关于散曲的用韵

夏爱菊

关于散曲的用韵

    送交者：月上海棠2005-07-2522:23:30于[古典文学]-http://www.opena.net/   曲韵和词韵不同，也和诗韵有别。词韵大致依照诗韵，而曲韵则另有韵部。所说的散曲用韵，也就是曲韵。
    元代文人周德清根据当时的北曲编制了一部《中原音韵》，其内容基本上反映了当时北方的实际语音系统。《中原音韵》把“平水韵”的一百零六个韵部作了适当调整，归并为十九个韵部，它们是：
    １、东冬２、江阳３、支思４、齐微５、鱼模
    ６、皆来７、真文８、寒山９、桓欢10、先天
    11、萧豪12、歌戈13、家麻14、车遮15、庚青
    16、尤侯17、侵寻18、监咸19、廉纤
    在这个十九个韵部中，以“齐微”、“鱼模”、“尤侯”、“萧豪”、“先天”等韵部较常用，可以算作“宽韵”；以“寒山”、“监咸”、“支思”等韵部较罕用，可算是“窄韵”；“桓欢”、“侵寻”、“廉纤”最罕用，称为“险韵”。
    曲的用韵和词的用韵也有所不同。曲用韵较密，几乎是句句用韵，而最大的特点是平韵、仄韵可以互押。因为北曲没有入声，原来的入声字已分别派入平、上、去三声。因此，曲韵的平、仄互押实际上是平、上、去三声通押。如：
    天净沙（秋思）（元）马致远
    枯藤老树昏鸦。
    小桥流水人家。
    古道西风瘦马。
    夕阳西下，
    断肠人在天涯。
    这里，鸦、家、马、下。涯押韵（属“家麻韵部”）。其中“鸦、家、涯”是平声字，“马”是上声字，“下”是去声字。
    这种平、仄通押的情况，在词中是颇为罕见的（个别情况除外），在近体诗中是不允许的；而在曲中却是普遍的现象。不过，这种平韵仄韵通押并不是可以随意安排的，而必须按照曲律的规定：哪句该用平韵，哪句该用仄韵，甚至哪句该用上声韵，哪句该用去声韵，都得受曲律的约束，不能错乱。
    总的来说，曲的用韵有以下几个特点：
    第一，曲韵以平、仄通押为常规，平仄不通押的反而颇为罕见。
    第二，不论小令还是套数，都是一韵到底，中间不能换韵；即使是篇幅较长的杂剧，一折也只能押一个韵部的字。
    第三，近体诗和词都避忌重韵，而曲则不避重韵。
    第四，曲韵允许“赘韵”。所谓“赘韵”，指的是本来不必用韵的地方也用了韵。

    读曲琐语

    作者：佚名日期：2008-3-21
    北曲是宋金元以来北方戏曲、散曲所用的各种曲调的统称，与南戏相对的杂剧纯用北曲演唱，因此，音乐上是用七声音阶，即宫、商、角、徵、羽、变宫、变徵。南曲是以唐宋大曲、宋词为基础，由南戏进一步演变发展而成，曲调则用五声音阶，即宫、商、角、徵、羽，无变宫、变徵。
    北曲用韵是以《中原音韵》为准，无入声，声调显得遒劲朴实，沈起凤所谓“南曲有四声，北曲只有三声，以入声派入平、上、去三声之内”。南曲用韵以南方，约今江苏、浙江等江南一带地区的语音为标准，有平、上、去、入四声，而且入声字在具体演唱时又有曲家各自独特的处理，所以声调柔缓宛转。有一点需要说明的，即便元人杂剧，也并非全依《中原音韵》。周德清针对当时的情况，为了能使“作者通方，歌者协律”，因而广为搜集前人作品中所用韵脚，归纳成一部韵书，即今所见的《中原音韵》。全书共分十九韵，每韵分阴平、阳平、上声、去声，至于入声，悉派入于三声之内。同时，根据当时的实际语言，在平声中考察、分辨出阴平和阳平。因此，周氏之书告成以后的作品才能算是真正依据了《中原音韵》。由于元代北方官话已无入声，而曲韵则普遍是平、上、去三声通押，且又不忌重韵。凡杂剧中之套数要一韵到底，不得转韵。如王实甫《西厢记杂剧》第一本第二折，一套之中有二十支曲子，都是依用“江、阳”韵到底，往往一曲之中有几处用同一字为韵脚。尽管《中原音韵》等书中有着种种的规定，但在实际运用上，还有邻韵通押的现象，如第八部“寒、山”的字与第九部“桓、欢”的字通押，即所谓之“借韵”。甚至少数作品中还存在不是邻韵也可以通押的情况，如第七部“直、文”与第十七部“侵、寻”通押等。南曲因为篇幅较长，则不再似北曲每折一韵到底，而是每齿句之中，一曲一韵。所用韵字，作者可根据作品内容的实际需要而随意选用，但一曲之中却不得更换他韵。
    就音乐言，不管是南曲，还是北曲，每种曲调都属于一定的宫调，所不同的是：北曲有十二宫调，南曲有九宫十三调。其实，元杂剧中也只用了正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫和黄钟宫等五宫及大石调、双调、商调和越调等四调，后合之亦称为九宫。何谓之宫调？吴梅《顾曲尘谈•论宫调》云：“宫调者，所以限定朱器管色之高低也。”又云：“今曲中所言宫调，即限定某曲当用某管色，每一套中，又必须同是一宫或一调。”在实际运用中，杂剧每折的“联套”，必须由同宫调的若干交曲子按一定的次序组成，但也并非绝对限在一宫之内，这就需要特殊情况作特殊的处理而“借宫”入套。所谓“借宫”入套这种借用其他“宫调”入套的办法，也只有元人杂剧有之，绝不是毫无约束地随便借入，应是宫调相近者方可。这种比较明确的限制，很可能是为了尽量做到不至于顾此失彼，影响到声情的完美。如王实甫《西厢记杂剧》第一本第二折，宫调用的是【中吕】，其曲调次序是：【中吕】《粉蝶儿》、《醉春风》、《迎仙客》、《石榴花》、《斗鹌鹑》、《上小楼》，以上六支曲子均属中吕宫。然而继《上小楼》之后，接着便是《脱布衫》、《小梁州》、《么篇》三支曲子，后边这三支曲子本系正宫，并不属于中吕宫，是作者因有所需而从正宫中借用过来的。再者，这里的《么篇》并非独立的曲调，而是觉得前者意犹未尽，再把前边的曲调重复一遍，便标名为《么篇》，即所谓之“前腔”。如欲变化前边曲子的格式，则称之为《么篇换头》。如王实甫《西厢记杂剧》第四本第五折，宫调用的是[正宫]，曲子中除前边的《端正好》、《滚绣球》、《叼叼令》、《脱布衫》、《小梁州》等几支属于正宫外，后边的《上小楼》、《满庭芳》、《快活三》、《朝天子》、《四边静》等则属于中吕宫，《耍孩儿》、《煞》（包括《五煞》、《四煞》、《三煞》、《二煞》、《一煞》）等则又属于般涉调，此又同时借用中吕宫、般涉调中的曲子入套。