胡传志：稼轩师承关系与词学渊源

扬之水

由于蔡松年的那种旷达不会使人一味地冷静、沉寂，进而走向虚无，相反对血性男儿来说，它完全可能激发人们在忧郁、悲凉中奋起抗争。因此，可以说，它与稼轩后来那些豪壮悲愤之作，本无什么不可逾越的分野，它也有可能孕育出慷慨悲壮的豪放词来。

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蔡松年取法东坡、钦仰魏晋诸贤的高怀远韵，形成他含有忧郁或悲愤色彩的旷放词风，无论就精神还是就形式而言，都会对稼轩有所启示。稼轩正是在他的引导下，以其旷世之才，在南渡之后加以创造性的继承和发展，从而青出于蓝而胜于蓝，成为一代词学大家。

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首先，稼轩词抗金爱国的主题是蔡松年等人隐忍不发、埋藏在心中的爱国情思的继承和发展。

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其次，稼轩那不可一世的激越豪情，与蔡松年也有一定的关系。蔡松年的豪情受到政治环境的摧抑，偶尔在纵情诗酒、酣游山水中一露真容，虽指向颓唐消极，但对稼轩仍有启发。

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其三，由于南宋也不是稼轩豪情壮志尽情舒展的沃土，统治者游移于和战之间，主和派时常占上风，对积极抗战的稼轩颇多猜忌，不加重用。

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在东坡词中称述不多而被蔡松年屡屡称道的归隐愿望及魏晋诸贤的高情远韵、放旷情怀，得到了稼轩的大力继承和发扬。

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就旷达而言，他是沿着蔡松年的方向离东坡的旷达越来越远。他以豪杰之气，不得已托之旷达闲适，显得更加旷放、更加悲愤苍凉。