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如何全方位打造对联的“稳” 王永江 在大家看联评的时候，经常会看到有人说此联“稳”或者“不稳”。有人就问，“稳”到底是一个怎样的标准呢？如何来判断稳不稳呢？在我看来，“稳”对于对联来说是一个立体的标准。我们知道建房子大概有这么几个步骤：设计、框架、硬装、软装。只有这四步都做好了，才能打造一座“稳”的房子，不管是从牢固程度还是从实用性上，我们说这房子是稳的。如果把写对联比喻成建房子的话，上述的四个步骤基本可以对应对联的四个方面：立意、句式、逻辑、语言。只有把这四个方面都安排妥当了，一副对联才能实现立体的“稳”。下面我们分别来看。
第一， 设计——立意。
建房子，第一步要进行整体设计，出设计图。这个设计要确定房子的布局、风格等。而写联的第一步，我们也要确定整体的立意方向。如果是一副名胜联，我们要确定是要写景还是要抒怀。如果是一个人物联，我们要确定是要议论其平生还是要借他的酒杯浇自己的块垒。等等。
一个稳的立意，要么能出奇制胜，要么能与人共鸣，总之要给读者以感染。立意不能太偏太怪，更不能出现人生观价值观等方面的错误。举例说明。
洪承畴（王永江）
明江山早作飘摇，若重来应法宪之，一掷头颅全大节；
清功业何堪承受，至故去犹多斥者，半生风雨老孤怀。
洪承畴（王永江）
唯两宋堪同遭际，少保已成仁，督师犹取义，苟存于易主江山，月夜几曾怜故国？
越千秋以阅生平，忠君虽可辩，失节总难辞，纵建得惊人功业，上天未必许清名。
上述这两联，都是我写的。但我在立意角度上做了一些区别。第一联，更多的是对洪承畴这个人物的惋惜和理解。第二联，则在立意里多了一些议论，对于他“失节”一事发表自己的看法。可以说第一联重在感情表达，第二联则以议论为主。
因此，在拿到一个题目之后，你的立意方向不同，就决定了你联作后续创作思路的差异。只有确定一个比较可以执行下去的立意，才能开展后面的创作。
第二， 框架——句式。
房屋的框架结构决定了房屋能够立得住，对联的句式安排决定了对联是否平衡而立得住。句式就如同对联的骨架，一定得稳。而我们多看优秀的联作基本也能够把握一些比较常用的句式是怎样处理的。
我个人在句式安排方面的一些经验与大家分享下：
1、 多分句的联作，结句用7言会比较稳。如果起句也是7言，则用散句比较好。举个例子。
烟雨楼（王永江）
楼台起佳处，看岚影山光，都向槛前分一席；
烟雨有晴时，任风流花落，犹从杯里忆南朝。
此联是7字句结尾。如果改成6字的试试，楼台起佳处，看岚影山光，向槛前分一席；烟雨有晴时，任风流花落，从杯里忆南朝。读起来就少了味道。加到8字也是如此。
象鼻山 （王永江）
漓江开一派空灵，是夜舟头，水月遥分西子秀；
象鼻做千秋吐纳，青山影外，烟云古汲五湖春。
此联的起句是7言，我用了散句的形式。如果改成律句，大家读读看看：漓江一派开空灵，是夜舟头，水月遥分西子秀；象鼻千秋做吐纳，青山影外，烟云古汲五湖春。会不会觉得第一句跟后面脱节呢？
2、尽量少用4言以下的单句，因为这样会显得句式很散。尽量少用7言以上的单句，因为这样会显得比较冗长。举例看看。
窗（王永江）
春好问花，秋宜对月，清心独守一方，过眼风云凭聚散；
蕉听夜雨，梅忆故乡，淡酒相酬千里，萦怀烛火辨依稀。
此联如果我把前面的4字句改成3句，大家体会一下：春问花，秋对月，清心独守一方，过眼风云凭聚散；蕉听雨，梅忆乡，淡酒相酬千里，萦怀烛火辨依稀。是不是就有点急促了。同样，你把某一句改成8字以上，也会觉得很拖沓。
3、自对的形式可以有效解决一些句式安排上的平衡问题。举例看看。
华阴老腔（王永江）
一声吼似空宇惊雷，更相兼天地万音，听落而为川，亢而为岳；
千古事皆老腔唱本，不忍说沧桑百变，是江山走马，风雨催人。
此联后面结句用的自对，一个领字领起4、4字的分句，在语感上既干脆又有节奏感，意思上也容易做到递进或者对比。
华阴老腔（王永江）
华山作幕，渭川作和，几百年檀板声敲，唱不尽民情民瘼；
蓄以沧桑，发以风雷，九万里行云响遏，溯其根黄土黄流。
此联的自对放在前面，起到一个铺排的作用，为后面的递进打下基础。自对也解决了语言处理上单句不能安排的话语重复的问题。
4、有一些常用的句式，大家可以多留意。比如447，547,457,557,4457（前面自对）,7554（后面自对）等。这些可以多积累和运用。
第三，硬装——逻辑。
房子的硬装包括抹墙、贴砖、门窗等，硬装决定了一座房屋的基本内部感觉，如果不合理，也会觉得不稳。而对联的句式没问题了，涉及到另一个问题就是句子之间的逻辑。句子之间的逻辑安排一定要有章可循，不能杂乱无章，东一榔头西一棒子。我之前写过一篇谈对联的起承转合的文章，大致说的就是对联的逻辑。逻辑代表的是作者的思维走向，也决定了你的立意能否自圆其说而让读者读懂和引起共鸣，因此逻辑一定要清晰。举个例子。
月饼（王永江）
其形寓席上团圆，更伴之莼鲈细品、桂酒频斟，莫问思情何处落；
是物融人间冀望，何论以红豆绵甜、白莲爽脆，云知滋味几秋同？
此联写月饼，上联的逻辑思维基本是：形状（圆）——团圆——思情，而中间的莼鲈细品、桂酒频斟，也都为最后的思情做铺垫。下联的逻辑是：味道——人生滋味，从月饼的味道联想到人们品尝它们时的心情，从而产生感发的力量。整联的逻辑就在于从月饼的形状和滋味来延伸，结合中秋的情怀，从而完成整体的立意。
第四，软装——语言。
一座房屋的软装会让房子的风格最终凸显出来，软装是必不可少的。而对联的语言就如同这软装，会给对联的“稳”增加一道力量。
语言方面要注意的问题有：1、一副联作的语言风格要统一，不能文白夹杂。2、语言要通顺，不能拗口或者弄一些奇怪的表达。3、尽量做到没有赘语。对联是讲求凝练的文体，一定要保证每一个字都是有用的，否则其表达力度就减弱。4、一定要克服懒的毛病，一些顺口就来的词句，最好不要就那么直接用在联里，这样往往会让联作显得熟滑。5、个别字词有时候要认真推敲，尽量找到最好的文字来用上。这跟诗词的“推敲”是一个道理。简单举个例子。
崖山海战（王永江）
悲九州多难文明，百千番绝处逢生，慨叹崖山非劫尾；
造三杰不惟时势，十万众昂然赴死，兹知正气有源头。
此联的“劫”字我本来用的是“结”。但用“结尾”的话，一则这是个熟词，会让联意变熟滑，二则它也不如“劫尾”的表意信息含量更丰富和厚重。用了“劫尾”，会让人感觉到一些历史的沉痛在里面，也增加了句子的张力。这就是字词的调整带来的不同效果。
第五， 地基——平仄、对仗。
最后一点，别忘了对联的最根本的特征：对仗和平仄。这就如同一座房子的地基，如果地基不牢，上述几块再完美也是不尽如人意。只有地基打牢了，对联才会真正“稳”。
由于对联不像律诗那样句子都很规整，有很多散句成分，因此句中的平仄安排可以比诗句适当放宽，但也要根据节奏点合理安排。而上下联的平仄跟对仗在不到万不得已的情况下不应该放松，这是对联的最重要的特点。
古汉台（王永江）
拜高台一抔尚在，傍池影花光，王气淹留春意著；
望白云千古犹飞，幻腾龙逐鹿，大风欲唱汉江横。
此联上联中的“台”字一处应该是仄声，这样才更符合平仄和对仗，但是思来想去，是在找不到别的可换，就只好如此了。从严要求来说，终究有一点瑕疵的感觉。
合挽戊戌六君子（王永江）
睡狮未醒，刍狗多哀，值虎狼环伺神州，肝胆示人闻鹤唳；
万马齐喑，从龙不遇，悲骐骥难驰暗夜，头颅掷地唤鸡鸣。
此联写出来后被人称为“动物狂魔”，里面用了十个动物字对仗，成为一大亮点，而且很多都是用比喻或者借代的形式出现，能够增加对联的感染力。在处理对仗的时候，往往要用到一些手法使一些原本不可能对上的意象变得可以对。我曾写过一篇《跟<楚望楼联语>学对仗技巧》，大家可以参考。
总之，我认为立体打造对联的“稳”，基本可以从上述四个方面去注意。当然，每一个方面要注意的事项其实都有很多，不能详细展开。大家在平时创作的时候可以自己多加体会，争取能在这些方面做到同时发力，从而打造对联的立体之“稳”。
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发表于 2018-11-8 21:10
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