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《七言绝句56种作法》

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发表于 2019-6-3 12:30 | 显示全部楼层 |阅读模式
《七言绝句56种作法》冯振心

冯振心先生,名振,号“自然室主人”,冯振心先生是我国有卓著成就的教育家,出类拔萃的中国古典文学专家,杰出的近代现代诗人,素有“广西才子”之称。1927年至1949年,一直担任无锡国学专修学校教务长兼代理校长,其间还兼任江苏教育学院、正风文学院、上海暨南大学、大夏大学、交通大学和无锡江南大学教授;建国后先后在广西大学、广西师范大学中文系任教。冯先生诞生于1897年,卒于1983年。

七言绝句“以其善言情而易合于乐”,“最合于诗人之陶写”, “自唐迄今千数百年,为之者众,好之者弥笃” (邵祖平《七绝诗论》)。于其作法,“宋人犹少道及,至元明清间,始多扬扢商榷,然皆破碎不全,绝无系统”(同上),今幸有冯振《七言绝句作法举隅》出矣。
素有“广西才子”之称的冯振心先生(1897年——1983年),名振,号“自然室主人”,17岁学诗,是我国有卓著成就的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近代现代诗人,有《自然室诗稿与诗词杂话》等著作传世。当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时,著《七言绝句作法举隅》一书,“就七言绝句之作法不同或大同而小异者,略分如干类,先博举其例,而后综籀其法”,授于门生,周振甫、冯其庸咸得其惠。
《七言绝句作法举隅》一书1936年由世界书局出版,1985年3月北京市中国书店据以影印。1986年齐鲁书社将其与《诗词杂话》、《七言律髓》并为《诗词作法举隅》出版,新增诗例117首,而56种作法之分类未变。
“《七言绝句作法举隅》精选了唐至清代七言绝句佳作1381首,按类比法分成56类,在每类末精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处,无论是初学者还是研究者,凡读之,都足以发人深省” (党玉敏《冯振传略》),周振甫并专门著文引介(《<七言绝句作法举隅>小引》)。笔者偶然在超星数字图书馆网得读该书,深以为然,乃变其归纳法之著述体例为演绎法之奥秘指引,先揭示冯先生所归纳提炼之具体作法,后辅以便于理解的二三诗例,以贡献于诸位诗友。
第1法:
  
  四句旋转而下,第四句有一二字与第一、二句相复者,而句首并多用“却”字。凡绝句,三四句必紧接,而与第一、二句却多不即不离,以转捩关键,全在第三句也。惟此类,则第四句必与第一、二句呼应极紧,盖四句一气转下者也。
  如唐贾岛《渡桑乾》
  客舍并州已十霜,归心日夜忆咸阳。
  无端更渡桑乾水,却望并州是故乡。
  李商隐《夜雨寄北》:
  君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。
  何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时”。
  
  “凡绝句,三四句必紧接,而与第一、二句却多不即不离,以转捩关键,全在第三句也”。这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。以下诸种作法,绝大多数都关涉到第三句,幸读者识焉。
    
  第2法:
  
  或四句,或三句,与第一、二句俱有相复之字,而与前一法稍异。
  如宋王安石《游钟山》
  终日看山不厌山,买山终待老山闲。
  山花落尽山长在,山水空流山自闲。
  明僧德祥《爱闲》
  一生心事只求闲,求得闲来鬓已斑。
  更欲破除闲耳目,要听流水要看山。
  
  清江湜《舟中二绝》(其一)
  浮生已是一孤舟,更被孤舟载出游。
  却羡舟人挾妻子,家于舟上去无愁。
    
  第3法:
  
  第三、四两句,轱辘而下,故第四句必有一二字与第三句相复,而又用“还”、“又”等字以紧系之,而第三句或先用“已”字以启其意。
  如宋李遘《绝句》
  人言落日是天涯,望极天涯不见家。
  已恨碧山相掩映,碧山还被暮云遮。
  
  明姚汝循《回雁峰》
  回雁峰头望帝京,寒云黯黯不胜情。
  贾生已道长沙远,今过长沙又几程。
  欧阳永叔词云:“平芜尽处是春山,行人更在青山外”,亦此句法。
    
  第4法:
  
  与前一法同,故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。如唐李益《度破讷沙》
  眼见风来沙旋转,经年不省草生时。
  莫言塞外无春到,总有春来何处知。
  
  明黄荣《牡牛图》
  江草青青江水流,卧吹孤笛弄清秋。
  放牛莫放南山下,昨日南山虎食牛。
    
  第5法:
  
  首二句与末二句作今昔之比较,故首二句多有“去岁”、“去年”等字,而三句多有“今年”、“今日”等字,而首二句与末二句又必有相复之字,以见呼应。
  如宋杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静坐》
  去岁中秋正病余,爱他明月强支吾。
  今年老矣差无病,后夜中秋有月无。
  
  宋李遘《送春呈袁祖州》
  去年春尽在宜春,醉送东风泪满巾。
  今日春归倍惆怅,相逢不是去年人。
    
  第6法:
  
  亦首二句与末二句作今昔之比较者,故首二句多用“前年”、“昨日”等字,而第三句则用“今日”、“今朝”等字,惟不以复字作呼应,斯与前法差异耳。
  如宋皱浩《仁老寄墨梅》
  前年谪向新州去,岭上寒梅正作花。
  今日霜缣玩标格,宛然风外数枝斜。
  宋朱熹《水口行舟》
  昨日扁舟雨一簔,满江风浪夜如何。
  今朝试卷孤篷看,依旧青山绿树多。
    
  第7法:
  
  亦首二句与末二句作今昔之比较者,但于第三句用“今日”、“如今”等字,而首句则不用“昔年”、“去岁”等字,然其实指往日之意,固隐含于其中也。
  如唐杜甫《解闷》
  一辞故国十经秋,每见秋瓜忆故丘。
  今日南湖采薇蕨,何人为觅郑瓜州。
  明袁凯《扬州逢李十二衍》
  与子相逢俱少年,东吴城郭酒如川。
  如今白发知多少,风雨扬州共被眠。
    
  第8法:
  
  第三句用“只今”、“惟有”四字作起,与前法小异。
  如唐李白《苏台怀古》
  旧苑荒台杨柳新,菱歌清唱不胜春。
  只今唯有西江月,曾照吴王宫里人。
  明王廷相《芜城歌》
  莫向隋宫问六朝,璚枝玉蕊已烟消。
  只今惟有湖边柳,犹对春风学舞腰。
    
  第9法:
  
  以“如相问”三字置第三句后,其所问者何事,不必说明,但观其第四句答词,则其问意自显矣。
  如唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
  寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。
  洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。
  明杨慎《赠宋文百户石岗舍人》
  七十从戎鬓已斑,劳君相送出滇关。
  过家儿子如相问,为报衰翁二月还。
    
  第10法:
  
  第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起,其下并著以“何”、“谁”等字,以明其所问之事,而第四句则答之之词也。如唐高适《塞上闻笛》
  雪净胡天牧马还,月明羌笛戍楼间。
  借问梅花何处落,风吹一夜满关山。
  明汪本《舟中有成》
  故乡南望渺无涯,水面云深日又斜。
  欲问浮生何所似,试来风处看杨花。
  
第11法:
  
  第三句亦用 “为问”、“试问”等字作起,以三四两句作连属诘问语,故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句,而不在第三句。如唐杜牧《秋浦途中》
  潇潇山路穷秋雨,淅淅溪风雨岸浦。
  为问寒沙新到雁,来时还下杜陵无。
  
  宋苏轼《又和景文韵》
  牡丹松桧一时栽,付与春风自在开。
  试问壁间题字客,几人不为看花来。
    
  第12法:
  
  以第三句作诘问语,用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起,或以第四句作答,
  如唐白居易《魏王堤》
  花寒懒发鸟慵啼,信马闲行到日西。
  何处未春先有思,柳条无力魏王堤。
  
  或并第四句亦承上句一气作问,如明陆容《题画》
  林屋重重枕野塘,水花千顷一归航。
  何年了却公家事,来趁山人几日凉”。
    
  第13法:
  
  亦以第三句作诘问语,但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。如唐孟浩然《送杜十四之江南》
  荆吴相接水为乡,君去春江正淼茫。
  日暮征帆泊何处,天涯一望断人肠。
  
  明钟顺《清夜闻笛》
  小楼人醉月初斜,归思迢迢隔海涯。
  短笛谁吹断肠曲,满庭香雪落梅花。
    
  第14法:
  
  第三、四两句作连属诘问语,而但于第三句冠以“如何”二字。如唐李商隐《无题》
  紫府仙人号宝灯,云浆未饮结成冰。
  如何雪月交光夜,更在瑶台十二层。
  
  宋朱熹《之德化宿剧头铺,夜闻杜宇》
  王事贤劳只自嗤,一官今是五年期。
  如何独宿荒山夜,更拥寒裘听子规。
    
  第15法:
  
  但以第四句作诘问语,故“如何”二字,即冠其句首。如宋项安世《夜雨》
  夜窗疏雨不堪听,独坐寒斋万感生。
  今夜故人江上宿,如何禁得打篷声
  清何绍基《无园种菜》
  五更风露有精神,浩荡天恩处处匀。
  菜色青葱真可爱,如何比拟到饥民。
    
  第16法:
  
  以“何如”二字冠第三句者。如元唐朝《五无吟六首之一》:云在空中变态奇,风来江上浪漪漪。
  何如风定云开后,秋水长天一色时。
  
  明王世贞《题溪山深隐图》
  古木寒流一两家,柴门昼掩待归鸦。
  何如只向人间住,与客携壶踏落花。
    
  第17法:
  
  第三四两句作连属诘问语,故第三句必用“不知”二字作起,而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。如唐王翰《春日思归》
  杨柳青青杏发花,年光误客转思家。
  不知湖上菱歌女,几个春舟在若邪。(邪,音ya,二声,牙音。若邪:溪水名,在越州会稽县,今浙江绍兴城东北);
  
  明刘铉《题沈孟渊所藏王叔明竹》
  烟雨苕溪忆旧游,画图遗墨见风流。
  不知黄鹤飞归后,又是山中几度秋。
    
  第18法:
  
  第三句皆用“不知”二字作起,以用作诘问语,故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。如唐贺知章《柳枝词》
  碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。
  不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。
  
  金党怀英《立春》
  水结东溪冻未漪,风凌枯木怒犹威。
  不知春力来多少,便有青蝇负暖飞。
    
  第19法:
  
  第三句亦用“不知”二字作起,但非用作诘问语,故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。如唐王涯《塞下曲》
  年少辞家从冠军,金鞍宝剑去邀勋,
  不知马骨伤寒水,惟见龙城起暮云。
  
  清孙原湘《蕉窗听雨图吕生乞题》
  滴尽残窗碎雨声,破人秋梦到天明。
  不知一夜诗情好,转在潇潇叶上生。
    
  第20法:
  
  “不知”二字,用在第三句三四二字,以非诘问语,故其下无“谁”、“何”、“多少”等字,而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。如唐杜牧《泊秦淮》
  烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。
  商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。
  
  明田僧《题福教寺诗》
  残山剩水一荒基,古寺烟笼白塔低。
  燕子不知身是客,秋风还恋旧巢泥”。
第21法:
  
  第四句皆用“不知”二字作起,以用作诘问语,故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。如唐李白《客中作》
  兰陵美酒郁金香,玉椀盛来琥珀光。
  但使主人能醉客,不知何处是他乡。
  
  宋邵雍《天津感事》
  阳乌西区水东流,今古推移几度秋。
  四面远山长歛黛,不知终日为谁愁。
    
  第22法:
  
  第四句虽冠以“不知”二字,而却非问语,故不用“谁”、“何”、 “无”、“几”等字。如唐李商隐《夕阳楼》
  花明柳暗绕天愁,上尽重城更上楼。
  欲问孤鸿向何处,不知身世自悠悠。
  
  清周准《蝴蝶词》
  万花谷里逐芳尘,自爱翩跹粉泽新。
  多少繁华任意恋,不知只是梦中身。
    
  第23法:
  
  只第四句作诘问语,或但用“谁”、“几”、“何”、 “无”等字,或兼用“知”字于其句首。如唐李贺《南园》
  男儿何不带吴钩,收取关山五十州。
  请君暂上凌烟阁,若个书生万户侯。(若个:谁,那个)
  
  唐张继《与贾岛闲游》
  水北原南草色新,雪消风暖不生尘。
  城中车马应无数,能解闲行有几人。
    
  第24法:
  
  第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之,而第三句则必预言其所以知之之故也。如宋俞桂《溪流》
  云脚才行又复开,一声隐隐只空雷。
  家僮忽报溪流涨,知是前村落雨来。
  
  宋晁冲之《夜行》
  老去功名意转疏,独骑瘦马取长途。
  孤村到晓犹灯火,知有人家夜读书。
    
  第25法:
  
  第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“输与”、“输他”等字作起,所以见彼此比较之意也。如宋陆游《看梅归,马上戏作》
  江路疏篱已过清,月中霜冷若为情。
  不如折向金壶贮,画烛银灯看到明。
  
  金刘昂《吊李仲坦》
  文章巧与世相违,身后新恩事已非。
  不及萋萋原上草,一番春雨绿如衣。
    
  第26法:
  
  亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字,以见比较之意,特此二字不用在第三句首,而用在三四二字,斯与前一法稍异耳。如唐王昌龄《长信秋词》
  奉帚平明金殿开,且将团扇暂徘徊。
  玉颜不及寒鸦色,犹带邵阳日影来。
  
  宋陆游《杂感》
  故旧书来问死生,时闻剥啄叩柴荆。
  自嗟不及东家老,至死无人识姓名。
    
  第27法:
  
  为第三句与第四句作比较者,故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“输与”等字,用在第四句之首。如唐李白《赠汪伦》
  李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。
  桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。
  
  明解缙《赴广西别甥彭雪路》
  多情为我谢彭郎,采石江深似渭阳。
  相聚六年如梦过,不如昨夜一更长。
    
  第28法:
  
  只第四句前后自为比较,故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。如明张羽《题陶处士象》
  五儿长大翟卿贤,彭泽归来只醉眠。
  篱下黄花门外柳,风光不似义熙前。
  
  明龚诩《与王忠孟登玉峰共饮春风亭》
  山水千重复万重,少年相别老相逢。
  春风亭下一杯酒,山色不如人意浓。
    
  第29法:
  
  以“分明”二字著在第三句首者。如唐张祜《听筝》
  十指纤纤玉笋红,雁行轻遏翠弦中。
  分明似说长城苦,水咽寒云一夜风。
  
  宋杨万里《龙山送客》
  念念还乡未得还,偶因送客到龙山。
  分明认得西归路,又是回车却入关。
    
  第30法:
  
  以“分明”二字著在第四句首者。如唐王昌龄《长信秋词》:
  真成薄命久寻思,梦见君王觉后疑。
  火照西宫知夜饮,分明复道奉恩时。
  明童承叙《宫词》
  三三两两不知愁,结束罗裙学打球。
  傍晚忽闻仙乐近,分明只在殿东头。
第31法:
  以“一种”二字著在第三句首者。如唐白居易《观游鱼》:绕池闲步看鱼游,正值儿童弄钓舟。
  一种爱鱼心各异,我来施食尔垂钩。
  
  明刘绩《听胡琴》
  胡弦轻轧语星星,破入甘州便泪零。
  一种尊前沈醉客,解听争似不曾听。
    
  第32法:
  “一种”二字著在第三句三四两字。如明夏寅《春夜曲》:宝鸭烟消几缕香,月移花影过长廊。
  春情一种无聊赖,自起烧灯照海棠。
  
  清沈受宏《同钱太史泛舟座有女郎湘烟戏题》
  酒绿灯青夜语中,家乡同隔海云东。
  伤心一种天涯客,卿是飞花我断蓬。
    
  第33法:
  第三句用表“记忆”之字(如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等),而第四句则其所忆之事也。如宋欧阳修《过中渡》
  得归还自欲淹留,中渡桥边柳拂头。
  记得来时桥上过,断冰残雪满河流。
  
  明归有光《《初发白河》
  胡风刮地起黄沙,三月长安不见花。
  却忆故乡风景好,樱桃初熟正还家。
    
  第34法:
  第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起,而第四句则皆申明其意者也。如唐贾岛《赠人斑竹拄杖》
  拣得林中最细枝,结根石上长身迟。
  莫嫌滴沥红斑少,恰是湘妃泪尽时。
  
  李商隐《宫词》
  君恩如水向东流,得宠忧移失宠愁。
  莫向尊前奏花落,凉风只在殿西头。
  
  明王恭《春雁》
  春风一夜到衡阳,楚水燕山万里长。
  莫怪春来便归去,江南虽好是他乡。
    
  第35法:
  “莫向”、“莫怪”等字著在第四句首,而第三句则先说明其意者也。如唐郑谷《席上赠歌者》
  花月楼台近九衢,清歌一曲倒金壶。
  坐中亦有江南客,莫向春风唱鹧鸪。
  
  明王儒卿《寄吴郎》
  旧事巫山一梦中,佳期回首竟成空。
  郎心亦是浮萍草,莫怪杨花易逐风。
    
  第36法:
  第三句用“不须”或“不用”二字作起者。如唐杜牧《题城楼》:鸣轧江楼角一声,微阳潋潋落寒汀。
  不用凭栏苦回首,故乡七十五长亭。
  
  宋陆游《杭头晚兴》
  山色苍寒野色温,下程初闭驿亭门。
  不须更把浇愁酒,行尽天涯惯断魂。
    
  第37法:
  第三句用“问”、“道”、“说”、“语”、“望”、“指”等字,第四句则其所问、所道之语也。如唐朱庆余《近试上张水部闺意》
  洞房昨夜停红烛,待晓堂前拜舅姑。
  妆罢低声问夫婿,画眉深浅入时无。
  元宋元《讨柴》
  海树年深成大材,一时斧伐作薪来。
  山人指点长松说,尽是刘郎去后栽。
    
  第38法:
  “说”字著在第三句第二字,故所说者不特第四句,即第三句后五字,亦所说之事也。如唐张祜《退宫人》
  开元皇帝掌中怜,流落人间二十年。
  长说承天门上宴,百官楼下拾金钱。
  
  清朱凤翔《村外闲吟》
  荷锄时趁月明归,稚子依依候竹扉
  竞说田家风味美,稻花落后鲤鱼肥。
    
  第39法:
  第三句末结以“无一事”或“无个事”、“无他事”、“无别事”、“闲无事”、“浑无事”三字,以见其所事者,惟第四句所云云而已。如宋苏轼《春日》
  鸣鸠乳燕寂无声,日射西窗泼眼明。
  午醉醒来无一事,只将春睡赏春晴。
  
  元高明《题青山白云图》
  昨夜山中宿雨晴,白云绿树最分明。
  茅庐早起无他事,去看南溪新水生。
    
  第40法:
  第三句以“无端”二字作起,所以示于首二句外,忽插入他意也。如唐李商隐《为有》
  为有云屏无限娇,凤城寒尽怕春宵。
  无端嫁得金闺婿,辜负香裘事早朝。
  
  宋张咏《雨夜》
  帘幕萧萧竹院深,客怀孤寂伴灯吟。
  无端一夜空阶雨,滴破思乡万里心。
第41法:
  第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”,而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之。如唐韦庄《金陵图》
  江雨霏霏江草齐,六朝如梦鸟空啼。
  无情最是台城柳,依旧烟笼十里堤。
  
  宋张泌《寄人》
  别梦依依到谢家,小廊回合曲栏斜。
  多情只有春庭月,犹为离人照落花。
    
  第42法:
  “最是”二字用在第三句首,与前法小异。如唐韩愈《初春》:天街小雨润如酥,草色遥看近却无。
  最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。
  
  清孙原湘《画梅》
  新年无客到山家,雨洒幽窗鼎沸茶。
  最是称心清绝事,对梅花恰画梅花。
    
  第43法:
  第三句首用一“纵”字或“任”字、“总”字,而第四句则或用“只”字、“终”字、“亦”字、“也”字、“犹”字、“又”字等以呼应之。如唐司空曙《江村即事》
  罢钓归来不系船,江村月落正堪眠。
  纵然一夜风吹去,只在芦花浅水边。
  
  李商隐《代赠》
  东南日出照高楼,楼上离人唱石州。
  总把春山扫眉黛,不知供得几多愁。
  
  宋郭震《老卒》
  老来弓箭喜离身,说著沙场更怆神。
  任使将军全得胜,归时须少去时人。
    
  第44法:
  “纵”字用在第三句第三字者。如唐杨凌《明妃曲》
  汉国明妃去不还,马驮弦管向阴山。
  匣中纵有菱花镜,羞向单于照旧颜。
  
  明赵师秀《采药径》
  十载仙家采药心,春风才过得幽寻。
  如今纵有相逢处,不是桃花是绿荫。
    
  第45法:
  “纵”字用在第四句首者。如唐王维《少年行》
  出身仕汉羽林郎,初随骠骑战渔阳。
  孰知不向边庭苦,纵死犹闻侠骨香。
  
  唐高蟾《春》
  明月断云青蔼蔼,平芜归思绿迢迢。
  人生莫遣头如雪,纵得东风也不消。
  
  第46法:
  第三句用一“似”字或“如”字以与他物作比,而第四句则申明其相似之点也。如唐王维《送沈子》
  杨柳渡头行客稀,罟师荡浆向临圻。
  唯有相思似春色,江南江北送君归。
  
  明谢榛《怨歌行》
  长夜生寒翠幕低,琵琶别调为谁凄。
  君心无定如明月,才绕楼东复转西。
  
  第47法:
  第三句用“唯有”或“独有”、“只有”、“但有”二字作起,而第四句则或用“年年”、“时时”、“犹还”等字以呼应之。如唐杜牧《过勤政楼》
  
  千秋佳节名空在,承露丝囊世已无。
  唯有紫苔偏称意,年年因雨上金铺。
  
  明皇甫濂《杨柳枝》
  韶华回首怅离宫,梁苑隋堤荒草中。
  独有江边杨柳色,垂垂还是怨秋风。
  
  第48法:
  “惟有”、“只有”等字著在第四句首者。如唐刘禹锡《杨柳枝词》
  
  城外春风吹酒旗,行人挥袂日西时。
  长安陌上无穷树,惟有垂杨管别离。
  
  宋陆游《楚城》
  江上荒城猿鸟悲,隔江便是屈原祠。
  一千五百年间事,只有滩声似旧时。
  
  第49法:
  第三句以“自从”或“一自”作起者。如唐李益《隋宫燕》
  燕语如伤旧国春,宫花欲落旋成尘。
  自从一闭风光后,几度飞来不见人。
  
  贾岛《马嵬》
  长川几处树青青,孤驿危楼对翠屏。
  一自上皇惆怅后,至今来往马蹄腥。
  
  第50法:
  第三句以“好是”二字作起者。如唐韦庄《鄜州寒食》
  
  满街杨柳绿丝烟,画出清明二月天。
  好是隔帘花树动,女郎撩乱送秋千。
  
  明王时保《湖口县》
  青山一簇几人家,帘卷湖光日未斜。
  好是客船来泊处,一行官柳暗平沙。
  
  第51法:
  第三句以“若为”二字作起者。如唐柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》
  海畔尖山似剑铓,秋来处处割愁肠。
  若为化得身千亿,散上峰头望故乡。
  
  宋苏轼《菡萏亭》
  日日移床趁下风,清香不尽思何穷。
  若为化作龟千岁,巢向田田乱叶中。
    
  第52法:
  第三句以“等闲”二字作起者。如唐令狐楚《少年行》
  家本清河住五城,须凭弓箭得功名。
  等闲飞鞚秋原上,独向寒云试射声。
  
  宋俞桂《江头》
  渔浦山边白鹭飞,西兴渡口夕阳微。
  等闲更上层楼望,贪看江潮不肯归。 
    
  第53法:
  第三句以“正是”二字作起者。如唐杜甫《江南逢李龟年》:歧王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。
  正是江南好风景,落花时节又逢君。
  
  唐杜牧《南陵道中》
  南陵水面漫悠悠,风紧云寒欲变秋。
  正是客心孤回处,谁家红袖凭江楼。
    
  第54法:
  第三句一二及四五六字用“如此”二字者。如元杨维桢《张士诚席上作》
  江南岁岁烽烟起,海上年年御酒来。
  如此江山如此酒,老夫怀抱几时开。
  
  清孙原湘《题扇》
  月光到地白于雪,花气上天香作云。
  如此乾坤如此夜,不知何处著尘氛。
    
  第55法:
  第四句第一字用“又”字,第五字则用“一”字或“数”字、“几”字,皆计算字也。如唐李涉《登山》
  终日昏昏醉梦间,忽闻春尽强登山。
  因过竹院逢僧话,又得浮生一日闲。
  
  宋陆游《夏日杂题》
  午梦初回理旧琴,竹炉重炷海南沈。
  茅檐三日潇潇雨,又展芭蕉数尺阴。
  
  明陈献章《得廷实书》
  洗竹添花张户曹,忽抛闲散事煎熬。
  东门春水无人钓,又长溪头几尺高。
    
  第56法:
  末句七字中前后三字皆名词,但以中间一字连缀之。如唐白居易《直中书省》
  丝纶阁下文章静,钟鼓楼中刻漏长。
  独坐黄昏谁是伴,紫薇花对紫薇郎。
  
  宋陆游《梅花绝句》
  当年走马锦城西,曾为梅花醉似泥。
  二十里中香不断,青羊宫到浣花溪。

文学是一切艺术的灵魂,不论绘画、音乐、舞蹈都以文学为基础内涵。有文学在里边,可能就是家,否则,可能就是匠。有文学底蕴,才能成家。

野芳发而幽香,佳木秀而繁阴。

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四句旋转而下,第四句有一二字与第一、二句相复者,而句首并多用“却”字。凡绝句,三四句必紧接,而与第一、二句却多不即不离,以转捩关键,全在第三句也。惟此类,则第四句必与第一、二句呼应极紧,盖四句一气转下者也。   如唐贾岛《渡桑乾》   客舍并州已十霜,归心日夜忆咸阳。   无端更渡桑乾水,却望并州是故乡。   李商隐《夜雨寄北》:   君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。   何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时”。
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四句旋转而下,第四句有一二字与第一、二句相复者,而句首并多用“却”字。凡绝句,三四句必紧接,而与第一、二句却多不即不离,以转捩关键,全在第三句也。惟此类,则第四句必与第一、二句呼应极紧,盖四句一气转下者也。
  如唐贾岛《渡桑乾》
  客舍并州已十霜,归心日夜忆咸阳。
  无端更渡桑乾水,却望并州是故乡。
  李商隐《夜雨寄北》:
  君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。
  何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时”。
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发表于 2019-6-3 15:02 | 显示全部楼层
第2法:      或四句,或三句,与第一、二句俱有相复之字,而与前一法稍异。   如宋王安石《游钟山》   终日看山不厌山,买山终待老山闲。   山花落尽山长在,山水空流山自闲。   明僧德祥《爱闲》   一生心事只求闲,求得闲来鬓已斑。   更欲破除闲耳目,要听流水要看山。      清江湜《舟中二绝》(其一)   浮生已是一孤舟,更被孤舟载出游。   却羡舟人挾妻子,家于舟上去无愁。
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第2法:
  
  或四句,或三句,与第一、二句俱有相复之字,而与前一法稍异。
  如宋王安石《游钟山》
  终日看山不厌山,买山终待老山闲。
  山花落尽山长在,山水空流山自闲。
  明僧德祥《爱闲》
  一生心事只求闲,求得闲来鬓已斑。
  更欲破除闲耳目,要听流水要看山。
  
  清江湜《舟中二绝》(其一)
  浮生已是一孤舟,更被孤舟载出游。
  却羡舟人挾妻子,家于舟上去无愁。
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发表于 2019-6-3 15:03 | 显示全部楼层
第4法:      与前一法同,故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。如唐李益《度破讷沙》   眼见风来沙旋转,经年不省草生时。   莫言塞外无春到,总有春来何处知。      明黄荣《牡牛图》   江草青青江水流,卧吹孤笛弄清秋。   放牛莫放南山下,昨日南山虎食牛。
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  与前一法同,故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。如唐李益《度破讷沙》
  眼见风来沙旋转,经年不省草生时。
  莫言塞外无春到,总有春来何处知。
  
  明黄荣《牡牛图》
  江草青青江水流,卧吹孤笛弄清秋。
  放牛莫放南山下,昨日南山虎食牛。
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第5法:
  
  首二句与末二句作今昔之比较,故首二句多有“去岁”、“去年”等字,而三句多有“今年”、“今日”等字,而首二句与末二句又必有相复之字,以见呼应。
  如宋杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静坐》
  去岁中秋正病余,爱他明月强支吾。
  今年老矣差无病,后夜中秋有月无。
  
  宋李遘《送春呈袁祖州》
  去年春尽在宜春,醉送东风泪满巾。
  今日春归倍惆怅,相逢不是去年人。
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  首二句与末二句作今昔之比较,故首二句多有“去岁”、“去年”等字,而三句多有“今年”、“今日”等字,而首二句与末二句又必有相复之字,以见呼应。
  如宋杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静坐》
  去岁中秋正病余,爱他明月强支吾。
  今年老矣差无病,后夜中秋有月无。
  
  宋李遘《送春呈袁祖州》
  去年春尽在宜春,醉送东风泪满巾。
  今日春归倍惆怅,相逢不是去年人。
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  亦首二句与末二句作今昔之比较者,故首二句多用“前年”、“昨日”等字,而第三句则用“今日”、“今朝”等字,惟不以复字作呼应,斯与前法差异耳。
  如宋皱浩《仁老寄墨梅》
  前年谪向新州去,岭上寒梅正作花。
  今日霜缣玩标格,宛然风外数枝斜。
  宋朱熹《水口行舟》
  昨日扁舟雨一簔,满江风浪夜如何。
  今朝试卷孤篷看,依旧青山绿树多。
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  亦首二句与末二句作今昔之比较者,故首二句多用“前年”、“昨日”等字,而第三句则用“今日”、“今朝”等字,惟不以复字作呼应,斯与前法差异耳。
  如宋皱浩《仁老寄墨梅》
  前年谪向新州去,岭上寒梅正作花。
  今日霜缣玩标格,宛然风外数枝斜。
  宋朱熹《水口行舟》
  昨日扁舟雨一簔,满江风浪夜如何。
  今朝试卷孤篷看,依旧青山绿树多。
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  亦首二句与末二句作今昔之比较者,但于第三句用“今日”、“如今”等字,而首句则不用“昔年”、“去岁”等字,然其实指往日之意,固隐含于其中也。
  如唐杜甫《解闷》
  一辞故国十经秋,每见秋瓜忆故丘。
  今日南湖采薇蕨,何人为觅郑瓜州。
  明袁凯《扬州逢李十二衍》
  与子相逢俱少年,东吴城郭酒如川。
  如今白发知多少,风雨扬州共被眠。
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  亦首二句与末二句作今昔之比较者,但于第三句用“今日”、“如今”等字,而首句则不用“昔年”、“去岁”等字,然其实指往日之意,固隐含于其中也。
  如唐杜甫《解闷》
  一辞故国十经秋,每见秋瓜忆故丘。
  今日南湖采薇蕨,何人为觅郑瓜州。
  明袁凯《扬州逢李十二衍》
  与子相逢俱少年,东吴城郭酒如川。
  如今白发知多少,风雨扬州共被眠。
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