浅淡诗词中有我与无我境界浅淡诗词中有我与无我境界

振波浪清

振波浪清 发表于 2019-6-20 14:53
笔者觉得

其好处主要是

比如

清纪映淮的《即景》：

“李花一孤村，流水数间屋。夕阳不见人，牯牛麦中宿。”

振波浪清

振波浪清 发表于 2019-6-20 14:53
笔者觉得

其好处主要是

一般来说，无我境界需要纯白描写手法客观地来完成，不能使用带有感情我彩的词语，不能使用拟人、拟物等带有鲜明人工刻画的痕迹描述。

振波浪清

振波浪清 发表于 2019-6-20 14:53
笔者觉得

其好处主要是

我们在前面说过，大多数诗词都是在描写中呈现有我无我境界的变换中。

振波浪清

振波浪清 发表于 2019-6-20 14:53
笔者觉得

其好处主要是

也就是

时而客观地站在想象画图外对想象进行描写，

时而跳进想象图景中，融入想象抒情；

振波浪清

振波浪清 发表于 2019-6-20 14:53
笔者觉得

其好处主要是

但也可以始终保持在有我、无我境界中。

振波浪清

振波浪清 发表于 2019-6-20 14:53
笔者觉得

其好处主要是

注意，

有我与无我境界都需要作者首先在头脑中形成艺术想象画图之后，在具体创作中决定采取主观、客观描写。以上我们论述了创作诗歌时的心理状态，目的是运用到实际的创作中去。可以说以上不论怎样运用你的创作心态，都是对你艺术想象正确的处理方法。

振波浪清

振波浪清 发表于 2019-6-20 14:53
笔者觉得

其好处主要是

注意，

有我与无我境界都需要作者首先在头脑中形成艺术想象画图之后，在具体创作中决定采取主观、客观描写。以上我们论述了创作诗歌时的心理状态，目的是运用到实际的创作中去。可以说以上不论怎样运用你的创作心态，都是对你艺术想象正确的处理方法。

振波浪清

振波浪清 发表于 2019-6-20 14:53
笔者觉得

其好处主要是

作者也可用此检查一下自己是否是如此进行创作的，只要坚持下去，就可以使自己的作品得到提高。

振波浪清

振波浪清 发表于 2019-6-20 14:53
笔者觉得

其好处主要是

其实许多人可能一直就是这样创作的，只是没有意识到罢了。

我们这样说，是不是说有人的创作没有这样一个过程？是的。

振波浪清

下面我们就说说行诗。

振波浪清

振波浪清 发表于 2019-6-20 14:58
下面我们就说说行诗。

二。

什么是行诗？我们这里是借‘行画’这个词来形容非创作诗的。我们知道社会上把一些非创作性的半临摹画称为‘行来’。

振波浪清

振波浪清 发表于 2019-6-20 14:58
下面我们就说说行诗。

二。

什么是行诗？我们这里是借‘行画’这个词来形容非创作诗的。我们知道社会上把一些非创作性的半临摹画称为‘行来’。

振波浪清

振波浪清 发表于 2019-6-20 14:58
下面我们就说说行诗。

众所周知，任何一幅创作画都必须经过画家认真的构思、经营，然后落笔形成的。

如果不是这样，只是刻意模仿现成品而成的画，就是行画。

振波浪清

振波浪清 发表于 2019-6-20 14:59
众所周知，任何一幅创作画都必须经过画家认真的构思、经营，然后落笔形成的。

如果不是这样，只是刻意模 ...

由于这种画作者没有经过艺术构想，最多只是技术性的展示，所以这种作品干瘪，没有思想性，缺乏活力。

振波浪清

振波浪清 发表于 2019-6-20 14:59
众所周知，任何一幅创作画都必须经过画家认真的构思、经营，然后落笔形成的。

如果不是这样，只是刻意模 ...

‘行诗’行画在本质上是相同的。行诗由于也是借助别人的想象（诗作）而成的，所以在意象上同样空洞、干瘪，没有生动感。

振波浪清

振波浪清 发表于 2019-6-20 14:59
众所周知，任何一幅创作画都必须经过画家认真的构思、经营，然后落笔形成的。

如果不是这样，只是刻意模 ...

我们随便翻阅一下现在的一些诗词，会发现许多作品立意千篇一律，用词老生常谈缺少变化，谋篇凌乱不知章法，内容大同小异如出一辙等等。

振波浪清

振波浪清 发表于 2019-6-20 15:00
我们随便翻阅一下现在的一些诗词，会发现许多作品立意千篇一律，用词老生常谈缺少变化，谋篇凌乱不知章法 ...

为什么出现这些问题，我以为这不全是技术问题，而是急于求成模仿所致。

振波浪清

振波浪清 发表于 2019-6-20 15:00
我们随便翻阅一下现在的一些诗词，会发现许多作品立意千篇一律，用词老生常谈缺少变化，谋篇凌乱不知章法 ...

为什么出现这些问题，我以为这不全是技术问题，而是急于求成模仿所致。

振波浪清

振波浪清 发表于 2019-6-20 15:00
我们随便翻阅一下现在的一些诗词，会发现许多作品立意千篇一律，用词老生常谈缺少变化，谋篇凌乱不知章法 ...

初学写诗确实要从模仿入手，但在进行创作时就应摆脱开模仿进行独立的思维。

当然，初时创作有时很能难摆脱模仿痕迹，这就需要时时纠正自己的创作思维形式。



鲁迅曾说“留心各样的事情，多看看，不看到一点就写。”“写不出的时候不硬写。”“宁可将可作小说的材料缩成速写，决不将速写材料拉成小说。”鲁迅的这些创作论可以说是不刊之论，值得写诗人来借鉴。



首先创作诗词必须占有材料，这就需要平时留心身边发生的事情。这些事作为材料是否新鲜有趣，是否已经在你头脑中形成了生动的意象，是否激起了你的创作欲望，你感觉这些材料写成什么篇幅合适。当这些都没什么问题了时，才可以进行创作。

创作时，首先涌现在你头脑中的应当是根据材料形成的一幅幅排列有序的画面，然后再根据画面进行有我境界无我境界的笔墨文字处理。

振波浪清

振波浪清 发表于 2019-6-20 15:00
我们随便翻阅一下现在的一些诗词，会发现许多作品立意千篇一律，用词老生常谈缺少变化，谋篇凌乱不知章法 ...

三。

我们反对行诗，因为行诗的存在没有什么意义。

振波浪清

振波浪清 发表于 2019-6-20 15:00
我们随便翻阅一下现在的一些诗词，会发现许多作品立意千篇一律，用词老生常谈缺少变化，谋篇凌乱不知章法 ...

文艺创作其实一种形象思维与抽象思维结合的过程，是演绎、归纳推理结合的思维过程。

振波浪清

振波浪清 发表于 2019-6-20 15:00
我们随便翻阅一下现在的一些诗词，会发现许多作品立意千篇一律，用词老生常谈缺少变化，谋篇凌乱不知章法 ...

而在上世纪八十年代，在关于诗歌形式的讨论中把这一特征完全扭曲了，单纯的认为诗歌的表达形式，或最好的表达形式只是形象思维。

振波浪清

振波浪清 发表于 2019-6-20 15:00
我们随便翻阅一下现在的一些诗词，会发现许多作品立意千篇一律，用词老生常谈缺少变化，谋篇凌乱不知章法 ...

一般来讲，诗歌中倘若只有形象思维往往主旨模糊不确定（这模糊不确定很可能就是诗歌表现的优点或曰优势），只有抽象思维的艺术品必然空洞，当达到这两者合理、准确、巧妙的结合时，往往能产生出优秀的作品来。

振波浪清

振波浪清 发表于 2019-6-20 15:00
我们随便翻阅一下现在的一些诗词，会发现许多作品立意千篇一律，用词老生常谈缺少变化，谋篇凌乱不知章法 ...

一般来讲，诗歌中倘若只有形象思维往往主旨模糊不确定（这模糊不确定很可能就是诗歌表现的优点或曰优势），只有抽象思维的艺术品必然空洞，当达到这两者合理、准确、巧妙的结合时，往往能产生出优秀的作品来。

振波浪清

振波浪清 发表于 2019-6-20 15:00
我们随便翻阅一下现在的一些诗词，会发现许多作品立意千篇一律，用词老生常谈缺少变化，谋篇凌乱不知章法 ...

如苏轼的诗《题西林壁》，

“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”则是对庐山形象的、宏观的描写，是作者形象思维在诗中的体现；

振波浪清

振波浪清 发表于 2019-6-20 15:00
我们随便翻阅一下现在的一些诗词，会发现许多作品立意千篇一律，用词老生常谈缺少变化，谋篇凌乱不知章法 ...

而

“不识庐山真面目，只缘身在此山中。”则是判断语，是抽象思维。

振波浪清

振波浪清 发表于 2019-6-20 15:00
我们随便翻阅一下现在的一些诗词，会发现许多作品立意千篇一律，用词老生常谈缺少变化，谋篇凌乱不知章法 ...

由于二者巧妙的结合，即抽象判断是在以形象作铺垫的基础上得出的，故此诗所表达的主旨既明确又鲜明。

振波浪清

振波浪清 发表于 2019-6-20 15:04
由于二者巧妙的结合，即抽象判断是在以形象作铺垫的基础上得出的，故此诗所表达的主旨既明确又鲜明。

当然，

在具体表现时，形象描写与抽象判断孰先孰后则是自由的。

振波浪清

振波浪清 发表于 2019-6-20 15:04
由于二者巧妙的结合，即抽象判断是在以形象作铺垫的基础上得出的，故此诗所表达的主旨既明确又鲜明。

比如

苏轼的《登迈驿通潮阁》，前两句

“馀生欲老海南村，帝遣巫阳招我魂。”是判断语，后两句“杳杳天低鹘没处，青山一发是中原。”是形象描写。当然全诗都运用了形象思维。

振波浪清

振波浪清 发表于 2019-6-20 15:04
由于二者巧妙的结合，即抽象判断是在以形象作铺垫的基础上得出的，故此诗所表达的主旨既明确又鲜明。

再如

苏轼的《饮湖上初晴后雨》的前两句

“水光潋滟晴方好，山色空蒙寸亦奇。”是形象语，