论诗的语境——给自已——转

程旭

  一、语句的动感
        所谓动感，就是要在短短的语句中，必须要构筑鲜活的动词，由动词带动名词与副词，那么这个句子就会动，跃跃欲出，一动诗句便会鲜活！

程旭

  一、语句的动感
        所谓动感，就是要在短短的语句中，必须要构筑鲜活的动词，由动词带动名词与副词，那么这个句子就会动，跃跃欲出，一动诗句便会鲜活！

程旭

  一、语句的动感
        所谓动感，就是要在短短的语句中，必须要构筑鲜活的动词，由动词带动名词与副词，那么这个句子就会动，跃跃欲出，一动诗句便会鲜活！

程旭

  一、语句的动感
        所谓动感，就是要在短短的语句中，必须要构筑鲜活的动词，由动词带动名词与副词，那么这个句子就会动，跃跃欲出，一动诗句便会鲜活！

程旭

  一、语句的动感
        所谓动感，就是要在短短的语句中，必须要构筑鲜活的动词，由动词带动名词与副词，那么这个句子就会动，跃跃欲出，一动诗句便会鲜活！

程旭

振波浪清 发表于 2019-7-18 12:40
二、整个语句搭配的形象感
       这一点特别重要。诗是有色彩的，我们在构筑语句的时候，一定要考虑着 ...

  二、整个语句搭配的形象感
        这一点特别重要。诗是有色彩的，我们在构筑语句的时候，一定要考虑着诗的整个基调；一旦确定，当我们在选择色彩的时候就会做到心中有数举一反三了；但字或词和色彩搭配一定要和诗的基调形成恰到好处；有了这，诗句的丰富性与立体感就活了起来！

程旭

  二、整个语句搭配的形象感
        这一点特别重要。诗是有色彩的，我们在构筑语句的时候，一定要考虑着诗的整个基调；一旦确定，当我们在选择色彩的时候就会做到心中有数举一反三了；但字或词和色彩搭配一定要和诗的基调形成恰到好处；有了这，诗句的丰富性与立体感就活了起来！

程旭

  二、整个语句搭配的形象感
        这一点特别重要。诗是有色彩的，我们在构筑语句的时候，一定要考虑着诗的整个基调；一旦确定，当我们在选择色彩的时候就会做到心中有数举一反三了；但字或词和色彩搭配一定要和诗的基调形成恰到好处；有了这，诗句的丰富性与立体感就活了起来！

程旭

  二、整个语句搭配的形象感
        这一点特别重要。诗是有色彩的，我们在构筑语句的时候，一定要考虑着诗的整个基调；一旦确定，当我们在选择色彩的时候就会做到心中有数举一反三了；但字或词和色彩搭配一定要和诗的基调形成恰到好处；有了这，诗句的丰富性与立体感就活了起来！

程旭

  二、整个语句搭配的形象感
        这一点特别重要。诗是有色彩的，我们在构筑语句的时候，一定要考虑着诗的整个基调；一旦确定，当我们在选择色彩的时候就会做到心中有数举一反三了；但字或词和色彩搭配一定要和诗的基调形成恰到好处；有了这，诗句的丰富性与立体感就活了起来！

程旭

  二、整个语句搭配的形象感
        这一点特别重要。诗是有色彩的，我们在构筑语句的时候，一定要考虑着诗的整个基调；一旦确定，当我们在选择色彩的时候就会做到心中有数举一反三了；但字或词和色彩搭配一定要和诗的基调形成恰到好处；有了这，诗句的丰富性与立体感就活了起来！

程旭

  二、整个语句搭配的形象感
        这一点特别重要。诗是有色彩的，我们在构筑语句的时候，一定要考虑着诗的整个基调；一旦确定，当我们在选择色彩的时候就会做到心中有数举一反三了；但字或词和色彩搭配一定要和诗的基调形成恰到好处；有了这，诗句的丰富性与立体感就活了起来！

程旭

  二、整个语句搭配的形象感
        这一点特别重要。诗是有色彩的，我们在构筑语句的时候，一定要考虑着诗的整个基调；一旦确定，当我们在选择色彩的时候就会做到心中有数举一反三了；但字或词和色彩搭配一定要和诗的基调形成恰到好处；有了这，诗句的丰富性与立体感就活了起来！

程旭

  二、整个语句搭配的形象感
        这一点特别重要。诗是有色彩的，我们在构筑语句的时候，一定要考虑着诗的整个基调；一旦确定，当我们在选择色彩的时候就会做到心中有数举一反三了；但字或词和色彩搭配一定要和诗的基调形成恰到好处；有了这，诗句的丰富性与立体感就活了起来！

程旭

  二、整个语句搭配的形象感
        这一点特别重要。诗是有色彩的，我们在构筑语句的时候，一定要考虑着诗的整个基调；一旦确定，当我们在选择色彩的时候就会做到心中有数举一反三了；但字或词和色彩搭配一定要和诗的基调形成恰到好处；有了这，诗句的丰富性与立体感就活了起来！

程旭

  二、整个语句搭配的形象感
        这一点特别重要。诗是有色彩的，我们在构筑语句的时候，一定要考虑着诗的整个基调；一旦确定，当我们在选择色彩的时候就会做到心中有数举一反三了；但字或词和色彩搭配一定要和诗的基调形成恰到好处；有了这，诗句的丰富性与立体感就活了起来！

程旭

  二、整个语句搭配的形象感
        这一点特别重要。诗是有色彩的，我们在构筑语句的时候，一定要考虑着诗的整个基调；一旦确定，当我们在选择色彩的时候就会做到心中有数举一反三了；但字或词和色彩搭配一定要和诗的基调形成恰到好处；有了这，诗句的丰富性与立体感就活了起来！

程旭

  二、整个语句搭配的形象感
        这一点特别重要。诗是有色彩的，我们在构筑语句的时候，一定要考虑着诗的整个基调；一旦确定，当我们在选择色彩的时候就会做到心中有数举一反三了；但字或词和色彩搭配一定要和诗的基调形成恰到好处；有了这，诗句的丰富性与立体感就活了起来！

程旭

  二、整个语句搭配的形象感
        这一点特别重要。诗是有色彩的，我们在构筑语句的时候，一定要考虑着诗的整个基调；一旦确定，当我们在选择色彩的时候就会做到心中有数举一反三了；但字或词和色彩搭配一定要和诗的基调形成恰到好处；有了这，诗句的丰富性与立体感就活了起来！

程旭

  二、整个语句搭配的形象感
        这一点特别重要。诗是有色彩的，我们在构筑语句的时候，一定要考虑着诗的整个基调；一旦确定，当我们在选择色彩的时候就会做到心中有数举一反三了；但字或词和色彩搭配一定要和诗的基调形成恰到好处；有了这，诗句的丰富性与立体感就活了起来！

程旭

振波浪清 发表于 2019-7-18 12:41
三、语言的节奏美
       大家知道，诗句光有上面两条还不行。诗既然是排立的诗行，那么我们就要考虑到 ...

三、语言的节奏美
        大家知道，诗句光有上面两条还不行。诗既然是排立的诗行，那么我们就要考虑到音节与诗句之间的谋篇布局，哪里该停顿，哪里不该停留，怎么行文；当然我所说的是现代诗，格律自有它的定数。有了这些，我想诗的语境就不会显得苍白了，这也是做为创作者作诗前必须的准备，一动而惊！

程旭

三、语言的节奏美
        大家知道，诗句光有上面两条还不行。诗既然是排立的诗行，那么我们就要考虑到音节与诗句之间的谋篇布局，哪里该停顿，哪里不该停留，怎么行文；当然我所说的是现代诗，格律自有它的定数。有了这些，我想诗的语境就不会显得苍白了，这也是做为创作者作诗前必须的准备，一动而惊！

程旭

三、语言的节奏美
        大家知道，诗句光有上面两条还不行。诗既然是排立的诗行，那么我们就要考虑到音节与诗句之间的谋篇布局，哪里该停顿，哪里不该停留，怎么行文；当然我所说的是现代诗，格律自有它的定数。有了这些，我想诗的语境就不会显得苍白了，这也是做为创作者作诗前必须的准备，一动而惊！

程旭

三、语言的节奏美
        大家知道，诗句光有上面两条还不行。诗既然是排立的诗行，那么我们就要考虑到音节与诗句之间的谋篇布局，哪里该停顿，哪里不该停留，怎么行文；当然我所说的是现代诗，格律自有它的定数。有了这些，我想诗的语境就不会显得苍白了，这也是做为创作者作诗前必须的准备，一动而惊！

程旭

三、语言的节奏美
        大家知道，诗句光有上面两条还不行。诗既然是排立的诗行，那么我们就要考虑到音节与诗句之间的谋篇布局，哪里该停顿，哪里不该停留，怎么行文；当然我所说的是现代诗，格律自有它的定数。有了这些，我想诗的语境就不会显得苍白了，这也是做为创作者作诗前必须的准备，一动而惊！

程旭

三、语言的节奏美
        大家知道，诗句光有上面两条还不行。诗既然是排立的诗行，那么我们就要考虑到音节与诗句之间的谋篇布局，哪里该停顿，哪里不该停留，怎么行文；当然我所说的是现代诗，格律自有它的定数。有了这些，我想诗的语境就不会显得苍白了，这也是做为创作者作诗前必须的准备，一动而惊！

程旭

三、语言的节奏美
        大家知道，诗句光有上面两条还不行。诗既然是排立的诗行，那么我们就要考虑到音节与诗句之间的谋篇布局，哪里该停顿，哪里不该停留，怎么行文；当然我所说的是现代诗，格律自有它的定数。有了这些，我想诗的语境就不会显得苍白了，这也是做为创作者作诗前必须的准备，一动而惊！

程旭

三、语言的节奏美
        大家知道，诗句光有上面两条还不行。诗既然是排立的诗行，那么我们就要考虑到音节与诗句之间的谋篇布局，哪里该停顿，哪里不该停留，怎么行文；当然我所说的是现代诗，格律自有它的定数。有了这些，我想诗的语境就不会显得苍白了，这也是做为创作者作诗前必须的准备，一动而惊！

程旭

三、语言的节奏美
        大家知道，诗句光有上面两条还不行。诗既然是排立的诗行，那么我们就要考虑到音节与诗句之间的谋篇布局，哪里该停顿，哪里不该停留，怎么行文；当然我所说的是现代诗，格律自有它的定数。有了这些，我想诗的语境就不会显得苍白了，这也是做为创作者作诗前必须的准备，一动而惊！

程旭

三、语言的节奏美
        大家知道，诗句光有上面两条还不行。诗既然是排立的诗行，那么我们就要考虑到音节与诗句之间的谋篇布局，哪里该停顿，哪里不该停留，怎么行文；当然我所说的是现代诗，格律自有它的定数。有了这些，我想诗的语境就不会显得苍白了，这也是做为创作者作诗前必须的准备，一动而惊！