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楼主: 夏爱菊

作词十法疏证

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 楼主| 发表于 2019-8-25 16:46 | 显示全部楼层
方语:各处乡谈也。
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 楼主| 发表于 2019-8-25 16:46 | 显示全部楼层
按周氏主张作天下通语,而不主张作市语舆方语,为其易时易地,人多不解也。王氏《曲律》“杂论”云:“世有不可解之诗,而不可令有不可解之曲。曲之不可解,非入方言,则用僻事之故也。”又王氏“曲禁”之中,亦有“方言他方人不晓”一条。此虽与元曲情形多所不合,但用意实至正且当。黄周星《制曲枝语》云曲有三易:“可用衬字衬语,一也;一折之中韵可重押,二也;方言俚语皆可驱使三也。”可见曲家自来不禁方言。元曲之中,又向以词料丰富、文质杂揉为贵者,方言当愈非其所禁也。然语言虽极应入曲,而所入者为天下通语,则天下尽通,后世易晓;若为市语方言,则虽便捷一时,称快一地,要无以明于天下后世,是自限其文字之作用矣,可乎?今曰展玩元曲,每苦于所有当时方言,不能尽解,因而减兴。可见曲家用语,宜通宜方,孰利孰害矣。说者或指元曲当行,乃全赖当时方言,且勖今人制曲者,必以元方言入曲,谓不如此不足以入元人之室。斯真固蔽之论也。夫曲之所以为曲,乃在以语易文,平添亲切晓畅、疏落俊爽之趣耳。元曲之所以为元曲,固在体魄之雄深豪迈,气机之浩荡激越,岂专恃乎当时一二方言欤?今人为曲,若入今时方言,犹可说也;若专以掇拾元语为贵,而他无所有,即谓已得元音者,是还珠而藏椟也,其终不能入元人之室矣。
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 楼主| 发表于 2019-8-25 16:47 | 显示全部楼层
书生语:书之纸上,详解方晓,歌则莫知所云。
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 楼主| 发表于 2019-8-25 16:47 | 显示全部楼层
按书生语指典重晦涩之言,即王氏“曲禁”中之“太文语”与“太晦语”两条也。“曲禁”中另有“书生语”一条,则指语有八股气者,盖别一义。
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 楼主| 发表于 2019-8-25 16:47 | 显示全部楼层
康刻《太和正音谱》于此节末句“歌则”二字作“遽则”未是。
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 楼主| 发表于 2019-8-25 16:47 | 显示全部楼层
讥谐语:讽刺,古有之。不可直述,托一景,托一物可也。
按讥诮语指措辞刻薄、局度褊狭之语。元曲托景物以作讽刺之用者,能举之例,惟曹明善〔岷江绿〕《赋长门柳》二首,所以刺丞相伯颜者也。明曲中除杂剧、传奇不计外,散曲如王磐之〔朝天子〕,以咏喇叭刺当时权阉,亦是其例。然而散曲之中,虽在明人, 此等作亦不多见。盖曲尚显豁疏放,大抵以嬉笑怒骂出之,尽情直述而已,不暇掩饰,亦毋庸避忌。诗教之中,词多得比兴,而曲多得赋,固为不可掩之迹也。
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 楼主| 发表于 2019-8-25 16:47 | 显示全部楼层
全句语:短章乐府,务头上不可多用全句,还是自立一家言语为上;全句语者,惟传奇中务头上用此法耳。
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 楼主| 发表于 2019-8-25 16:47 | 显示全部楼层
按“全句语”指引用成语而整钞全句,不加剪裁者也。务头之说详下文。
枸肆语:不必要上纸,但只要好听,俗语、谑语、市语皆可。前辈云,“街市小令,唱尖新茜意”、“成文章曰乐府”是也。乐府、小令两途,乐府语可人小令,小令语不可人乐府。
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 楼主| 发表于 2019-8-25 16:48 | 显示全部楼层
按“枸肆”犹勾拦之谓,扮演杂剧,游戏娱乐之所。枸肆语谓枸肆中通行之曲中谰语也。“要上纸”即上文要耸观之说,上纸所以观耳。《北宫词纪》载《品词大旨》注枸肆语云:“可听不可上纸。”
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 楼主| 发表于 2019-8-25 16:48 | 显示全部楼层
“前辈云”以下,见燕南芝庵之《唱论》中,原文曰:“成文章曰‘乐府’,有尾声名‘套数’,时行小令唤‘叶儿’。套数当有乐府气味,乐府不可似套数。街市小令,唱尖新倩意。”此《唱论》数语,如《阳春白雪》、《辍耕录》、《太和正音谱》、《北宫词纪》诸书皆载之,惟字句各本有异;《辍耕录》删去“街市”至“倩意”十一字;《正音谱》从十卷本《阳春白雪》,“尖新”作“尖歌”;《北宫词纪》所载,于“成文章”上有“元赵子昂云”五字,是周氏所谓“前辈”,即指赵孟頫也。周氏作“茜意”,馀本作“倩意”,“茜”与“倩”,曲中每通用,《阳春白雪》载刘秉忠〔乾荷叶〕末句,“直恁风流倩”,《雍熙乐府》即作“茜”,是其證也。揣文意,应谓乐府断不可似套数与街市小令,因二者祇取歌唱尖新,足以乐意,而不顾词句如何也。盖既曰“成文章曰‘乐府’”,即谓乐府之文字,必经过文学上之陶冶。彼成套之长词,与街头之俚唱,但取声音荡人,多无文理,乐府顾能似之哉!此处所谓“小令”,专指市井小曲而言,非普通词曲中之所谓小令也。故王骥德《曲律》卷三论小令曰:“周氏谓‘乐府、小令两途,乐府语可入小令,小令语不可入乐府’,未必其然。渠所谓小令,盖市井所唱小曲也。”康刻《太和正音谱》于周氏“乐府语可入小令”两句改作一句曰:“乐府语可作乐府。”盖未明此处小令之所谓,故改原文成囫囵语也。
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 楼主| 发表于 2019-8-25 16:48 | 显示全部楼层
据此,周氏所谓好曲子者,其词必成文章,必为成文章者始许其当乐府之称。彼街市小令,固无文章,即素与单词并行之套数,亦鲜有文章可言,故亦将其与乐府分开说。观下文第四法用字内, 有“套数中可摘为乐府者能几”一语,乃益知周氏之旨,颇重单词之小令,指普通所谓小令。而下文四十首定格,决非贸贸然选定者矣。
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 楼主| 发表于 2019-8-25 16:48 | 显示全部楼层
张打油语:吉安龙泉县水淹米仓,有于志能号无心者,欲县官利塞其口,作〔水仙子〕示人,自谓得意,末句云:“早难道水米无交。”观其全集,自名之曰乐府,作者当以为戒。
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 楼主| 发表于 2019-8-25 16:48 | 显示全部楼层
按曲之为曲,遣辞既容语体,取材又极广袤,作者不慎,动易流于俗恶粗鄙一途。赖有前此二戒,乃应知质朴放旷之中,仍以意趣为重,便避去许多邪魔恶道矣。
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 楼主| 发表于 2019-8-25 16:48 | 显示全部楼层
双声叠韵语:如“故国观光君未归”是也。夫乐府贵在音律浏亮,何乃反入艰难之乡?此体不可无,亦不可专意作而歌之,但可枸肆中白念耳。
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 楼主| 发表于 2019-8-25 16:49 | 显示全部楼层
按“故国观光君未归”乃当时曲中语,嫌其叠用双声叠韵之字面,读之难听也。此类之尤甚者,如元梨园黑老五作〔粉蝶儿〕套,全集《中州音韵》而成,“从东陇风动松呼,听叮咛定睛睁觑,望苍茫圹广黄芦”云云,见《词林摘艳》等书,盖徘体而又恶道者矣。
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 楼主| 发表于 2019-8-25 16:49 | 显示全部楼层
康刻《太和正音谱》中,“君未归”作“君倦归”。非。末二句作“亦不可专意作,姑备一家之体,只好于枸肆中念耳”。
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 楼主| 发表于 2019-8-25 16:49 | 显示全部楼层
六字三韵语:前辈《周公摄政》传奇〔太平令〕云“口来豁开两腮”,《西厢记》〔麻郎么〕云“忽听一声猛惊”、“本宫始终不同”,韵脚俱用平声;若杂一上声,更属第二著。皆于务头上使。近有〔折桂令〕,皆二字一韵,不分务头,亦不喝采,全淳则已;若不淳则句句急口令矣,所谓画虎不成反类犬也。殊不知前辈止于全篇中务头上使,以别精粗,如众星中显一月之孤明也。可与识者道。
按陆眙典钞本于“若杂一上声”句之“杂”字下多一“出”字。原书周氏自序云:“其杂则有六字三韵,‘忽听一声猛惊’是也。”又罗宗信序云:“有四字二韵、六字三韵者,皆位置有定,不可倒置而逆施。”又按郑光祖有《辅成王周公摄政》杂剧,见《古今杂剧三十种》内,末一折〔太平令〕原句云:“将口来豁开至两腮。”王实甫《西厢记》第一本第三折〔麻郎儿〕么篇原文云:“忽听一声猛惊,原来是扑剌剌宿鸟飞腾。”第二本第四折前调原文云:“与本宫始终不同,又不是清夜闻钟,又不是黄鹤醉翁,又不是泣麟悲凤。”元陶九成《辍耕录》载虞集于宴席上闻歌儿唱一句两韵之〔折桂令〕,“博山铜细袅香风”云云,爱其新奇,时席上适谈三国蜀汉事,乃赋〔折桂令〕云:“鸾舆三顾茅庐,汉祚难扶,日暮桑榆。深渡南泸,长驱西蜀,力拒东吴。美乎周瑜妙术,悲夫关羽云殂。天数盈虚,造物乘除。问汝何如,笑赋归欤。”皆二字一韵,谓之短柱体。
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 楼主| 发表于 2019-8-25 16:49 | 显示全部楼层
明沈德符《顾曲杂言》云:“元人周德清评《西厢》云六字中三用韵,如‘玉宇无尘’内‘忽听一声猛惊’,及‘玉骢娇马’内‘自古相女配夫’,此皆三韵为难。予谓古、女仄声,夫字平声,未为奇也,不如‘云歛晴空’内‘本宫始终不同’俱平声,乃佳耳。然此类凡元人皆能之,不独《西厢》为然。如春景时曲云‘柳绵满天舞旋’,冬景云‘臂中紧封守宫’,又云‘醉烘玉容微红',重会时曲云‘女郎两相对当’,私情时曲云‘玉娘粉妆生香’,《㑳梅香》杂剧云‘不妨莫慌我当’,《两世姻缘》云‘怎么性大便骂’,《歌舞丽春堂》云‘四方八荒万邦’,俱六字三韵,稳贴圆美,他尚未易枚举。盖胜国词家,高处自有在,此持其剩技耳。我朝周宪王《牡丹仙》杂剧云‘意专向前谢天’等句,亦元人之亚。”
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 楼主| 发表于 2019-8-25 16:49 | 显示全部楼层
清谢章铤《赌棋山庄词话》云:“《辍耕录》邵庵〔折桂令〕咏蜀汉事,通体二字三声互叶,赵云松翼以为前人所未有,且引老子‘知足不辱,知止不殆’、《史记》‘瓯窭满沟,污邪满车’以为此体之先声。然《毛诗》‘吁嗟乎驺虞’,乎与虞,则已二字即韵矣。”
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 楼主| 发表于 2019-8-25 16:50 | 显示全部楼层
又方成培《词麈》卷三谓“周氏以六字三韵为难.此亦何难之有”云云。不知周氏所谓难者,韵脚全平,一也;务头上使,二也;文字全淳,三也。
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 楼主| 发表于 2019-8-25 16:50 | 显示全部楼层
语病:如“达不著主母机”,有答之曰:“烧公鸭亦可。”似此之类,切忌。
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 楼主| 发表于 2019-8-25 16:50 | 显示全部楼层
按“达不著主母机”句,应是杂剧中语。凡曲词不仅观赏文字, 吟玩纸上而已,且须离开文字,而吐音喉际,听拍歌中,故有时类此声音混同,误会可笑之处,都不免禁忌也。明王磐〔满庭芳〕小令有《毛诗》中“谁道鼠无牙”句,王骥德以为使村人听之,将以为茅厕中云云,特为改作“笑诗人浪说鼠无牙”,亦是此意。又曲之致用在广,在普遍,邀赏于学士大夫之前,同时亦邀赏于厮佣走卒之前。 王氏意欲曲家下笔,时时顾全村人之了解,措词固不容有丝毫典重晦涩之义,亦不容有触耳难听,易生岐误之音,于旨实甚通达也。然则周氏此忌,又何可废哉!乃《词麈》卷三谓“周氏以‘主母机’可对‘烧公鸭’为语病,尤非确论”云云,盖未深思曲之所以致用也。
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 楼主| 发表于 2019-8-25 16:50 | 显示全部楼层
康刻《太和正音谱》中,“烧公鸭”下无“亦可”二字。
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 楼主| 发表于 2019-8-25 16:50 | 显示全部楼层
语涩:句生硬而平仄不好。
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 楼主| 发表于 2019-8-25 16:50 | 显示全部楼层
按《品词大旨》中,“平仄不好”作“平仄不和”。
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 楼主| 发表于 2019-8-25 16:51 | 显示全部楼层
词之字句间有时以涩为是,若曲则深忌之,其故可以思也。平仄不好,在王氏“曲禁”中有五则:上上或去去叠用,一也;上去去上倒用,二也;叠用三四声,三也;一声四用,四也;韵脚以入代平,五也。又“曲禁”中有蹇涩不顺溜、沾唇不脱口、拗嗓平仄不顺三则,亦同此语涩一义。
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 楼主| 发表于 2019-8-25 16:51 | 显示全部楼层
语粗:无细腻俊美之言。
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 楼主| 发表于 2019-8-25 16:51 | 显示全部楼层
按《品词大旨》“无细腻俊美之言”作“不俊腻”三字。
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 楼主| 发表于 2019-8-25 16:51 | 显示全部楼层
粗语即上文蛮语之次者耳,王氏“曲禁”中亦有粗鄙不细腻一则。
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 楼主| 发表于 2019-8-25 16:51 | 显示全部楼层
语嫩:谓其言太弱,既庸且腐,又不切,鄙猥小家,而无大气象也。
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