作词十法疏证

夏爱菊 · 发表于 2019-9-9 18:11

〔步步娇〕属双调，一名〔潘妃曲〕。如商挺作“有信凭谁寄”、“少下相思债”，马致远《青衫泪》剧三折作“唤做鸳鸯被”，白扑《梧桐雨》剧三折作“半句知心话”。

夏爱菊 · 发表于 2019-9-9 18:11

仄仄仄平去
按原书各本皆作仄仄仄平平，兹为改正。一因下文所举二调之末二字多作平去，少作平平；再因仄仄仄平平一种，上文已经有过，断无为此二调又复列之理。

夏爱菊 · 发表于 2019-9-9 18:12

新水令胡十八
按〔新水令〕属双调套曲。末句如王实甫《西厢记》剧次本三折作“压著绣衾卧”，乔吉《金钱记》剧四折作“谁请受五花诰”，关汉卿《救风尘》剧四折作“到有九千句”，李文蔚《燕青博鱼》剧四折作“背后喊声闹”，皆作仄仄仄平去；即他词末句，间有以平起者，但绝少以平结者。

夏爱菊 · 发表于 2019-9-9 18:12

〔胡十八〕亦属双调，作者甚少。如《雍熙乐府》所载小令作“仿佛玉人瘦”、“各自取方便”、“纵的斗来大”，《九宫大成谱》载散曲作“也有富时分”。

夏爱菊 · 发表于 2019-9-9 18:12

平平去平上
越调尾•离亭宴歇指惊鸯煞
按“离亭宴”下原文双行夹注五小字，用意不明。查《中原音韵》所列乐府三百三十五章名目内，双调有〔鸳鸯煞〕，有〔离亭宴带歇指煞〕，有〔离亭宴煞〕，并无“离亭宴”三字之名目。惟三煞句法，虽各不同，而其末句为平平去平上则一也。或者本有“离亭宴”调名，因用于套中，概当煞尾，乃加一煞字以为名；而所谓“带歇指煞”与“鸳鸯煞”者，其末句适与相同，故周氏既举“离亭宴”原名，复于其下附注二煞欤？

夏爱菊 · 发表于 2019-9-9 18:12

〔越调尾〕如吴仁卿套作“盘龙尤金椅”，王伯成套作“丹青画图裹”，贯云石套作“桃花洞天水”，宋方壶套作“离愁半江雨”。

夏爱菊 · 发表于 2019-9-9 18:12

〔离亭宴〕见于下文定格内马致远套煞尾，微有不合。〔离亭宴煞〕之作平平去平上者，如赵明远《寄罗帕》套之“慌笼在袖儿裹”，李好古《闺怨》套之“阳台路儿远”，商政叔《忆别》套之“苍梧战秋雨”，无名氏套之“心疼煞志诚俺”。至于〔离亭宴带歇指煞〕，用者较少，马致远套作“休开是非口”，曾瑞《闺怨》套作“香熏被儿暖”。〔鸳鸯煞〕用者较多，贯云石套作“当今圣明主”，萧德润《秋怀》套作 “芭蕉画栏雨”，皆与〔离亭宴煞〕同也。

夏爱菊 · 发表于 2019-9-9 18:12

平平仄仄平平
•天净沙〇醉中天调笑令〇风人松祆神急
按〔天净沙〕如白朴作“飞来就我题红”，严忠济作“田文养客三千”，张可久作“渔歌唱入芦花”，徐再思作“梅花等我归来”。

夏爱菊 · 发表于 2019-9-9 18:13

〔调笑令〕调名已见上文第八对偶法内。如贯云石《忆别》套作“繁华晓梦惊回”，宋方壶《送别》套作“依依古岸黄芦”，周德清《赠小玉带》套作“都无半点瑕疵”,李邦基《寄别》套作“消疏了月枕双讴”。

夏爱菊 · 发表于 2019-9-9 18:13

〔祆神急〕一调，《中原音韵》于双调及仙吕宫内两有其名；《北词广正谱》入双调，而于仙吕内列〔祆神儿〕；《九宫大成谱》始明二者句法完全相同，因并属仙吕。然〔祆神急〕末句实作四字，即《广正谱》所举小令例，作“不觉的又过了中秋”，仍祗有“过了中秋”四字为正格，馀皆衬字，一望可知。惟此四字必为仄仄平平，则各家一律，如朱庭玉作“日月消磨”、“岂在人为”、“柳陌花街”，白贲作“畅会桃裁”，《雍熙乐府》所载作“素练难松”、“表裹无瑕”等，皆是。

夏爱菊 · 发表于 2019-9-9 18:13

仄平平仄平平去
〇落梅风上小楼 •夜行船 •拨不断〇卖花声
按〔上小楼〕属中吕套曲，亦入正宫。如大都行院王氏《寄情人》套作“爱随他贩茶船去”，孙季昌《怨别》套作“感情怀物伤人意”，马致远《汉宫秋》剧四折作“泼毛圃耳根清净”.无名氏《云窗梦》剧三折作“怎生熬画堂人静”。

夏爱菊 · 发表于 2019-9-9 18:13

〔夜行船〕末句有作六字者，有作七字者。其作七字者如刘庭信《青楼咏妓》套云“罪名儿雨囚云禁”，萧德润《秋怀》套云“旧欢娱等闲辜负”，无名氏套云“病恹恹粉憔烟淡”，舆此正合，馀鲜尽合者。

夏爱菊 · 发表于 2019-9-9 18:13

〔拨不断〕末句，元曲大都四字，惟马致远小令有作七字者，内有衬字也，如“再不复海棠庭院”、“一日一个渭城客舍”、“慢慢的浅斟低唱”、“你莫不子猷访戴”等。末四字正格，作仄平平去，合，上三字乃衬字，故不合。
平仄仄平平平去

夏爱菊 · 发表于 2019-9-9 18:13

太平令
按〔太平令〕属双调，一入正宫，已见上文第二法造语内六字三韵语条。如张国宾《合汗衫》剧四折作“张孝友孩儿追荐”，王实甫《丽春堂》剧四折作“齐仰贺当今皇上”，无名氏《朱砂担》剧四折作 “白作平佔了家缘家计”。又小令作“欢喜煞唐朝皇帝”，能舆此合；此外作者虽多，与此尽合为难。

夏爱菊 · 发表于 2019-9-9 18:14

平仄仄平平去上去平属第二著。
村里迓鼓 •醉高歌〇梧叶儿〇沉醉东风愿成双金蕉叶
按〔村裹迓鼓〕属仙吕套曲，一入商调。如宫天挺《范张鸡黍》剧三折作“神恍惚提心在口”，无名氏《十面埋伏》剧首折作“先立起英雄霸主”，无名氏《争报恩》剧首折作“穿著这香绵衲作去袄”。

夏爱菊 · 发表于 2019-9-9 18:14

〔醉高歌〕来句，元曲大抵作六字，有作七字者，如顾德润之“人憔悴云林又晚”、“纵金勒王孙笑引”，固皆与此处悬格不尽合，且第一字亦分明属衬，馀仍作平仄平平去上六字也。

夏爱菊 · 发表于 2019-9-9 18:14

〔愿成双〕属黄钟套曲。如曾瑞《赠苦妓》套作“零落了千红万紫”，无名氏套作“残粉泪香消玉减”、“思往事离愁越作去感”，又《杨妃乞罪》套作“刚打叠愁眉泪眼”。

夏爱菊 · 发表于 2019-9-9 18:14

〔金蕉叶〕属越调套曲。如乔吉《两世姻缘》剧三折作“灯影下孜孜觑咱”，纪君祥《赵氏孤儿》剧三折作“知背反朝庭信息作上”无名氏《赞武功》套作“雄纠纠呼风唤雨”，又《起用》套作“风荡得荷花似舞”。

夏爱菊 · 发表于 2019-9-9 18:14

平平仄仄仄平平
赚煞尾声•采茶歌
按〔赚煞尾声〕属仙吕宫。如马致远《掬水月在手》套作“分明掌上见嫦娥”，又《荐福碑》剧首折作“常何一纸荐贤书”，王实甫《西厢记》剧次本首折作“笔尖儿横扫五千人”,无名氏《小尉迟》剧首折作“单鞭夺槊尉迟恭”。
〔采茶歌〕如曾瑞作“声儿对俺那人啼”，钟嗣成作“春风满座绮罗香”、“封妻荫子品资该”，顾德润作“年来放我且婆娑”。

夏爱菊 · 发表于 2019-9-9 18:15

平平仄平平去平
搅筝琶
按〔搅筝琶〕属双调套曲，末句仅四字，周氏于下文定格〔清江引〕评内亦谓〔搅筝琶〕末句是四字。查此调末句之前一句乃七字，且句法正与此合，此应指该句而言也。如乔吉《别情》套作“情人必然来梦间”，又《闺丽》套作“普陀山几时曾到他”，又《两世姻缘》剧四折作“窗前唤回春梦来”。
平去仄平平去上

夏爱菊 · 发表于 2019-9-9 18:15

•江儿水
按〔江儿水〕末句，如贯云石作“袍袖舞嫌天地窄作上”，张可久作“篱外玉梅三四朵”，徐再思作“身在董元图画裹”，宋方壶作“天下有情都似你”，皆舆此合，惟起二字他词多作平平。

夏爱菊 · 发表于 2019-9-9 18:15

陆钞本此处校云：“遵王本缺一页，计十八行。求赤本接下刻去。”按原书此处如果真缺一页，则所列之格益多矣，观上下文殊不类有缺页者。

夏爱菊 · 发表于 2019-9-9 18:16

平平仄仄平平去上声属第二著。
〇寄生草〇塞鸿秋驻马听
按〔驻马听〕已见上文第八对偶法内。如马致远《汉宫秋》剧四折作“一天愁撮在琵琶上”，郑廷玉《楚昭公》剧四折作“倚萧墙七日英雄泪”，曾瑞《留鞋记》剧四折作“当初悔不休相见”，无名氏《梧桐叶》剧四折作“玄霜玉杵成何用”。

夏爱菊 · 发表于 2019-9-9 18:16

仄仄平平去平上
正宫、中吕、双调尾声
按〔正宫•尾声〕如孙季昌《咏情》套作“寄舆敲才自思省”，无名氏《春游》套作“万紫千红画图裹”；〔中吕•尾声〕如王仲元《题情》套作“踏遍台前寄生草”，张可久《春思》套作“一枕馀香梦儿裹”；〔双调•尾声〕如鲍吉甫《秦少游》剧作“梦绕黄泉路儿走”，李取进《栾巴噀酒》剧作“不下峦峰华山隐”。
以上共列末句平仄之格二十二种，举调六十有九。正宫、中吕、双调〔尾声〕作三调。其中见于后文定格者三十八调，合者二十调，不尽合者十八调。

夏爱菊 · 发表于 2019-9-9 18:16

十定格四十首
【仙吕】《寄生草•饮》
长醉后方何碍，不醒时有甚思。糟腌两个功名字，醅渰千古兴亡事，曲埋万丈虹霓志。不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是。

夏爱菊 · 发表于 2019-9-9 18:17

评曰:命意、造语、下字，俱好。最是“陶”字属阳，协音；若以“渊明” 字，则“渊”字唱作“元”字，盖“渊”字属阴。“有甚”二字上去声，“尽说” 二字去上声，更妙。“虹霓志”、“陶潜是”，务头也。

夏爱菊 · 发表于 2019-9-9 18:17

按〔寄生草〕亦入双调，句法为三三、七七七、七七，共七句，五韵。据第九法，末句应平平仄仄平平去，此正合。

夏爱菊 · 发表于 2019-9-9 18:17

此词《尧山堂外纪》以为白朴撰，清李调元《雨村曲话》归马致远，未知何据。李氏于四十首定格内凡周氏评语未经说明何人所撰者，多归之马致远。十九出于臆定，殊不足据。

夏爱菊 · 发表于 2019-9-9 18:17

明王世贞《曲藻》评“糟腌”以下五句曰：“诨中奇语也。”

夏爱菊 · 发表于 2019-9-9 18:17

近人论散曲者，每好举下文马致远越调〔天净沙〕一首为小令之表率，实则〔天净沙〕用意平常，造语凝重，绝少疏放之致，尚不足以表见元曲大部分之精神。周氏于定格四十首中，首标此词，按其气韵格律，则恰可为元曲令词之表率焉。盖此词协音之妙，已如周氏所云, 若论其馀长处，尚有可述者五：元曲由元时一班潦倒之才人所造成，亦即由一班才人之潦倒所造成，此词绝非诨语，其间愤世嫉俗、遁世逃情之意味，极为浓烈，足以表见元曲之成因，一也；元曲以豪放不羁、趣高气劲为尚，此词轩昂磊落，不同凡响，烈士壮心，寓怀言外，足以表见元曲之精神，二也；元曲以凤头猪肚豹尾为法，其说不刊，此词首二句俊快，腹联三句丰满，末二句响亮，允合步骤，足以表见元曲之法度，三也；元曲取材，贵广而杂，经史百家，俱供驱遣，而别有蹊径，此词用典使事，挥洒自若，绝不堕诗词窠臼，足以表见元曲之文学手腕，四也；衬字有而不多，又逢双皆对，而极自然，应有尽有，而恰如其分，足以表见元曲之体制，五也。综此文字之五长，又益以声音之谐协，以当令词之表率，可谓无遗憾矣。

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