孤平句的特定形式以及因此而引起的误解

金筑子

孤平句的特定形式以及因此而引起的误解

    孤平句特指“仄平仄仄平”这一种句式。“孤平”的称谓产生于清代学者赵执信，他是根据明人口诀“一三五不论，二四六分明”而说的：一三五不论，但五有时必论，当出现仄平仄仄平时，平声字不可令单也。“单”即指“孤平”。清代之前没有“孤平”一说，但诗人在造句时，总是知道“仄平仄仄平”是“不可令单”的，必须在一三处再有一个平声字相连。至于为什么“仄平仄仄平”这种句子在声律上不可以，从六朝的永明体历经隋唐宋元明都没有人说出个道理来。直到清人才将此命名为“孤平”句，尽管这个命名一直引起一些人的望字生义的误解，但却找不到更好的名字来代替它。启功以及台湾学者的“两仄夹一平即为孤平”，就是这望“孤”生义的典型！
    为什么孤平句专指尾字押平声的一种句型呢？而上句（入韵句除外）则不管是在什么位置出现“孤平”甚至无平都可以呢？这就要从上下句的声律组合来分析了。声律的组合，也像其他物体的组合一样，求的是一个稳！平声者，平稳也！上物为荷重，下物为支撑。要使一个组合达到稳定，下物的支撑必须强于上物，不能头重脚轻。律诗的组合为什么要限定押平声韵？因为上句尾仄声，下句尾平声，这种组合结构是稳的基础！但这仅仅是基础，句中如下句只出现一个平声字，还达不到十分稳定的效果，因此句中还必须有两个平声字相连：“平平仄仄平”或“仄平平仄平”。我们从永明体的八句律诗型格式之初，到唐太宗的四十首律诗型句子，再到全唐诗句子，出现“孤平句”的情况非常罕见，这就说明古人虽然说不出什么道理来，却总是有意避之的事实。

扬之水

“仄平仄仄平”句式可能是宋之后的诗人在创作中不自觉地使用较为广泛于是就成为一种默许，后人虽有孤平之论，但大都对此句式避而不谈，就成为一种特例了。

扬之水

近体诗讲究声律的平稳，可能是为了吟咏的需求，因为吟咏之声调来源大多与地方小调有关，而这种小调大多是平缓悠徐的，很少有声调的起伏跌宕，体现一种悠游的心态。但是拗体又当别论了，实际上是声律上平稳中的变化。先生所论的诗句“下乘上稳”愚很赞同，无论是本句自救还是下句他救，实际上是拗之后的一种补救，也应是为了声律的“稳”，这就像树被风吹斜了，就可以用支撑物从旁支撑，才能使其稳定一样。

叶秀嫦

欣赏佳作，文笔隽秀，博识豪情、寄意深远。  

叶秀嫦

情逸思飘、音韵自成、气畅志远，学习欣赏。

叶秀嫦

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叶秀嫦

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叶秀嫦

风韵俊朗，寄意深厚，凝练传神，风骨可见，劲赏！

叶秀嫦

切题入味；蕴藉含蓄，余韵耐品。！妙句感人心怀！问好老师！

扬之水

我笔沉沉四两三，云笺修道也贪婪。孤灯与度人间岁，换得虚无梦里甘。

扬之水

五味诚能饱肚肠，焉如醉里为书香。 吾生大腹容何物？一气精纯一世长。

清莲

欣赏学习，受益匪浅。问好老师！祝创作愉快！

清莲

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