诗词入门十八讲 ——43

振波浪清

前面说过，平仄的第一条基本规则是一句之中音节平仄相间。那么第二条基本规则就是一联之中音节平仄相对，也就是平仄是相反的。

振波浪清

如出句头节是平平，对句头节必是仄仄；出句头节是仄仄，对句头节必是平平；出句的腹节是仄仄，对句的腹节必是平平或是仄平；出句的腹节是仄仄，对句的腹节必是平平或是仄平；脚节除首句入韵（即２型、４型）诗，首联的出句和对句都是平声外，其余各联，出句必是仄声，对句必是平声。

振波浪清

这叫作联中音节平仄相对，对也主要是"对"在音节的第二字上，第一字未必全"对"。

  

振波浪清

  平仄的第三条基本规则是联间音节平仄相黏。就是上联的对句与下联的出句，除脚节外，音节平仄是相同的。就是绝句的第二句（首联对句）与第三句（尾联出句）平仄相同。律诗的第二句（首联对句）与第三句（颔联出句），第四句（颔联对句）和第五句（颈联出句），第六句（颈联对句）和第七句（尾联出句）音节平仄相同。这种相黏也主要"黏"在音节第二字上，第一字未必全相"黏"。

振波浪清

   从上面所标示的八首例诗中，可以看出这样的规律：一联中 出句是甲式，对句必是乙式；出句是乙式，对句必是甲式；上联对句是甲式，下联出句必同为甲式；上联对句是乙式，下联出句必同是乙式；除首句入韵诗（２型、４型），首联出句为2式外，其他所有出句都是1式，对句都是2式。只要把四种标准句式记住了，再把这一规律掌握了，象学麻将似的，你就已经学会了"推倒胡"。

振波浪清

   把五言诗的平仄标准句式和基本规则掌握了，再学七言诗就容易了。七言诗句比五言诗多一个音节----顶节，按句中平仄相间的规则，五言头节是仄仄的，七言顶节必是平平；五言头节是平平的，七言顶节必是仄仄。

振波浪清

   把五言诗的平仄标准句式和基本规则掌握了，再学七言诗就容易了。七言诗句比五言诗多一个音节----顶节，按句中平仄相间的规则，五言头节是仄仄的，七言顶节必是平平；五言头节是平平的，七言顶节必是仄仄。

振波浪清

七言的标准句式如下：

    甲1式：平平｜仄仄｜平平｜仄

    甲2式：平平｜仄仄｜仄平｜平

    乙1式：仄仄｜平平｜平仄｜仄

    乙2式：仄仄｜平平｜仄仄｜平

   

振波浪清

前面已经说过，律诗平仄句式是绝句的重迭。把各型七律标准句式的组合的规则掌握了，七绝标准句式的组合规则也就自然会了。为避费辞，下面只标示七律的平仄规则，七绝从略。

振波浪清

   七律１型（首句平起仄收）：

              杜甫《野望》

    顶节 头节 腹节 脚

    ＾ ＾ ＾ ｜

    出句--西山｜白雪｜三城｜戍（甲1）

    首联〈 平平 仄仄 平平 仄 〉相对

    对句--南浦｜清江｜万里｜桥（乙2）

    仄仄 平平 仄仄 平 〉相黏

    出句--海内｜风尘｜诸弟｜隔（乙1）

    颔联〈 仄仄 平平 平仄 仄 〉相对

    对句--天涯｜涕泪｜一身｜遥（甲2）

    平平 仄仄 仄平 平 〉相黏

    出句--惟将｜迟暮｜供多｜病（甲1）

    颈联〈 平平 仄仄 平平 仄 〉相对

    对句--未有｜涓埃｜答圣｜朝（乙2）

    仄仄 平平 仄仄 平 〉相黏

    出句--跨马｜出郊｜时极｜目（乙1）

    尾联〈 仄仄 平平 平仄 仄 〉相对

    对句--不堪｜人事｜日萧｜条（甲2）

    平平 仄仄 仄平 平

    （注："南"、"迟"、"人"该仄而平；"出"、"不"该平而仄。）

    七律１型是两个七绝１型相重迭。

    七律２型（首句平起平收）：

              毛泽东《长征》》

    顶节 头节 腹节 脚

    ＾ ＾ ＾ ｜

    出句--红军｜不怕｜远征｜难（甲2）

    首联〈 平平 仄仄 仄平 平 〉相对

    对句--万水｜千山｜只等｜闲（乙2）

    仄仄 平平 仄仄 平 〉相黏

    出句--五岭｜逶迤｜腾细｜浪（乙1）

    颔联〈 仄仄 平平 平仄 仄 〉相对

    对句--乌蒙｜磅礴｜走泥｜丸（甲2）

    平平 仄仄 仄平 平 〉相黏

    出句--金沙｜水拍｜云岩｜暖（甲1）

    颈联〈 平平 仄仄 平平 仄 〉相对

    对句--大渡｜桥横｜铁索｜寒（乙2）

    仄仄 平平 仄仄 平 〉相黏

    出句--更喜｜岷山｜千里｜雪（乙1）

    尾联〈 仄仄 平平 平仄 仄 〉相对

    对句--三军｜过后｜尽开｜颜（甲2）

    平平 仄仄 仄平 平

    （注：诗中只有"磅"该仄而平，其余字字符合标准，律诗平仄如此严谨者罕见。）

    七律２型是七绝２型与七绝１型相重迭。

    七律３型（首句仄起仄收）：

              杜甫《阁夜》

    顶节 头节 腹节 脚

    ＾ ＾ ＾ ｜

    出句--岁暮｜阴阳｜催短｜景（乙1）

    首联〈 仄仄 平平 平仄 仄 〉相对

    对句--天涯｜霜雪｜霁寒｜宵（甲2）

    平平 仄仄 仄平 平 〉相黏

    出句--五更｜鼓角｜声悲｜壮（甲1）

    颔联〈 平平 仄仄 平平 仄 〉相对

    对句--三峡｜星河｜影动｜摇（乙2）

    仄仄 平平 仄仄 平 〉相黏

    出句--野哭｜千家｜闻战｜伐（乙1）

    颈联〈 仄仄 平平 平仄 仄 〉相对

    对句--夷歌｜几处｜起渔｜樵（甲2）

    平平 仄仄 仄平 平 〉相黏

    出句--卧龙｜跃马｜终黄｜土（甲1）

    尾联〈 平平 仄仄 平平 仄 〉相对

    对句--人事｜音书｜漫寂｜寥（乙2）

    仄仄 平平 仄仄 平

    （注："霜"、"三"、"人"该仄而平；"五"、"卧"该平而仄。）

  

振波浪清

  七律３型是两个七绝三型相重迭。 七律４型（首句仄起平收）：

              毛泽东《到韶山》

    顶节 头节 腹节 脚

    ＾ ＾ ＾ ｜

    出句--别梦｜依稀｜咒逝｜川（乙2）

    首联〈 仄仄 平平 仄仄 平 〉相对

    对句--故园｜三十｜二年｜前（甲2）

    平平 仄仄 仄平 平 〉相黏

    出句--红旗｜卷起｜农奴｜戟（甲1）

    颔联〈 平平 仄仄 平平 仄 〉相对

    对句--黑手｜高悬｜霸主｜鞭（乙2）

    仄仄 平平 仄仄 平 〉相黏

    出句--为有｜牺牲｜多壮｜志（乙1）

    颈联〈 仄仄 平平 平仄 仄 〉相对

    对句--敢教｜日月｜换新｜天（甲2）

    平平 仄仄 仄平 平 〉相黏

    出句--喜看｜稻菽｜千重｜浪（甲1）

    尾联〈 平平 仄仄 平平 仄 〉相对

    对句--遍地｜英雄｜下夕｜烟（乙2）

    仄仄 平平 仄仄 平

    （注："故"、"敢"、"喜"该平而仄；"三"该仄而平。）

    七律４型是七绝４型与七绝３型相重迭。

    七言诗首句入韵的居多，以２型、４型为常。《毛泽东诗词集》中所有七言诗，全属２型、４型。

  

振波浪清

  学会了辨四声，记熟四种标准句式，再领会这四种句式的交递规则，就基本上掌握近体诗的平仄要领了。

振波浪清

初学者只要把本篇所标示的各型绝句、律诗，多看它几遍，好好琢磨琢磨，就不难看出，不论五言还是七言，不论绝句还是律诗，平仄基本规则只有三条：句中音节平仄相间；联中句间平仄相对；两联之间平仄相黏。

振波浪清

上篇所举的五绝、五律、七律各四首，除一首五绝外，每首诗都有变通用字。

振波浪清

作诗，按标准填入汉字，不容易。因为有的汉字，义合适，声未必合适。有些字可以换，如"两"是仄声，如需平声可以换成"双"；"此"可以换"兹"；"彼"可以换"他"；"碧"可以换"苍"，"神州"可以换"赤县"；"长安"可以换"日下"……。

振波浪清

但许多字、词很难换，如数字中除"三"、"千"是平声外，其余都是仄声。其中除"十"可以"旬"替代外，别的字都难到找平声替代。

振波浪清

于是古人想出个变通的办法。七言诗的顶节、头节、腹节，每个音节都两个字，讲究的是第二字，它正在节奏点上，平仄不得通融，第一字好商量，可以在一定条件下（注意，不是无条件）该平而仄，或该仄而平。脚节只一个字，硬碰硬，通融不得。通融的规则有深有浅，先讲浅的，深的"拗救"，后面再讲。

  

振波浪清

  关于近体诗的平仄格式，相传有两句口诀："一三五不论，二四六分明。"意思是说，每句的第一字、第三字、第五字平仄可以不拘；至于第二字、第四字、第六字则必须依照格式，该平不能用仄，该仄不能用平。

振波浪清

这是就七言诗而论的；其所以不提第七字，因为脚节只一个字，尤其要"分明"，自不待言。由此推断，五言诗应该是："一三不论，二四分明"。

  

振波浪清

  这个口诀简洁明快好记，但是不全面，不准确，对有些句式不适用。初学者如果仅凭这口诀来作近体诗，定会在平仄上犯规，乃至犯诗家之大忌。

振波浪清

  这个口诀简洁明快好记，但是不全面，不准确，对有些句式不适用。初学者如果仅凭这口诀来作近体诗，定会在平仄上犯规，乃至犯诗家之大忌。

振波浪清

在近体诗句中，有两种大忌必须避免，有三种小忌应尽量避免。

   

振波浪清

大忌之一是"孤平"。所谓"孤平"，出现在乙2句式上，即五言的平平仄仄平，七言的仄仄平平仄仄平。当你用这种句式写诗时，五言的第一字，七言的第三字，绝不可将平通融为仄，变成：仄平仄仄平，仄仄仄平仄仄平。这叫"孤平"句，就是除了押韵那个平声外，只剩下一个平声了。诗词格律专家王力教授找遍《全唐诗》，只找到两个例子：

振波浪清

        醉多适不愁（高适《淇上送韦司仓》）

        仄平仄仄平

        百岁老翁不种田（李颀《野老曝背》）

        仄仄仄平仄仄平

振波浪清

   高适和李颀也许是一时的疏忽，也许他们是盛唐初期人，当时诗律未细，故意用古诗所容许的平仄。但是，"在唐宋千万首诗当中，这寥寥的两个例外适足以证明近体诗的孤平确为诗家的大忌而已。"（王力《汉语诗律学》100页）

  

振波浪清

   这里顺便提一下，现在报刊上某些诗集中发表的近体诗，常有孤平出现，可能是受了"一三五不论"的误导，也可能由于作者和编辑疏于检查。

  

振波浪清

  不押韵的诗句，即五言甲1、乙1句式，若只有一个平声，如仄仄仄平仄，仄平仄仄仄，这不"孤平"，算"拗句"，可以用，但最好有补救，这留待"拗救"中再讨论。

  

振波浪清

  大忌之二是"三平调"也称"三平脚"。三平调是指诗句末尾的三个字都是平声。这种病句出现在甲2句式上，即五言的仄仄仄平平，七言的平平仄仄仄平平。当你用这句式写诗时，五言的第三字，七言的第五字，绝不可将仄声通融为平声，变成仄仄平平平，平平仄仄平平平。三平结尾在古体诗中并不少见，在初唐、盛唐的五言近体诗中，也偶尔见之，但诗律渐细之后，因三平结尾破坏了诗句抑扬顿挫的节奏感，则视为诗之大忌了。

   

振波浪清

哪些是应该尽量避免的小忌呢？

  

振波浪清

  一是"三仄脚"也称"三仄调"。三仄脚是指诗句末尾的三个字都是仄声。这种句子出现在乙2句式上，即五言的平平平仄仄，七言的仄仄平平平仄仄。