诗词入门十八讲 ——43

振波浪清 · 发表于 2019-10-2 11:52

当你用这句式写诗时，五言的第三字，七言的第五字，尽可能不要把平声通融为仄声，变成平平仄仄仄，仄仄平平仄仄仄。诗的出句才会出现三仄脚，

振波浪清 · 发表于 2019-10-2 11:52

古人并不像对三平调那样视为大忌，不时可以见到，以五言为多：

城中十万户平平仄仄仄（杜甫《水槛遣心》）

相看两不厌平平仄仄仄（李白《独坐敬亭山》）

振波浪清 · 发表于 2019-10-2 11:53

七言诗三仄脚较少，下面举唐诗中一句：

      朝罢须裁五色诏  仄仄平平仄仄仄

               （王维《和贾舍人早朝》）

振波浪清 · 发表于 2019-10-2 11:53

可见唐人并不以三仄脚为诗病。但诗尾接连三个短促的仄声，会使诗句节拍界限不清，失去平仄相间的音乐美，后人作诗没有特别好的诗句，是不轻易用它的。

振波浪清 · 发表于 2019-10-2 11:54

陆游《夜泊水村》颔联："老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭。"出句是三仄脚。"绝大漠"引自《史记．卫将军骠骑列传》，诗人隐然以霍去病自比；"泣新亭"引自《晋书》的典故：晋室南渡，过江贵族常在新亭饮宴，受王导批评，大家相视流泪。

振波浪清 · 发表于 2019-10-2 11:54

这一联的大意是：我年近花甲，倘有用武之地，还能像当年年富力强的霍去病那样横渡大漠；诸君大权在握，又何至于束手无策，像晋朝南渡诸人对泣新亭呢？

振波浪清 · 发表于 2019-10-2 11:54

这一联用典精当，充分抒发了诗人的爱国Ji情、献身豪气，并痛斥南宋朝庭屈膝投降、偏安一隅的政策。这样的好诗句，出现了三仄脚，也不以为疵。又如毛主席的《送瘟神》中"坐地日行八万里，行天遥望一千河"。

振波浪清 · 发表于 2019-10-2 11:55

出句也是三仄脚。诗人"浮想联翩"从农村的灾难转到天上同牛郎谈话。地球赤道四万公里，合八万华里，人们住在地球上，因地球自转，于不知不觉中，一日走了八万里。诗人以现代科学与飞腾的想象相结合，写出大气磅礴的诗句。

振波浪清 · 发表于 2019-10-2 11:55

《红楼梦》里的林黛玉教香菱作诗时说："若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。"曹雪芹借林妹妹之口说的这段话，是有根据的，历代大手笔不乏此类出奇之句。但是对初学者来说，还是谦逊点为好，所以应尽量避免三仄脚。

振波浪清 · 发表于 2019-10-2 11:55

除了三仄脚之外，其他两种不规范的三字结尾也应尽量避免。不论五言还是七言诗句，标准的三字结尾共四种：

平平仄仄仄平平仄仄仄平平

振波浪清 · 发表于 2019-10-2 11:56

初学者在未学会"拗救"之前，应按上面四种规范的三字结尾作诗，除了避免三平调、三仄脚之外，还应避免其余两种拗字尾（三仄脚亦属拗字尾），即：平仄平仄平仄

振波浪清 · 发表于 2019-10-2 11:56

所谓"一三五不论"，这三个字可以通融的程度是有区别的。完全可以不论的，只有七言的第一字。七言的第三字，五言的第一字，凡属乙2句式，平声不能通融为仄声，否则就犯了大忌----孤平。

振波浪清 · 发表于 2019-10-2 11:56

至于七言的第五字，五言的第三字，平仄一般比较固定，不宜随意机动。如若机动，最好有拗有救。一三五----这三个不在音节点上的字，同脚节越近，其机动性越小。

振波浪清 · 发表于 2019-10-2 11:56

至于七言的第五字，五言的第三字，平仄一般比较固定，不宜随意机动。如若机动，最好有拗有救。一三五----这三个不在音节点上的字，同脚节越近，其机动性越小。

振波浪清 · 发表于 2019-10-2 11:57

浅的平仄通融规则大致上就是这样。下面用表格来标示。懂得七言诗的平仄配置规则，五言诗的规则也就明白了，

振波浪清 · 发表于 2019-10-2 11:57

因为五言比七言少一"顶节"；懂得律诗的平仄配置规则，绝句的规则也就明白了，因为律诗是绝句的重叠。所以下面只列出七律诗律式表，其余可以触类旁通。

程旭 · 发表于 2019-10-2 17:47