诗词入门十八讲 ——47

振波浪清

第二种是锦上添花式的本句自救。在前面介绍的律式表中，平仄可以通融的字眼，一般无须拗救。

振波浪清

可是许多人在作诗时，有意无意间，造成了拗救的局面。这样，在声调上更和谐，节奏更鲜明。

振波浪清

例句如下：

    １．第一字该平而仄，第三字该仄而平。

    镜湖流水漾清波（李白《送贺宾客归越》）

    渚清沙白鸟飞回（杜甫《登高》）

    只研朱墨作春山（鲁迅《赠画师》）

    曙光初照演兵场（毛泽东《为女民兵题照》）

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   ２．第一字该仄而平，第三字该平而仄。

    亭脊太高君莫拆（白居易《高亭》）

    商女不知亡国恨（杜牡《泊秦淮》）

    心事浩茫连广宇（鲁迅《无题》）

    班竹一枝千滴泪（毛泽东《答友人》）

    这种本句自救只限于七言的甲1、甲2、乙1三式，若用于七言乙2式就成了孤平句了（平仄仄平仄仄平）。

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（二）对句相救

    第一种是腹节上字前拗后救，或后拗前救。前面曾说过，写诗时，七言的第五字、五言的第三字（腹节上字），尽量按标准句式写，最好不用拗字，若是腹节上字拗了，要尽量用对句相应的字去救。所谓小拗，就属这一类。

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例如：

    落日鸟边下，秋原人外闲（王维《登裴迪秀才小台作》）

    仄仄仄平仄 平平平仄平

    吾爱孟夫子，风流天下闻（李白《赠孟浩然》）

    仄仄仄平仄 平平平仄平

    谁言宰邑化黎庶，欲别云山如弟兄（李嘉佑《承恩量移宰江邑》）

    平平仄仄仄平仄 仄仄平平平仄平

    歌声袅袅出清漠，月色娟娟当翠楼（杜牧《南楼夜》）

    平平仄仄仄平仄 仄仄平平平仄平

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   上述拗救方式，叫作前仄拗后平救，但也可能是后平拗前仄救。诗人写诗，有时对句腹节上字非用平声不可，于是就将出句腹节上字的平声改用仄声，来个平拗仄救。

    这种拗救方式只适用于出句是甲1句（仄仄平平仄或平平仄仄平平仄），对句是乙2句（平平仄仄平或仄仄平平仄仄平）的一联。其他联式都不适用。因为用了这种拗救就会出现三平调和三仄脚。

    若是乙2句作为出句，也就是入韵诗的首句，腹节上字该仄而平（平平平仄平 仄仄平平平仄平），对句怎么样救？不用救。因为对句是甲2句（仄仄仄平平 平平仄仄仄平平），其腹节上字正好是仄声，平仄相对，若是以平相救，则成为三平调了。七言诗首句入韵的多，前人以乙2句为首句，第五字用拗字的不少。

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例如：

    承相祠堂何处寻，锦官城外柏森森（杜甫《蜀相》）

    好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情（戎昱《离家别湖上亭》）

    月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠（张继《枫桥夜泊》）

    庭院无人秋月明，夜霜欲落气先清（张耒《夜坐》）

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   所谓一三五不论，其中第五字只有在上述条件下，即乙2句作为入韵诗的首句时，仄改平而不用抵偿。

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   写近体诗时，腹节上字尽量不用拗字，如用了，应尽量去救；当然，不救也勉强合辙，故云"小拗可救可救不救"。

   

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第二种是为了将诗句的声调调整得更和谐的前拗后救，同第二种本句相救一样，属锦上田花之列。

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例如七言第一字的前平拗后仄救： 才见吴州百草春，已闻燕雁一声新（皇甫冉《送陆澧、郭郧》）

    闲遣青琴飞小雪，自看碧玉破甘瓜（鲍溶《夏日怀杜附马》）

    前仄拗后平救：

    草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠（白居易《放言》其一）

    泰山不要欺毫末，颜子无心羡老彭（白居易《放言》其五）

  

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  五言第一字和七言的第三字前拗后救：

    映门淮水绿，留骑主人心（王昌龄《道郭司仓》）

    客心争日月，来往预期程（张说《蜀道后期》）

    见说白杨堪作柱，争教红粉不成灰（白居易《燕子楼》）

    井转辘轳千树转，门开阊阖万山秋（许浑《秋日候扇》）

  

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  这种头节上字的前拗后救，只能用于仄拗平救，若是平拗仄救，这一联的对句就犯狐平了。

  

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  第三种是一拗双救。就是本句自救和对句相救并用，是自救和相救的复合方式。这也属锦上添花之列。例如七言的第一、第三字既本句自救，又对句相救：

    蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒（杜甫《九日蓝田崔氏庄》）

    金阙晓钟开万户，玉阶仙丈拥千官（岑参《和贾舍人早朝》）

    南苑草芳眠锦雉，夹城云暖下霓旄（杜牧《长安》）

    波上马嘶看棹去，柳边人歇待船归（温庭筠《利州南渡》）

    天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来（苏轼《有美堂暴雨》）

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   这种拗救，出句和对句平仄字字相对，声调极为和谐，故诗人最喜爱用它。在唐宋人的七言律诗中，出现这种双救句式是很多的。

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据王力教授考据，中晚唐以后，使用这种平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平句式，一联中字字平仄相对，成为一种时尚，比使用仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平标准句式的还多。

   

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一拗双救常常与救孤平结合在一起，例如：

    久客得无泪，故妻难及晨（杜甫《促织》）

    这一联对句腹节上字"难"，该仄而平，既救了本句头节上字该平而仄的"故"，避免了孤平，又救了出句腹节上字该平而仄的"得"。它兼任两种职能，既救本句孤平，又救出句腹节上字。

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又如：

    荒戍落黄叶 浩然离故关（温庭筠《送人东归》）

    这一联出句和对句，既各自本句自救，又相互而救，既救了对句的孤平，又调整音节更和谐。这种一拗双救在七言诗中较常见。

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例如：

    儿童相见不相识 笑问客从何处来（贺知章《回乡偶书》）

    共君今夜不须睡，未到晓钟犹是春（贾岛《三月晦日送春》）

    溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼（许浑《咸阳城东楼》）

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第四种是特殊的一拗双救句。一般对句相救是出句和对句同一位置上的字相救。如出句第一字拗，对句第一字救；出句第三字拗，对句第三字救；出句第五字拗，对句第五字救。这种特殊的一拗双救是错位相救，用对句的第五字去救出句的第六字。不仅可救一个拗字，还可救第五第六两个拗字。这个对句必须是孤平自救句，即仄仄仄平平仄平。

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   例如：

    眼前扰扰日一日，暗送白头人不知（许浑《旅怀作》）

    对句的"人"，平声，既救了本句该平而仄的"白"字，避免了孤平，又救了出句该平而仄"日一"双拗字。

    一身报国有万死，双鬓向人无再青（陆游《夜泊水村》）

   

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对句的"无"，平声，既救了本句该平而仄的"向"字，避免了孤平，又救了出句该平而仄"有万"双拗字。

    下面是以对句五平救出句六仄的例句：

    五更归梦常苦短，一寸客愁无奈多（黄庭坚《次韵王稚川客舍》）

    对句的"无"，平声，既救了本句该平而仄的"客"字，避免了孤平，又救了出句该平而仄的"苦"字。

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霜林染出云锦灿，春色并归风露秋（元好问《游友泉寺》）

    对句的"风"，平声，既救了本句该平而仄的"并"字，避免了孤平，又救了出句该平而仄的"锦"字。

   

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前面曾讲过写近体诗应尽量避免三仄脚，若非用不可，也可以救，但不能在对句同一位置的字眼上救，因为对句腹节上字仄拗平救，就成了三平调。碰到这种情况，只能用对句错位相救。即用对句头节上字该仄而平去救出句腹节上字的该平而仄。

   

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例如：

    云霞出海曙，梅柳渡江春（杜审言《和晋陵陆丞早春游望》）

    朝罢须裁五色诏，佩声归到凤池头（王维《和贾舍人早朝》）

    坐地日行八万里，巡天遥望一千河（毛泽东《送瘟神》）

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    拗救是近体诗调节平仄的一个比较复杂的问题，上面讲的仅仅是一些基本的、现在旧体诗仍沿用的一些规则。除此之外还有所谓"拗句格"，就是半拗半合律的诗，

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例如崔颢的《黄楼楼》：

        昔人已剩黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

        黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

        晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

        日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

    这首诗的首联、颔联平仄失对，四句都有拗字，也不救，不合律；只有颈联、尾联合律。这种"拗句格"是古体诗向近体诗转化过程中 出现的变体。

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   还有所谓"拗律"，就是律诗句句皆拗，一拗到底，例如杜甫的《崔氏东山草堂》：

        爱汝玉山草堂静，高秋气爽相新鲜。

        有时自发钟磬响，落日更见渔樵人

        盘剥白鸦谷口粟，饭煮青泥坊底芹。

        为何西庄王给事，柴门空闭锁松筠。

    这首"拗律"是"老节渐于诗律细"的诗圣刻意用古风的格调写的近体诗。这种"拗律"有条规矩，就是必须句句皆拗，不能有一句律句。

振波浪清

若是你还不辨平仄，给自已写的诗标上"拗律"，那可不行。因为难免不"瞎猫碰死毫子"，冒出句把两句律句来，这就闹笑话了。