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楼主: 振波浪清

诗词入门十八讲 ——47

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 楼主| 发表于 2019-10-12 12:03:16 | 显示全部楼层
有的同志因不辨平仄,就想学古体诗,其实,不辨平仄,学古体诗也有困难。因为唐宋以后的古体诗讲究古朴风格,讲究"避律",就是在诗中尽量避免出现律句。

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 楼主| 发表于 2019-10-12 12:04:00 | 显示全部楼层
    这些"拗句格"、"拗律",宋以后很少有人做了,这里所以举例说明一下,目的是使大家读旧体诗时,碰到这种情况,知道是怎么一回事。例如中央文献出版社出版的《毛泽东诗词集》里有一首《咏贾谊》,就是拗律:

        少年倜傥廊庙才,壮志未酬事堪哀。

        胸罗文章兵百万,胆照华国树千台。

        雄英无计倾圣主,高节终竟受疑猜。

        千古同情长沙傅,空白汨罗步尘埃。

    有的学者认为,毛泽东的诗受三李(李白、李贺、李商隐)的影响较大,是的,在他一些作品中借用或化用了不少三李的某些诗句。但窃以为,他在声律上,更多地步杜工部,除前面曾指出,在他律诗中很少出"上尾"之外,还有这首拗律为证。

   
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 楼主| 发表于 2019-10-12 12:04:23 | 显示全部楼层
同样还要说明的是,唐人近体诗中有所谓失对、失黏的现象。失对就是一联中平仄不相反,这在五言诗中较多,七言诗中较少;失黏就是两联之间平仄不相同,这在五言诗七言诗中皆有,七言诗中居多。
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 楼主| 发表于 2019-10-12 12:05:03 | 显示全部楼层
王维的两首有名的七绝,一首失对,一首失黏。

                  少 年 行

        新丰美酒斗十千,咸阳游侠多少年。

        平平仄仄仄仄平 平平平仄平仄平

        相逢意气为君饮,系马高楼垂柳边。

        平平仄仄平平仄 仄仄平平平仄平

        (这诗首联失对)

                  渭 城 曲

        渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。

        仄平平仄仄平平 仄仄平平仄仄平

        劝君更进一杯酒,西出阳关无故人。

        仄平仄仄仄平仄 平仄平平平仄平

        (这诗首联尾联失黏)
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 楼主| 发表于 2019-10-12 12:05:40 | 显示全部楼层

    在律诗中失黏的更多,有首联与颔联失黏,有颔联与颈联失黏,也有颔联与尾联失黏的。这种失对、失黏,也叫拗对、拗黏,拗者,不顺也。这些是古体诗向近诗转变中 出现的,所以也有叫作变体或变例的。
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 楼主| 发表于 2019-10-12 12:06:03 | 显示全部楼层
但宋以后科场中不准有失对、失黏的诗,于是黏对就成为律诗的金科玉律。

-
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发表于 2019-10-12 19:09:56 | 显示全部楼层
第二种是锦上添花式的本句自救。在前面介绍的律式表中,平仄可以通融的字眼,一般无须拗救。
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发表于 2019-10-12 19:10:02 | 显示全部楼层
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发表于 2019-10-12 19:10:05 | 显示全部楼层
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振波浪清 发表于 2019-10-12 11:48
可是许多人在作诗时,有意无意间,造成了拗救的局面。这样,在声调上更和谐,节奏更鲜明。 ...

可是许多人在作诗时,有意无意间,造成了拗救的局面。这样,在声调上更和谐,节奏更鲜明。
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振波浪清 发表于 2019-10-12 11:48
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发表于 2019-10-12 19:12:43 | 显示全部楼层
振波浪清 发表于 2019-10-12 11:48
例句如下:

    1.第一字该平而仄,第三字该仄而平。

例句如下:

    1.第一字该平而仄,第三字该仄而平。

    镜湖流水漾清波(李白《送贺宾客归越》)

    渚清沙白鸟飞回(杜甫《登高》)

    只研朱墨作春山(鲁迅《赠画师》)

    曙光初照演兵场(毛泽东《为女民兵题照》)
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发表于 2019-10-12 19:12:47 | 显示全部楼层
例句如下:

    1.第一字该平而仄,第三字该仄而平。

    镜湖流水漾清波(李白《送贺宾客归越》)

    渚清沙白鸟飞回(杜甫《登高》)

    只研朱墨作春山(鲁迅《赠画师》)

    曙光初照演兵场(毛泽东《为女民兵题照》)
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发表于 2019-10-12 19:12:50 | 显示全部楼层
例句如下:

    1.第一字该平而仄,第三字该仄而平。

    镜湖流水漾清波(李白《送贺宾客归越》)

    渚清沙白鸟飞回(杜甫《登高》)

    只研朱墨作春山(鲁迅《赠画师》)

    曙光初照演兵场(毛泽东《为女民兵题照》)
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