诗词入门十八讲 ——48

程旭

鲁迅青年时代写的近体诗，现在保存下来的，如《别诸弟》、《莲蓬人》、《庚子送灶即事》、《惜花四律》等，共十二首，每一首用韵都属同一韵部，"衬韵"也不用，是严格按照旧时的试帖诗用韵的。但当他赋与旧体诗以历史新质之后，服从于表情达意，将前人"衬韵"、移植过来，而不限于首句。

程旭

鲁迅青年时代写的近体诗，现在保存下来的，如《别诸弟》、《莲蓬人》、《庚子送灶即事》、《惜花四律》等，共十二首，每一首用韵都属同一韵部，"衬韵"也不用，是严格按照旧时的试帖诗用韵的。但当他赋与旧体诗以历史新质之后，服从于表情达意，将前人"衬韵"、移植过来，而不限于首句。

程旭

鲁迅青年时代写的近体诗，现在保存下来的，如《别诸弟》、《莲蓬人》、《庚子送灶即事》、《惜花四律》等，共十二首，每一首用韵都属同一韵部，"衬韵"也不用，是严格按照旧时的试帖诗用韵的鲁迅青年时代写的近体诗，现在保存下来的，如《别诸弟》、《莲蓬人》、《庚子送灶即事》、《惜花四律》等，共十二首，每一首用韵都属同一韵部，"衬韵"也不用，是严格按照旧时的试帖诗用韵的。但当他赋与旧体诗以历史新质之后，服从于表情达意，将前人"衬韵"、移植过来，而不限于首句。
。但当他赋与旧体诗以历史新质之后，服从于表情达意，将前人"衬韵"、移植过来，而不限于首句。

程旭

鲁迅青年时代写的近体诗，现在保存下来的，如《别诸弟》、《莲蓬人》、《庚子送灶即事》、《惜花四律》等，共十二首，每一首用韵都属同一韵部，"衬韵"也不用，是严格按照旧时的试帖诗用韵的。但当他赋与旧体诗以历史新质之后，服从于表情达意，将前人"衬韵"、移植过来，而不限于首句。

程旭

鲁迅青年时代写的近体诗，现在保存下来的，如《别诸弟》、《莲蓬人》、《庚子送灶即事》、《惜花四律》等，共十二首，每一首用韵都属同一韵部，"衬韵"也不用，是严格按照旧时的试帖诗用韵的。但当他赋与旧体诗以历史新质之后，服从于表情达意，将前人"衬韵"、移植过来，而不限于首句。

程旭

鲁迅青年时代写的近体诗，现在保存下来的，如《别诸弟》、《莲蓬人》、《庚子送灶即事》、《惜花四律》等，共十二首，每一首用韵都属同一韵部，"衬韵"也不用，是严格按照旧时的试帖诗用韵的。但当他赋与旧体诗以历史新质之后，服从于表情达意，将前人"衬韵"、移植过来，而不限于首句。

程旭

鲁迅青年时代写的近体诗，现在保存下来的，如《别诸弟》、《莲蓬人》、《庚子送灶即事》、《惜花四律》等，共十二首，每一首用韵都属同一韵部，"衬韵"也不用，是严格按照旧时的试帖诗用韵的。但当他赋与旧体诗以历史新质之后，服从于表情达意，将前人"衬韵"、移植过来，而不限于首句。

程旭

程旭

振波浪清 发表于 2019-10-13 16:13
例如《悼柔石》：

        惯于长夜过春时，携妇将雏鬓有丝。

例如《悼柔石》：

        惯于长夜过春时，携妇将雏鬓有丝。

        梦里依稀慈母泪，城头幻变大王旗。

        忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。

        吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。

    这首诗里的"时"、"丝"、"旗"、"诗"属支韵，"衣"属微韵，按陈规，邻韵只可用于首句，而这首诗却用在最后一句。

程旭

例如《悼柔石》：

        惯于长夜过春时，携妇将雏鬓有丝。

        梦里依稀慈母泪，城头幻变大王旗。

        忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。

        吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。

    这首诗里的"时"、"丝"、"旗"、"诗"属支韵，"衣"属微韵，按陈规，邻韵只可用于首句，而这首诗却用在最后一句。

程旭

例如《悼柔石》：

        惯于长夜过春时，携妇将雏鬓有丝。

        梦里依稀慈母泪，城头幻变大王旗。

        忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。

        吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。

    这首诗里的"时"、"丝"、"旗"、"诗"属支韵，"衣"属微韵，按陈规，邻韵只可用于首句，而这首诗却用在最后一句。

程旭

例如《悼柔石》：

        惯于长夜过春时，携妇将雏鬓有丝。

        梦里依稀慈母泪，城头幻变大王旗。

        忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。

        吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。

    这首诗里的"时"、"丝"、"旗"、"诗"属支韵，"衣"属微韵，按陈规，邻韵只可用于首句，而这首诗却用在最后一句。

程旭

例如《悼柔石》：

        惯于长夜过春时，携妇将雏鬓有丝。

        梦里依稀慈母泪，城头幻变大王旗。

        忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。

        吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。

    这首诗里的"时"、"丝"、"旗"、"诗"属支韵，"衣"属微韵，按陈规，邻韵只可用于首句，而这首诗却用在最后一句。

程旭

例如《悼柔石》：

        惯于长夜过春时，携妇将雏鬓有丝。

        梦里依稀慈母泪，城头幻变大王旗。

        忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。

        吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。

    这首诗里的"时"、"丝"、"旗"、"诗"属支韵，"衣"属微韵，按陈规，邻韵只可用于首句，而这首诗却用在最后一句。

程旭

例如《悼柔石》：

        惯于长夜过春时，携妇将雏鬓有丝。

        梦里依稀慈母泪，城头幻变大王旗。

        忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。

        吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。

    这首诗里的"时"、"丝"、"旗"、"诗"属支韵，"衣"属微韵，按陈规，邻韵只可用于首句，而这首诗却用在最后一句。

程旭

例如《悼柔石》：

        惯于长夜过春时，携妇将雏鬓有丝。

        梦里依稀慈母泪，城头幻变大王旗。

        忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。

        吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。

    这首诗里的"时"、"丝"、"旗"、"诗"属支韵，"衣"属微韵，按陈规，邻韵只可用于首句，而这首诗却用在最后一句。

程旭

例如《悼柔石》：

        惯于长夜过春时，携妇将雏鬓有丝。

        梦里依稀慈母泪，城头幻变大王旗。

        忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。

        吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。

    这首诗里的"时"、"丝"、"旗"、"诗"属支韵，"衣"属微韵，按陈规，邻韵只可用于首句，而这首诗却用在最后一句。

程旭

例如《悼柔石》：

        惯于长夜过春时，携妇将雏鬓有丝。

        梦里依稀慈母泪，城头幻变大王旗。

        忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。

        吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。

    这首诗里的"时"、"丝"、"旗"、"诗"属支韵，"衣"属微韵，按陈规，邻韵只可用于首句，而这首诗却用在最后一句。

程旭

例如《悼柔石》：

        惯于长夜过春时，携妇将雏鬓有丝。

        梦里依稀慈母泪，城头幻变大王旗。

        忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。

        吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。

    这首诗里的"时"、"丝"、"旗"、"诗"属支韵，"衣"属微韵，按陈规，邻韵只可用于首句，而这首诗却用在最后一句。

程旭

例如《悼柔石》：

        惯于长夜过春时，携妇将雏鬓有丝。

        梦里依稀慈母泪，城头幻变大王旗。

        忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。

        吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。

    这首诗里的"时"、"丝"、"旗"、"诗"属支韵，"衣"属微韵，按陈规，邻韵只可用于首句，而这首诗却用在最后一句。

程旭

例如《悼柔石》：

        惯于长夜过春时，携妇将雏鬓有丝。

        梦里依稀慈母泪，城头幻变大王旗。

        忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。

        吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。

    这首诗里的"时"、"丝"、"旗"、"诗"属支韵，"衣"属微韵，按陈规，邻韵只可用于首句，而这首诗却用在最后一句。

程旭

例如《悼柔石》：

        惯于长夜过春时，携妇将雏鬓有丝。

        梦里依稀慈母泪，城头幻变大王旗。

        忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。

        吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。

    这首诗里的"时"、"丝"、"旗"、"诗"属支韵，"衣"属微韵，按陈规，邻韵只可用于首句，而这首诗却用在最后一句。

程旭

例如《悼柔石》：

        惯于长夜过春时，携妇将雏鬓有丝。

        梦里依稀慈母泪，城头幻变大王旗。

        忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。

        吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。

    这首诗里的"时"、"丝"、"旗"、"诗"属支韵，"衣"属微韵，按陈规，邻韵只可用于首句，而这首诗却用在最后一句。

程旭

例如《悼柔石》：

        惯于长夜过春时，携妇将雏鬓有丝。

        梦里依稀慈母泪，城头幻变大王旗。

        忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。

        吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。

    这首诗里的"时"、"丝"、"旗"、"诗"属支韵，"衣"属微韵，按陈规，邻韵只可用于首句，而这首诗却用在最后一句。

程旭

振波浪清 发表于 2019-10-13 16:13
又如《无题二首》其一：

        故乡黯黯锁玄云，遥夜迢迢隔上春。

又如《无题二首》其一：

        故乡黯黯锁玄云，遥夜迢迢隔上春。

        岁暮何堪再惆怅，且持酒卮食河豚。

    这首诗里的"云"属文韵，"春"属真韵，"豚"属元韵。三个押韵的字分属于相邻而又不同的韵部，这在古人近体诗中是很难找到的。但现在保留下来的鲁迅近体诗，多数还是用同一韵部的。这少数几首通押的近体诗，你总不能认为是他不懂韵律，或者一时疏忽，应该认为是对近体诗用韵的合理解放。

  

程旭

又如《无题二首》其一：

        故乡黯黯锁玄云，遥夜迢迢隔上春。

        岁暮何堪再惆怅，且持酒卮食河豚。

    这首诗里的"云"属文韵，"春"属真韵，"豚"属元韵。三个押韵的字分属于相邻而又不同的韵部，这在古人近体诗中是很难找到的。但现在保留下来的鲁迅近体诗，多数还是用同一韵部的。这少数几首通押的近体诗，你总不能认为是他不懂韵律，或者一时疏忽，应该认为是对近体诗用韵的合理解放。

  

程旭

又如《无题二首》其一：

        故乡黯黯锁玄云，遥夜迢迢隔上春。

        岁暮何堪再惆怅，且持酒卮食河豚。

    这首诗里的"云"属文韵，"春"属真韵，"豚"属元韵。三个押韵的字分属于相邻而又不同的韵部，这在古人近体诗中是很难找到的。但现在保留下来的鲁迅近体诗，多数还是用同一韵部的。这少数几首通押的近体诗，你总不能认为是他不懂韵律，或者一时疏忽，应该认为是对近体诗用韵的合理解放。

  

程旭

又如《无题二首》其一：

        故乡黯黯锁玄云，遥夜迢迢隔上春。

        岁暮何堪再惆怅，且持酒卮食河豚。

    这首诗里的"云"属文韵，"春"属真韵，"豚"属元韵。三个押韵的字分属于相邻而又不同的韵部，这在古人近体诗中是很难找到的。但现在保留下来的鲁迅近体诗，多数还是用同一韵部的。这少数几首通押的近体诗，你总不能认为是他不懂韵律，或者一时疏忽，应该认为是对近体诗用韵的合理解放。

  

程旭

又如《无题二首》其一：

        故乡黯黯锁玄云，遥夜迢迢隔上春。

        岁暮何堪再惆怅，且持酒卮食河豚。

    这首诗里的"云"属文韵，"春"属真韵，"豚"属元韵。三个押韵的字分属于相邻而又不同的韵部，这在古人近体诗中是很难找到的。但现在保留下来的鲁迅近体诗，多数还是用同一韵部的。这少数几首通押的近体诗，你总不能认为是他不懂韵律，或者一时疏忽，应该认为是对近体诗用韵的合理解放。

  

程旭

又如《无题二首》其一：

        故乡黯黯锁玄云，遥夜迢迢隔上春。

        岁暮何堪再惆怅，且持酒卮食河豚。

    这首诗里的"云"属文韵，"春"属真韵，"豚"属元韵。三个押韵的字分属于相邻而又不同的韵部，这在古人近体诗中是很难找到的。但现在保留下来的鲁迅近体诗，多数还是用同一韵部的。这少数几首通押的近体诗，你总不能认为是他不懂韵律，或者一时疏忽，应该认为是对近体诗用韵的合理解放。