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楼主: 振波浪清

诗词入门十八讲 ——48

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发表于 2019-10-13 19:14:38 | 显示全部楼层
另一种情形是凡韵母相同或相近的字,虽不在同一个韵部,可以通押。中唐以后,诗人苦于不能出韵的限制,试创了一些突破樊篱的"出格体",又叫"变体",出现了什么"进退韵"、"辘轳韵"、"葫芦韵"等形式。这些形式允许邻韵通押,但有定规,如"进退韵"是相邻的两韵间押,一进一退,即第二、第六句用甲韵(如"东"、"寒"、"虞"等),第四、第八句用则用与甲韵可通的乙韵(如"冬"、"删"、"鱼"等);"辘轳韵"是邻韵双出双入,即第二、第四句用甲韵,第六、第八句用与甲韵可通的乙韵?quot;葫芦韵"和"进退韵"差不多,也是相邻的两韵间押,但它要求先小后大,像葫芦似的,如第二、第六句押"一东",第四、第八句押"二冬",或第二、第六句押"十四寒",第四、第八句押"十五删"。这些"变体"并不普遍。在晚唐、宋代作诗形成一种时髦风气的,是"探头韵",也叫作"衬韵"、"借韵",就是首句用邻韵,其余各押韵句必须一韵到底,不得通韵。
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发表于 2019-10-13 19:14:40 | 显示全部楼层
另一种情形是凡韵母相同或相近的字,虽不在同一个韵部,可以通押。中唐以后,诗人苦于不能出韵的限制,试创了一些突破樊篱的"出格体",又叫"变体",出现了什么"进退韵"、"辘轳韵"、"葫芦韵"等形式。这些形式允许邻韵通押,但有定规,如"进退韵"是相邻的两韵间押,一进一退,即第二、第六句用甲韵(如"东"、"寒"、"虞"等),第四、第八句用则用与甲韵可通的乙韵(如"冬"、"删"、"鱼"等);"辘轳韵"是邻韵双出双入,即第二、第四句用甲韵,第六、第八句用与甲韵可通的乙韵?quot;葫芦韵"和"进退韵"差不多,也是相邻的两韵间押,但它要求先小后大,像葫芦似的,如第二、第六句押"一东",第四、第八句押"二冬",或第二、第六句押"十四寒",第四、第八句押"十五删"。这些"变体"并不普遍。在晚唐、宋代作诗形成一种时髦风气的,是"探头韵",也叫作"衬韵"、"借韵",就是首句用邻韵,其余各押韵句必须一韵到底,不得通韵。
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发表于 2019-10-13 19:14:56 | 显示全部楼层
另一种情形是凡韵母相同或相近的字,虽不在同一个韵部,可以通押。中唐以后,诗人苦于不能出韵的限制,试创了一些突破樊篱的"出格体",又叫"变体",出现了什么"进退韵"、"辘轳韵"、"葫芦韵"等形式。这些形式允许邻韵通押,但有定规,如"进退韵"是相邻的两韵间押,一进一退,即第二、第六句用甲韵(如"东"、"寒"、"虞"等),第四、第八句用则用与甲韵可通的乙韵(如"冬"、"删"、"鱼"等);"辘轳韵"是邻韵双出双入,即第二、第四句用甲韵,第六、第八句用与甲韵可通的乙韵?quot;葫芦韵"和"进退韵"差不多,也是相邻的两韵间押,但它要求先小后大,像葫芦似的,如第二、第六句押"一东",第四、第八句押"二冬",或第二、第六句押"十四寒",第四、第八句押"十五删"。这些"变体"并不普遍。在晚唐、宋代作诗形成一种时髦风气的,是"探头韵",也叫作"衬韵"、"借韵",就是首句用邻韵,其余各押韵句必须一韵到底,不得通韵。
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发表于 2019-10-13 19:15:01 | 显示全部楼层
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发表于 2019-10-13 19:15:22 | 显示全部楼层
振波浪清 发表于 2019-10-13 16:05
例如大家熟悉的苏轼的《题西林壁》:

        横看成岭侧成峰,远近高低各不同。

例如大家熟悉的苏轼的《题西林壁》:

        横看成岭侧成峰,远近高低各不同。

       不识庐山真面目,只缘身在此山中。

    诗的第一句的"峰"字属冬韵,"同"和"中"属东韵。这叫"以冬衬东"。
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        横看成岭侧成峰,远近高低各不同。

       不识庐山真面目,只缘身在此山中。

    诗的第一句的"峰"字属冬韵,"同"和"中"属东韵。这叫"以冬衬东"。
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       不识庐山真面目,只缘身在此山中。

    诗的第一句的"峰"字属冬韵,"同"和"中"属东韵。这叫"以冬衬东"。
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    诗的第一句的"峰"字属冬韵,"同"和"中"属东韵。这叫"以冬衬东"。
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    诗的第一句的"峰"字属冬韵,"同"和"中"属东韵。这叫"以冬衬东"。
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    诗的第一句的"峰"字属冬韵,"同"和"中"属东韵。这叫"以冬衬东"。
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发表于 2019-10-13 19:16:02 | 显示全部楼层
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        横看成岭侧成峰,远近高低各不同。

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发表于 2019-10-13 19:16:05 | 显示全部楼层
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        横看成岭侧成峰,远近高低各不同。

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发表于 2019-10-13 19:16:23 | 显示全部楼层
振波浪清 发表于 2019-10-13 16:06
又如欧阳修的《行云》:

        叠叠烟波隔梦思,离愁几日减腰围。

又如欧阳修的《行云》:

        叠叠烟波隔梦思,离愁几日减腰围。

        行云自亦伤无定,莫就行云托信归。

    首句"思"属支韵,"围"、"归"属微韵,这叫作"以支衬微"。

   
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发表于 2019-10-13 19:16:27 | 显示全部楼层
又如欧阳修的《行云》:

        叠叠烟波隔梦思,离愁几日减腰围。

        行云自亦伤无定,莫就行云托信归。

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发表于 2019-10-13 19:16:32 | 显示全部楼层
又如欧阳修的《行云》:

        叠叠烟波隔梦思,离愁几日减腰围。

        行云自亦伤无定,莫就行云托信归。

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发表于 2019-10-13 19:16:35 | 显示全部楼层
又如欧阳修的《行云》:

        叠叠烟波隔梦思,离愁几日减腰围。

        行云自亦伤无定,莫就行云托信归。

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发表于 2019-10-13 19:16:37 | 显示全部楼层
又如欧阳修的《行云》:

        叠叠烟波隔梦思,离愁几日减腰围。

        行云自亦伤无定,莫就行云托信归。

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发表于 2019-10-13 19:16:40 | 显示全部楼层
又如欧阳修的《行云》:

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        行云自亦伤无定,莫就行云托信归。

    首句"思"属支韵,"围"、"归"属微韵,这叫作"以支衬微"。

   
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又如欧阳修的《行云》:

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        行云自亦伤无定,莫就行云托信归。

    首句"思"属支韵,"围"、"归"属微韵,这叫作"以支衬微"。

   
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发表于 2019-10-13 19:16:45 | 显示全部楼层
又如欧阳修的《行云》:

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    首句"思"属支韵,"围"、"归"属微韵,这叫作"以支衬微"。

   
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又如欧阳修的《行云》:

        叠叠烟波隔梦思,离愁几日减腰围。

        行云自亦伤无定,莫就行云托信归。

    首句"思"属支韵,"围"、"归"属微韵,这叫作"以支衬微"。

   
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