诗词入门十八讲 ——54

程旭 · 发表于 2019-10-21 17:28

丁．结构特殊的对仗：

（九）隔句对。又称"扇面对"。四句组成的两个对仗，与一般结构不同，它第一句跟第三句相对，第二句跟第四句相对。例如：白居易《夜闻筝中弹萧湘神曲感旧》前四句：

      缥缈巫山女，归来七八年。

      殷勤湘水曲，留在十三弦。

这实际上是一副上下联各十字平仄相同的对联。又白诗《酬刘主簿》中的：

      我随鵷鹭入烟云，谬上丹墀为近臣；

      君同鸾凤栖荆棘，犹著青袍作选人。

这实际上是一副上下联各十四字平仄相同的对联。扇面对在诗中不多见，而在词里面，如《沁园春》、《望海潮》等长调中却是常见的。

程旭 · 发表于 2019-10-21 17:28

丁．结构特殊的对仗：

（九）隔句对。又称"扇面对"。四句组成的两个对仗，与一般结构不同，它第一句跟第三句相对，第二句跟第四句相对。例如：白居易《夜闻筝中弹萧湘神曲感旧》前四句：

      缥缈巫山女，归来七八年。

      殷勤湘水曲，留在十三弦。

这实际上是一副上下联各十字平仄相同的对联。又白诗《酬刘主簿》中的：

      我随鵷鹭入烟云，谬上丹墀为近臣；

      君同鸾凤栖荆棘，犹著青袍作选人。

这实际上是一副上下联各十四字平仄相同的对联。扇面对在诗中不多见，而在词里面，如《沁园春》、《望海潮》等长调中却是常见的。

程旭 · 发表于 2019-10-21 17:28

丁．结构特殊的对仗：

（九）隔句对。又称"扇面对"。四句组成的两个对仗，与一般结构不同，它第一句跟第三句相对，第二句跟第四句相对。例如：白居易《夜闻筝中弹萧湘神曲感旧》前四句：

      缥缈巫山女，归来七八年。

      殷勤湘水曲，留在十三弦。

这实际上是一副上下联各十字平仄相同的对联。又白诗《酬刘主簿》中的：

      我随鵷鹭入烟云，谬上丹墀为近臣；

      君同鸾凤栖荆棘，犹著青袍作选人。

这实际上是一副上下联各十四字平仄相同的对联。扇面对在诗中不多见，而在词里面，如《沁园春》、《望海潮》等长调中却是常见的。

程旭 · 发表于 2019-10-21 17:28

丁．结构特殊的对仗：

（九）隔句对。又称"扇面对"。四句组成的两个对仗，与一般结构不同，它第一句跟第三句相对，第二句跟第四句相对。例如：白居易《夜闻筝中弹萧湘神曲感旧》前四句：

      缥缈巫山女，归来七八年。

      殷勤湘水曲，留在十三弦。

这实际上是一副上下联各十字平仄相同的对联。又白诗《酬刘主簿》中的：

      我随鵷鹭入烟云，谬上丹墀为近臣；

      君同鸾凤栖荆棘，犹著青袍作选人。

这实际上是一副上下联各十四字平仄相同的对联。扇面对在诗中不多见，而在词里面，如《沁园春》、《望海潮》等长调中却是常见的。

程旭 · 发表于 2019-10-21 17:28

丁．结构特殊的对仗：

（九）隔句对。又称"扇面对"。四句组成的两个对仗，与一般结构不同，它第一句跟第三句相对，第二句跟第四句相对。例如：白居易《夜闻筝中弹萧湘神曲感旧》前四句：

      缥缈巫山女，归来七八年。

      殷勤湘水曲，留在十三弦。

这实际上是一副上下联各十字平仄相同的对联。又白诗《酬刘主簿》中的：

      我随鵷鹭入烟云，谬上丹墀为近臣；

      君同鸾凤栖荆棘，犹著青袍作选人。

这实际上是一副上下联各十四字平仄相同的对联。扇面对在诗中不多见，而在词里面，如《沁园春》、《望海潮》等长调中却是常见的。

程旭 · 发表于 2019-10-21 17:28

丁．结构特殊的对仗：

（九）隔句对。又称"扇面对"。四句组成的两个对仗，与一般结构不同，它第一句跟第三句相对，第二句跟第四句相对。例如：白居易《夜闻筝中弹萧湘神曲感旧》前四句：

      缥缈巫山女，归来七八年。

      殷勤湘水曲，留在十三弦。

这实际上是一副上下联各十字平仄相同的对联。又白诗《酬刘主簿》中的：

      我随鵷鹭入烟云，谬上丹墀为近臣；

      君同鸾凤栖荆棘，犹著青袍作选人。

这实际上是一副上下联各十四字平仄相同的对联。扇面对在诗中不多见，而在词里面，如《沁园春》、《望海潮》等长调中却是常见的。

程旭 · 发表于 2019-10-21 17:28

丁．结构特殊的对仗：

（九）隔句对。又称"扇面对"。四句组成的两个对仗，与一般结构不同，它第一句跟第三句相对，第二句跟第四句相对。例如：白居易《夜闻筝中弹萧湘神曲感旧》前四句：

      缥缈巫山女，归来七八年。

      殷勤湘水曲，留在十三弦。

这实际上是一副上下联各十字平仄相同的对联。又白诗《酬刘主簿》中的：

      我随鵷鹭入烟云，谬上丹墀为近臣；

      君同鸾凤栖荆棘，犹著青袍作选人。

这实际上是一副上下联各十四字平仄相同的对联。扇面对在诗中不多见，而在词里面，如《沁园春》、《望海潮》等长调中却是常见的。

程旭 · 发表于 2019-10-21 17:28

丁．结构特殊的对仗：

（九）隔句对。又称"扇面对"。四句组成的两个对仗，与一般结构不同，它第一句跟第三句相对，第二句跟第四句相对。例如：白居易《夜闻筝中弹萧湘神曲感旧》前四句：

      缥缈巫山女，归来七八年。

      殷勤湘水曲，留在十三弦。

这实际上是一副上下联各十字平仄相同的对联。又白诗《酬刘主簿》中的：

      我随鵷鹭入烟云，谬上丹墀为近臣；

      君同鸾凤栖荆棘，犹著青袍作选人。

这实际上是一副上下联各十四字平仄相同的对联。扇面对在诗中不多见，而在词里面，如《沁园春》、《望海潮》等长调中却是常见的。

程旭 · 发表于 2019-10-21 17:28

丁．结构特殊的对仗：

（九）隔句对。又称"扇面对"。四句组成的两个对仗，与一般结构不同，它第一句跟第三句相对，第二句跟第四句相对。例如：白居易《夜闻筝中弹萧湘神曲感旧》前四句：

      缥缈巫山女，归来七八年。

      殷勤湘水曲，留在十三弦。

这实际上是一副上下联各十字平仄相同的对联。又白诗《酬刘主簿》中的：

      我随鵷鹭入烟云，谬上丹墀为近臣；

      君同鸾凤栖荆棘，犹著青袍作选人。

这实际上是一副上下联各十四字平仄相同的对联。扇面对在诗中不多见，而在词里面，如《沁园春》、《望海潮》等长调中却是常见的。

程旭 · 发表于 2019-10-21 17:28

丁．结构特殊的对仗：

（九）隔句对。又称"扇面对"。四句组成的两个对仗，与一般结构不同，它第一句跟第三句相对，第二句跟第四句相对。例如：白居易《夜闻筝中弹萧湘神曲感旧》前四句：

      缥缈巫山女，归来七八年。

      殷勤湘水曲，留在十三弦。

这实际上是一副上下联各十字平仄相同的对联。又白诗《酬刘主簿》中的：

      我随鵷鹭入烟云，谬上丹墀为近臣；

      君同鸾凤栖荆棘，犹著青袍作选人。

这实际上是一副上下联各十四字平仄相同的对联。扇面对在诗中不多见，而在词里面，如《沁园春》、《望海潮》等长调中却是常见的。

程旭 · 发表于 2019-10-21 17:28

丁．结构特殊的对仗：

（九）隔句对。又称"扇面对"。四句组成的两个对仗，与一般结构不同，它第一句跟第三句相对，第二句跟第四句相对。例如：白居易《夜闻筝中弹萧湘神曲感旧》前四句：

      缥缈巫山女，归来七八年。

      殷勤湘水曲，留在十三弦。

这实际上是一副上下联各十字平仄相同的对联。又白诗《酬刘主簿》中的：

      我随鵷鹭入烟云，谬上丹墀为近臣；

      君同鸾凤栖荆棘，犹著青袍作选人。

这实际上是一副上下联各十四字平仄相同的对联。扇面对在诗中不多见，而在词里面，如《沁园春》、《望海潮》等长调中却是常见的。

程旭 · 发表于 2019-10-21 17:30

振波浪清发表于 2019-10-20 11:14
（十）错综对。就是在一联中相对称的字或词错了位。如毛泽东《吊罗荣桓同志》颈联：" 斥鷃每闻欺大鸟，昆 ...