*诗词入门十八讲 ——56

程旭

当你背这首词时，记各句的字数、平仄并不复杂。上下两阕都是四句；除第三句七个字外，其余都是六字句；全是律句，句间平仄相对、相黏；好象两首首联对仗的七绝，把第一、二、四句各减去尾字。复杂的是这首词的押韵规则：上下阕第一句都不入韵，上段的第二句的尾"闻"与第三句尾字"重"、下段第二句尾字"城"、第三句的尾字"隆"，都是平声韵相押；同时又与上段第四句尾字"动"、下段第四句尾字"遁"仄声通叶，这两个仄声字，它的韵母与上面平声"闻"、"重"、"城"、"隆"是相同或相近的，属词韵的同一部。这叫作"平仄韵通叶格"。

    以上所举四例，都是小令，全是律句。初学者宜于从小令开始，由简而繁。在撷取样板时，同一词调的词，最好多读几首，加以比较，不要"吊死在一棵树上"。这样你就知道，词的律句与近体诗平仄有许多相似之处，如：一些不在音节点上的字平仄可以通融，可以以平代仄，也可以以仄代平，但通融有限度，要避"孤平"、"三平调"、"三仄调"等；同时还知道，词律严于诗律，有些词调的律句，第一、第三、第五等逢单的字，平仄有定规，不得变通。当你读词时，如发现同一词调有个别句子平仄不一样，就须找词谱来核对一下，看看哪是"正例"，哪是"变例"。

程旭

当你背这首词时，记各句的字数、平仄并不复杂。上下两阕都是四句；除第三句七个字外，其余都是六字句；全是律句，句间平仄相对、相黏；好象两首首联对仗的七绝，把第一、二、四句各减去尾字。复杂的是这首词的押韵规则：上下阕第一句都不入韵，上段的第二句的尾"闻"与第三句尾字"重"、下段第二句尾字"城"、第三句的尾字"隆"，都是平声韵相押；同时又与上段第四句尾字"动"、下段第四句尾字"遁"仄声通叶，这两个仄声字，它的韵母与上面平声"闻"、"重"、"城"、"隆"是相同或相近的，属词韵的同一部。这叫作"平仄韵通叶格"。

    以上所举四例，都是小令，全是律句。初学者宜于从小令开始，由简而繁。在撷取样板时，同一词调的词，最好多读几首，加以比较，不要"吊死在一棵树上"。这样你就知道，词的律句与近体诗平仄有许多相似之处，如：一些不在音节点上的字平仄可以通融，可以以平代仄，也可以以仄代平，但通融有限度，要避"孤平"、"三平调"、"三仄调"等；同时还知道，词律严于诗律，有些词调的律句，第一、第三、第五等逢单的字，平仄有定规，不得变通。当你读词时，如发现同一词调有个别句子平仄不一样，就须找词谱来核对一下，看看哪是"正例"，哪是"变例"。

程旭

当你背这首词时，记各句的字数、平仄并不复杂。上下两阕都是四句；除第三句七个字外，其余都是六字句；全是律句，句间平仄相对、相黏；好象两首首联对仗的七绝，把第一、二、四句各减去尾字。复杂的是这首词的押韵规则：上下阕第一句都不入韵，上段的第二句的尾"闻"与第三句尾字"重"、下段第二句尾字"城"、第三句的尾字"隆"，都是平声韵相押；同时又与上段第四句尾字"动"、下段第四句尾字"遁"仄声通叶，这两个仄声字，它的韵母与上面平声"闻"、"重"、"城"、"隆"是相同或相近的，属词韵的同一部。这叫作"平仄韵通叶格"。

    以上所举四例，都是小令，全是律句。初学者宜于从小令开始，由简而繁。在撷取样板时，同一词调的词，最好多读几首，加以比较，不要"吊死在一棵树上"。这样你就知道，词的律句与近体诗平仄有许多相似之处，如：一些不在音节点上的字平仄可以通融，可以以平代仄，也可以以仄代平，但通融有限度，要避"孤平"、"三平调"、"三仄调"等；同时还知道，词律严于诗律，有些词调的律句，第一、第三、第五等逢单的字，平仄有定规，不得变通。当你读词时，如发现同一词调有个别句子平仄不一样，就须找词谱来核对一下，看看哪是"正例"，哪是"变例"。

程旭

当你背这首词时，记各句的字数、平仄并不复杂。上下两阕都是四句；除第三句七个字外，其余都是六字句；全是律句，句间平仄相对、相黏；好象两首首联对仗的七绝，把第一、二、四句各减去尾字。复杂的是这首词的押韵规则：上下阕第一句都不入韵，上段的第二句的尾"闻"与第三句尾字"重"、下段第二句尾字"城"、第三句的尾字"隆"，都是平声韵相押；同时又与上段第四句尾字"动"、下段第四句尾字"遁"仄声通叶，这两个仄声字，它的韵母与上面平声"闻"、"重"、"城"、"隆"是相同或相近的，属词韵的同一部。这叫作"平仄韵通叶格"。

    以上所举四例，都是小令，全是律句。初学者宜于从小令开始，由简而繁。在撷取样板时，同一词调的词，最好多读几首，加以比较，不要"吊死在一棵树上"。这样你就知道，词的律句与近体诗平仄有许多相似之处，如：一些不在音节点上的字平仄可以通融，可以以平代仄，也可以以仄代平，但通融有限度，要避"孤平"、"三平调"、"三仄调"等；同时还知道，词律严于诗律，有些词调的律句，第一、第三、第五等逢单的字，平仄有定规，不得变通。当你读词时，如发现同一词调有个别句子平仄不一样，就须找词谱来核对一下，看看哪是"正例"，哪是"变例"。

程旭

当你背这首词时，记各句的字数、平仄并不复杂。上下两阕都是四句；除第三句七个字外，其余都是六字句；全是律句，句间平仄相对、相黏；好象两首首联对仗的七绝，把第一、二、四句各减去尾字。复杂的是这首词的押韵规则：上下阕第一句都不入韵，上段的第二句的尾"闻"与第三句尾字"重"、下段第二句尾字"城"、第三句的尾字"隆"，都是平声韵相押；同时又与上段第四句尾字"动"、下段第四句尾字"遁"仄声通叶，这两个仄声字，它的韵母与上面平声"闻"、"重"、"城"、"隆"是相同或相近的，属词韵的同一部。这叫作"平仄韵通叶格"。

    以上所举四例，都是小令，全是律句。初学者宜于从小令开始，由简而繁。在撷取样板时，同一词调的词，最好多读几首，加以比较，不要"吊死在一棵树上"。这样你就知道，词的律句与近体诗平仄有许多相似之处，如：一些不在音节点上的字平仄可以通融，可以以平代仄，也可以以仄代平，但通融有限度，要避"孤平"、"三平调"、"三仄调"等；同时还知道，词律严于诗律，有些词调的律句，第一、第三、第五等逢单的字，平仄有定规，不得变通。当你读词时，如发现同一词调有个别句子平仄不一样，就须找词谱来核对一下，看看哪是"正例"，哪是"变例"。

程旭

当你背这首词时，记各句的字数、平仄并不复杂。上下两阕都是四句；除第三句七个字外，其余都是六字句；全是律句，句间平仄相对、相黏；好象两首首联对仗的七绝，把第一、二、四句各减去尾字。复杂的是这首词的押韵规则：上下阕第一句都不入韵，上段的第二句的尾"闻"与第三句尾字"重"、下段第二句尾字"城"、第三句的尾字"隆"，都是平声韵相押；同时又与上段第四句尾字"动"、下段第四句尾字"遁"仄声通叶，这两个仄声字，它的韵母与上面平声"闻"、"重"、"城"、"隆"是相同或相近的，属词韵的同一部。这叫作"平仄韵通叶格"。

    以上所举四例，都是小令，全是律句。初学者宜于从小令开始，由简而繁。在撷取样板时，同一词调的词，最好多读几首，加以比较，不要"吊死在一棵树上"。这样你就知道，词的律句与近体诗平仄有许多相似之处，如：一些不在音节点上的字平仄可以通融，可以以平代仄，也可以以仄代平，但通融有限度，要避"孤平"、"三平调"、"三仄调"等；同时还知道，词律严于诗律，有些词调的律句，第一、第三、第五等逢单的字，平仄有定规，不得变通。当你读词时，如发现同一词调有个别句子平仄不一样，就须找词谱来核对一下，看看哪是"正例"，哪是"变例"。

程旭

振波浪清 发表于 2019-10-23 11:46
例如毛主席的《十六字令三首》：

    山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。

  例如毛主席的《十六字令三首》：

    山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。

    山，倒海翻江卷巨澜。奔腾急，万马战犹酣。

    山，青天刺破锷未残。天欲堕，赖以柱其间。

程旭

  例如毛主席的《十六字令三首》：

    山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。

    山，倒海翻江卷巨澜。奔腾急，万马战犹酣。

    山，青天刺破锷未残。天欲堕，赖以柱其间。

程旭

  例如毛主席的《十六字令三首》：

    山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。

    山，倒海翻江卷巨澜。奔腾急，万马战犹酣。

    山，青天刺破锷未残。天欲堕，赖以柱其间。

程旭

  例如毛主席的《十六字令三首》：

    山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。

    山，倒海翻江卷巨澜。奔腾急，万马战犹酣。

    山，青天刺破锷未残。天欲堕，赖以柱其间。

程旭

  例如毛主席的《十六字令三首》：

    山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。

    山，倒海翻江卷巨澜。奔腾急，万马战犹酣。

    山，青天刺破锷未残。天欲堕，赖以柱其间。

程旭

  例如毛主席的《十六字令三首》：

    山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。

    山，倒海翻江卷巨澜。奔腾急，万马战犹酣。

    山，青天刺破锷未残。天欲堕，赖以柱其间。

程旭

  例如毛主席的《十六字令三首》：

    山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。

    山，倒海翻江卷巨澜。奔腾急，万马战犹酣。

    山，青天刺破锷未残。天欲堕，赖以柱其间。

程旭

  例如毛主席的《十六字令三首》：

    山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。

    山，倒海翻江卷巨澜。奔腾急，万马战犹酣。

    山，青天刺破锷未残。天欲堕，赖以柱其间。

程旭

  例如毛主席的《十六字令三首》：

    山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。

    山，倒海翻江卷巨澜。奔腾急，万马战犹酣。

    山，青天刺破锷未残。天欲堕，赖以柱其间。

程旭

  例如毛主席的《十六字令三首》：

    山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。

    山，倒海翻江卷巨澜。奔腾急，万马战犹酣。

    山，青天刺破锷未残。天欲堕，赖以柱其间。

程旭

  例如毛主席的《十六字令三首》：

    山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。

    山，倒海翻江卷巨澜。奔腾急，万马战犹酣。

    山，青天刺破锷未残。天欲堕，赖以柱其间。

程旭

  例如毛主席的《十六字令三首》：

    山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。

    山，倒海翻江卷巨澜。奔腾急，万马战犹酣。

    山，青天刺破锷未残。天欲堕，赖以柱其间。

程旭

  例如毛主席的《十六字令三首》：

    山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。

    山，倒海翻江卷巨澜。奔腾急，万马战犹酣。

    山，青天刺破锷未残。天欲堕，赖以柱其间。

程旭

  例如毛主席的《十六字令三首》：

    山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。

    山，倒海翻江卷巨澜。奔腾急，万马战犹酣。

    山，青天刺破锷未残。天欲堕，赖以柱其间。

程旭

  例如毛主席的《十六字令三首》：

    山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。

    山，倒海翻江卷巨澜。奔腾急，万马战犹酣。

    山，青天刺破锷未残。天欲堕，赖以柱其间。

程旭

  例如毛主席的《十六字令三首》：

    山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。

    山，倒海翻江卷巨澜。奔腾急，万马战犹酣。

    山，青天刺破锷未残。天欲堕，赖以柱其间。

程旭

  例如毛主席的《十六字令三首》：

    山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。

    山，倒海翻江卷巨澜。奔腾急，万马战犹酣。

    山，青天刺破锷未残。天欲堕，赖以柱其间。

程旭

  例如毛主席的《十六字令三首》：

    山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。

    山，倒海翻江卷巨澜。奔腾急，万马战犹酣。

    山，青天刺破锷未残。天欲堕，赖以柱其间。

程旭

  例如毛主席的《十六字令三首》：

    山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。

    山，倒海翻江卷巨澜。奔腾急，万马战犹酣。

    山，青天刺破锷未残。天欲堕，赖以柱其间。

程旭

  例如毛主席的《十六字令三首》：

    山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。

    山，倒海翻江卷巨澜。奔腾急，万马战犹酣。

    山，青天刺破锷未残。天欲堕，赖以柱其间。

程旭

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    山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。

    山，倒海翻江卷巨澜。奔腾急，万马战犹酣。

    山，青天刺破锷未残。天欲堕，赖以柱其间。

程旭

  例如毛主席的《十六字令三首》：

    山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。

    山，倒海翻江卷巨澜。奔腾急，万马战犹酣。

    山，青天刺破锷未残。天欲堕，赖以柱其间。

程旭

  例如毛主席的《十六字令三首》：

    山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。

    山，倒海翻江卷巨澜。奔腾急，万马战犹酣。

    山，青天刺破锷未残。天欲堕，赖以柱其间。

程旭

振波浪清 发表于 2019-10-23 11:46
将这三首同一词调的词加以比较，就可以看出，第一首的第四句"离天三尺三"的句式是五言律句的平起平收式， ...

将这三首同一词调的词加以比较，就可以看出，第一首的第四句"离天三尺三"的句式是五言律句的平起平收式，并且第三字"三"，该仄而平，用了拗字，而其余两首的第四句，都是五言律句仄起平收式。如果你再找词谱核对一下，就明白"离天三尺三"是变通句式，是变例；"万马战犹酣"，"赖以柱其间"才是正例。毛主席对词学造诣很深，为什么这一句用变例呢？一看作者原注就明白了：这一句是引用湖南民谣的原句，不好随意改动，只得将平仄变通一下。如果你填《十六字今》，第四句的平仄按变例填，而没有任何理由，在行人一看，认为你对词律一知半解。