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《香江诗潮》第一卷

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发表于 2019-10-23 11:54:42 | 显示全部楼层 |阅读模式
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 楼主| 发表于 2019-10-23 11:55:52 | 显示全部楼层
香江通四海 诗者立潮头

——序《香江诗潮》


雷海基


      读罢夏爱菊女士给我的《香港诗潮》电子稿,第一感觉是,香港如全国一样,情似水,诗如潮。这个集子的作品,是参与香港诗词学会诗词论坛众多版主的倾心之作。作品中流露的情感如江水般源远流长,经久不息。大量的作品携带着这些情感如大潮涌流,是情之潮,也是诗之潮。
      一、诗之潮,集四海之水而成
      所以说集四海之水,首先是作者地域分布广,来自五湖四海。本集中五百余作者,有大陆长城内外,大江南北的,也有台、港、澳地区的,亦有旅居海外华人。
      其次是作品的体裁、体式多种多样。两千多首作品,有近体诗、词、楹联、散曲、新诗,也有辞赋、抒情散文,还有不常见的一七令,有作业点评。
      近体诗中除常见的律绝,还有轱辘体、卷帘体、顶针诗等作品。还有以一段话为韵创作的赋。更有二百多篇诗词点评和诗论文章。读者尽可各取所需,找到自己喜欢的体裁和体式。
      三是题材丰。所收作品,有写时事要闻的,有游历的,山水的,田园的,军旅的,咏史的,抒怀的,咏物的更多。
      四是佳作多。虽然是论坛版主的和会员参与论坛作业的作品,甚至初入诗坛者的作业,但其中不乏好读有味的佳作,读这些作品,既是美的欣赏,也是样品的学习,尤其是点评和理论文章,可以从中获得所需的诗词理论知识,艺术手法,创作技巧。
诗词中好作品不同体式,不同题材的都有。
      如,用词写日常生活,刘祝金的《浣溪沙•忆奶奶给我们制棉衣》——纪念奶奶诞辰117周年:
      花镜油灯老屋檐,虫吟星淡月窥帘。轻哼乡曲过更三。   胖瘦短长诸个比,温凉薄厚几回拈。关东不似彩云南。
      词写得形象清新,生动有趣。营造的情节迂回曲折:奶奶为何要“胖瘦短长诸个比,温凉薄厚几回拈”,反复计较薄厚,测量长短?因为,奶奶在云南,孙子在东北,两地季节温差很大。有如故事将高潮置于结局,使读者不得不从头看到尾。
      时政类诗向来视为难写,但唐大进先生《香港诗词论坛重开版有题》这首就非常成功:
      抱玉荆山足自夸,香江胜境属诗家。
      任它无数过云雨,依旧嫣然两岸花。
      诗把“香港诗词论坛”这个虚拟空间的事物,写得生动形象,如在眼前。诗将香港网络论坛比作荆山,论坛中的诗和文是其中的玉和花,历经风雨,两岸鲜花嫣然开在香港,使之成为香江胜境的一部分,这些花也映衬出香江胜境。加上《香港诗词论坛重开版有题》的题目,整首诗形象清新,气象浑然,诗意流畅,丝毫没有时政概念的痕迹。
      和诗不难,难在出新。张维德先生次韵唐会长《香港诗词论坛重开版有题》的这首则有新意:
      香江流韵世人夸,共祖炎黄是一家。
      经历几多风雨后,吟坛盛放紫荆花。
      和作紧随唐先生原作的韵与意,然又翻出新意,新在“吟坛盛放紫荆花”,紫荆花是香港区花,用此花既扣原玉又切合香港,且置于结尾,使诗有高度。
      游历诗向来是热点,尤其是当今进入互联互通的共享时代,旅游成了人们日常生活的一部分,谁都会即兴而为。本集不乏有亮点之作。如李庆志的《携小女春游》:
      一路欢歌唱不禁,桃花灿灿柳阴阴。
      两条小辫如飞蝶,躲入花丛无处寻。
      诗写得清新自然,充满了景色美,歌声美,心灵美。诗的背后洋溢着生活的幸福感,赞美社会主义新时代。
      又如刘陆武的《登莲荷山》:
      山门无锁白云封,抖落烟岚峰岭重。
      七十二峰何处是,遥看衡岳舞来龙。
      将所见的山岭、云烟写得活灵活现,有了性情,作者与山水融为一体了。
      田园诗历来受人们喜欢,写者甚多,本集也不例外,且有佳作。如白泰山的《忙》:
      晓星依旧挂川东,忙理农机抢动工。
      遥见前头灯火亮,三哥早已在田中。
      诗全是写景,农家忙碌的景象清新可见,一饭一粥得来不易。有“不着一字,尽得风流”意味。
      刘祝金的《采山菜》:
      山前四月草萌芽,疏柳熏风野径斜。
      笑剪新英荆篓满,半坡春色挎回家。
      结句的“半坡春色挎回家”可谓神来之笔。
      张志坤的《羁不归》:
      辞别家山羁不归,菜园耕趣远相违。
      田公怕我生疏手,频送锄头梦里挥。
      用侧写手法而成的田园诗并不多见,诗写尽了对田园,对农活的爱恋。
      军旅诗自古为诗家重视,也为读者喜爱,唐代有不少诗人因军旅诗而闻名于世,如王昌龄、王之涣、李贺等。本集军旅诗相对较少,但也有可读之作。如郝振清《戎马青春巡逻忆》:
      华年不再伴云征,抚旧军装总起情。
      夜夜边陲乡梦美,迎霞走出铁骑兵!
      虽然题目取得不够精炼,诗却有韵味。
      集子里咏物诗多些,值得一读的不少。如刘春敏的《新年初雪》:
      雀跃寒枝语不休,风吹落叶遍山丘。
      春姑最解芳菲事,故降银花向九州。
      诗的妙处在不直接写初雪,而是写人与物对初雪的反映,通过这些生动形象的反映,写出了对初雪的喜爱,也间接表现了初雪的美好。这种艺术手法使诗有故事情节,形象生鲜,因而好读。
     又如刘相法的《樱桃》:
      傍山林自茂,喜在野溪居。
      夏日吹风暖,枝头垂果舒。
      萍踪因见后,心意似当初。
      难得缘相识,平生且莫疏。
      诗用典型的咏物诗手法,从物的特点入手,赋形而寄情。前半部分实写樱桃之形与性,后半部荡开而虚写,借于抒情发意。咏物“不即不离”。
      集子中收了部分新诗 ,众多诗词爱好者可以一睹新诗的风采。且引尚多多的两首。
      《文字》
      谢谢你
在我浅浅的人生中
快乐与忧伤得已安放

      《人之道》
做人

直立
这两首虽十分短小,却意味深长,其中蕴含着耐人寻味的人情与事理。自古诗家皆提倡诗以短为佳。短容易,有味却难,这两首既短又有味。
      二、诗潮中耀眼的浪花当属作业点评
      二十一位评委评论二百多篇,涉及到写诗,赏诗的诸方面,诗的基本要素均涉及到。如:
      有关立意的,有刘相法点评周易的《落花》:
      春暖芳华几日新,浮香弄色袭游人。
      纵然娇艳多清美,不免飘零碾作尘。
      【点评】小诗语言简练,意思也好懂。春天里,暖风吹得百花绽放,色香诱人。但花无百日红,几天时间就凋败了,最后是“飘零碾作尘”。花开花落,是一种自然现象。作为诗人,面对这一现象是如何思考呢?可能不同的人有不同的感受。宋朝陆游写《卜算子•咏梅》说“零落成泥碾作尘,只有香如故”,毛主席“反其意”,说已经凋谢的梅花,在春天“山花烂漫时,她在丛中笑”,写出了梅花积极向上的品格,可看出不同的胸襟。该诗落句,造意不免缺憾。
      夏爱菊点评皖江轻舟的《咏桃》:
      一夜柔风送暖来,枝头雨泽悄然开。
      披寒抱雪凝丹粉,守玉扬眉绽紫腮。
      义结园前能展志,诗题扉左可须媒。
      芳心不问谁人觉,独捻清泉向九垓。
      【点评】首联拓开,灵动飘逸。“披寒抱雪凝丹粉,守玉扬眉绽紫腮。”很喜欢这联,对仗工稳,营造的意境美,语言生动鲜活,风格清丽。第三联用典无痕,富诗味且有寄托,“扉左”略欠圆润。尾联咏桃出新,一反妖艳之说,高格自出。
      郭亚军点评刘继文《雪梅》:
      笑饮风霜雪染头,梅花香自苦中求。
      八年寒暑温壶酒,醉我夕阳舞彩绸。
      【点评】古今不少诗人往往把雪、梅并写。雪因梅透露出春的信息,梅因雪更显出高尚的品格。这首吟咏雪梅的绝句亦是如此。整首读来流畅自如,朗朗上口,起承转合也做得不错。起句即点明梅被雪染,雪中有梅,梅在傲雪,一个笑饮表达了梅的淡定。承句进一步说明梅的品格,不畏严寒苦中求乐,要送清香到人间。接下来笔锋一转“八年寒暑温壶酒”,这个八年应该是个特指,也许是作者(或者不是写作者自己)为了爱情(或者是别的什么)经营了八个寒暑,终于品到了甘醇。一壶热酒最终让作者心里暖洋洋的,结句中有夕阳二字,虽然已近夕阳却也共争春——舞彩绸。整首作品充满了一种积极向上的进取情怀,以雪梅作喻传达。
      有关布局的。有涂运桥点评晋阳梅仙的《咏梅》:
      皑皑白雪压梅枝,遍野晶莹满树诗。
      自饮寒风勤献瑞,独邀斜日不凝眉。
      幽幽素色骚人爱,淡淡清香喜鹊痴。
      待到春来新叶绿,百花丛里舞英姿。
      【点评】这首《咏梅》七律格调高雅,起、承、转、结一气呵成,可见作者古典诗词功底深厚。首句“皑皑白雪压梅枝”给全篇定下基调,梅花岁寒傲雪而开的品质尽在其中。颔联“自饮寒风”更进一步道出梅的风骨。该篇最大的特色是叠词的运用,如“皑皑”、“幽幽”、“淡淡”,活灵活现,将梅的风姿栩栩如生地表现出来。历代咏梅诗浩如繁星,能够在前人肩膀上出新出彩着实不易,此篇亦然。
      梁晗曦点评莫空杯的《乐山大佛》:
      大佛千秋稳坐坛,姿雄髻密引人观。
      偶时面目更颜色,是告苍生祸与安。
      【点评】小诗以淡墨写奇观,于波澜不惊之中凸显意境,读来饶有趣味。起承两句平铺直叙简要描述石佛特点。转结乃精彩之笔,于有趣之余亦引发读者思考,石像尚心怀天下苍生之祸福悲喜,何况人乎?!
      有关完整性的。有雷海基点评春晓的《捣练子•枫》:
      枝挂露,叶悬珠。沐雨红颜靓丽殊。清影弄霜丹画树,一身纯静亦如初。
      【点评】小令将枫写得如少女般清纯、温静而又亮丽,纯静更是主题。为表现纯静,选择了挂露、悬珠、清影几个关键形象点,  致纯静基于形象而鲜明。可惜,也有离开这个主基调的用词。如沐雨、弄霜,二者互相矛盾,下雨天便无霜,且沐、弄都是动态感十足的词,与纯静意境不够谐。因此,影响了这首词语境和意境的浑然性。
      王淑梅点评雷水东流的《烟村春画》:
      棠花蜂蝶聚,绿柳摆纤腰。
      远处飞来曲,耕牛背上箫。
      【点评】小绝文笔洗练,画面感颇强,有眼前所见棠花绿柳,并遥闻牧牛曲。远近相衬,虚实相兼,拟写生动传神,转结精巧灵妙,别开生面。全诗开篇布局,承转自如,句句有景,美而不乱,艺术感甚好。体现出作者对田园美好生活的热爱和向往。
      饶帮梅点评缘来有你的《铅笔》:
      从来纤弱不卑微,神采当然纸上飞。
      销尽锋芒豪气在,舍身一刮又成锥。
      【点评】本首小绝深得咏物之法,形神兼备,很好的处理了“形”“神”“寄”的关系。起句便寄予了铅笔几分傲气,承句作者很艺术的将铅笔拟人化,用神采飞三字对起句的不卑微进行了交待。转句最见功底,由豪气在三字为结句拓开埋下伏笔,锥字尽显傲气,与首句相呼应,整首诗结构紧凑,肖物传神,寄情有味。稍有不足就是首句用纤弱概定铅笔不太准确,莫如取笔直的意向更为贴切,但瑕不掩玉,是为咏物诗不可多得的佳作。
      程旭点评孔丘《槐花》:
      暮春门外郁葱葱,临路槐花趁晓风。
      好似枝头缀香雪,而今只在画图中。
      【点评】“暮春门外郁葱葱,临路槐花趁晓风。”启承自然,点明时间与地点;第三句:“好似枝头缀香雪”,末句寓情于景,前面写景叙事之不足均蕴含于景语之中,留给读者去领悟,去想象,去补充;这就使末句诗味隽永,耐人咀嚼了。全诗文笔流畅,意境优美,在景中抒情,洒脱含蓄,结句意蕴深长!
      有关命题的。有费自平点评红云阁主的《【双调•落梅风】暴雨》:
      雷声震,雨点匆,刹那间水流豪纵。一会儿艳阳破云霞映空,雾涌山翠峦飘动。
      【点评】前三句写暴雨的情景,动词用的形象。后两句写暴雨后的景物,抓住了特点。题目是“暴雨”,但从全篇看,作者是要突出暴雨,还是要表现雨后的景物,让人感觉主次不是很分明。
      梁晗曦点评云屏仙翁的《咏扇》:
      明送清风折竹枝,一张一合结情痴。
      愿奴此季同君好,笑到秋凉采菊时。
      【点评】小诗简略地写出了折扇的特点(标题如用“折扇”则更精准),转结暗含典故,蕴籍耐品。一二句可再锤炼,个别字词略欠贴切。
      费自平点评茶江钓叟《【双调•庆宣和】咏枫》:
      贪饮吴刚家酿酒,情纵山头。朱染衣妆粉蝶羞。醉秋,醉秋。
      【点评】全篇运用拟人的手法,生动形象。但“朱染衣妆粉蝶羞”一句或许可以再推敲。蝴蝶,一般是贪恋各种鲜花,总是沉溺其间。但红枫毕竟不是花,面对红枫叶,真的能“粉蝶羞”吗?
      有关凝炼度的。如有刘相法点评克和的《夜来香》:
      袅袅婷婷玉袖飘,孤芳自赏度清宵。
      幽香不与繁花共,月魄凝情韵亦娇。
      【点评】首句说夜来香花之形,用“袅袅婷婷”状其美好;后三句写其品格,“孤芳自赏”,写其清高;“不与繁花共”写其不随俗;“月魄凝情”写其温婉和润,并照应“夜”。该诗主题集中,语言明白如话,写得清丽。第三句没有荡开,意思与第二句有交叉,可以斟酌。
      黎路点评天莹润的《访梅》:
      轻纱素裹暗香寻,独秀斜枝秉赤心。
      煦色迷离移倩影,幽馨一缕满怀襟。
      【点评】欣赏“访梅”,情动于梅而形于言,写出了梅花高洁清新之美,及其访梅之倾慕欣喜之情。结句“幽馨一缕满怀襟”照应开头“轻纱素裹暗香寻”言,交代自然并情景兼胜。不足点似乎“幽馨”与“暗香”同义,且香、馨相同,直接换成“清新”或其他如何?个见。
      刘福利点评汪中学《苔》:
      野陌深幽处,无光也自生。
      荣枯身外事,瘦叶护芳英。
      《老米酒》:
      色亮醇香入口绵,舒筋活血暖心田。
      拿来大碗开怀饮,不敬豪强只敬贤。
      【点评】《苔》,起承转三句都很到位,明畅而具深意,值得推敲的是结句,“瘦叶护芳英”,表面上看好像还可以,但是从五绝的角度来看是有些问题的,古人对五绝的讲究是“一字千金”,五绝的结句更需一字万金,比如我们所熟知的《登鹳雀楼》:“白日依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼。”——这首诗的结句就是入情更兼入理,余味千年。而汪先生这首五绝的结句就相对平实了,打个比方,前面三句就好比弓满弦张,箭直欲射出千步,最后却仅仅射出了三十步。相比之下,《老米酒》一首处理的就比较好:整首诗一气呵成,酣畅淋漓!
      有关造句、用字的。夏爱菊点评周定洪《玉兰花开》:
      花无叶衬恋春风,独向苍天擎玉盅。
      斟满琼浆凝厚意,祈求国泰佑年丰。
      【点评】形象生动,特征突出,用语准确,想象力很丰富;流水递进,韵脉通畅,结构严密,意境升华,诗的美学价值得到充分体现,祈国泰佑年丰,意好,略嫌语熟。
      龚仲达点评夜曲的《宜兴紫砂壶》:
      寒玉红泥塑紫砂,古来荆邑竟芳华。
      莫言嘴翘心肠小,煮沸三江举世茶。
      【点评】这首小诗一个最大的亮点就是有波澜。起句、承句极言紫砂壶的精美,宜兴的更是华贵;转句急转直下,亮出了它的丑,翘嘴巴、小肚肠;结句抑而后扬,就是这样翘嘴巴、小肚肠的紫砂壶却能煮沸三江之水、世上之茶,进而将读者引入人情世态的思考。美中不足的是个别词语可再推敲,如“举世”鲜有形象之美与典型意义,冒昧建议改为“五岳”:“煮沸三江五岳茶”,未知可否?
      雷海基点评许红娟的《咏紫云英花海》:
      自古田间寂寞开,碎身为报稻粮来。
      春风一夜添新意,绿在云天画里裁。
      【点评】诗是美的艺术,表现美是诗永恒的主题。这首诗就比较好的表现了紫云英之美。上联写紫云英的内在美,虽然在田间寂寞,仍然愿为稻粮碎身的奉献精神。春天来了,美色美姿入画面,表现的是外在美。结句的“绿”字,如果换成“红”字,“红在云天画里裁”,是否更鲜艳,更美些,既合符“添新意”,绿是自发芽就有的,红花是后来一时间新添加的。也呼应题目“花海”的花。花是红色的。如果没有这个红,诗中则无花。
      周国林点评天滢润《访梅》:
      轻纱素裹暗香寻,独秀斜枝秉赤心。
      煦色迷离移倩影,幽馨一缕满怀襟。
      【点评】首句一个“寻”字点题,承句以“赤心”状菊之秉性,转句“煦色迷离移倩影”,间接写出菊之形,也有一种朦胧之美。结句“幽馨一缕满怀襟”照应开头“寻”字,有一种欣喜情怀。诗歌写得很切题意,不足之处是,在惜墨如金的绝句中,“香”与“馨”稍显重复,改一个则诗歌更显精炼。
      三、诗之水能成潮应该是有源头,这个源头就是生活
      “人民生活中本来存在着文学艺术原料的矿藏,这是自然形态的东西,是粗糙的东西,但也是最生动、最丰富、最基本的东西;在这点上说,它们使一切文学艺术相形见绌,它们是一切文学艺术的取之不尽、用之不竭的唯一的源泉。” (毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》)习近平《在文艺工作座谈会讲话》指出:“文艺创作方法有一百条、一千条,但最根本、最关键、最牢靠的办法是扎根人民、扎根生活。……能不能搞出优秀作品,最根本的决定于是否能为人民抒写、为人民抒情、为人民抒怀。”
      本集中有不少生活气息浓的作品。如郑贤永的《西江月•那年那事》:
      地里挥镰收割,村头推谷扬场。铁牛碾出麦金黄,便是农家希望。   枕月披风闲侃,搭棚叉草为床。青春故事此中藏,一曲老歌嘹亮。
      吴长华的《湖边》:
      秋水长天挽落霞,湖边渔女抱琵琶。
      情郎伴唱丰收曲,身影成双月笼沙。
      于慧妍的《南乡一剪梅》:
      犹记是重阳。采菊花回满袖香。小掬泠泉煎石鼎,亲捧君尝,笑看君尝。 何以解忧伤?一盏清茶喝到凉。往事萦怀肠欲断,生怕思量,还更思量。
      徐鉴真的《失题》:
      一抹尘霾遮秀色,高楼起处有笙歌。
      不知二月春风里,柳上黄鹂剩几多?
      一读这些作品,生活气息扑面而来,有丰收的喜悦,劳动的欢快;有烦心事的困扰,亲朋好友的离愁。
      有时代感强的作品。如于娟的《【正宫•叨叨令】学不学车》:
      学车生怕排长队,买车又怕高消费。开车手乱难搭对,骑车风大真遭罪。咋办啊也么哥,咋办啊也么哥!老公阻力强千倍!
      哈锦祥的《【仙吕•点绛唇】三月三回娘家》(之二):
      左手依依是大丫,哭啼啼跟来二丫,双肩背上小娃娃。出门上锁防偷盗,转身使劲将门拉。且放心,已验查。村头杨柳丝丝挂,小路两旁花。
      胡庆宏的《骑共享单车》:
      暑假兜风至汉城,单车共享助吾行。
      街头巷尾文明现,处处闻听扫码声。
      梦回田园的《咏支付宝》:
      网络连银卡,青蚨随处生。
      空囊欢酒肆,扫码走商城。
      器妙邻邦叹,客悠通旅轻。
      一机持在手,潇洒九州行。
      新时代的新生活,家家有汽车,人人享共享,交易手机支付宝,这些极富时代特征的新事物,新气象都生动地写人诗中。这是滔滔不绝的新泉源。
      四、诗论文章不仅为本集增加了内涵,更提升了质量
      这些文章很值得一读。因为诗歌理论对诗歌创作、欣赏、发展极为重要。宋代姜夔曾云:“不知诗病,何由能诗?不观诗法,何由知病?”掌握了理论就能看出诗的毛病,知道了毛病就可避免它,写出健康的有质量的作品。因此,理论文章与诗词点评同样重要,有志于诗者应该认真学习诗词理论。本集虽收入文章不算多,但都理论性强且简明实用。
      如涂运桥《田园诗词创作浅谈》,介绍了自己创作田园诗的经历,论述了田园诗词创作的主要方法。雷海基《诗因性灵而风趣,因风趣而动人——读高昌诗词感作》,介绍了什么是性灵,论述了写性灵的重要意义,并用高昌诗为例讲述将诗写得性灵而有风趣的方法。龚仲达《三要与三不要——诗歌语言管见》一文,简明扼要地提示诗歌用语需特别注意的三个重点:要平实自然,不要华丽做作;要推陈出新,不要拾人牙慧;要雅俗共赏,不要偏执一端。陈裕华《诗有含蓄方有味》一文介绍了诗如何写得含蓄从而“有味”的主要方法。等等。
      当然,本集也有平常之作,尤其是收入的作业部分,未免粗糙,这恰好说明论坛的群众性,多样性,教学性,适合不同类型,不同水平的诗词爱好者。
      《香江诗潮》结集出版说明,香港诗词学会诗词论坛,不仅是香港和内地,也是全球华人诗词爱好者共同的诗词文化园地,在这里,诗词方家可以一展身手,新人有学习、锻炼的机会,不仅可以活跃于论坛,还可能获取正式发表作品的机会。所有参加活动的,都能够接触并结识更多的文朋诗友。这样的诗词园地理应受到广大诗词诗歌爱好者的关注,并参与其中,享受诗歌生活的快乐。

             雷海基

                                         2018年7月15日于北京

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 楼主| 发表于 2019-10-23 11:56:05 | 显示全部楼层
雷海基,笔名庄溪水,江西进贤人,曾任解放军某部队政治委员,大校军衔。中华诗词学会会员,南昌市文艺评论家协会会员,解放军红叶诗社培训部导师,任多家刊物编委,国防大学中华军旅诗词研究创作院特约研究员,《中华军旅诗词研究》特邀研究员,诗论文章多次入选《全国中华诗词研讨会》《中华军旅诗词研讨会》《海峡两岸中华诗词论坛》。第七届华夏诗词奖优秀论文奖得主。编著出版有《诗词快速入门指导》《古今名家论诗词语录》《好诗创作谈——雷海基诗论文选》。
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发表于 2019-10-30 09:45:46 | 显示全部楼层
版主的平台,丰厚的回报。夏姐辛苦了。
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多谢唐会长和学会全体领导支持!致敬!
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发表于 2019-12-28 21:57:05 | 显示全部楼层
再次学习再次受益。站长姐辛苦了。
热烈祝贺《香港诗词学会网站》在夏爱菊站长正确领导下突破三千万大关。  2020年3月5日
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 楼主| 发表于 2019-12-29 12:57:09 | 显示全部楼层
张清宇 发表于 2019-10-30 09:45
版主的平台,丰厚的回报。夏姐辛苦了。

多谢会长鼓励!问好!祝天天快乐!
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 楼主| 发表于 2019-12-29 12:57:25 | 显示全部楼层
梅园闲鹤 发表于 2019-12-28 21:57
再次学习再次受益。站长姐辛苦了。

多谢弟弟鼓励!问好!祝天天快乐!
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 楼主| 发表于 2019-12-29 12:57:41 | 显示全部楼层
梅园闲鹤 发表于 2019-12-28 21:57
再次学习再次受益。站长姐辛苦了。

辛苦弟弟了。谢谢!
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