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发表于 2019-10-27 10:04
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诗意化春风
丁梦
喜欢精炼优雅的古典诗词由来已久，并非一朝一夕的热衷。既然不是心血来潮的表面文章，那就需要点点滴滴地辛勤付出。一首朗朗上口的诗词，就如一件质量上乘的瓷器，需要下功夫去精雕细琢。不仅仅只要有韵律的和谐，还得有遣词造句的功夫。要有异于常人的意象思维，有扎实牢固的文学根基，尤其是要合理运用恰当精辟的诗化语言，来创作属于我们这个时代的诗词精品。
对于写诗作文，南宋词人姜夔有语云：“始于意格，成于句字”。因为无论多么新奇的选材，多么新颖的构思，最终还是要落实到具体的文字语言上来。这就要求我们从丰富的语言宝库里提炼最精妙的诗化语言来锻句成篇，从而达到如谢榛在《四溟诗话》中阐述的“诵之如行云流水，听之如金声玉振，观之如明霞散绮，讲之如独茧抽丝”的绝妙境界。
诗化语言的一个重要特点，就是生动、形象、鲜明。能够让读者如见其形，如闻其声，如临其境。王维“明月松间照，清泉石上流”有声有色，把一幅明月清泉图描绘得令人心折；秦观“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”有浅有深，读来犹如云中漫步身轻神澈；晏几道“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”有动有静，把缕缕思念之情点缀得美丽如歌。
不仅古人，许多革命先哲同样沉醉于诗词的神奇魅力。周恩来“樱花红陌上，柳叶绿池边”，一花一叶，一红一绿，动静结合，美景天成；陈毅“黄昏细雨人不寐，夤夜隔窗数雪花”，再过黄河，心潮翻滚，雪花细雨，都是旧朋；董必武“众山环抱翠湖清，水溢泉流波自平”，镜泊湖里，山青水秀，乘风破浪，任君纵横；而毛泽东“赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞”，更是绮思如画，妙语如锦，雨后初晴，谁敌彩虹。
并非只有华丽的词藻和优美的字句才可以升华诗的意境，许多朴素直白的语句，同样可以使语言诗化，从而令诗篇熠熠生辉。欧阳修“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，亲切生动，真挚感人；苏轼“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”，信手拈来，境界高深；李商隐“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，则世代传诵，历久弥醇。杜甫主张“清词丽句必为邻”，鲁迅却喜欢“于无声处听惊雷”。
简单明了的量词运用，也会在不经意间让诗文铿锵华美。王之焕“欲穷千里目，更上一层楼”，寓意幽深，胸怀高远，恍然间便成为了千古绝唱；岳飞“三十功名尘与土，八千里路云和月”气势磅礴，波澜壮阔，对家国江山的挚情跃然纸上；李白“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”则更是想象奇特，激情奔放，谈笑间便使得庐山瀑布名垂青史，光芒万丈。
写诗填词，叠字的恰当运用似乎更能增加诗文的特殊魅力。杜甫“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，让我们充分体会到了什么是震撼，什么是气势；孟郊“临行密密缝，意恐迟迟归”，把天下慈母对儿女的一腔情怀都缝进了那细细的针脚里；刘希夷“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”使多少后来人为之婉转低吟，缠绵不已；而一代词人李清照“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，把满地黄花，梧桐细雨，都愁了个点点滴滴。
遣词造句，意象的发挥也是很重要的。抓住想象的翅膀，便可自由的飞翔。岑参“枕上片时春梦中，行尽江南数千里”，片时春梦，魂游千里，演绎真情，强烈恣肆；陆游“三万里河东入海，五千仞岳上摩天”，自由奔放，气吞山河，爱国情深，可歌可泣；范仲淹“酒入愁肠，化作相思泪”，情深意浓，栩栩如生，铁骨柔肠，令人心仪。朱敦儒“曾批给雨支风券，累上留云借月章”，驾风御月，翻云覆雨，天教疏狂，谁与匹敌？
诗贵新意，但更须有创意。白居易“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”，轻轻道来，娓娓而叙，活色生香，清丽绝俗，把一幅夕阳西下淡照江容的纯美画面,诠释的如许飘逸。与山东诗人甄秀荣“夕阳一点如红豆，已把相思写满天”异曲同工，妙韵偶成，水中天上竞芬芳。甄秀荣这首《送别》“南国春风路几千，骊歌声里柳含烟。夕阳一点如红豆，已把相思写满天。”2002年在红豆诗赛中获得二等奖后，赢来一致好评。很多人也许记不起全诗，但对前两句却过目难忘。这就是传统诗词的魅力，这就是诗化语言的神奇。
中华民族的语言是非常丰富的，而其文字的奥妙神奇，是世界上任何一个国家都无法比拟的。喜欢文学的人，其实就是在玩一种文字的游戏。种种巧妙的组合之后，文字便形成了各式各样多姿多彩的篇章。而怎样组合这些文字，让这些文字给我们带来精神上的愉悦享受，便成为日常写作的基本功。让我们挽起梦想的手，一起跳动，一起求索。
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发表于 2019-10-27 09:41
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