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《漱玉》一、二期

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发表于 2019-10-27 09:41:58 | 显示全部楼层 |阅读模式
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 楼主| 发表于 2019-10-27 09:44:10 | 显示全部楼层
第一期卷首语:(刘相法写)
不妨来点风云气


       “巾帼英雄”秋瑾,为寻求救国救民的真理,自费东渡日本留学。她积极参加留日学生的革命行动,创作了《鹧鸪天》抒发立志为国牺牲的心声:“祖国沉沦感不禁,闲来海外觅知音。金瓯已缺总须补,为国牺牲敢惜身。嗟险阻,叹飘零,关山万里作雄行。休言女子非英物,夜夜龙泉壁上鸣。”后与徐锡麟计划皖浙起义,失败被捕,写下了“秋风秋雨愁煞人”的绝命诗,从容就义。可谓风云气的典范。“风云气”,源于对国家民族的深沉热爱,对理想信念的铁心坚守,对艰难困苦的毫不畏惧。新时代,有新的担当、新的使命,“风云气”就表现在不忘初心的民族复兴精神,为实现中国富强梦的奋斗精神。诗人的使命与担当,就是要紧密切合时代脉搏,为时代而歌。诗人不妨来点风云气,就是为了不断提升自己的生命高度,拓宽自己的生命厚度,就是用韵律来诠释自己的人生态度,就如毛主席说的:人是要有一点精神的。
      要有大视野。大视野,就是立足点高,看得远。周启安《南海演兵》:“三军撼地峥嵘道,九域安邦盖世功。”王琳《辽宁舰》:“擎天驭浪走雷霆,出没银涛啸海青。冷淬长锋收万象,横生重器破昏暝。”夏爱菊《忆秦娥•共和国南海大阅兵》:“长沙舰,舰群机阵精兵点。精兵点,一声令下,雷霆光闪。有狼有虎须防范,为民为国倾肝胆。倾肝胆,江山寸寸,不容侵犯! ”掷地有声,表现了豪迈气概。
      要立大情怀。大情怀,就是走出小我,关注社会的发展,就是把自己的情感倾向融入社会,关注民生,挖掘大众的真善美。王学美《赞高原女兵》“离天咫尺手抟霞,万丈高原骋铁骅。”谢彩霞《浣溪沙•走进新时代》“欣看百年画卷铺,金风送爽启新途,欢歌劲舞怎能无?”李春华《改革开放赞歌》“凤舞尧天日,龙腾禹甸春”等等,显示了顶天立地,思接千古的大气豪情。
      要写大意境。大意境,就是把自己置身于大山大河中,感受博大和辽阔。向春雷《岳阳楼》“万古乾坤万里秋,八方风雨客登楼。”陈逸卿《娘子关》“云中燕语花能解,帐下锋芒剑可硎。”陈丽娟《瀑落潭惊》“虎啸龙吟千丈瀑,都从笔底起风云。”徐吉鸿《中央山公园》“筠竹扶风听鸟唱,灵溪抱月逗鱼翔。”张金凤《兴游丁家冲》“十里荷风熏稻浪,百年牧曲送渔舟。”展现了尺幅千里,气吞山河的精神风貌。
      有人认为诗歌应该“载道”,有人反对“载道”。其实,诗人关注的只是诗歌的美感和诉诸读者的一种精神。在当今社会,诗人要关注时代主旋律,关注大众的心理需求,这就是一种激荡人心的风云气。如果只是小我的恩怨得失,寄情风花雪月,这样的诗歌完成了“自我表达”,由于缺少“气度”,也就缺失了感人的力量。
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 楼主| 发表于 2019-10-27 09:45:56 | 显示全部楼层
第二期卷首语:(刘相法写)
清水出芙蓉


      本刊《创刊号》发行后,受到了全国诗词名家、诗词爱好者的关注、赞誉,这是我们没有想到的。《创刊号》的作者遍及除西藏外大陆所有省、直辖市、自治区,不少作者纷纷写诗词、撰文章、写信,对本刊给予了肯定支持。八十八岁的四川省绵阳市诗人任淑琼来信说:这是我们女子自己的诗词刊物,在我有生之年,会一直认真读她,一直给她写稿,并祝她越办越好。这对我们是极大地鼓励。本期我们选编了读《创刊号》的部分诗词文章等作品,既是交流,也是答谢。
      这么多诗人名家、朋友喜欢这个刊物,这就反映了一种心声:就是时代和大众呼喊清水出芙蓉般的好诗!
      清水出芙蓉,人间要好诗。《漱玉》作为女性诗人一展风采的平台,这是我们追求的目标和方向。何谓好诗?其标准应当是:时代精神、先进思想、真挚情感和艺术魅力的高度统一。从形式上看,传统诗词,应当是平仄合律,音韵标准,对仗工整,即确实做到“篇有定句,句有定字,字有定声,韵有定律。”这也是继承发扬传统诗词所必须遵循的原则。从内容上看,要符合当代核心价值观,反映时代主旋律,反映时代新女性风采,体现热爱生活,亲近自然的高洁情操。也就是写今人今事,求真求美,具有时代精神。从遣词造句来看,首先要清通。就是要通顺,晓畅,气脉连贯。其次要警炼。就是要炼句炼字,在推敲上见功夫。第三是自然。不雕琢,不堆砌,有种自然美。第四是有新意。运用当代语言营造新意境,写出新感受。
      本期稿件,我们就是依据这个原则,认真筛选,一首首(篇)、一句句、一字字地仔细斟酌,力争使刊用作品做到题材面广,风格多样,有韵味,讲意境,富于时代气息,而且格律工整,真正具有思想性、艺术性和可读性。诗词文化为当地的经济社会文化服务,本期增设了团风县专页;为了彰显各行各业女性风采,本期增设了纪念毛泽东主席“妇女能顶半边天”讲话45周年栏目。为了多侧面多角度反映女性在传承中华优秀古文化中的风采才情,本期增设了楹联作品专栏一一画堂春,使本刊内容更加丰富全面。     
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 楼主| 发表于 2019-10-27 09:50:31 | 显示全部楼层
创刊号目录

莺啼序

01 东风第一枝/刘相法

齐天乐

04 丁 芒 熊东熬 李海涛 刘相法 涂怀珵

 罗爱德 雷于怀 涂普生

05 白战存 吴洪激 黄耀武 童怀章 陈幼安

 袁修钧 胡荣希 杨天宝 代燕春 刘明俊

06 张 磊 强爱俊 刘福利 陈顺平 左林森

  黄 匡 夏爱菊

07 龚 群 彭玉光 孙宇璋 郭亚军 王旺球

 刘裕民 易金钢 吴业珠 洪雪莲

08 程 旭 万文才 洪启云 郭淑荣 杨鹏飞

  陈佩筠 徐国琳 杨惠荣 蔡炳文

09 王哲膑 华于门 郭玉斌 陈汉东 王国英

 刘玉坤 张 鹏 陈凯文

10 胡维第 田幸云 陈其荣 方福乐 吴春云

 刘永香 孙明臣

11 杨文祥 龚素文 黄红梅 刘传淑 华 芳

 金桓敬 赵淑娴

望海潮

12 罗爱德 夏爱菊 陈亚萍 王 琼 傅丽萍

 钟春联 徐建华

13 刘巧环 李亚娟 田 萍 瞿 绵 叶爱霞

 刘能英 王东飞

14 邓新亚 陈玉芳 卓丽华 叶红葆 张 群

 王香元 陈 燕 阮祥来 王金秋

15 刘庭玉 陈清琦 许秀君 王芷琴 吴俊英

 刘养芬 汪锦绣 王梦柳 吴慧娟

西江月

16 包德珍 李 玉 崔 鲲 王 琼

17 伊淑桦 梅玉荣 卢 华 王惠玲 傅丽萍

王 红 田 萍

18 王汇泉 陈彩霞 李远凤 陈亚萍 伍 梅

 王东飞 陈春芳 宋玉萍

19 杨 敏 杜玉英 王香元 刘玉珍 周 莹

 王素敏 段桂莲 王芷琴 李晓光

20 吴海琼 吴贵春 陈妹英 陶淑英 何 淳

 胡早春 刘传淑 王 丽

凤池吟

21 宋彩霞 黄耀武 陈幼安 李静凤

22 蔡慕华 肖锦兰 张永萍 王惠中 张水群

 周黎霞 丁 梦 刘永香

23 韦化彪 崔 鲲 徐凌霄 徐毓谦 刘能英

 吴淑存 廖迎春

24 黄剑琴 许红娟 杜琳瑛 黄红梅 杨 健

 黄又成 谢清飞

25 卓丽华 钟秀华 唐春秀 杨琼英 茹瑞芝

 陈卫娟 瞿翠萍 张艺珊

26 丁雁珍 宁发栋 居小婷 卢素兰 张世国

 邵红霞 王瑞如 吴俊英 王志英

27 石建防 黄建平 邓传杰 柳 芸 吕平平

 李曼芷 余式玉 冯艳珍 范月梅 丛 悦

28 徐 慧 梅红琴 胡 芳 高鸿芳 任淑琼

 许建荣 戴晓茹 区佩芳

29 邹永惠 柳晓春 刘慧玲 白新兰 付顺兰

  李欲钧 傅丽萍 徐毓谦 陈彩霞  

柳梢青

30 张晓虹 代燕春 佟云霞 丁凤萍 于艳萍

 王 琼 伊淑桦

31 甄德如 刘 霞 刘能英 刘传淑 王丽华

 游秋娣 魏彩霞

32 杨琼芳 刘承绥 朱建英 居小婷 闻静一

 瞿 绵 余式玉 晏晨辉 朱迎秋

33 李爱月 戴晓茹 詹莲枝 吕 萍 李忠华

 聂鑫鑫 孙凤敏 胡 华 姚远骏 彭 艳

诉衷情

34 刘相法 林燕兰 韩倚云 赵天然

35 王小娟 周黎霞 倪惠芳 伊淑桦 邵美华

 李俊颖 司美霞

36 李 格 唐 琳 刘 霞 王惠中 王小燕

 杜玉英 聂英巧

37 靳海珍 黄红梅 吕 萍 徐凌霄 于清波

 宫丽梅 居小婷

38 刘谷香 陈其荣 张玉茹 周林生 吴 莺

 雷婉如 魏洪敏 廖迎春

39 刘如姬 徐丽玲 王彩芬 王运琴 涂桂美

 陈彩霞 谢玉萍

40 武凤敏 闫 冰 宫 雪 张雪梅 王兰琴

 向胤道 孙凤敏

41 张秀清 雷钧涵 王红玉 申 涵 单继芳

 樊成琴 庄静琪 谢彩霞

解语花

42 宋彩霞 佟云霞 周黎霞 李 玉 张晓丽

43 姜立凭 薛立立 甄德如 杨依然 李俊颖

叶礼英 陈丽娟

44 王小燕 宫丽梅 谢彩霞 王澄乔 贾玉格

  周 莹 闻静一 熊树华 潘新惠

45 关 琼 王旺苔 朱珍玉 喻惠平 余慧生

陈 红 刘华年 王芳瑜 童光楣

46 刘巧环 郎玉宏 崔 鲲 钟秀华 董莲清

胡彦静 雷婉如

47 齐丽梅 韩佳欣 唐秀玲 秦 箐 涂照华

战 霞 郑凤英 路云飞

48 李 骏 于艳萍 王 丽 朱迎秋 周 莹

崔杏花 吴 萍 陈启芳

曲玉管

49 张水群 张晓丽 夏爱菊 郭丽娟

50 苏 澈 龚素文 孔晓华 胡凤琴 韦 玮

杨红霞

玉连环

51 雷于怀 夏爱菊 沚 斋 半梦庐 梅 云

小梅窗

52 倚 云 忆雪堂 刘相法 夏爱菊 朱逢元

吴华山 杨 敏 涂运桥

53 魏艳鸣 梅玉荣 张莲凤 何映梅 毛瑞花

满庭芳

54 侯孝琼

55 周启安

56 程菊仙

57 洪雪莲

58 田幸云

凭阑人

59 王小娟 刘晓云 夏爱菊 刘 霞 陈春芳

邱太靖

秋夜雨

60 张晓虹 谢彩霞 王雅静  朱逢元 宋玉萍 闻 英

61 谢彩霞 刘承绥 王丽华 张立辉 石建防

刘养芬 涂立中 霍明珠

翠楼吟

62 王一秋 王 娟

菊花新

64 孟峻颖 周华瑞

65 郭 靖 王艳艳 陈佩筠

66 王雅萍

67 叶续宜 晏 晴 王 芳

68 姚海燕 张爱华

69 邱春兰

采明珠

70 熊东遨评当代诗词

72 刘相法评《漱玉》诗词

74 巾帼评诗词/王一秋

青玉案

75 学诗小记/樊玉媛

78 无尽感伤为明妃/陈裕华

80 诗意化春风/丁梦


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 楼主| 发表于 2019-10-27 09:51:28 | 显示全部楼层
第二期目录

莺啼序
01 清水出芙蓉/刘相法

望海潮

时代心声

04 韩倚云 崔杏花 林燕兰 夏爱菊 崔 鲲

  王小燕 杨惠民

05 吴春云 徐毓谦 王淑梅 龚素文 谢彩霞

  毛瑞花 赵淑娴 卜 焱 丁雁珍

团风专页

06 宋自重 雷于怀 涂普生 白战存

07 黄耀武 刘相法 陈顺平 袁修钧 吴振安

  陈幼安 南东求

08 胡荣希 程菊仙 夏爱菊 王 红 王慧田

 郭亚军

09 孙宇璋 王旺球 刘少民 刘裕民 曾庆炳

王继权 张维德 刘 宁

10 王 丽 梅玉荣 方永先 徐丽玲 雷丽环

 霍浩淋 林 泉 林 白

学习纪念

11 罗爱德 刘相法 黄耀武 吴振安

12 王少轩 熊 熊 张拥军 王一秋 王 武

  刘福利 陈顺平 夏爱菊

13 程 旭 田幸云 王小燕 吴春云 陈佩筠

  陈亚萍 吴贵春 付丽萍

14 谢清飞 瞿 绵 汪锦绣 龚素文 周晶萍

  梅红琴 吴俊英 赵淑娴 高 红

15 刘传淑 张亚林 付顺兰 杨文祥 廖正福

  金序前 阮祥来 谢漱芳 李治民

西江月

16 田 雁 包德珍 蔡淑萍 叶雨寒

17 李静凤 徐 敏 夏爱菊 赵天然 王香元

18 王惠玲 邓传杰 曾菊梅 卢 华 胡早春

  闻 英 王东飞 张 琼

19 钱春香 贺律桂 王丽华 刘巧环 童光楣

  蔡 莉 庞巧莲 关 琼

凤池吟

20 周燕婷 刘相法 刘福利 徐凌霄

21 崔 鲲 杨 敏 杨依然 朱逢元 李俊颖

22 倪惠芳 王一秋 付顺兰 许红娟 夏桂林

  刘能英

23 杜琳瑛 邬小香 余慧生 黄红梅 蔡慕华

  周林生

24 赵淑娴 周秋平 范月梅 夏淑宜 陈亚萍

  任淑琼 吴淑存 李远凤

25 陈裕华 向胤道 路云飞 吴 莺 祁 连

  卢素兰 查 敏 闻静一

26 居小婷 刘谷香 魏洪敏 杨 健 游秋娣

  詹莲枝 吴慧娟 刘 均

27 姚远骏 桑凤莲 卢进海 刘会信 李曼芷

  王继兰 黄建平 刘胜利

28 雷灶柄 李臻鹤 孟东升 霍育苗 王 清

  闻 英 苏卫东 吕平平 熊树华  

柳梢青

29 樊玉媛 周启安 佟云霞 丁凤萍

30 程菊仙 洪雪莲 田幸云 张玉茹 许建荣

31 黄红梅 李翠霞 喻惠平 宋秀红 付丽萍

32 李安林 刘传淑 黄又成 潘太玲 辛作华

  杨红霞 陈清琦 戴晓茹

诉衷情

33 刘相法 周启安 刘永香 叶雨寒

34 赵天然 朱逢元 王小娟 邵美华

35 李 玉 张晓丽 贾玉格 王红玉 丛 悦

36 李 格 陈丽娟 宋玉萍 王小燕 刘艳玲

37 张永萍 曾菊梅 张玉茹 李 君 崔杏花

  甄德如

38 张方格 丁翠华 谢玉萍 杨 健 石艳萍

  刘承绥

39 郑虹霓 宋秀红 杜玉英 王淑梅 黄剑琴

  陈佩筠

40 刘淑文 卓丽华 吴业珠 唐秀玲 卢小梅

  郑凤英

41 赵桂侠 鲁 华 宫丽梅 雷婉如 潘新惠

  王瑞如 刘如姬

42 林晓娜 孙凤敏 刘养芬 杨传蔚 杨琼芳

徐丽玲 张红水

解语花

43 侯孝琼 梁晗曦 田 雁

44 李静凤 颜昭莲 张永萍 佟云霞 张水群

梅玉荣

45 伊淑桦 白新兰 丁 梦 寇春连 姜立凭

孙艳娥

46 张 琼 尤 悠 张理想 谢清飞 陈丽娟

霍明珠 王艺云 苏永焕

47 瞿 绵 李曼芷 王 丽 周夕华 杜玉英

贺娟芳 宋淑文 晏晨辉 陈彩霞

48 庞绿林 田 萍 谢彩霞 郑凤英 周 莹

郎玉宏 魏彩霞

49 廖迎春 陈启芳 陈其荣 薛立立 卓丽华

  张 慧 王淑梅

50 朱迎秋 吕 萍 董莲清 石建防 崔杏花

  涂照华 战 霞 刘 均 陈胜春 王汇泉

  王芳瑜

曲玉管

51 赵 敏 郭丽娟 夏爱菊 田幸云 王兰琴

52 王晓华 于 娟 郑仪珊 杨明丽 贾国瑜

  陈慧虹 王 法

玉连环

53 罗 辉 程菊仙 夏爱菊 洪雪莲 王 琼

  田幸云

54 王惠玲 王 红 刘相法 夏爱菊 陈顺平

  程 旭 韩倚云

55 涂运桥 王 武 司美霞

56 魏艳鸣 武凤敏 毛瑞花

满庭芳

57 宋彩霞

58 张晓红

59 王 琼

60 叶礼英

61 王惠中

凭阑人

62 侯孝琼 崔 鲲 夏爱菊 刘永香 刘 霞

  郭淑荣

秋夜雨

63 周燕婷 伊淑桦 王小娟 周黎霞 焦红梅

64 王一秋 司美霞 孟 琼 宋玉萍 余慧生

周 莹 王 娟 涂立中

翠楼吟

65 王雅静

画堂春

66 曾小云 卜用可 贾雪梅 战海波 胡小敏

王淑鸿

67 关永梅 赵 滨 程菊仙 王 娟 周黎霞

  夏爱菊 钟春联 陈丽娟 田 萍 谢彩霞

菊花新

68 刘 慧 高洪新 王艳艳

69 张爱华 王雅萍 郭 靖 谢 宣

采明珠

70 熊东遨评当代诗词

72 刘相法评《漱玉》诗词

74 巾帼评诗词

  此花应较群花俏/张玉茹

76 试评《八声甘州·一生一世之记》/司美霞

青玉案
78 既要跳跃 更要协调/雷于怀

79 《漱玉》,我想对你说/涂普生


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 楼主| 发表于 2019-10-27 10:01:03 | 显示全部楼层
第一期[采明珠]

熊东遨评当代诗词


苏痕九首

霜天晓角•叶之飘

      我趋风底,羞说缘为始。梦觉绝情如此,霜和雪、争相倚。    千里、还万里,到何时可以。休拟雨笺云字,纵拟也、无凭寄。

又•叶之泊

     我眠帘底,等个春风起。辗转世情忘矣,甚荣悴、了无计。    天地、寒未已,渐声消雪止。石鼎正烹烟绿,幻生死、深杯里。

      【评】二首连章体。以物寄情,中有柔肠百结。“到何时可以”,已见百种艰难;“等个春风起”,又存几许侥幸。低徊婉转,若不胜情。

霜天晓角•野云

       是灵之朵,孤起荒涯左。比拟小莲尤洁,卿识么?堪怜么。    风过、鸿亦过,赏无人亦可。还有空山留卧,看消我,又生我。

     【评】此章情采独异。悟透人生,得大自在。非“洒脱”二字可以尽得个中机趣。

题“读书随处净土闭门即是深山”赠雪莲花姐姐

闭门心迹伴深灯,令我题时思不胜。

涉世人情知纸厚,读书身计羡君能。

吟成冰雪真标格,参到莲花最上乘。

哀乐何关尘外契,长教湖海怅鸥朋。


      【评】虽属应酬,却饶生趣。中二联不疾不徐,最能搔着人家痒处。虽然,此必得双方心气相通而后能出。深情自蕴其中,非一味恭维可比。

咏絮

可能春事不成空?汗漫浮名几处蓬。

连日心情愁作雪,一身去住奈多风。

苍凉远道残阳外,想像灵山明月中。

淡泊甘随清梦杳,白云行迹任西东。


      【评】“连日心情愁作雪,一身去住奈多风”,十四字堪与大观园中众才女抗手。今而后吾知咏絮之人,断非谢家独有。

连日春雨有感

捱残腊雪雀欢飞,细点千丝冷扑帷。

春信风从江左起,柳枝歌向渡边归。

夜灯红处诗新补,帘草青时梦渐肥。

身事不须劳远计,眼空湖海任霏微。


      【评】通篇洒脱。“梦渐肥”趣甚,与邓子龙“月斜诗梦瘦”连台对唱,别见一番风采。“梦肥”今人不碍;若是身肥,便入唐人眼了。

偶感

拆迁一年后因生计又移家安置房遥遥无期

何堪岁末再离群,此去途歧更隔云。

寸土遍遭经济策,九州难置祖宗坟。

家园平后心空忆,消息传来利已分。

近说网屏能种菜,春风随意任耕耘。


       【评】诗笔为现实立照,具见当下民生问题缩影。而现身说法,力道更透一层。结以谐语出之,深得“以乐景写哀”之法,哀痛倍增。
拆迁后索居有记

已付家田尽属公,更无赋税到门中。

生云檐矮昼喧鸟,泻月窗疏夏足风。

温饱暂全休问计,乾坤虽大亦为笼。

书中别是清幽地,莫放光阴此刻穷。


      【评】可与前题参读。“乾坤虽大亦为笼”,沉痛到骨。

秋柳

春事谈都倦,春云记未清。

安能围梦住,一任落晖横。

心渐同秋冷,衣尤碍眼明。

陶门今已没,何必忆先生。


      【评】“围梦”都出得来,真是奇了!想起前面的“梦肥”,不禁莞尔。“梦”字文章做到家,小妮子不可小觑。

苏些雩三首
浣溪沙•乡间杂忆

      一扇蒲葵酒一盅,篱边唧唧伴鸣虫。无星无月夜迷朦。    苗圃晚来添嫩绿,蕉林昨日换残红。挑灯垄外试凉风。

      【评】此首写乡民忙中闲趣,其乐融融,城居之人可望不可即,宁不羡煞?末句一“试”字情趣陡生。

浣溪沙•乡间杂忆

      一扇蒲葵酒一盅,篱边唧唧伴鸣虫。无星无月夜迷朦。    苗圃晚来添嫩绿,蕉林昨日换残红。挑灯垄外试凉风。

      【评】此首写乡民忙中闲趣,其乐融融,城居之人可望不可即,宁不羡煞?末句一“试”字情趣陡生。


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第一期[采明珠]
刘相法评《漱玉》诗词

侯孝琼
浣女

人家多用洗衣机,砧杵临江见亦奇。

今日凤凰逢浣女,不知谁个是西施。


    【评】 诗来自生活。作者截取生活中的一个场景,用素描的笔法,勾勒了一副浣女图。第一句用白话般的语言一带,仿佛绕了个圈子,实际为下句做了铺垫。现在是科技时代,洗衣服都用洗衣机了,省事省力。这里怎么还有女人临江砧杵捣衣?用一个“奇”字,写出了自己心中疑问,也给读者开拓了想象的空间。前两句简约中见古朴。既然古朴,自然就想到古人“西施浣纱”。此情此景,诗人仿佛有种错觉,大概美丽的西施就在里面吧?全诗最大的特色,一是语言明白如话。平常话作诗,明白易懂。二是取景经典:江水奔流,浣女俏丽;柔媚、灵动,有种自然的美。三是文短,内容容量大。短短二十八个字,纵穿古今,科技与手工力作交汇,有很强的艺术效果,非大家不致如此。

周启安
随缘

云散云浮千古悠,得随流处且随流。

蹒跚步履流连处,红叶题诗共晚秋。


    【评】该诗用形象的语言,揭示了“随缘”的主题。随缘,即顺应机缘,任其自然。“云散云浮”千古如此,自然现象,不可随人意而变。因此,能顺应自然乃是一种境界;“随流”而动是一种机缘,也是一种主动的作为。人生几多无奈,常有“蹒跚”抑或“流连”,自当接受现实,随遇而安。也就是说,随缘,不是被动消极的随波逐流,而是要在接受现实的同时,开拓自己新的人生境界。结句说,虽在晚秋,景象萧索,百卉凋零,亦可以积极的心态去“红叶题诗”,就诠释了这个深刻的道理,有积极的人生意义。这也是此诗给我们的启示。该诗,语言浅显,用意深,有理趣。

程菊仙
相亲

更深寐浅月光融,数遍心描淡淡容。

早起邻姑催赴约,娉婷未语脸先红。


     【评】这首诗写一个姑娘要相亲前夜的情态。首句说夜已深,月光照在床前,姑娘由于心情激动睡不沉。二句紧接:既然睡不稳,干脆就起来化妆吧。“数遍心描”说明很用心;画出“淡淡容”,说明对自己的容貌很自信。三句,早起,要赴约。既然是“早起”,说明心里很向往,却又被“催”着去赴约,说明心急却又故作矜持。结句是画龙点睛之笔,姑娘的情态表现的惟妙惟肖,展现给我们的是一个娇羞、温婉、多情的形象,达到了心、形美的和谐统一。该诗的特点:一是造景柔美,与“相亲”,与姑娘的心情相应。二是用语凝练,注意虚词的运用,增强了艺术效果。三是章法句法值得借鉴。该诗着力人物的心理刻画,写形象只是“娉婷”二字,但我们仍然看到一个完整鲜活的俏姑娘的身姿。

洪雪莲  
沁园春•扶贫开发采风感怀

      漫倚春风,走进农村,喜换旧颜。望青山脚下,画楼栋栋;白云深处,铁马翩翩。几树桃花,一衰烟雨,掩映温馨伊甸园。河堤上,看犊儿憨态,颇似悠闲。     曾经温饱都难。忆往昔心中依旧寒。叹穷乡僻壤,天高路短。孤村野水,土薄愁宽。科技扶贫,天恩浩荡,雨露阳光洒陌阡。登临处,正青山绿水,羡煞陶潜。

    【评】该词具有浓郁的田园风味。上阕写在春天到农村看到的景象:青山绿水,白云红花,着色鲜明;楼房烟雨,车驰牛闲,动静相间。写出了新农村新田园的美好风貌。下阕用对比法,先“忆往昔”,与上阕形成反差。“吃大锅饭”的年代,基本的温饱都保障不了,谈什么“楼房瓦舍”?真个是“穷乡僻壤”、“荒村恶水”、“土薄愁宽”,怎一个“贫”字了得。然后笔锋一转:还是这片土地,还是这山这水,还是勤劳的人们,却今非昔比,强烈的反差,揭示了一个大的主题,这就是党的改革好政策的实行,改变了农村面貌,科技扶贫的实施,结出了丰硕成果。科技扶贫,使农村焕然一新,虽是老主题,但作者在谋篇架构设色布局等方面,颇下了功夫,有很强的感染力。另外,该词,意脉流畅,语言清新,也是一大特色。

田幸云
行香子•游天堂寨、龙潭河

       跃上穹苍,云蔚葱茏,登绝顶、我即成峰。纵观吴楚,浩若衡嵩。喜云吞雨,雾吞路,气吞虹。    峥嵘峭壁,鸟迹鹃红,扶云下、碧水春风。浪桥横渡,飞瀑重重。天堂留画,画留我,水留龙。

      【评】该词是登临游览之作。作者呈现给我们的是一幅宽广雄奇的画卷。跃上穹苍,登上绝顶,“一览众山小”,立足高,眼界远。尺幅千里,衡山嵩岳在望,更“云吞雨,雾吞路,气吞虹”,意境阔大,气势磅礴。“山登绝顶我为峰”,足见胸襟。总览全词,上阕远观吴楚,下阕平视山河,正所谓“天堂寨”“龙潭河”是也;上下阙,脉络清晰,分工明确。全词主要写景,但“景语即情语”,我们从景中,仍然可以领略出作者“指点江山”的豪迈气概。该词笔力稳健,格调豪放,开篇造势雄奇,语调警响,有种震撼的力量。另外,作者很善于选择表现劲健的动词,如“跃上”、“登”、“纵观”、“吞”、“扶”、“飞”等,增强了艺术感染力。
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 楼主| 发表于 2019-10-27 10:02:32 | 显示全部楼层
第一期[采明珠]
巾帼评诗词

长亭送别【赏析】

王一秋


七律•长亭送别

作者:王大沐(美国)

秋水望穿露映辉,浏涟着意溅蔷薇。

铭心话语心头记,入梦郎君梦里归。

枫染层峦铺锦绣,梅迎鸿雁吐芳菲。

长亭自晓离人泪,故请黄花倚翠飞。



      【作品赏析】《长亭送别》是《西厢记》中一段故事,历来被誉为写离愁别恨的绝唱。首联“秋水望穿露映辉,浏涟着意溅蔷薇。”“秋水望穿”即“望穿秋水”,出自元•王实甫《西厢记》第三本第二折:“你若不去啊,望穿他盈盈秋水,蹙损他淡淡春山。” 秋水,岂止是秋天的江湖水,雨水被望穿,更是思念心上人女子明澈的眼波之望穿,眼睛都望穿了。诗人起句将对远方心上人的殷切盼望开门见山,直抒胸臆。从朝至夕,从夕至朝,秋水望穿,朝露映出晨曦之辉时,“望”之情不减;然,“浏涟”伤心之流泪,执着刻意溅洒在绽放的蔷薇上。(为心上人而泪)。
      颔联“铭心话语心头记,入梦郎君梦里归。”曾经的山盟海誓,缠言绵语,铭心刻骨永记心头;这里又可以用上一句双关语,怀念心上人的女子每每进入梦乡时,郎君总是梦里归来。对仗句工整,“心”与“梦”叠字用得恰到好处,有心即有梦,有梦即有望;此联两句既是首联“望”的延伸,又是“心”与“梦”的归宿。   
      颈联“枫染层峦铺锦绣,梅迎鸿雁吐芳菲。”枫叶染红层层山峦,好似给山河铺满红地毯,尤如锦绣;梅花恭迎鸿雁之至,而吐出芬芳之香。又一对仗句工整,“染”、“迎”、“铺”、“吐”四个动词的运用,为描景既增添了动感,又彰显了抒情妙笔之功力。鸿雁为什么要迎?迎的是雁鸿,是音讯,是书信,只要能迎到心上人的音讯,书信,梅香自心而吐,那芳菲不论在何时都是沁人心田的。心似血染之红,那梅香自是为迎心上人音讯而吐。作者构思极其巧妙。不能不赞作者这点睛之笔!
      尾联“长亭自晓离人泪,故请黄花倚翠飞。”从古至今,长亭自当知晓,离别有情人时,流下的滴滴泪;叹吧!只好邀请“黄花”又指菊花。因菊花能傲霜耐寒,常用来比喻人有节操。倚托翠鸟飞往郎君,寄去一分相思。结句与首句前后呼应,点题《长亭送别》。黄花倚着林中,岭上叠翠而飞。是的!但作者更有一层双关的意思。倚翠,指的是女子美好的眉色;指的是亲近女性。长亭,惜别心上人处的长亭,“长亭自晓离人泪,故请黄花倚翠飞。”所以长亭请的是黄花亲近女郎飞来,能给女郎一点安慰,每每梦乡中归来的心上人,在现实中也终会归来的,这是一个希望,不灭的希望。以此结尾,不禁赞叹作者的匠心独妙!
      这是一首写“望”与“梦”的情诗。纵观整体,意境悠然,文笔娴熟,对仗工整,韵律优美;描景生情,抒情感人,令读者回味无穷。值得一品。

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 楼主| 发表于 2019-10-27 10:03:36 | 显示全部楼层
第一期[青玉案]

学诗小记

樊玉媛


从一首自嘲诗谈起


      我一生从事新闻工作,由于长期生活在诗人丁芒身边,接触很多诗人,受他们的影响,退休后也试着写点小诗。每写完一首就送请“亦夫亦师”的丁老修改,并将原稿与修改稿反复对照、琢磨,领悟其中奥妙。
      1月13日«江海诗词»副主编舒贵生来寒舍取约稿,我顺便将习作请他指教。他说,欢迎新作者。新人有新意,经老手修改后,是1+1>2。谈兴正浓,忘了炉子上烧的菜,突然间闻到焦糊味,以为是取暖器电线出了问题,关了,仍有味。打开厨房门一看,傻了眼,满屋烟雾弥漫,锅和菜全烧黑了。我顺口说:“我不能写诗,不能写诗,一写就入迷,忘乎所以,什么事都丢脑后去了。” 舒贵生说:“不对,今天这事就能写首诗。古人云:人活七十古来稀,今天人们生活好了,年过七十学诗入迷,锅底烧穿全不知……这是生活中的真实,用它来歌颂改革开放的大好形势,比说一大堆套话强多啦。”
      舒贵生走后,我居然按他的提示写了一首七绝:
      年过七旬学写诗,友谈高论忘了事。
      忽闻充鼻焦糊味,锅底烧穿成一痴。
      交丁老一看,丁说:诗不是新闻报道,不必写事情的来龙去脉,你写得太实,没有诗味。他边改边教我:你是走出厨房写诗的,若用“写诗”就太实,为了紧扣“厨房”,改为“煮诗”就有味了,第二句是一语双关,因为“煮诗”所以诗香满屋,你没心思做菜了,所以菜香稀。你的第三句,“闻”、“鼻” “焦糊味”语意重复,焦糊味当然是通过鼻子闻到的。绝句一共二十来个字,要字字顶用,而且要以一当十,这就叫“炼字”。“焦糊味”是关键词,不能丢掉,只能将前面4个字改作它用,去表达你未尽之意。比如当你凝神于诗的思考中,正是“焦糊味”把你“唤醒”的……故改为“醒来全靠焦糊味”。锅烧破了,你在破釜面前呆住了,锅没了,菜没了,只剩下你一个诗痴!全       诗改为:
      跳出厨房去煮诗,诗香盈屋菜香稀。
      醒来全靠焦糊味,锅底烧穿剩一痴。
      我再三吟味,这关键的一改,真是力拨千钧。用上“唤醒”有几个作用:1、充分传达了沉迷于诗的痴劲,有助主题立意的强化;2、因人在厨房之外的客厅,焦糊味的浓度能引起注意,唤醒警惕之心,当已相当强烈了。暗示时间之长,回应了“跳出厨房”之句;3、煮菜与写诗本是毫不搭界的两件事。这次因写诗而忘却了烧菜之事,酿成锅底烧穿,饭菜烧焦,凭焦糊味才被唤醒。可见作者是把烧煮菜肴的“全神贯注”之情,全部用在写诗上,不是写诗而是在“煮”诗了。亦即,该“全神贯注”的,跳出厨房就忘光了,而是全神贯注于诗了。这是全诗在主题表现上形成的反差手法。因而此句,固然第一句上用了“煮诗”这个动宾词,利于读者因其少见、新鲜感,而立即产生联动思维,想到煮饭烧菜。从沉湎此“煮”到发觉彼“煮”出事,正是由于焦糊味的“唤醒”。这是全诗传达线路的拐点,也是主题思想接近表达顶点的“跳板”。因“唤醒”,才回到厨房,发现锅底烧穿,只剩下一个诗“痴”立于灶前了。末句点出一个“痴”字,谁能不想到,既是指这件痴事,也是指这个痴人。也会悟到:这首诗原来是为了赞美、而不是责备这个“痴”字,这正是“相反相成”的绝妙手法!
                                    
《吻雪红梅》的诞生


      今晨醒来,一拉开门帘,哇!室外是一片银装素裹,空气特别清新,心情格外振奋。当天,报纸上登的是雪,广播里讲的是雪,人们议论的还是雪,这是南京蛇年的第一场雪,也是多年未见的一场大雪,丁芒指着窗下一小片树林竹海问我:“这象什么?”我脱口而出:“香雪海”。
      “忽如一夜春风来,千树万树梨花开”联想到古人的诗句,我问丁老,我能不能写首“万树梨花吻雪开”?丁说,古人是将雪形象的比作梨花,你实指梨花吻雪开,不妥。“我写红梅吻雪开吧”丁鼓励我试试。
      我一边忙着烧饭做菜,一边想着吻雪红梅,我的初稿是:
      雪后初晴出城东,万树梅花向日红。
      人山人海赏花忙,春风拂面暖融融。

      踏雪寻梅到岭东,红梅吻雪绽笑颜。
      蕊吐清香游客醉,留得高洁在人间。
      丁老一看就说,你两首诗的开头差不多,都是写雪后去南京东郊梅花山赏梅,什么“春风拂面”、“向日红”、“人山人海”、“留得清白在人间”都是别人说过的“共同感情”,没有新意,没有你的独到领悟。写诗,一不要专去叙述过程,二不能因袭重复古人或今人的“老套”,而是要充分发挥自己的想象力,写出新意。我们江苏无锡的“香雪海”是白梅,其实无雪也无海,都是白梅的象征形象。白梅盛放如雪,这是喻梅之白;海则比喻梅园之广之盛,而南京梅花山品种繁多,却以红梅为主,你想到“香雪海”,想到“千树万树梨花开”这也难怪,不然人们怎么说:“熟读唐诗三百首,不会写诗也会凑”呢,但这仅是初级的浅层的联想,如果仅仅停留在这种联想思维状态,不再根据面对的题材深挖下去,就只能写成老套的共性的东西。现在你面对的是“红梅吻雪”的题材,你就只能从实际出发,去高度、深度地发挥想象力,用象征、暗示等种种手法,来传达你的“诗审美发现”。含苞待放的红梅上覆盖了一层白雪,像什么?可以想到许多,例如像“红波白浪”、像“红颜加冕”、像……..
      在丁老的启发帮助下,我改成:
      雪后初晴出岭东,红波白浪展新容。
      奇香送吻凝心醉,一曲高吟跃碧穹。

      吻雪红梅景若何?红颜加冕益婆娑。
      春光更促琼枝舞,激起游人一片歌。
      再请丁老润色,丁老说比初稿大有进步,特别是“奇香送吻凝心醉”,有诗味,有新意,能让人产生无限联想。他建议将“展新容”改为“幻新容”,这“红波白浪”是你个人的想象,并非实景,用“幻”较好;第二首的第一个“红”字改为“新”,以免与第二句的“红”字重复,将第三句的“春光”改为“晴光”,突出雪后初晴,空气清新,人们的好心情。
我将初稿、二稿、三稿反复琢磨,颇有心得,所谓“外行看热闹,内行看门道”,经过老丁这一番解析,我感到似乎向真诗的门槛又迈进了一步。

写山水风光诗的五个层次


      去年10月中旬,电视台老干部科组织离退休人员专车去上海,参观世博会。大家兴致很高,途中五湖四海地闲聊。原电视剧部的陆寅生、周蔓青给了我一个话题,他们说:“世界上有两件事最说不清楚,一是什么叫爱情?一是什么叫诗?你常年生活在诗人丁芒的身边,你给我们讲讲,究竟什么叫诗?”我一下愣了:想想我和丁芒一起生活了三十多年,我搞我的新闻,他搞他的诗,两不搭界,井水不犯河水。即使他写过一两百万字的诗论文章,即使多次陪他外出讲学,我从来是两耳不闻诗歌事,一笔只管写新闻。今天,要我谈诗,这不是对我的极大误解吗?他们说:“又不是要你说个大结论,讲点小感受就行。”
      这句话点醒了我,沉吟一下说:“这倒有!”
      有什么?是我最近被击响心弦的一次关于诗的遭遇。去年秋季,我陪丁老应邀去福州参加《石韵飘香》这本寿山石刻艺术专著的首发式。会后,丁老弟子江山先生又邀我们去古田溪山书画院,欣赏翠屏湖风光。在画院的观景台上一眼望去,青山绿水,光影摇曳,快艇游弋,白鹭翱翔,真是美不胜收。我被美景激动,赞叹之情沸溢于胸,也想作诗,徘徊久之,却不知从何说起,只知道像和尚念经似的反复咕噜着:“真美呀,真美呀!”“江山如此多娇!”      
      回到书画院创作厅,主人已备好笔墨纸砚,请大家留题。丁老避坐一角,定神写诗。不一刻就展纸挥毫,立成两幅中堂。铺在地上让我细读。他这两首七绝,是即兴之作,写明赠送给溪山书画院艺友的。当我读到“艇飞静水书狂草,鹭替高岩画白眉”时不禁叫绝,这才叫诗!我怎么就没有想到呢?
      这一感触,这一问号,在我心中盘旋至今,时常向丁老提起,想弄个究竟。最后,我总结了历次谈话的心得。
      写山水风光诗的五个层次:
      一、大概括的理念语言:如“真美啊”、“江山如画”。
      二、大概括的形象语言:大视野、大角度,如“青山绿水”、“碧波荡漾”。
      三、典型化的形象语言:抓住客观景物中的典型作形象叙述,如“ 艇飞碧水”、“白鹭翱翔”。
      四、个性化的动势语言:将自然景物,根据自己的审美观念进行组构、联动,如“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。”山水风景诗写到这一层次,就很不错了。
       五、创新化的意象语言:把诗人的意念、旨趣,与客观景物结合起来,甚至改变景物的性貌,以求达意。如丁老的这两句诗,因为是赠给书画院朋友的,却又是写翠屏湖景色的,因此两个典型景物“游艇”、“飞鹭”即因此改变了性貌,艇犹如一支斗笔在碧水(如纸)上书写狂草,白鹭展翼竟是为了替青岩(拟人)画白眉的。经丁老的点拨,回过头来研读他的作品,发现有不少这类句子,如“艇飞青碧织蒹葭”、“鱼啄波痕乱绣霞”等等。这些已超越自然常态的想像,惟诗独有,也是传达诗意的高妙手法。我想,这个五层次的分析,是不是能够回答陆寅生、周蔓青的这一巨大的问号?我不敢肯定。诗的理论奥秘无穷,我只是一知半解而已。

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 楼主| 发表于 2019-10-27 10:03:57 | 显示全部楼层
无尽感伤为明妃

陈裕华


  在我国的文艺苑囿和国民的情结中,有一些永远鲜活的话题,或国事,或山川,或人物,或神话,或……,而历史人物王昭君就是永远演不完、画不尽、歌吟不厌的女中之秀。王昭君是个于史有载的历史人物,全不同于月里嫦娥、织女、白娘娘之类,如何歌吟她,又如何出新,确实不是“兴之所至,一气呵成”的“易事。”近日,我有幸读到了花间留晚照女士咏这个历史人物的长调《念奴娇•昭君出塞》:  
  长空西去,燕台下、隐约旧时风物。千遍阳关倾一顾,记取汉家陵阙。锦帐怀春,胡天飞雪,休管乡思迫。白头宫女,蛾眉千古豪杰。不忍路断昭阳,丹青失意,芳草凭谁发?况把今生分付了,纵是依依离别。蝉鬓兰襟,芳心香魄,有梦成虚设。雁门回望,琵琶弹碎宫月。
  初读是篇,一种浓郁的历史感慨迅速地涌出我的心池。随着词人的笔触,我进入了两千多年前的大汉王朝,进入了王昭君北去的胡沙,进入了她的行帐,听到了她的琵琶……
  “长空西去,燕台下、隐约旧时风物。”是的,在我的面前,是沧茫的幽燕,是蜿蜒于群山的古长城,是漫天的飞沙,是风中骆驼的铃铛,是头戴毡帽、身穿皮袄艰难跋涉的胡汉长队……时间远去两千年,从舞台上小说中得来的一点印象早就淡如云烟了,然而,读了词人这几句,我久逝的记忆复活了,不是“隐约旧时风物”,而且更鲜了。我看到了过汉关时的昭君,“千遍阳关倾一顾”,就要永离故国了,她惆怅不已,下马望南遥拜,又登高远眺,为的是永远“记取汉家陵阙”。思乡恋土,永怀故国,这是人之常情,此时此刻则升华成强烈的爱国热忱。词女的这几句,彰显了昭君的赤女心怀。恋国情深,风寒难耐,然而此路必行,“锦帐怀春,胡天飞雪,休管乡思迫”。“休管”既是风沙无情,哪解她满腹乡愁,更是表现她痛苦地克制,毅然前行。这不只是“迫于王命”,也是实践她“自请”之志。在词女笔下,这个人物是活的,是复杂多情的,决不像一些作品中胡编的要么是怨艾嗟呀,要么是毅无反顾的模型。正因为这样,与那些囚于宫墙,“三十六年不得见者”“闲坐说玄宗”白头宫女相比,词人笔下的昭君是“蛾眉”中的“千古豪杰”。花间的词一向是婉约含蓄,不屑直说,然而这里破例作了直接高颂,但不是空泛地谀颂。
  古今名家填写双调特别是长调,通常是上阕写眼前之景,或所咏之人、事,下阕则抒情、议事、伸发,名家如此,一般人当然也就依样葫芦,谁也不觉其当否。但是,我们这位词人却不是这样。她选填的是念奴娇即百字长调,上阕已出人事,也作了结句高歌,已完成了下阕的任务。那下阕再怎么展开呢?她给自己出了难题,且看她是怎么“又一村”的。
  词人借用了现代小说塑造人物形象的方法,即不是一次完成,她峰回路转,再写人物内心世界:“不忍路断昭阳,丹青失意,芳草凭谁发?”这里,她以代叙的方式,展开昭君的往昔。天姿国色,被选入宫,终极目标当然是“献于君王”,步入“昭阳”。然而由于君昏臣佞,她又自恃高洁,“不解金银买画工”(徐寿)“丹青失意”,“芳草”徒发,红颜空凋……在那样的时代,在那样的环境,这就是裂心撕肺的悲剧!于是,当呼韩邪单于“款塞”入朝求和婚时,她“自请”,这是正史简略的记载,然而,其中的极为复杂难言的背景和由来只好由后人去揣拟了。“芳草凭谁发?”既是昭君的嗟艾,也是词人的感叹。花间凭慧女之心体悟入微,又以简要之笔道出,使我们如闻其声,如见其人,较之大男人老先生们所造之昭君更富于人情,更能动人心魄。“况把今生分付了,纵是依依离别”。现在踏上了北去的长途,永不可能再归故土,“依依离别”只是一时之痛,此后则是“一生”之永痛。词女又设想昭君往后在胡之状:“蝉鬓兰襟,芳心香魄,有梦成虚设。”她适胡后,跻身“阏氏”之帐,当然是“锦衣玉食”,“蝉鬓(古代妇女的一种发式)兰襟”写出了她的荣华富贵,然而她的内心是永痛的。满眼胡人,满耳胡语,风俗全异,委蛇应承,呼韩死后又“入乡随俗”,委身其嗣子。一颗芳心,浸透委屈,只在夜里,才能间或一梦,又魂飞故国,然而醒后却是更烈的痛苦……最后词人又回到出关时,“雁门回顾”,既照应上阕“千遍阳关倾一顾,记取汉家陵阙”,又更深化心中之悲苦。最后一语“琵琶弹碎宫月”非常沉重,也非常新巧。诗画昭君,必出琵琶,这已成定例,不新不奇。这里“新”在暗引了杜甫的诗句“千载琵琶作胡语,分明怨恨曲中论”,但是,花间是含蓄的,意在言外。“巧”在将“琵琶”与“宫月”相联,将“碎”嵌于其中,用了修辞中的移用格,创造出了一幅悲美隽永的图画。
      综观花间是词,尽管她将“蛾眉豪杰”献给了受之无愧的昭君,然而她一定坚信,对于一个被拉入宫墙的秀女来说,或许会一闪跻身昭阳的丝幻,但绝不会燃起争当豪杰的痴狂。因此,花女士重塑这个历史人物其主色和基调都是悲的,她抒发的是一种深沉悠远的感伤红颜的历史情怀。昭君是个历史人物,花间是位词人,她没有必要将自己的吟咏雷同于现代史家的评论,更没有按宣传提纲图解昭君的责任。“借古人的酒杯,浇自己的垒块”,她图画这个历史美女,寄托的是自己的情怀。至于为什么要这么写,她想要透出自己的什么,我们不必请她出来“自白”。诗人臧克家说:“诗不是散文,应该让读者享受一点属于他们的权利。”让他们“思而得之”。那就让我们来“享受一点属于”自己的“权利”吧。
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诗意化春风


丁梦


  喜欢精炼优雅的古典诗词由来已久,并非一朝一夕的热衷。既然不是心血来潮的表面文章,那就需要点点滴滴地辛勤付出。一首朗朗上口的诗词,就如一件质量上乘的瓷器,需要下功夫去精雕细琢。不仅仅只要有韵律的和谐,还得有遣词造句的功夫。要有异于常人的意象思维,有扎实牢固的文学根基,尤其是要合理运用恰当精辟的诗化语言,来创作属于我们这个时代的诗词精品。
  对于写诗作文,南宋词人姜夔有语云:“始于意格,成于句字”。因为无论多么新奇的选材,多么新颖的构思,最终还是要落实到具体的文字语言上来。这就要求我们从丰富的语言宝库里提炼最精妙的诗化语言来锻句成篇,从而达到如谢榛在《四溟诗话》中阐述的“诵之如行云流水,听之如金声玉振,观之如明霞散绮,讲之如独茧抽丝”的绝妙境界。
  诗化语言的一个重要特点,就是生动、形象、鲜明。能够让读者如见其形,如闻其声,如临其境。王维“明月松间照,清泉石上流”有声有色,把一幅明月清泉图描绘得令人心折;秦观“自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁”有浅有深,读来犹如云中漫步身轻神澈;晏几道“舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风”有动有静,把缕缕思念之情点缀得美丽如歌。
  不仅古人,许多革命先哲同样沉醉于诗词的神奇魅力。周恩来“樱花红陌上,柳叶绿池边”,一花一叶,一红一绿,动静结合,美景天成;陈毅“黄昏细雨人不寐,夤夜隔窗数雪花”,再过黄河,心潮翻滚,雪花细雨,都是旧朋;董必武“众山环抱翠湖清,水溢泉流波自平”,镜泊湖里,山青水秀,乘风破浪,任君纵横;而毛泽东“赤橙黄绿青蓝紫,谁持彩练当空舞”,更是绮思如画,妙语如锦,雨后初晴,谁敌彩虹。
  并非只有华丽的词藻和优美的字句才可以升华诗的意境,许多朴素直白的语句,同样可以使语言诗化,从而令诗篇熠熠生辉。欧阳修“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去”,亲切生动,真挚感人;苏轼“横看成岭侧成峰,远近高低各不同”,信手拈来,境界高深;李商隐“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”,则世代传诵,历久弥醇。杜甫主张“清词丽句必为邻”,鲁迅却喜欢“于无声处听惊雷”。
  简单明了的量词运用,也会在不经意间让诗文铿锵华美。王之焕“欲穷千里目,更上一层楼”,寓意幽深,胸怀高远,恍然间便成为了千古绝唱;岳飞“三十功名尘与土,八千里路云和月”气势磅礴,波澜壮阔,对家国江山的挚情跃然纸上;李白“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”则更是想象奇特,激情奔放,谈笑间便使得庐山瀑布名垂青史,光芒万丈。
  写诗填词,叠字的恰当运用似乎更能增加诗文的特殊魅力。杜甫“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”,让我们充分体会到了什么是震撼,什么是气势;孟郊“临行密密缝,意恐迟迟归”,把天下慈母对儿女的一腔情怀都缝进了那细细的针脚里;刘希夷“年年岁岁花相似,岁岁年年人不同”使多少后来人为之婉转低吟,缠绵不已;而一代词人李清照“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”,把满地黄花,梧桐细雨,都愁了个点点滴滴。
  遣词造句,意象的发挥也是很重要的。抓住想象的翅膀,便可自由的飞翔。岑参“枕上片时春梦中,行尽江南数千里”,片时春梦,魂游千里,演绎真情,强烈恣肆;陆游“三万里河东入海,五千仞岳上摩天”,自由奔放,气吞山河,爱国情深,可歌可泣;范仲淹“酒入愁肠,化作相思泪”,情深意浓,栩栩如生,铁骨柔肠,令人心仪。朱敦儒“曾批给雨支风券,累上留云借月章”,驾风御月,翻云覆雨,天教疏狂,谁与匹敌?
  诗贵新意,但更须有创意。白居易“一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红”,轻轻道来,娓娓而叙,活色生香,清丽绝俗,把一幅夕阳西下淡照江容的纯美画面,诠释的如许飘逸。与山东诗人甄秀荣“夕阳一点如红豆,已把相思写满天”异曲同工,妙韵偶成,水中天上竞芬芳。甄秀荣这首《送别》“南国春风路几千,骊歌声里柳含烟。夕阳一点如红豆,已把相思写满天。”2002年在红豆诗赛中获得二等奖后,赢来一致好评。很多人也许记不起全诗,但对前两句却过目难忘。这就是传统诗词的魅力,这就是诗化语言的神奇。
中华民族的语言是非常丰富的,而其文字的奥妙神奇,是世界上任何一个国家都无法比拟的。喜欢文学的人,其实就是在玩一种文字的游戏。种种巧妙的组合之后,文字便形成了各式各样多姿多彩的篇章。而怎样组合这些文字,让这些文字给我们带来精神上的愉悦享受,便成为日常写作的基本功。让我们挽起梦想的手,一起跳动,一起求索。
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 楼主| 发表于 2019-10-27 10:04:30 | 显示全部楼层
稿约
      《漱玉》是立足黄冈、面向全国及海外女诗人的女子诗刊。《创刊号》已收到除西藏外大陆所有省、直辖市、自治区300多位作者作品。本刊暂定为16开80页的半年期刊,欢迎各位女诗人投稿。
      一、栏目说明:为体现女子诗刊特色,本刊栏目采用词牌名称。本期共设了17个栏目,其中祝贺诗齐天乐,专为《创刊号》所设。另16个为以后各期长设栏目。各词牌所涉内容为:卷首语——莺啼序;时代心声——望海潮;江山揽胜——西江月;诗林逸兴——凤池吟;田园风光——柳梢青;感事抒怀——诉衷情;咏物寄情——解语花;散曲清唱——曲玉管;赠酬唱和——玉连环;巾帼风采——满庭芳;世相素描——凭阑人;缅怀凭吊——秋夜雨;辞赋之窗——翠楼吟;新诗园地——菊花新;诗词赏析——采明珠;诗学探索——青玉案。
      二、投稿方式:本刊一类采取网上电子投稿。
      三、投稿邮箱:xiaaiju2009@sina.com或QQ984407805。
      四、投稿要求:
     1、内容健康,有时代气息。
     2、传统诗词曲必须符合格律要求,新旧韵皆可。古风、歌行要有古意。新诗要求简短,一般不超过20行。
     3、投稿请采取TXT文本文件形式,以免乱码。诗,不必注明七绝等体式,只注标题即可。词牌名、曲牌名注法见《创刊号》实例。词,每阙前空两字,上下阙相交处空两字。
     4、用简体字投稿。
5、来稿一律不退,请自留底稿。本刊编辑部对来稿有权修改,不同意修改者请注明。
6、本刊刊登原创作品,不采用集句诗和转载作品。不得抄袭他人作品,否则后果自负。
     7、投稿作者姓名请写在题目的左上角。在稿件末尾标明通讯地址、邮编、电话。

           《漱玉》编辑部

                         2013年4月
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 楼主| 发表于 2019-10-27 10:06:01 | 显示全部楼层
第二期[采明珠]

熊东遨评当代诗词

苏些雩六首:

洞仙歌•春暮

      溪桥贴水,把柳阴轻占。廿四番风去如箭。记前时吟赏,红上枝头,留连处、今日如何不见?  二分春去了,堪有一分,色减香残耐人恋。纵使梦中回,月下重寻,终不似、小径吹花招燕。也应道、东风再来时,第一是莺莺,隔帘先唤。

       【评】赏春、叹春、惜春、恋春,一古脑儿都有。笔触细赋,刻划入微,愈嚼愈见本色。换头处形式上或受“春色三分,二分尘土,一分流水”影响,而作意已自不同,衣衫另着,别见风味,使东坡读之,必谓“吾家亦有咏絮人也。”

八声甘州•中秋

      喜长空月傍紫霞开,玉兔恁招来?问浮云天外,金风吹遍,几处歌台?桂子年年飘送,此夜费相猜。谁念东坡句,把盏徘徊。  好是黄昏急雨,把银盘净洗,一镜无埃。更随人千里,追梦到天涯。最分明、今宵长照,有新词、都是旧情怀。秋凉渐,拟来年约,怎地安排?

      【评】以“喜”起,以“愁”结,个中情绪交织,变化无端,看似飘忽不定,实则有迹可循。上阕“长空月伴紫霞开”是喜,“玉兔”以下两句,便惊奇中带出些子迷惘,情绪为之一变;至若“桂子年年飘送,此夜费相猜”,则喜不是,愁不是,总在游离仿佛之间也。歇拍“把盏徘徊”,见情绪由不得自家控制,开篇之喜,至此已大半搅合为愁矣。换头三句,明净清新,复造出一派喜境来,以下二句,乘喜而发,然而“追梦”二字,又已种下愁因。“最分明,今宵长照,有新词,都是旧情怀”数句,乃“追梦天涯”之自然结果,愁绪潮生,渐不可抑。结穴复作一问,可见“来年约”亦难把握,上阕“把盏徘徊”之意,至此始得一泄。


浣溪沙•乡间杂忆二首

      萍末风轻舞燕低,水田秧绿雨微微。卷帘花屐印花泥。  嫩嫩几丛红蓼子,茸茸一地小东西。依人黄犬逗雏鸡。

      【评】见无限生机,得无穷趣味。“花屐印花泥”为彼时乡村常见现象,三中全会以后,乡村经济迅猛发展,“花屐”一物,已尽数淘汰,纵有花泥,亦不得见此景致矣。词人笔下留得此一行历史印迹,令人抚今追昔,不胜唏嘘。

     沙渡船闲泊蔗林,甜甜小调杂乡音。回眸阿妹笑涡深。  一缕霞光山远近,半篙花影絮浮沉。旧巢飞燕拂衣襟。

      【评】味近竹枝,写得青年情侣神态活现。词人早年曾下乡插队,对乡村生活有独特感受,诸般事物,一经拈入笔下,便有无穷魅力。此三首(上期已刊一首)既相对独立,又相互关联,作乡村风俗组画读,更觉生意逼人。

八声甘州•厦门遥望

      看一行白鹭上青天,何处认金门?隔秋烟缥缈,秋波浩荡,况又黄昏。漫步长堤沙岸,浪沫湿轻裙。隐约帆樯影,载我情真。  且莫重提旧话,种相思满地,树已摩云。想年年翘首,无改剩乡魂。最伤怀、月圆时候,有归鸿、一字过江津。凝眸处,海风吹冷,绿岛星辰。

      【评】下阕有三痛:“种相思满地,树已摩云”,别之久也,是一痛;“年年翘首,无改剩乡魂”,望之渴也,是一痛;“月圆时候,有归鸿、一字过江津”,鸿雁能归而人不能也,又是一痛。着此三痛,便是铁石心肠者亦应下泪。


惯爱东风千万枝,不期小雪亦相宜。

纷披横砌终谁伴?索寞凌霜我独随。

已上翠微容采撷,岂如红叶让题诗?

寒香未共春花发,可是尘寰第一痴?


      【评】不重其形而重其品。“横砌、“凌霜”之类,人或能道,“小雪亦相宜”五字,道之便小有难度。最令人想望不及者,“岂如红叶让题诗”也。经此一托,菊格便较寻常之“凌霜”、“宜雪”高出何止一筹。些雩向以词引誉侪辈,为诗不多,然每有新奇之句可赏。

       评者注:苏些雩,女,1951年生,广州人,祖籍东莞虎门。

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 楼主| 发表于 2019-10-27 10:07:03 | 显示全部楼层
第二期[采明珠]

刘相法评《漱玉》诗词

宋彩霞
蓦山溪• 张家界走笔

     云遮翠堵,总叫疑无路。八百里流泉,泻幽秘、盈盈凝聚。半天松话,玄奥任人猜,随锦字,叠香痕,费尽莺儿语。    海桑难问,便着春风去。可试上青梯,有羁绊、难能快步?向谁分诉,人在小桥东,挥不去,这情怀,要把花期数。

    【评】张家界因“最科幻、最想象”入选中国九大梦幻之旅,为武陵源风景名胜区。上阕着重叙景,极尽“梦幻”之妙。云雾缭绕为“遮”,浓翠重重为“堵”,用神来之笔,把我们带入了这样一种“想象”的境界:幽谧、神奇、迷幻。几声人语,数声莺啼,好个人间仙境。下阕言情,主语是作者。天序轮回,人世沧桑,“便着春风去”,呈现几分洒脱;“可试上青梯,有羁绊、难能快步?”既写实,又有寄托,是作者人生体验的深刻诠释,自能引起读者联想和共鸣,可谓精到。结句给读者留下想象的空间,可谓词尽意不尽。该词脉络清晰,注重虚词的锤炼,更见含蓄蕴藉,内涵丰富,传神。

张晓虹
思佳客      

      墙内幽枝欲破门,谁家深锁一庭春?铺笺点韵摘薰字,信手凭徽问梦痕。  花腼腆,鸟消魂,鹧鸪啼醉弄箫人,诗情都入黄昏雨,化作胭脂点绛唇。

     【评】该词以词牌为题,即“思佳客”也。通篇以“思”字贯串,层层递进,波澜起伏。起拍首先营造了一种寂静的“思”的环境,时间是春天。高墙深院,一个“锁”字足见境界。接着“铺笺”“凭徽”,是为排遣那种挥之不去的思绪。百无聊赖中寻找那点淡淡的“梦痕”。下阕将“思”推向了高潮。过片承接“春”。景物是那样缠绵多情。看起来是不经意的一笔,实乃为结句蓄势。铺笺点韵诗已成,思念排遣了吗?更那堪黄昏细雨,思念之情是“才下眉头却上心头”,让人们体味到了“诗”是承载不了许多“思”的。该词主题集中,形象宛然,情感浓郁。

王琼
癸己岁初遣怀

窗外街灯照夜阑,弥天细雨倒春寒。

龙潜海底灵蛇舞,蕊绽枝头玉手抟。

但有幽香耽鹤骨,长将清气接云幡。

重来认取苔痕路,漫检归心一梦残。   


     【评】诗作于蛇年初,有种回顾过去展望未来的意味。首句点地点时,是一个不眠的春夜,照应主题的“岁初”。颔联承春,灵动,有气势。颈联借景抒情,用语平稳,却见风骨。尾联用深沉的笔触,抒发了自己对人生的感悟,透露着几多无奈和某种迷茫。纵观全诗,尽管有“灵蛇舞”的律动和气象,有“蕊绽枝头”的灿然和生机,但从整体说,该诗格调沉郁,意境深婉。“弥天细雨倒春寒”这是贯穿全诗的基调,是作者情感的体现,读来有种震撼的力量。

叶礼英
游杏花村感赋

娇杏夭桃争艳红,黄花香漫也从容。

游人堤上留身影,骚客山间逗牧童。

湖畔携家唱新曲,村前泼墨写豪雄。

明年花胜今年好,唤友赏芳春意浓。  


    【评】这是一首游览诗,时间是在春天。这里的杏花村,是不是唐杜牧说的杏花村似不重要,但她传递了一种浓郁春意的情感,带我们走进了一个生机勃勃的春天,走进了一个充满诗意的古老村落。该诗的可取之处有三:一是用白描的手法,纯客观描摹,自然展现眼前景物,如一幅画,色彩明丽,清晰流畅,一目了然。二是格调明快。字里行间透露出作者游览的轻快心情,与“游春”的主题相应。三是有时代气息。骚客“逗牧童”便见闲趣;游客“唱新曲”足证情怀,都是现代人健康富足的精神风貌,一扫古人颓废的伤春情感,可谓景新意新。

王惠中
重阳节感赋题赠红安县老干部局

和谐社会重阳节,紫气东来福寿添。

敬老精神传后代,爱民品德效前贤。

小康建设红安美,大治方针华夏妍。

诚谢诸君勤慰候,夕阳辉映碧云天。


    【评】诗贵为时而作。诗要写今事今人。诗人站在今天的厚土上,就要反映新时代的生活,这样的作品才会让读者身同感受。老干部局“敬老”“爱民”,赢得赞誉,说明老干部局尽职尽责,这有时代特色。诗贵用情真。该诗用浅显晓畅的语言,赞美老干部局弘扬传统美德,服务老干部的品德,直抒胸臆,毫无矫揉造作之态,用情真,读之感人。诗贵有正气。正气就是充塞天地之间的至大至刚之气。体现于人则为浩然的气概,刚正的气节,光明正大的作风以及纯正良好的风气。该诗所倡扬的是一种积极向上的精神,宣泄的是一种大众渴盼的心理,表现出来的是一种诚实、朴素的情感 ,那就是公仆为大众服务的作为。该诗自然,朴实。
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 楼主| 发表于 2019-10-27 10:07:49 | 显示全部楼层
第二期[巾帼评诗词]


此花应较群花俏

张玉茹


      这是一朵奇葩,她将盛开在当代女性诗人的心中。
早在2010年应邀做了《中国诗词选刊》的编辑,接触到全国几十家诗词刊物,也逐渐熟悉和结识了很多女性诗人。《中国诗词选刊》设有重头栏目“中华诗人”,我曾翻阅过以往(选刊是2008年创刊)12期刊物,发现中华诗人栏目无一例外推介的都是男性诗人,而此间我已从各地刊物上发见有很多女性诗人的作品并不逊色于男性诗人。于是我在心底就萌生了一个念头,我要让我的这本刊物也成为女性诗人展示的平台。和主编沟通后,得到主编的赞同和支持。于是在2011年4期、2012年3期,选刊在“中华诗人”栏目分别推出倍受诗界尊崇的包徳珍大姐、宋彩霞大姐。当从诗友们反馈回来的信息中得知此举受欢迎的效应后,我知道,当代女性诗词爱好者是多么需要这样一种精神上的引领与参照啊。
      自古以来,女性诗人的卓越成就可谓不让须眉,只是在那个男尊女卑的封建社会,女子无才便是德。女性的灵思与智慧、才学不得不固步自封。然而就是在那个压抑与扼杀女子精神与性情的年代,依然涌现出那么多冲破重重封锁的女诗人、女词人。而今,时代不同了,女性诗人早已不是社会的配角,她们同样是弘扬传统文化的后继人。
      诗词复苏后,很多才华横溢的女诗人,女词人从她们羸弱的身躯中散溢的巾帼不让须眉的傲志让人佩服和敬仰。我自己也是女性诗词爱好者,鉴于女性思维与心理的求异感,我始终暗自期待着有人创办一本专属于女性诗人的刊物。2013年5月,我收到来自黄冈市的诗词刊物《漱玉》。打开信封,一本纤丽淑婉的小刊物让人眼前一亮。曾接触过那么多风格各异的诗词刊物,也可以说每一本都有其自己的特点。或以契合当代发展的风物照为封面的,或以宣扬地域文化图片为封面的-----可是《漱玉》的出现还是给了我视觉上的冲击感。古朴、素雅的色调,简约大方的风格,没有过多的文字渲染,却力透着一股子幽绵的古意、古韵。这么气格高华,意境深邃的封面是如此恰到好处的契合了女性的审美取向。
      打开她,一组组以古词牌为栏目名称的构思更具有抒情的含蓄之美。新颖而不落俗套。“讴歌时代”,“反映生活”,“扬善求美”依然是刊物创办的宗旨,弘扬中华诗词文化精神《漱玉》兼容并蓄,雅俗共赏。一页页翻下去,从装帧设计的灵动,到刊头题字的苍劲,从排版的整洁到校对的严谨,从字体的美化到格局的趣味,从插页的丰富到封面的淡雅,《漱玉》宛如古典曼妙的女郎,清水芙蓉般亭亭玉立在我们的视线里。而这些可以说无一不渗透着创办者的精心、细心和责任心。
      《漱玉》以清雅秀润的姿态诞生了,她是东坡赤壁诗社的一支鲜葩,也是女性诗人一展风姿的平台。当然以上所列都还只是从直观上的感觉。正像《漱玉》创刊号莺啼序里所言:《漱玉》着重凸显女性魅力,力争构建具有学术性、文化性、艺术性、传播性为特色的诗词刊物,我想这也是所有女性诗词爱好者的心声吧。有了这个共同的志向,无论是编者和写作者,将会拧成一股绳,使《漱玉》的内容逐步迈向成熟,使之真正成为推进传统文化的浪潮。
      文到此,我想再重申一下,创办女子诗刊并非试图复回到男女分存的年代,而是想以一种归属感让女性诗人更积极的参与创作,这是一种心理暗示也是一种概念上的调味素。我相信,我们的女性同胞手捧这本小刊物,内心涌动的创作激情将会更加的浓烈,更加的波澜壮阔……
      在此,我谨以一位女性诗词爱好者的热忱衷心祝愿《漱玉》女子诗刊越办越好,紧跟时代步伐,踏出女性特有的铿锵之韵……
如果把诗词比作传统文化园中的一束鲜花,我相信《漱玉》将是这束鲜花中最奇俊,最俏丽的一支!
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 楼主| 发表于 2019-10-27 10:08:11 | 显示全部楼层
试评《八声甘州•一生一世之记》

司美霞

      伴云来的这首词,题目就是词的主题。“记”是记载事物的文字,“一生一世之记”就是13年1月4日这天的日记。词题新颖别致,让人有迫切想看下去的念头。2013年1月4日这个看似无奇的日子却引发了数百万、千万计人们的热血沸腾,因为它的谐音是:爱你一生一世!
       首起“卧新梅瘦影念同痴,暗枕一帘香。”领字“卧”点明时间是夜晚,词人躺在床上,看到净瓶里新绽的梅花,坚贞的瘦影倔强地散发着暗香,不禁想起那个如梅般雅洁的女子同样为了一份爱、一个信念,执着地坚守着。“念”字寄予了词人无限的怜惜和深情,“同”字暗示两颗相同的心对这份情感同样专注。一“念”一“同”彰显了词人遣词造句颇见功力,也为全词寄远怀人定下了基调。
      “对吹楼风渐,照人雪紧,不道苍凉。”词人闻着花香,想着佳人,视线自然转到窗外、远方,风渐渐逼近楼房,漫飞的雪一阵紧似一阵,天白得可以照出人影。一个“对”字,领出三个四言句。前两组对句“吹楼风渐”、“照人雪紧”采用白描绘景,“渐”和“紧”既是时间上的递进,也是苍凉感的递进,一股凉意直逼词人而来。
      “不道苍凉”与稼轩“而今识尽愁滋味,欲说还休。欲说还休,却道天凉好个秋!”有异曲同工之妙。后者用说“好个秋天真凉啊”,借以掩饰内心无法抑制的愁绪,前者不说苍凉,苍凉之意已跃然纸上,更有一种“把悲伤留给自己”的意味。
      “泪点琼山玉树,尤自忆红妆”眼泪一滴一滴落下,那覆盖在山上树上的晶莹,仿佛都是我的泪水凝结而成,怎么能不更加地想你。此句景中含情,亦景亦情,由绘景自然过渡到抒情,词人娴熟的写作技法,值得称道。“忆”字凸显了主题。
      “应取玲珑事,再续高唐”是上句回忆思念的结果。“应取”是应该记取,旨在暗示佳人不要忘记过去的美好,使之延续下去。“玲珑”本来是指物体精巧细致或指人灵巧敏捷,词人借用“玲珑”来修饰“事”,不由得让人联想到词人跟那个乖巧活泼的佳人在一起时发生的种种美好。
      词人在发出“再续高唐”的心声时,上片戛然而止。词中没有交代什么,也无须交代,给读者留出想象空间。
      “高唐”用的是楚怀王梦交神女的典,因宋玉的《高唐赋》而简化为高唐。《红楼梦》唱曲中有:“终久是云散高唐,水涸湘江。这是尘寰中消长数应当,何必枉悲伤”。词人反其意而用之,“再续高唐”充满了词人对美好的渴望和向往,这份强烈的情感也暗扣首句的“痴”字。
      “最是鱼来雁往,煮琴声夜半,烛尽幽窗”下片“最是”二字突兀而起,四声音节急促有力,引人注意。
      “鱼来雁往”是指书信,古时写信用绢帛,把信折叠成鲤鱼形,故称“鱼书”; 又有雁足传书之说,又称雁书,统称“鱼雁”。诗中有云,“鱼沉雁杳天涯路,始信人间别离苦(戴叔伦句)”,“鸿雁在云鱼在水,惆怅旧情难寄(晏殊句)”。
      “煮琴声夜半”是典型的“谓宾补”句式,“煮”动词作谓语,“琴声”名词作宾语,夜半作补语。乍一看“煮琴声”动宾不搭,造成错位:“琴声”属听觉,无形态;“煮”属视觉,所煮的对象通常是有形态、可以触摸的物体。作者的高超处就在于运用了通感的修辞方法,化无形的心理活动于有形的具像上,让读者自然而然地联想到这夜半弹拨的琴声弹了很久,就像漫长的熬煎,并引起思绪翻腾。
      那么词人为什么要在夜半抚琴并承受煎熬呢?这里有必要交代一下,作者伴云来先生不仅在文学方面有很高的造诣,而且精通韵律,能作词,会谱曲,并能熟练演奏笛子、箫、口琴、二胡、琴等多种乐器。我曾见过其发表在博客上写给佳人的歌曲(作词作曲并演唱)。
      原来词人是读着相互传递的信件,动了相思之情,不由自主地拨动琴弦,反复弹奏写给心上人的歌曲,直到蜡烛燃尽,幽窗熄灭了最后一丝光亮。“烛尽幽窗”也让人想到义山的名句:“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”。蜡烛尽了,心中的那丝希望也随之熄灭。
所以才有了下句“奈天分南北,无物解愁肠”的感慨,此句颇有分量,极具沧桑感,得老杜沉郁顿挫之神韵。透过领字“奈”仿佛看到词人那无助的叹息:天有南北之分,人间有南方北方万里之遥,这是不可更改的事实,世间还有什么事物可以化解我这满腹的愁肠。词作到此,终于使积聚的愁绪像火山一样爆发,倾涌而出。
      “拆词心、马蹄终乱,试凝眉、却剩鬓飞霜”即便把词心拆为两半,也不能消解相思之愁,所能听到的却是零乱的马蹄声经过,这零乱的马蹄声就如同破碎的心跳一样。试着凝眸,看自己是否真的愁了,然而感觉到的是比愁更苦,两鬓飞霜。紧承上句的愁绪,词人采用小镜头“拆词心”、“ 试凝眉”,让特定画面定格在“马蹄终乱”、“鬓飞霜”上。寓情于细小之中,让情感自然流出,看似平淡,实则含蓄蕴藉。余读此句,便有愁肠百转之感,久久萦怀。动词“拆”、“试”、“剩”更为点睛之笔,描摹细腻、精准,刻画生动形象,尤为灵动。
      “云涯路、问何时会,归去斜阳?”等待是煎熬,等待是无奈,漫漫天涯路,什么时候会在斜阳归去的刹那也一同归去?以问句作结,言犹未尽,欲说还休,把相思之苦,怀人之情表达得更为曲折动人,含蓄不尽。
      本首词是念远怀人之作,是词人写给他这一生一世最值得纪念的人的。全词情思深婉,笔触细腻雅致,托物抒情,有朦胧感,写情之笔超绝。               
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 楼主| 发表于 2019-10-27 10:09:12 | 显示全部楼层
第二期[青玉案]


既要跳跃,更要协调

——读李清照《菩萨蛮•风柔日薄》

雷于怀


      所谓跳跃,是指诗词在语言表达过程中,时空和意象的转换,出现了断层或空白,看上去好像不连贯。其实,这正是诗词语言艺术的一大特点。诗词,不注重叙述的顺序与完整,只注意情感的表达和需要。语言之间的断层与空白,可由读者去想象、去填补。这又正是诗味之所在。
      请看李清照的《菩萨蛮•风柔日薄》:
      “风柔日薄春犹早,夹衫乍著心情好。睡起觉微寒,梅花鬓上残。  故乡何处是,忘了除非醉。沉水卧时烧,香消酒未消。”
      这是作者晚年流寓越中的作品,深沉地流露出对故乡的眷恋之情。全词跳跃性很强。上阙前二句写南方春天比北方来得早,风变轻柔了,太阳变温暖了。换却冬装,穿上夹衫,浑身顿觉轻松,心情自然也很好了。这明显是写白天的事。可后两句突然写“睡起觉微寒,梅花鬓上残”。大白天里,怎么又“睡起”呢?刚说“心情好”,怎么又“觉微寒”、“梅花鬓上残”,似乎心情不太好呢?下阙头二句又突然写到思念故乡(作者的故乡在北方济南,这时已沦陷于金人之手),故乡忘不了,忘了除非醉。最后两句又转写到“卧时”烧的“沉水”(即沉香,一种薰香料),醒来后沉香烧完了,但酒还未醒。这就是词的跳跃。从这件事忽然写到那件事,彼此之间好像都是孤立的,串连不起来。其实并非如此。李清照是词家高手。她十分注意词在语言表达过程中的跳跃性,又十分注意全词内涵的和谐统一,做到刘勰在《文心雕龙》中所要求的“跗萼相衔,首尾一体。”词一开始的“春犹早”,就吐露出作者乡思之情。“春犹早”,要是在北方家乡天还很冷呢。“夹衫乍著”是在南方,在异乡,“心情好”只是对异乡早春一种短暂的感觉。作者马上自然联想到家乡。“故乡何处是,忘了除非醉”。故乡忘不了,又回不去,于是作者只好饮酒,用酒来麻醉自己。酒喝醉了,又只好闷沉沉的去睡(这是昼寝,不是夜眠)。睡前她将沉香燃好。不知睡了多久,一觉醒来,感到有些微寒(这既是早春的感觉,也可能与酒后有关)。起来一看,头上簪的梅花枕残了,炉的沉香也烧完了,可是酒还没有全消,暗示出思乡之愁也还没有全消。这就是全词所写内容的本来顺序。按照这个顺序,全词应该是:“风柔日薄春犹早,夹衫乍着心情好——故乡何处是,忘了除非醉——沉水卧时烧,睡起觉微寒——梅花鬓上残,香消酒未消。”作者只不过将睡前的饮酒、燃香诸事放到下阙,而将“睡起”一事提到上阙去先写了。目的是为了使下阙写乡愁更加集中,与上阙开头的“心情好”形成更加鲜明的对照。上下阙看起来不连贯,实际内在逻辑联系十分紧密。全词的每一句,每一个意象,不论怎么跳来跳去,都在围绕“乡愁”二字来展开,在诗意的指向上形成了一个整体。因此,这首词在李清照的全部词作中虽算不上名篇,但仍然不失为佳作。
      李清照的这首《菩萨蛮》告诉我们:诗词既要讲跳跃,更要讲协调一致。这种协调一致,主要体现在两个方面:一是跳跃中仍然可以找到思维的逻辑连贯性;二是所有跳跃都为表达同一主题服务,体现出诗意的完整性。今天,有些作者写诗词,只注意到跳跃,不注意协调统一。读者看不懂为什么要从甲跳到乙,又从乙跳到丙,找不出彼此的逻辑连贯。所写的意象,各自独立,不能成为有机的整体,显得杂乱无章。我们应该多读读前人的作品,并注意体会、琢磨人家的写法,从而克服虽然跳跃但却杂乱的毛病。
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 楼主| 发表于 2019-10-27 10:10:08 | 显示全部楼层
第二期[稿约]


稿约

      《漱玉》是立足黄冈、面向全国及海外女诗人的女子诗刊。《创刊号》已收到除西藏外大陆所有省、直辖市、自治区300多位作者作品。本刊暂定为16开80页的半年期刊,欢迎各位女诗人投稿。
      一、栏目说明:为体现女子诗刊特色,本刊栏目采用词牌名称。本期共设了17个栏目,其中祝贺诗齐天乐,专为《创刊号》所设。另16个为以后各期长设栏目。各词牌所涉内容为:卷首语——莺啼序;时代心声——望海潮;江山揽胜——西江月;诗林逸兴——凤池吟;田园风光——柳梢青;感事抒怀——诉衷情;咏物寄情——解语花;散曲清唱——曲玉管;赠酬唱和——玉连环;巾帼风采——满庭芳;世相素描——凭阑人;缅怀凭吊——秋夜雨;辞赋之窗——翠楼吟;新诗园地——菊花新;诗词赏析——采明珠;诗学探索——青玉案。
      二、投稿方式:本刊一律采取网上电子投稿。
      三、投稿邮箱:xiaaiju2009@sina.com或QQ984407805。
      四、投稿要求:
      1、内容健康,有时代气息。
      2、传统诗词曲必须符合格律要求,新旧韵皆可。古风、歌行要有古意。新诗要求简短,一般不超过20行。
      3、投稿请采取TXT文本文件形式,以免乱码。诗,不必注明七绝等体式,只注标题即可。词牌名、曲牌名注法见《创刊号》实例。词,每阙前空两字,上下阙相交处空两字。
      4、用简体字投稿。
      5、来稿一律不退,请自留底稿。本刊编辑部对来稿有权修改,不同意修改者请注明。
      6、本刊刊登原创作品,不采用集句诗和转载作品。不得抄袭他人作品,否则后果自负。
      7、投稿作者姓名请写在题目的左上角。在稿件末尾标明通讯地址、邮编、电话。

《漱玉》编辑部


      2013年5月8日

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发表于 2019-10-28 03:46:06 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2019-10-28 10:39:36 | 显示全部楼层
刘会信 发表于 2019-10-28 03:46
各位诗友独特文采展现笔端!

2013年元月25日,黄冈市女子诗词学会、黄冈市女子诗社乘争创“中华诗词之市”的东风,正式成立。该社(会)隶属于东坡赤壁诗社和黄冈市诗词学会,全称为:黄冈市诗词学会女子分会、黄冈市东坡赤壁诗社女子诗词分社,夏爱菊为会(社)长兼主编。成立七年来,黄冈市女诗人从成立时不到20人发展到152人;已出版16开80页的会(社)刊(半年期刊)《漱玉》14期、大型系列丛书《中华女子诗词》《中华女子楹联》《中华女子散曲》各2卷共6卷。这三书一刊所刊作者遍及中国大陆除西藏外的所有省、直辖市、自治区和联合国、美国、澳大利亚、加拿大、日本的华人女诗人共5000多人次,刊用其诗、词、曲、赋、联、诗词论文共22800多首、副、篇,共已为766位华人女作者办了诗词曲联专页(每位每次至少1页,多的一次6页);运用刊载图片、简介、办诗词专页等形式,大力宣传我市政治、经济、文化等建设;曾组织60多位女诗人到麻城市福田河镇白菊基地采风;女子诗社的文艺节目和诗朗诵,多次在市举办的有关活动中获奖,还为中央电视台大型历史记录片《大宋》朗诵苏轼《念奴娇•赤壁怀古》。湖北省楹联学会三次写入理事会会长工作报告,肯定对中华女子联坛作出的重大贡献。饶学刚教授撰文称是《中华女性诗词史上的丰碑》(从《漱玉》和《中华女子诗词》问世说开去》)。的确,中国古往今来,还没有一个团体或个人所著书刊,专载中华女子诗词、曲、赋、联这大的阵容。我们此举,是一个先例。至今《漱玉》是中国唯一的女子诗刊。
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发表于 2019-10-29 01:53:20 | 显示全部楼层
夏爱菊 发表于 2019-10-28 10:39
2013年元月25日,黄冈市女子诗词学会、黄冈市女子诗社乘争创“中华诗词之市”的东风,正式成立。该社(会 ...

这是一个喜人的创举!!!
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 楼主| 发表于 2019-10-29 20:55:52 | 显示全部楼层
刘会信 发表于 2019-10-29 01:53
这是一个喜人的创举!!!

是兄。问好!
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发表于 2019-10-30 00:45:49 | 显示全部楼层

我们的目的一定能达到!!!
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