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骈句的句式

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发表于 2019-10-29 14:15 来自手机 | 显示全部楼层 |阅读模式
       句式是骈赋、律赋的基本组成部分之一。若能打好句式的理论与运用基础,则无论何种赋体,皆可在句式部分浑无障碍。现将唐中期后,得以归纳的,使用在骈赋与律赋上的几种骈偶句式加以说明并举例——这些句式的名称皆来源于唐代中期的《赋谱》。
@具体有:壮、紧、长、隔、漫、发送。共计六个大类
@壮句:三字成句相骈对者。例句: 1.“由是变黛色,涵碧虚”——王起《墨池赋》 2,“尔其顺元辰,体干德。”——陆贽《冬至日陪位听太和乐赋》 3,“于是屏青编,收缥帙”—— 谢偃《听歌赋》 4,“所以殄凶器,降嘉生”——裴度《铸剑戟为农器赋》 5,“士有阅简策,尚专精”——蒋防《萤光照字赋》 6,“乃举多士,命有司”——白居易《赋赋》
说明:壮句的使用,通常需辅以引发、承接及过渡词语,否则很容易显得突兀。如“由是、尔其、所以、士有、乃”即是此类。按旧塾的说法,“壮句”气紧促,若赋,则落韵密,宜在关窍处,忌多。
@紧句:四字成句相骈对者。例句: 1,“德动天鉴,祥开日华”——李程《曰五色赋》 2,“书编百氏,病载千名”——陆龟蒙《中酒赋》 3,“空极宵梦,宁逢晓妆”——黄滔《明皇回驾经马嵬赋》 4,“素秋开律,碧沼凝光”——唐太宗《小池赋》
@长句:五至九字成句相骈对者。例句: 1,“偶圣则呈祥,逢昏则显咎”——郑锡《日中有王字赋》 2,仰乔枝而见猜,俯修条而抱蠹(四声)”——唐太宗《威凤赋》 3,倬元圣而纬天,烁灵符之在日”——郑锡 《日中有王字赋》 4,丽碧霄以增媚,捧金乌而徐飞”——滕迈 《庆云抱日赋》 5,“贯星象而调七政,列山川而宅五都”—— 刘允济《明堂赋》 6,“阁道蛇横于曲渚,骊珠蚌剖乎浅濑”——路肇《天河赋》 7, “奔注肯随于川渎,高明自贯于日星”——同上 8, “当翠辇黄屋之方行,见金枝玉叶之可数”—— 元稹《郊天日五色祥云赋》 9,“羽盖凝而轩皇暂驻,风马驾而王母欲前”—— 同上 10,“上下逦迤而九疑失翠,旁侧参差而五岭迷烟”——王棨《芙蓉峰赋》

@隔句:含分句相骈对者 中唐后将“隔”句细分为“轻隔、重隔、疏隔、密隔、平隔、杂隔”六种。

例句: @轻隔:上4字,下6字(按现在的说法是前一分句4字,后一分句6字。因古时为“竖排”版式,故称为上下,以下皆同)。
1,“度木随形,俾不欺于曲直;运斤取法,必先正于圆方”——欧阳修《大匠诲人以规矩赋》 2,“有模有范,俾从教之克精;中矩中规,贵任材而必当”(当,此处为妥当之意,为仄声。归‘漾’韵)——欧阳修《大匠诲人以规矩赋》 3,“不贵其丰,乃或荐之以水。不可以黩,斯用致之于天”——韩愈《明水赋》 4,“若夫虚寂之士,不以世务为荣;隐遁之流,乃以闲居为乐。”——谢偃《茅茨赋》

@重隔:与轻隔颠倒,上6字,下4字。 1,“霏微墀(chi)庑之间,瑶台月晓;仿佛草茅之上,玉树花攒”——林滋《小雪赋》 2,或策蹇以长愁,临川自叹;或扬鞭而半醉,绕岸闲行。——王棨《曲江池赋》

@疏隔:上三字,下不限多少字。 1,“耸其身,形蜿蜿而莫犯;举其首,势矫矫而靡亢”——白居易《汉高祖斩白蛇赋》

@密隔:上句5字以上,下句6字以上。 1,“征老聃之说,柔弱胜于刚强;验夫子之文,积善由乎驯致”——赵蕃《溜穿石赋》 2, “若用之交战,则摧敌而先鸣;若用之草圣,则擅场而独步”——白居易《鸡距笔赋》

@平隔:上下字数不限,但要字数相同 1,        “沉其质兮,五材或阙;耀其光兮,六府以修”——柳宗元《披沙拣金赋》 2,    “进紫光而旁射,期游刃以剸(tuan二声)犀;烘赤气而上冲,愿成形于斩马”——白行简《金跃求为镆铘赋》

@杂隔:上四字,下五、七、八字不限;或下四字,上亦五、七、八字不限(既不符合“轻”隔、“重”隔、“疏”隔的归在此类谓“杂隔”)。

1,“空庭欲曙,通宵之瑞露盈盘;幽径无风,一片之春冰在地”——浩虚舟《盆池赋》 2,“腾辉于鸳鹭之行,若离若合;委照于熊罴之旅,或友或群”——王起《庭燎赋》 3,“山之玉楼偃蹇,曾何仿佛;沧海之银宫焕烂,安足翱翔?”——刘允济《明堂赋》

漫句:既散句,不需要对偶的句子。

悠矣久矣,配吾君之永宁

2,“直端门而未出,天锡予以灵瑞。是何祥而何吉?”——元稹《郊天日五色祥云赋》

3,“使蓬瀛可得而宅焉,何必怀于此山也?”——王勃《游庙山赋》

如元稹的“帝用愀然曰:予何力?泽未周于四海,云胡为而五色。来尔群后,举尔众职。因五行以修五事,由五常以厚五德,正五刑以去五虐,繁五稼以除五贼。苟顺夫人理之父子君臣,安知夫云物之赤黄苍黑。进我辇路,就我陶匏。虽有光华之万状,不若丰穰于四郊。”

提引发送句: 发,即发语词,如“夫、惟、盖”等等。送即送语,如“矣、也、乎”等等。 “提引”——用于转承时的一些文言语气词或介、助、连、代词加“观”“稽”之类的实词等。从一字到三四字不等。一字多用在转段或句与句之间承连,二三四字的“提引”既用于段落与段落之间,亦可用于句与句之间,无定式。

1,“是则谢氏林亭,尽在回眸之内;梁王池馆,无非跬步之中。”——“是则”即为句与句之间的提引类。不需要对偶,故判断句式应加以剔出后再论。

2,“安得不燎熏炉,命芳酒”——“安得不”亦为以上之类。 3,“或有惜佳节,纵良游”——“或有”为段落与段落之间的“提引”

“提引发送”

“提引发送”这类的词汇非常丰富,如:“若夫”、“观夫”、“稽夫”、“伊昔”、 “且夫”、“然后”、“然则”、“岂徒”、“借如”、“则曰”、 “矧夫”(况且,且)、“于是”、“已而”、 “故是”、“是故”、“故得”、“是以”、“尔乃”、“乃知”、“是从”、“观夫”之类, “观其”、“稽其” “嗟乎”、“至矣哉”、“大矣哉”之类等等。

“提引发送”这个大类明显借鉴于先秦散章。虚词在对偶句中的使用至使阅读节奏与诗不同,加上“提引发送”的大量使用,亦是赋文与诗的重大区别。

而骈律赋,虽也立足于“对偶”上,但毕竟是讲究“物、理、情”的文章类,不以自我意象的营构为主要手段。故而条理清晰,构建分明是骈律赋必须具备的要素。而这,是不能离开“提引发送”类的。

即在作散赋与文赋时,与散句最能相兼容者,是带有“古偶”风格的或似骈非骈的排比句式,而不是骈对讲究精严的工整骈句——这是为通篇气韵协调考虑。而若作骈赋或律赋时,则应在不妨碍文章思想立意的程度上,力求句式规范,骈对工整。对于初涉赋文者,更当如此。

一些作惯了近体诗而改作赋的人,常以作诗的视角去构建赋文。一些长年养成的习惯使其不擅于使用“提引发送”类,至多使用一些如“若夫”“至若”之类的段与段之间的起始语,而忽视了句与句之间“提与引”。这样出来的赋文便难有“灵活之气”,如同“为骈而骈”。要很好地在赋文中使用“提引发送”类,直溯先秦古章是最好的办法。

赋的句式既有借鉴了“诗”与“骚”的地方,亦有借鉴了古散文的地方,白居易所谓的赋是“杂用其体”,亦确然如此。故谓赋是“集大成者”,在一定角度看,亦是正确的。

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发表于 2019-11-3 00:29 来自手机 | 显示全部楼层
1,“偶圣则呈祥,逢昏则显咎”——郑锡《日中有王字赋》 2,仰乔枝而见猜,俯修条而抱蠹(四声)”——唐太宗《威凤赋》
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发表于 2019-11-3 00:30 来自手机 | 显示全部楼层
一些长年养成的习惯使其不擅于使用“提引发送”类,至多使用一些如“若夫”“至若”之类的段与段之间的起始语,而忽视了句与句之间“提与引”。这样出来的赋文便难有“灵活之气”,如同“为骈而骈”。要很好地在赋文中使用“提引发送”类,直溯先秦古章是最好的办法。
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发表于 2019-11-3 00:30 来自手机 | 显示全部楼层
骈律赋,虽也立足于“对偶”上,但毕竟是讲究“物、理、情”的文章类,不以自我意象的营构为主要手段。故而条理清晰,构建分明是骈律赋必须具备的要素。而这,是不能离开“提引发送”类的。
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任何文字都要考虑它的主题
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发表于 2019-11-3 00:31 来自手机 | 显示全部楼层
尤其是赋,更注重内在美!
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发表于 2019-11-9 07:06 来自手机 | 显示全部楼层
壮、紧、长、隔、漫、发送。共计六个大类
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“提引发送”这个大类明显借鉴于先秦散章。虚词在对偶句中的使用至使阅读节奏与诗不同,加上“提引发送”的大量使用,亦是赋文与诗的重大区别。
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发表于 2019-11-9 07:08 来自手机 | 显示全部楼层
一般来说不少写赋的都不是很严格要求自己按格式写!
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发表于 2019-11-10 19:55 | 显示全部楼层
句式是骈赋、律赋的基本组成部分之一。若能打好句式的理论与运用基础,则无论何种赋体,皆可在句式部分浑无障碍。
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