古代诗歌写景中的衬托手法（转贴）

程旭

振波浪清 发表于 2019-11-4 12:32
6、以悲衬乐。如高适的《别董大》：“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。 ...

6、以悲衬乐。如高适的《别董大》：“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。”开头两句景物凄婉迷茫，似乎衬托的是朋友离别时的悲愁。然而后两句以豪迈的语言、真诚的劝慰表达出了诗人的自信与乐观。在如此凄迷的环境之下还能发此豪言壮语，不更衬托出作者的豁达、乐观吗？

程旭

6、以悲衬乐。如高适的《别董大》：“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。”开头两句景物凄婉迷茫，似乎衬托的是朋友离别时的悲愁。然而后两句以豪迈的语言、真诚的劝慰表达出了诗人的自信与乐观。在如此凄迷的环境之下还能发此豪言壮语，不更衬托出作者的豁达、乐观吗？

程旭

6、以悲衬乐。如高适的《别董大》：“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。”开头两句景物凄婉迷茫，似乎衬托的是朋友离别时的悲愁。然而后两句以豪迈的语言、真诚的劝慰表达出了诗人的自信与乐观。在如此凄迷的环境之下还能发此豪言壮语，
6、以悲衬乐。如高适的《别董大》：“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。”开头两句景物凄婉迷茫，似乎衬托的是朋友离别时的悲愁。然而后两句以豪迈的语言、真诚的劝慰表达出了诗人的自信与乐观。在如此凄迷的环境之下还能发此豪言壮语，不更衬托出作者的豁达、乐观吗？


不更衬托出作者的豁达、乐观吗？

程旭

6、以悲衬乐。如高适的《别董大》：“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。”开头两句景物凄婉迷茫，似乎衬托的是朋友离别时的悲愁。然而后两句以豪迈的语言、真诚的劝慰表达出了诗人的自信与乐观。在如此凄迷的环境之下还能发此豪言壮语，不更衬托出作者的豁达、乐观吗？

程旭

6、以悲衬乐。如高适的《别董大》：“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。”开头两句景物凄婉迷茫，似乎衬托的是朋友离别时的悲愁。然而后两句以豪迈的语言、真诚的劝慰表达出了诗人的自信与乐观。在如此凄迷的环境之下还能发此豪言壮语，不更衬托出作者的豁达、乐观吗？

程旭

6、以悲衬乐。如高适的《别董大》：“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。”开头两句景物凄婉迷茫，似乎衬托的是朋友离别时的悲愁。然而后两句以豪迈的语言、真诚的劝慰表达出了诗人的自信与乐观。在如此凄迷的环境之下还能发此豪言壮语，不更衬托出作者的豁达、乐观吗？

程旭

6、以悲衬乐。如高适的《别董大》：“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。”开头两句景物凄婉迷茫，似乎衬托的是朋友离别时的悲愁。然而后两句以豪迈的语言、真诚的劝慰表达出了诗人的自信与乐观。在如此凄迷的环境之下还能发此豪言壮语，不更衬托出作者的豁达、乐观吗？

程旭

6、以悲衬乐。如高适的《别董大》：“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。”开头两句景物凄婉迷茫，似乎衬托的是朋友离别时的悲愁。然而后两句以豪迈的语言、真诚的劝慰表达出了诗人的自信与乐观。在如此凄迷的环境之下还能发此豪言壮语，不更衬托出作者的豁达、乐观吗？

程旭

6、以悲衬乐。如高适的《别董大》：“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。”开头两句景物凄婉迷茫，似乎衬托的是朋友离别时的悲愁。然而后两句以豪迈的语言、真诚的劝慰表达出了诗人的自信与乐观。在如此凄迷的环境之下还能发此豪言壮语，不更衬托出作者的豁达、乐观吗？

程旭

6、以悲衬乐。如高适的《别董大》：“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。”开头两句景物凄婉迷茫，似乎衬托的是朋友离别时的悲愁。然而后两句以豪迈的语言、真诚的劝慰表达出了诗人的自信与乐观。在如此凄迷的环境之下还能发此豪言壮语，不更衬托出作者的豁达、乐观吗？

程旭

6、以悲衬乐。如高适的《别董大》：“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。”开头两句景物凄婉迷茫，似乎衬托的是朋友离别时的悲愁。然而后两句以豪迈的语言、真诚的劝慰表达出了诗人的自信与乐观。在如此凄迷的环境之下还能发此豪言壮语，不更衬托出作者的豁达、乐观吗？

程旭

振波浪清 发表于 2019-11-4 12:32
7、以大衬小。如杜甫的《旅夜书怀》：“细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官 ...

7、以大衬小。如杜甫的《旅夜书怀》：“细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。”颔联描写的是一幅阔大壮观的江天月夜图。境界的阔大更衬托出了自身的渺小和孤寂，也难怪诗人油然而生“飘飘何所似，天地一沙鸥”的感叹。

程旭

7、以大衬小。如杜甫的《旅夜书怀》：“细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。”颔联描写的是一幅阔大壮观的江天月夜图。境界的阔大更衬托出了自身的渺小和孤寂，也难怪诗人油然而生“飘飘何所似，天地一沙鸥”的感叹。

程旭

7、以大衬小。如杜甫的《旅夜书怀》：“细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。”颔联描写的是一幅阔大壮观的江天月夜图。境界的阔大更衬托出了自身的渺小和孤寂，也难怪诗人油然而生“飘飘何所似，天地一沙鸥”的感叹。

程旭

7、以大衬小。如杜甫的《旅夜书怀》：“细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。”颔联描写的是一幅阔大壮观的江天月夜图。境界的阔大更衬托出了自身的渺小和孤寂，也难怪诗人油然而生“飘飘何所似，天地
7、以大衬小。如杜甫的《旅夜书怀》：“细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。”颔联描写的是一幅阔大壮观的江天月夜图。境界的阔大更衬托出了自身的渺小和孤寂，也难怪诗人油然而生“飘飘何所似，天地一沙鸥”的感叹。


一沙鸥”的感叹。

程旭

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7、以大衬小。如杜甫的《旅夜书怀》：“细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。”颔联描写的是一幅阔大壮观的江天月夜图。境界的阔大更衬托出了自身的渺小和孤寂，也难怪诗人油然而生“飘飘何所似，天地一沙鸥”的感叹。

程旭

7、以大衬小。如杜甫的《旅夜书怀》：“细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。”颔联描写的是一幅阔大壮观的江天月夜图。境界的阔大更衬托出了自身的渺小和孤寂，也难怪诗人油然而生“飘飘何所似，天地一沙鸥”的感叹。

程旭

7、以大衬小。如杜甫的《旅夜书怀》：“细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。”颔联描写的是一幅阔大壮观的江天月夜图。境界的阔大更衬托出了自身的渺小和孤寂，也难怪诗人油然而生“飘飘何所似，天地一沙鸥”的感叹。

程旭

7、以大衬小。如杜甫的《旅夜书怀》：“细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。”颔联描写的是一幅阔大壮观的江天月夜图。境界的阔大更衬托出了自身的渺小和孤寂，也难怪诗人油然而生“飘飘何所似，天地一沙鸥”的感叹。

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7、以大衬小。如杜甫的《旅夜书怀》：“细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。”颔联描写的是一幅阔大壮观的江天月夜图。境界的阔大更衬托出了自身的渺小和孤寂，也难怪诗人油然而生“飘飘何所似，天地一沙鸥”的感叹。

程旭

7、以大衬小。如杜甫的《旅夜书怀》：“细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。”颔联描写的是一幅阔大壮观的江天月夜图。境界的阔大更衬托出了自身的渺小和孤寂，也难怪诗人油然而生“飘飘何所似，天地一沙鸥”的感叹。

程旭

振波浪清 发表于 2019-11-4 12:33
8、以小衬大。如北宋诗人徐俯的七绝《春游湖》：“双飞燕子几时回，夹岸桃花蘸水开。春雨断桥人不渡，小舟 ...

8、以小衬大。如北宋诗人徐俯的七绝《春游湖》：“双飞燕子几时回，夹岸桃花蘸水开。春雨断桥人不渡，小舟撑出柳阴来。”雨后水涨桥没，人难通行，此时，一叶小舟悠然撑出柳荫。诗句中并无一字刻画水势、柳色，而只写难渡之状、小舟之态，以小衬大，雨后湖中水满波平，满湖青青柳色便如在眼前。

程旭

8、以小衬大。如北宋诗人徐俯的七绝《春游湖》：“双飞燕子几时回，夹岸桃花蘸水开。春雨断桥人不渡，小舟撑出柳阴来。”雨后水涨桥没，人难通行，此时，一叶小舟悠然撑出柳荫。诗句中并无一字刻画水势、柳色，而只写难渡之状、小舟之态，以小衬大，雨后湖中水满波平，满湖青青柳色便如在眼前。

程旭

8、以小衬大。如北宋诗人徐俯的七绝《春游湖》：“双飞燕子几时回，夹岸桃花蘸水开。春雨断桥人不渡，小舟撑出柳阴来。”雨后水涨桥没，人难通行，此时，一叶小舟悠然撑出柳荫。诗句中并无一字刻画水势、柳色，而只写难渡之状、小舟之态，以小衬大，雨后湖中水满波平，满湖青青柳色便如在眼前。

程旭

8、以小衬大。如北宋诗人徐俯的七绝《春游湖》：“双飞燕子几时回，夹岸桃花蘸水开。春雨断桥人不渡，小舟撑出柳阴来。”雨后水涨桥没，人难通行，此时，一叶小舟悠然撑出柳荫。诗句中并无一字刻画水势、柳色，而只写难渡之状、小舟之态，以小衬大，雨后湖中水满波平，满湖青青柳色便如在眼前。

程旭

8、以小衬大。如北宋诗人徐俯的七绝《春游湖》：“双飞燕子几时回，夹岸桃花蘸水开。春雨断桥人不渡，小舟撑出柳阴来。”雨后水涨桥没，人难通行，此时，一叶小舟悠然撑出柳荫。诗句中并无一字刻画水势、柳色，而只写难渡之状、小舟之态，以小衬大，雨后湖中水满波平，满湖青青柳色便如在眼前。

程旭

8、以小衬大。如北宋诗人徐俯的七绝《春游湖》：“双飞燕子几时回，夹岸桃花蘸水开。春雨断桥人不渡，小舟撑出柳阴来。”雨后水涨桥没，人难通行，此时，一叶小舟悠然撑出柳荫。诗句中并无一字刻画水势、柳色，而只写难渡之状、小舟之态，以小衬大，雨后湖中水满波平，满湖青青柳色便如在眼前。

程旭

8、以小衬大。如北宋诗人徐俯的七绝《春游湖》：“双飞燕子几时回，夹岸桃花蘸水开。春雨断桥人不渡，小舟撑出柳阴来。”雨后水涨桥没，人难通行，此时，一叶小舟悠然撑出柳荫。诗句中并无一字刻画水势、柳色，而只写难渡之状、小舟之态，以小衬大，雨后湖中水满波平，满湖青青柳色便如在眼前。


8、以小衬大。如北宋诗人徐俯的七绝《春游湖》：“双飞燕子几时回，夹岸桃花蘸水开。春雨断桥人不渡，小舟撑出柳阴来。”雨后水涨桥没，人难通行，此时，一叶小舟悠然撑出柳荫。诗句中并无一字刻画水势、柳色，而只写难渡之状、小舟之态，以小衬大，雨后湖中水满波平，满湖青青柳色便如在眼前。

程旭

8、以小衬大。如北宋诗人徐俯的七绝《春游湖》：“双飞燕子几时回，夹岸桃花蘸水开。春雨断桥人不渡，小舟撑出柳阴来。”雨后水涨桥没，人难通行，此时，一叶小舟悠然撑出柳荫。诗句中并无一字刻画水势、柳色，而只写难渡之状、小舟之态，以小衬大，雨后湖中水满波平，满湖青青柳色便如在眼前。