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费自平，广西散曲学会秘书长，江西散曲社顾问，中国诗词协会散曲研究会副会长，香港诗词学会理事兼《香港诗词》编辑，《中国当代散曲》《中国当代散曲选粹》副主编，《中华女子散曲》名誉主编 、特邀编审，《中华女子诗词》第二卷副主编，中华诗词论坛《中华散曲》《中华诗词学会散曲工委》特邀点评导师。著有散曲集《漓江拾韵》。香港诗词学会论坛【中华散曲】区总版主。
【黄钟·节节高】新岁祈福 作者：山野莽夫 福星高照，吉人光耀。招财进宝，家门美茂。万恶除，千金赐，节节高，盼祷穷家好运交。 【评】全篇以新岁祈福为主题，美好愿望充盈字里行间，体现了作者的美好心愿。但篇末一句，评者认为值得商榷。中国即将进入全面的小康社会，人民的生活普遍提高，只祈祷“穷家”好运，其意就显得狭窄了点。
探春令·春 作者：山野莽夫 鸭知水暖，绿糊堤岸，纤云浮荡。蛰虫蠢动掀泥上，鸟雀闹、枝梢晃。 春光明媚新气象，赐凡尘分享。秉烛游、赚得风流，收取迅景舒心赏。 【评】上阙状写春景。通过戏水的鸭，拂岸的绿柳，浮动的云，蠢动的蛰虫，欢闹的鸟雀，呈现出一幅动静相宜，色彩斑斓的画面。下阙叙述、议论、抒情相结合，抒发了作者对春之到来的喜悦心情。但对于下阙的“秉烛游”的“秉烛”二字，愚认为可再酌。因如果是“秉烛”而游，又岂能有上阙所观之景呢？
【正宫·白鹤子】春日撷秀 作者：孟耕文 山青芳草翠，水秀浪花娇。风暖日融融，冬去春来到。 一江春水漾，两岸柳丝摇。燕舞百莺歌，水乐千山笑。 花妍香溢远，天碧鸟飞高。云淡暖风吹，日丽霞光照。 丝丝仙气荡，朵朵彩云飘。报喜鹊登枝，雁阵风吹哨。 【评】散曲小令以相同的曲调连用两首以上来合叙一事，谓之重头。此作共用了《白鹤子》四支来写春日看到的景象，运用的是重头的形式。其一是总写眼前之景，呈现出一幅山青水绿，风和日丽的气象。其二写江河两岸的图景，绿柳摇曳，莺燕歌舞，让人置身于山乐水笑的环境中。其三写花香怡人，鸟儿迎着霞光自由飞翔。其四写感慨，在这么美好的春日里，人的心情多么惬意啊！四支曲子，写出了春光的美好，心情的舒畅。值得一提的是，作者在选材上还可再提炼，二、三、四支曲子所写的景物最好不要重复出现。
【正宫·白鹤子】春日撷秀（二） 作者：孟耕文 山坡如玉带，泉水似琴声。逗趣鸟喧哗，吵醒春之梦。 莺歌声婉转，燕舞步轻盈。岸畔草如茵，园里花繁盛。 晴空鹰展翅，碧野雀欢腾。水澄柳婆娑，日暖风平静。 青枝初吐绿，翠草正含情。采撷俏春光，乘兴吟佳令。 【评】这四首《白鹤子》，分写了春日的不同景致，同咏怡人的春光，在体式上谓之重头。通过山水、草木、鸟态、花姿、暖日、和风等各种景物的描写，为我们展现了一幅绚丽的春日美景，作者喜悦的心情在文字间得以尽情的体现。但评者认为如果减少点重复的内容，在选材上再提炼一下，曲作就会为我们展现一幅更加美丽动人的图画。
【中吕宫•喜春来】春 作者：淡定 乱花暖树东风醉，燕舞秋千落月归，紫烟一抹剪芳菲，轻润笔，暮待墨香追。 【评】春天到来，万物复苏，“乱花暖树东风醉”写出了春日百花盛开，日暖风和，欣欣向荣的景象。但春之景物很多，如能再选取几例富有春之特色的来描绘，使人眼之能睹，耳之能闻，这样就能让人置身于特定的环境中，感受到春之温暖、美丽、可爱。另，此曲全篇仅一个句号，观全篇似有不妥，可将第三句后的逗号改句号。
桃花 作者：淡定 仙居妖粉醉香熏，风动落花雨肃纷。 一树精灵含笑去，春泥入梦更思君。 【评】桃花娇艳，美丽动人，每当春日之际，前往观赏的人络绎不绝，人们欣赏桃花，赞美桃花，古往今来的诗人为桃花留下了很多不朽的诗篇。作者此篇作品，在赞颂桃花时寄情于桃花，以短小的篇幅写出了桃花的动人之处，特别是后两句，值得我们去学习体会。但作为律诗绝句，在格律上个别字还需调整，如“风动落花雨肃纷”一句的“花”就孤平了。另外，“仙居妖粉醉香熏”一句的“妖粉”一词，可以再酌，以求表达更加准确。
【双调·落梅风】冬闲 作者：红云阁主 红梅闹，寒雨舞，秀麦嫩又添新绿。邀朋老醅温瓮炉，和诗词把丰年赋。 【评】红梅盛开，寒雨飞舞，麦苗添绿，鲜嫩可爱，好一幅乡村田园的图画！在这样一个环境里，邀来挚朋，温壶老酒，把盏吟诗，共唱丰年，多么温馨惬意！读着此曲，我们仿佛身临其境，亲身感受着冬日里那份闲情逸致。有景有情，有人有酒，短小的文字突出一个“闲”字，把我们带进了温馨和谐的世界里。
【越调·小桃红】 作者：红云阁主 朔风裹雪舞长空，漫野烟林冻。冰鉴终将苦寒送，乱枝纵，蕴香育色怀新梦。霜凌化溶，春潮涌动，又是小桃红。 【评】前两句总写冬寒之景象，给人寒气逼人之感。三至五句写乱枝在冰雪中蕴含春梦，给人以希望。六至八句是作者的感受，由眼前景联想到春之到来，桃花盛开，春意盎然！全篇虚实结合，给人以期待和希望。但“乱枝纵”一句的“纵”字，或许改为“丛”字，不仅更合辙，也更切意。
【仙吕•四季花】潇湘八景 作者：萧凤菊 潇湘夜雨 浓云如墨黯江流，渔火共清幽。烟波风弄情怀旧，夜雨幕难收。小兰舟，敲篷点滴乱添愁。 平沙落雁 惊寒雁阵落平沙，栖定久喧哗。新来忐忑三分怕，出没问飞鸦。似归家，衡阳秋水漾鱼虾。 烟寺晚钟 红墙黄瓦晚钟鸣，净化美心灵。今来烟寺寻仙境，只见朗读声。响钟声，已然不是彼钟声。 山市晴岚 一峰葱翠四时鲜，紫气绕岚烟。徐行山市绫罗选，琳琅满目笑声传。势冲天，云蒸霞蔚立江边。 江天暮雪 江天一色野茫茫，从哪找河床？伟人屹立明方向，怀抱玉能航。觅仙乡，红妆素裹美湘江。 远浦归帆 远山含黛水清清，摇棹画中行。岸头翘首轻歌等，一网好心情。不嫌鯹，归来安泰每天晴。 洞庭秋月 洞庭八月镜湖平，镜面玉轮明。交辉相映添游兴，溢彩水充盈。载歌声，登楼怀念范公情。 渔村夕照 晚霞绚丽万花筒，返影照渔翁。渔村堤岸和风送，舱满喜相融。市场中，人来人往景繁荣。 【评】作者以重头的形式写《潇湘八景》，所写之景很有地方的特色。其一通过浓云、江流、渔火、烟波、兰舟这些夜雨下的景物，为“敲篷点滴乱添愁”渲染了典型环境。其二写平沙落雁之景。“新来忐忑三分怕”，若神来之笔，将雁之初落平沙之情态写出，形象生动。其三写“烟寺晚钟”。寺院，本是佛家清修之地，而作者此时听到的“已然不是彼钟声”，这不得不让我们回味反思啊！其四写山市晴岚。评者认为“山市晴岚”，着墨或可再浓点，“势冲天”，稍显突兀。其五写江天暮雪。“江天一色野茫茫”，此句妙，足见“江天暮雪”之浩茫。惜其它句子着题不多。其六写远浦归帆。“远山含黛水清清，摇棹画中行”，很美的句子和画图！归帆者望着“岸头翘首轻歌等”的人，真是“一网好心情”。其七写洞庭秋月。由化用古诗开篇，再引出明月，水月相映生辉，由此感怀范公，情景相融。其八写渔村夕照。“晚霞绚丽万花筒，返影照渔翁”，道出了渔村之夕照景象，“舱满喜相融”，更见欢乐场面。一幅祥和的渔村和谐画面呈现在我们面前。 【中吕·山坡羊】春日武汉 作者：刘善良 白衣勇到，红星闪耀，江城响起冲锋号。举神刀，杀毒妖，招招劈出回春道。从此世间无懊恼。花，也笑了；人，也笑了。 【评】看到题目，就不由让我们想起昔日此时的武汉一定春风拂面，花香撩人，热闹非凡，景物宜人。可是今日之武汉，却是“白衣勇到，红星闪耀，江城响起冲锋号”。何也？原来是军民联手，医护在前，“举神刀，杀毒妖”。这种揪心、紧张。肃杀的情景与昔日和谐、明媚、舒心的场面形成了异常鲜明的对比！一场人类的灾难——新型冠状病毒正侵袭着这座英雄的城市。正是在这场灾难面前，才有了全国奋起，八方支援，军民联手抗疫的惊心动魄的场面，才用鲜血和生命“招招劈出回春道”。尽管战斗还在紧张地进行，但是捷报频传，胜利已经不远，我们即将看到“花，也笑了；人，也笑了”的场景。这首小令，让我们看到了现实，看到了希望，值得我们去学习。但“从此世间无懊恼”一句，还值得再推敲一下，因人类前进的道路是不平坦的，这一坎过去了，还会有下一道坎，“从此世间无懊恼”与现实不是很切合。
【中吕•喜春来】迎春（一） 作者：胡冬山 风翻秀野春光艳，柳拂楼边翠色添，凭窗眺远意安恬。情应点，雾散落疏帘。 【评】前三句由眼前景物入手，抒发迎春赏景的安恬心态。后两句情景相融，给人回味。但“情应点”一句的“应”有平、去两读。从此句看，它是“应当”之意。若是此意就是平声，而按曲谱，此处是去声。
【中吕•喜春来】迎春（二） 作者：胡冬山 登高寄远双峰秀，放意迎归澴水流，文昌解事阅千秋。春月柳，把卷楚天讴。 【评】“双峰”、“澴水”是湖北孝昌县境内的山名及河名，由看到此景而生发出“文昌解事阅千秋”之感，可谓是境高意远。而“春月柳，把卷楚天讴”，则是借景抒情，将作者迎春之喜悦心情充分地表达了出来。
【中吕·滿庭芳】春游 作者：郎秀娟 和风送爽，艳阳高照，流水粼洸。悦心漫步苏堤上，满目悠扬。观绿柳随风摆荡，看红桃遍地传香。黄莺唱，青汀画舫，真真个满庭芳。 【评】赏曲如观画；春风和煦，暖阳温情；苏堤怡人，湖水流金；莺啼草嫩，桃红柳绿。天赐美画景，人赏满庭芳！然“满目”之“悠扬”处，若能易“悠扬”为“新装”，岂不更与“满目”相应哉？曲之优劣，还在于吟唱，句末“真真”两个，一为衬也，去其一或许更畅矣。
【中吕·十二月过尧民歌】早春 作者：郎秀娟 一树树山茶弄芳，一丝丝细柳新装。一对对流莺妙响，一声声蛙鼓朝塘。一阵阵柔风送爽，一团团紫气萦乡。 【过】老夫村外马鞭扬，老伴锅前肉鱼香。田头黑狗牧群羊，院里鸡鹅闹篱墙。你忙我忙谷满仓，秋后俺俩京城逛。 【评】首曲摹春之景象，通过描绘山茶、细柳、流莺、蛙鼓、柔风、紫气，给人以视觉、听觉、感觉等方面的赏心悦目。三组叠词的运用，准确流畅，渲染了环境，增强了语气。倘能将首句的“弄芳”改“绽芳”，第四句 的“朝堂”改“池塘”，或许表达会更准确。次曲写人物及禽畜的活动。但“田头黑狗牧群羊”一句值得商榷，因田头焉能牧放群羊呢？从内容上看，与“早春”也似不甚贴切。
【南中吕·驻马听】春 作者：诸葛文竹 云淡风轻，檐下喳喳小燕鸣。坡前青杏，屋后红桃，柳上黄莺。蝴蝶儿花上采精灵，鸳鸯儿水畔交芳颈。蜂也难宁，背着爹妈把终身定。
【评】此曲为我们描绘了一幅美丽的春景图。有动有静，色彩纷呈。整篇作品遣词有法，拟人得当，对偶工整，情景交融。惜“鸳鸯儿水畔交芳颈”一句中的“颈”为上声，若改去声，就更好了。
【越调•小桃红】咏春 作者：诸葛文竹 春风春雨润春泥，春草春花媚。春鸟鸣春把春醉，响春雷，春山春水春滋味。春蛙喊春，春牛揺背，春里嫁春妮。 【评】冬眠大地，春摧万物，四季轮流转，春为四季头。春，乃美好之象征，它给予人们希望，多少文人墨客为春倾倒，为之歌咏！《咏春》一曲，八句话虽句句带“春”，却丝毫无累赘疲沓之感，反倒有一咏三叹，回环反复之味。曲中所写植物、生灵、人物及自然现象，剪裁恰当，抒写中情景交融，实乃咏春之佳曲。
【中吕•满庭芳】春晨之步行栈道 作者：逍遥蓝方 溪亭眺听，穿波锦鲤，逐柳黄莺。烟弥栈道神仙境，花簇人迎。春光盛心宽步轻，晨曲恬野旷风清。乘诗兴，倾情放声，直上九霄庭。 【评】一至五句言步行栈道时的所见所闻。放眼而眺：波浮锦鲤，风拂杨柳，烟弥栈道，花迎游人。凭溪亭而听：水如瑶琴，风似竹丝，莺歌悦耳，人语柔情。此音难得人间有，此画遥猜天上无。此情此景，让人不由顿生“春光盛心宽步轻，晨曲恬野旷风清”之感。最后，直抒胸臆，“乘诗兴，倾情放声，直上九霄庭”，一种豪气油然而生。全曲表达了对美好生活的热爱和歌颂，情景相融，文字优美，余音缭绕。
【南吕•骂玉郎带过感皇恩采茶歌】管阳溢园春茶山春行 作者：逍遥蓝方 呼朋引伴青山向，心激荡，笑飞扬，林幽路陡灵泉唱。茶正盛，花正黄，香交漾。 【带】日暖情长，价美人忙。石亭边，河谷外，果园旁。把春芽采下，放梦想翱翔。少年我提篮，红衣她挎袋，白头你携筐。 【带】沐夕阳，赋诗章，生活体验共珍藏。美酒三杯堪润肠，清茗几盏忘归乡。
【评】首曲写茶山之行的情景。“呼朋引伴”交代人物。“青山向”点明地点。“心激荡，笑飞扬”描绘心情。“林幽路陡灵泉唱”写环境。最后三句写春茶野花相映成趣之景象。文笔轻快欢乐。末句“香交漾”若改为“清香漾”或可使表达更准确。次曲写采茶的情形。对偶的运用，既整齐美观，又生动形象。采茶时的心情尽在曲中。但“石亭边”一句中的“石”误作仄声了，在中原音韵里，“石”是入声派入平声。尾曲抒写心情感受，结的自然。惜“清茗几盏忘归乡”中的“茗”是仄声，此处应平。
【双调·驻马听】三月三抒怀 作者：程瑞 水拍金堤，翠色葱葱裁化景；风梳柳岸，青枝依依挂连屏。重三好酒赋兰亭，季春花语飞香径。凝笑影，湖光滟滟情相映。 【评】观美景，花红柳绿湖光滟；览曲章，气畅人欢曲蘖香。此曲从景入笔，以情结篇，情景相依，墨含意趣，句带欢欣。但第二句的“葱葱”已含“翠色”之意，可再酌换。第四句的“依依”在平仄上有误，后一个“依”按谱应仄。
望海潮·春游望海楼 作者：程瑞 泱泱祥泰，蟠龙栖凤，澄湖舞动芳春。三水顺潮，千帆破浪，高楼雄峙阳滨。翘首仰长云。极目排胜景，一览清氛。碑刻诗葩，地雕古址秀奇珍。 丰堂文会贤仁。结高枝连理，才隽相亲。烟笼范堤，情融竹海，平坡绿草茵茵。浅唱柳丝新。凝眸桃花艳，漫步颐真。万丈阴霾尽扫，红旭照乾坤。 【评】入眼皆祥泰，观光尽胜迹。碧波舞起，兰舟韵扬。楼接云霭，碑雕性情。此上阕所观之景物也。高贤喜会，才子高吟。范堤畅意，绿草怡情。桃红而羞面，柳绿而清心。此下阕之抒怀也。由景而情，因物生感，可见诗人之真性情矣！惜“结高枝连理”句之“连”字，出律。
【双调•雁儿落带过得胜令】咏春 作者：播种太阳 春江春水追，春野春苗翠。春观春燕飞，春赏春花醉。【带】春草映春晖，春雨伴春雷。春种农夫乐，春耕泥土肥。春回，遍地春光媚；春归，满园春色美。 【评】此曲最大的特点是句句带春。人间万物，天地景象，无不洋溢着春的气息，春的美好，让人赞叹！首曲状写春天之瑰丽，次曲着重抒心中之情。两曲勾连，一幅春之美画呈现眼前。全篇遣词有度，造语鲜明，主题突出，音韵和谐。
【中吕•喜春来】咏常村梨花 作者：播种太阳 常村沃野和风荡，玉蕊飘香换素妆，八方宾客赏花忙。心气爽，梨苑好春光。 【评】前三句写常村梨花及人们赏花情景。“沃野和风”，使人眼界开阔，心情舒畅。“玉蕊飘香”，从视觉和嗅觉状写梨花之冰清玉洁，香气怡人。四、五句写心情感受。个人感觉梨花的描写还不够，若多加重点笔墨，内容会更丰满。
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发表于 2020-1-31 15:18
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发表于 2020-2-2 11:37