论词随笔 沈祥龙

眉月

○词宜自然
词以自然为尚，自然者，不雕琢、不假借、不著色相、不落方诠也。古人名句， 如〔梅子黄时雨〕、〔云破月来花弄影〕，不外自然而已。

眉月

○词宜清空
词宜清空，然须才华富，藻采缛，而能清空一气者为贵。清者不染尘埃之谓，空 者不著色相之谓。清则丽，空则灵，如月之曙，如气之秋，表圣品诗，可移之词 。

眉月

○词宜浓淡适中
词不宜过于设色，亦不宜过于白描。设色则无骨，白描则无采，如粲女试妆，不 假珠悴而自然浓丽，不洗铅华而自然淡雅，得之矣。

眉月

○词全赖一清字
词不尚铺叙，而事理自明，不尚议论，而情理自见，其间全赖一清字。骨理清， 体格清，辞意清，更出以风流蕴藉之笔，则善矣。

眉月

○词宜空闲
词当于空处起步，闲处著想，空则不占实位，而实意自笼住。闲则不犯正位，而 正意自显出。若开口便实便正，神味索然矣。

眉月

○词之妙在神不在迹
词韶丽处，不在涂脂抹粉也。诵东坡〔冰肌玉骨，自清凉无汗，水殿风来暗香满 〕句，自觉口吻俱香。悲慨处不在叹逝伤离也，诵耆卿〔渐霜风凄紧，关河冷落 ，残照当楼〕句，自觉神魂欲断。盖皆在神不在迹也。

眉月

○词须含蓄
含蓄无穷，词之要诀。含蓄者意不浅露，语不穷尽，句中有馀味，篇中有馀意， 其妙不外寄言而已。

眉月

○词须雅正
宋人选词，多以雅名，俗俚固非雅，即过于稼艳，亦与雅远。雅者其意正大，其 气和平，其气和平，其趣渊深也。

眉月

○词须幽涩皱瘦
词能幽涩，则无浅滑之病，能皱瘦，则免痴肥之诮。观周美成、张子野两家词自 见。

眉月

○词须气象壮阔
词于清丽圆转中，间以壮阔之句，力量始大，玉田词往往如此。四言如〔浪挟天 浮，山邀云去〕，五言如〔月在万松顶〕，七言如〔衰草凄迷秋更绿〕等句，皆 气象壮阔，不作纤纤之态，但可付女郎低唱也。

眉月

○词须情景双绘
词虽浓丽而乏趣味者，以其但知作情景两分语，不知作景中有情、情中有景语耳 。〔雨打梨花深闭门〕、〔落红万点愁如海〕，皆情景双绘，故称好句，而趣味 无穷。

眉月

○词不宜俗
白石诗云：〔自制新词韵最娇〕，娇者如出水芙蓉，亭亭可爱也。徒以嫣媚为娇 ，则其韵近俗矣。试观白石词，何尝有一语涉于嫣媚。

眉月

○词须有馀音
坡公赤壁赋云：〔如怨如慕，如泣如诉，馀音袅袅，不绝如缕。〕词之音节意旨 能合乎此，庶可吹洞箫以和之。

眉月

○词须用意深用笔曲
词之妙，在透过，在翻转，在折进，〔自是春心撩乱，非关春梦无凭〕，透过也 。〔若说愁随春至，可怜冤煞东风〕，翻转也。〔山映斜阳天接水，芳草无情、 更在斜阳外〕，折进也。三者不外用意深，而用笔曲。

眉月

○词贵愈转愈深
词贵愈转愈深。稼轩云：〔是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去。〕玉田 云：〔东风且伴蔷薇住，到蔷薇春已堪怜。〕下句即从上句转出，而意更深远。

眉月

○词中写景言情之善者
写景贵淡远有神，勿堕而奇险。言情贵蕴藉有致，勿浸而淫亵。晓风残月，衰草 微云，写景之善者也。红雨飞愁，黄花比瘦，言情之善者也。

眉月

○词中咏古
榛苓思美人，风雨思君子，凡登临吊古之词，须有此思致，斯托兴高远，万象皆 为我用，咏古即以咏怀矣。

眉月

○词中感时
感时之作，必借景以形之。如稼轩云：〔算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。 〕同甫云：〔恨芳菲世界，游人未赏，都付与莺和燕。〕不言正意，而言外有无 穷感慨。

眉月

○词中咏物
咏物之作，在借物以寓性情。凡身世之感，君国之忧，隐然蕴于其内，斯托寄遥 深，非沾沾焉咏一物矣。如王碧山咏新月之眉妩，咏梅之高阳台，咏榴之庆清朝 ，皆别有所指，故其词郁伊善感。

眉月

○词当辨韵味
词之蕴藉，家还少游、美成，然不可入于淫靡。绵婉宜学耆卿、易安，然不可失 于纤巧。雄爽宜学东坡、稼轩，然不可近于粗厉。流畅宜学白石、玉田，然不可 流于浅易。此当就气韵趣味上辨之。

眉月

○运用书卷有法
运用书卷，词难于诗。稼轩永遇乐，岳倦翁尚谓其用事太实。然亦有法，材富则 约以用之，语陈则新以用之，事熟则生以用之，意晦则显以用之，实处间以虚意 ，死处参以活语，如禅家转法华，弗为法华转，斯为善于运用。

眉月

○词须有书卷气
词不能堆垛书卷，以誇典博，然须有书卷之气味。胸无书卷，襟怀必不高妙，意 趣必不古雅，其词非俗即腐，非粗即纤。故山谷称东坡卜算子词，非胸中有万卷 书，孰能至此。

眉月

○用成语贵浑成
用成语，贵浑成，脱化如出诸已。贺方回〔旧游梦挂碧云边，人归落雁后，思发 在花前〕，用薛道衡句，欧阳永叔〔平山栏槛倚晴空。山色有无中〕，用王摩诘 句，均妙。李易安〔清露晨流，新桐初引〕，用世说新语，更觉自然。稼轩能合 经史子而用之，自其才力绝人处，他人不宜轻效。

眉月

○词贵兼通古文诗赋
词于古文诗赋，体制各异。然不明古文法度，体格不大，不具诗人旨趣，吐属不 雅，不备赋家才华，文采不富。王元美艺苑卮言云：〔填词虽小技，尤为谨严。 〕贺黄公词筌云：〔填词亦兼辞令议论叙事之妙。〕然则词家于古文诗赋，亦贵 兼通矣。

眉月

○词非小技
以词为小技，此非深知词者。词至南宋，如稼轩、同甫之慷慨悲凉，碧山、玉田 之微婉顿挫，皆伤时感事，上与风骚同旨，可薄为小技乎。若徒作侧艳之体，淫 哇之音，则谓之小也亦宜。

眉月

○词宜新警浑成
词调有生熟，有谐拗，熟者多谐，生者多拗。熟而谐者，贵逐字锤炼，求其新警 。生而拗者，贵一气旋转，求其浑成。新警则熟者不熟，浑成则生者不生矣。

眉月

○词贵相题选调
词调不下数百，有豪放，有婉约，相题选调，贵得其宜。调合，则词之声情始合 。又有一调数体者，择古人通用之体填之，或字句参差，不必从也。

眉月

○词林韵释最古
词韵以宋菉斐轩词林韵释为最古，其韵以入声分隶三声，与周德清中原音韵同。 词当用入韵，即以分隶之入声协之，如屋、木等字隶鱼、模，上去一韵可协者也 。斛、濮等字隶鱼、模，平韵则不可当灰协矣。词调若忆秦娥、暗香、疏影等， 必用入韵，须其字作上去，且同隶一部者始可用。或入作平，或非一部而误协之 ，即为失韵。

眉月

○词韵不通协
词韵，凡古韵不通者，本不可协。古韵通者，亦有可协不可协之别。即一韵亦然 ，如元韵中袁、烦、暄、鸳，阮韵中远、蹇、晚、反之类，音既不谐，万难通协 ，馀可类推。

眉月

○入声可代平声
张玉田词源，谓平声可代以上入。沈伯时谓入声可代平声。安中林韵释入声有作 平声者，有作上去者。知入作平者可代平，作上去者不可代平也。上代平，亦必 就音审择。