《人间词话》卷下 未刊手稿 (6～8)——转

程旭

振波浪清 发表于 2020-3-1 13:56
③与晋代兴：典出《国语·郑语》，喻超越原作，创意出奇之意。

③与晋代兴：典出《国语·郑语》，喻超越原作，创意出奇之意。

程旭

振波浪清 发表于 2020-3-1 13:56
【评析】
此则王国维说自己的两个“不喜”：其一是不喜欢作长调；其二是不喜欢和人韵。这两个“不喜”其实 ...

【评析】
此则王国维说自己的两个“不喜”：其一是不喜欢作长调；其二是不喜欢和人韵。这两个“不喜”其实都与其审美特点有关。

程旭

【评析】
此则王国维说自己的两个“不喜”：其一是不喜欢作长调；其二是不喜欢和人韵。这两个“不喜”其实都与其审美特点有关。

程旭

【评析】
此则王国维说自己的两个“不喜”：其一是不喜欢作长调；其二是不喜欢和人韵。这两个“不喜”其实都与其审美特点有关。

程旭

【评析】
此则王国维说自己的两个“不喜”：其一是不喜欢作长调；其二是不喜欢和人韵。这两个“不喜”其实都与其审美特点有关。

程旭

【评析】
此则王国维说自己的两个“不喜”：其一是不喜欢作长调；其二是不喜欢和人韵。这两个“不喜”其实都与其审美特点有关。

程旭

【评析】
此则王国维说自己的两个“不喜”：其一是不喜欢作长调；其二是不喜欢和人韵。这两个“不喜”其实都与其审美特点有关。

程旭

【评析】
此则王国维说自己的两个“不喜”：其一是不喜欢作长调；其二是不喜欢和人韵。这两个“不喜”其实都与其审美特点有关。

程旭

【评析】
此则王国维说自己的两个“不喜”：其一是不喜欢作长调；其二是不喜欢和人韵。这两个“不喜”其实都与其审美特点有关。

程旭

【评析】
此则王国维说自己的两个“不喜”：其一是不喜欢作长调；其二是不喜欢和人韵。这两个“不喜”其实都与其审美特点有关。

程旭

【评析】
此则王国维说自己的两个“不喜”：其一是不喜欢作长调；其二是不喜欢和人韵。这两个“不喜”其实都与其审美特点有关。

程旭

振波浪清 发表于 2020-3-1 13:56
因为篇幅较长，长调十分讲究结构的安排，要在起接之间表现情感的曲折，如此对于提倡即兴而作的王国维来说， ...

因为篇幅较长，长调十分讲究结构的安排，要在起接之间表现情感的曲折，如此对于提倡即兴而作的王国维来说，就会少了一种自然的乐趣；同时，因为长调多用赋的表现手法，所以在“深远之致”上常常会有所欠缺。而和韵词因为在主题和韵字上受到原唱的影响，也必然会出现通过改变自己的构思来迎合原唱要求的现象。

程旭

因为篇幅较长，长调十分讲究结构的安排，要在起接之间表现情感的曲折，如此对于提倡即兴而作的王国维来说，就会少了一种自然的乐趣；同时，因为长调多用赋的表现手法，所以在“深远之致”上常常会有所欠缺。而和韵词因为在主题和韵字上受到原唱的影响，也必然会出现通过改变自己的构思来迎合原唱要求的现象。

程旭

因为篇幅较长，长调十分讲究结构的安排，要在起接之间表现情感的曲折，如此对于提倡即兴而作的王国维来说，就会少了一种自然的乐趣；同时，因为长调多用赋的表现手法，所以在“深远因为篇幅较长，长调十分讲究结构的安排，要在起接之间表现情感的曲折，如此对于提倡即兴而作的王国维来说，就会少了一种自然的乐趣；同时，因为长调多用赋的表现手法，所以在“深远之致”上常常会有所欠缺。而和韵词因为在主题和韵字上受到原唱的影响，也必然会出现通过改变自己的构思来迎合原唱要求的现象。之致”上常常会有所欠缺。而和韵词因为在主题和韵字上受到原唱的影响，也必然会出现通过改变自己的构思来迎合原唱要求的现象。

程旭

因为篇幅较长，长调十分讲究结构的安排，要在起接之间表现情感的曲折，如此对于提倡即兴而作的王国维来说，就会少了一种自然的乐趣；同时，因为长调多用赋的表现手法，所以在“深远之致”上常常会有所欠缺。而和韵词因为在主题和韵字上受到原唱的影响，也必然会出现通过改变自己的构思来迎合原唱要求的现象。

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因为篇幅较长，长调十分讲究结构的安排，要在起接之间表现情感的曲折，如此对于提倡即兴而作的王国维来说，就会少了一种自然的乐趣；同时，因为长调多用赋的表现手法，所以在“深远之致”上常常会有所欠缺。而和韵词因为在主题和韵字上受到原唱的影响，也必然会出现通过改变自己的构思来迎合原唱要求的现象。

程旭

因为篇幅较长，长调十分讲究结构的安排，要在起接之间表现情感的曲折，如此对于提倡即兴而作的王国维来说，就会少了一种自然的乐趣；同时，因为长调多用赋的表现手法，所以在“深远之致”上常常会有所欠缺。而和韵词因为在主题和韵字上受到原唱的影响，也必然会出现通过改变自己的构思来迎合原唱要求的现象。

程旭

因为篇幅较长，长调十分讲究结构的安排，要在起接之间表现情感的曲折，如此对于提倡即兴而作的王国维来说，就会少了一种自然的乐趣；同时，因为长调多用赋的表现手法，所以在“深远之致”上常常会有所欠缺。而和韵词因为在主题和韵字上受到原唱的影响，也必然会出现通过改变自己的构思来迎合原唱要求的现象。

程旭

因为篇幅较长，长调十分讲究结构的安排，要在起接之间表现情感的曲折，如此对于提倡即兴而作的王国维来说，就会少了一种自然的乐趣；同时，因为长调多用赋的表现手法，所以在“深远之致”上常常会有所欠缺。而和韵词因为在主题和韵字上受到原唱的影响，也必然会出现通过改变自己的构思来迎合原唱要求的现象。

程旭

因为篇幅较长，长调十分讲究结构的安排，要在起接之间表现情感的曲折，如此对于提倡即兴而作的王国维来说，就会少了一种自然的乐趣；同时，因为长调多用赋的表现手法，所以在“深远之致”上常常会有所欠缺。而和韵词因为在主题和韵字上受到原唱的影响，也必然会出现通过改因为篇幅较长，长调十分讲究结构的安排，要在起接之间表现情感的曲折，如此对于提倡即兴而作的王国维来说，就会少了一种自然的乐趣；同时，因为长调多用赋的表现手法，所以在“深远之致”上常常会有所欠缺。而和韵词因为在主题和韵字上受到原唱的影响，也必然会出现通过改变自己的构思来迎合原唱要求的现象。变自己的构思来迎合原唱要求的现象。

程旭

因为篇幅较长，长调十分讲究结构的安排，要在起接之间表现情感的曲折，如此对于提倡即兴而作的王国维来说，就会少了一种自然的乐趣；同时，因为长调多用赋的表现手法，所以在“深远之致”上常常会有所欠缺。而和韵词因为在主题和韵字上受到原唱的影响，也必然会出现通过改变自己的构思来迎合原唱要求的现象。

程旭

因为篇幅较长，长调十分讲究结构的安排，要在起接之间表现情感的曲折，如此对于提倡即兴而作的王国维来说，就会少了一种自然的乐趣；同时，因为长调多用赋的表现手法，所以在“深远之致”上常常会有所欠缺。而和韵词因为在主题和韵字上受到原唱的影响，也必然会出现通过改变自己的构思来迎合原唱要求的现象。

程旭

因为篇幅较长，长调十分讲究结构的安排，要在起接之间表现情感的曲折，如此对于提倡即兴而作的王国维来说，就会少了一种自然的乐趣；同时，因为长调多用赋的表现手法，所以在“深远之致”上常常会有所欠缺。而和韵词因为在主题和韵字上受到原唱的影响，也必然会出现通过改变自己的构思来迎合原唱要求的现象。

程旭

因为篇幅较长，长调十分讲究结构的安排，要在起接之间表现情感的曲折，如此对于提倡即兴而作的王国维来说，就会少了一种自然的乐趣；同时，因为长调多用赋的表现手法，所以在“深远之致”上常常会有所欠缺。而和韵词因为在主题和韵字上受到原唱的影响，也必然会出现通过改变自己的构思来迎合原唱要求的现象。

程旭

因为篇幅较长，长调十分讲究结构的安排，要在起接之间表现情感的曲折，如此对于提倡即兴而作的王国维来说，就会少了一种自然的乐趣；同时，因为长调多用赋的表现手法，所以在“深远之致”上常常会有所欠缺。而和韵词因为在主题和韵字上受到原唱的影响，也必然会出现通过改变自己的构思来迎合原唱要求的现象。

程旭

因为篇幅较长，长调十分讲究结构的安排，要在起接之间表现情感的曲折，如此对于提倡即兴而作的王国维来说，就会少了一种自然的乐趣；同时，因为长调多用赋的表现手法，所以在“深远之致”上常常会有所欠缺。而和韵词因为在主题和韵字上受到原唱的影响，也必然会出现通过改变自己的构思来迎合原唱要求的现象。

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因为篇幅较长，长调十分讲究结构的安排，要在起接之间表现情感的曲折，如此对于提倡即兴而作的王国维来说，就会少了一种自然的乐趣；同时，因为长调多用赋的表现手法，所以在“深远之致”上常常会有所欠缺。而和韵词因为在主题和韵字上受到原唱的影响，也必然会出现通过改变自己的构思来迎合原唱要求的现象。

程旭

因为篇幅较长，长调十分讲究结构的安排，要在起接之间表现情感的曲折，如此对于提倡即兴而作的王国维来说，就会少了一种自然的乐趣；同时，因为长调多用赋的表现手法，所以在“深远之致”上常常会有所欠缺。而和韵词因为在主题和韵字上受到原唱的影响，也必然会出现通过改变自己的构思来迎合原唱要求的现象。

程旭

因为篇幅较长，长调十分讲究结构的安排，要在起接之间表现情感的曲折，如此对于提倡即兴而作的王国维来说，就会少了一种自然的乐趣；同时，因为长调多用赋的表现手法，所以在“深远之致”上常常会有所欠缺。而和韵词因为在主题和韵字上受到原唱的影响，也必然会出现通过改变自己的构思来迎合原唱要求的现象。

程旭

因为篇幅较长，长调十分讲究结构的安排，要在起接之间表现情感的曲折，如此对于提倡即兴而作的王国维来说，就会少了一种自然的乐趣；同时，因为长调多用赋的表现手法，所以在“深远之致”上常常会有所欠缺。而和韵词因为在主题和韵字上受到原唱的影响，也必然会出现通过改变自己的构思来迎合原唱要求的现象。