论王沂孙词的意象形态和心态特征

扬之水

第一，以层深径曲的拟人化象征意象展现美好人物的不幸身世遭际和沉郁凄婉的今昔之感，是碧山词意象形态主要特色之一。

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此词的拟人化象征意象不仅融人物、情景、典事与现实为一体，而且其意象结构，亦将自然物理与人世情势今昔盛衰之变的两重时空，一并容纳于“昔一今一他日”的纵式结构中，且其发端、歇拍、过片、结尾不使一平笔，全用逆入、逆挽、反折逆收之法，这种层深径曲的意象形态，最能见出词人往复曲折，沉郁悲苦的情绪体验色调。此词正是以此亦蝉亦人、层深径曲的拟人化象征意象形态，展示因国亡器失而悲痛至极的宫妃，纵使身化为蝉，也同样因“携盘去远难贮零露”而无法生存。故而纵使生死轮回，人蝉变异，亦无法逃脱这一情势带来的普遍悲剧命运，因此亦无法解脱这生死不泯的长恨。传达了词人沉郁深婉的今昔身世之悲，亡国之痛。

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在这类词里，词人并不直接抒发其情怀，而是“悲喜亦于物显”，通过第三人称抒情主体——拟人化象征意象的身世遭际、情境意态，间接传达他的审美情绪体验——沉郁深婉的今昔盛衰之慨，身世家国之悲。表现出词人以自然景物观赏为尚，更熟悉亦更善于在对自然景物的审美观照和意象创造中，兴发、传达其入生感受的审美情趣和艺术感知—表现方式。这决定了王沂孙词的意象创造、势必淡化实有性的创作缘起，而着意以一切艺术手段强化其独特的审美情绪体验。

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词人正是着意以这种客观情势与主观情思相反对比映托的方式，来展示无情时势“将有价值的东西毁灭给人看”的悲剧过程。这类拟人化象征意象的姿质、意态情思被刻画得越美丽动人，缠绵深挚，其遭受的盛衰顿变磨难和被毁灭的命运越使人悲惜伤悼，亦愈发突出时势的残酷无情。正是由此，表现出王沂孙眷怀往昔，眷怀故国，肯定过去否定现在，否定毁灭往昔一切的无情时势的情感评价倾向，体现了词人以过去为价值基点的审美价值取向。

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这种层深径曲，不仅在于此类意象是人、物、情思、典事与现实的多重整合，其结构脉络往往是物理、事理、情理条贯错综交织一体，更由于物与人、拟人化与象征、本体与喻体、象征物与被象征物的多重并存、整合作用，使此类意象形态产生超乎单纯的拟人或象征作用，而具有多重复合的隐喻效应，从而把词人由一事一物引发的今昔身世之感，由一己之范围和实有空间，扩展到自然、历史的多重广阔时空，使之获得言近指远、沉郁深婉的诗歌张力和审美感发效应。

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周密张炎创造物态毕肖、情思凄婉的拟人化意象、并专注于其“现时”的情思意态刻画，表现了他们凄婉而出以空灵蕴藉的一己身世落寞之感，决定于他们的心灵激发和审美观照只停留在具体物象的细致观照和触物所生一念感受的体验上，见出他们的情绪体验方式，是因时起兴随物赋感，带有较强的随机性、灵感性，见出他们个性心理的丰富多面、外倾发散特征；那么王沂孙创造层深径曲的拟人化象征意象，传达言近指远沉郁深婉的今昔盛衰之痛，身世家国之悲，则决定于他的心灵激发和审美观照，往往超脱对具体物象现时的细致观照和触物所生的随机感受，而去体验更高的合目的性的情绪和观念——词人久蓄于心、深感于怀的家国兴亡之痛、今昔身世之悲。见出他的情绪体验方式，是“专寄托入”，故其意象形态传达的审美情绪，带有较强烈的指向性和指定性(而非周、张词凄婉而出以空灵蕴藉)，见出王沂孙执著甚或“耽溺”于特定的情绪心境，不易于亦不善于发散解脱的内倾型人格心态。

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如果说由王沂孙词拟人化象征意象层深的特点，更多见出其“专寄托人”的情绪体验方式，那么其“径曲”的特点，则更多地反映出词人独特的情绪体验色调。径曲，不仅指其意象时空脉络融物理、事理、情理条贯错综一体，更指其章法布局丰富多变，却又万变不离其宗——多用逆入、逆挽、反折逆回、回环呼应之法而不使一平笔。

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第二，以今昔对比强烈，大起大落、顿挫沉郁的赏物情景意象，传达沉郁顿挫的今昔盛衰身世之感，是王沂孙词意象形态的又一突出类型和特色。

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与前一类意象形态侧重以第三人称的拟人化象征意象今昔身世遭际，间接展现词人今昔身世之感的特点不同，此类意象形态多以第一人称经历的今昔赏物情景，直接展现词人沉郁顿挫的忆昔伤今之情。

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词人往往以精微深情之笔正面刻画昔日美好的赏物情景，而以疏宕凄黯的侧笔翻笔写现在，并且往往通过与所咏之物相系的典事盛景、俊才名章一笔扫空顿然消亡之势，展示今昔盛衰之变。这种手法，不仅使词作意象时空陡然由小至大、由近至远，由实到虚，使其展示的今昔之变具有猝不及防的跌宕顿挫之势，而且使其传达的今昔之感超脱一物一人一事一时的实境，具有深永的叹息人类无力把握自己命运的强烈悲剧底蕴。

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第三，即物、即事、即情造境，以沉郁悲苦的景物意绪氛围意象形态，展示词人沉郁悲苦的伤今情境意绪体验，是王沂孙意象形态的第三种类型和特色。

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从此词的时空脉络看，词人客舍怀乡是实，意绪氛围体验是虚，却隐实就虚——着意以突出空间转换的横向结构结体，层层渲染其“故国凄凉”之感和身世飘零欲归不得之悲。这种秋风落叶故国凄凉使人悲，欲归不得亦悲，然故国凄凉，纵使归来更悲的悲苦情境和意绪氛围，以及层层往复勾勒烘染的沉郁之势，使其超脱一已羁旅愁怀的实境，而具有传达沉郁凄苦的“伤今”情绪——特定时代情境和意绪氛围的艺术张力。

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三类意象形态，它们既姿态各异，同时又具有共同之处：一体现了王沂孙以自然景物清赏为尚的审美情趣和审美感知一表现方式。二体现了王沂孙以过去时为价值基点的审美价值取向和情感评价立场。三以层深径曲的自然景物意象，传达沉郁深婉的忆昔伤今之情，体现王沂孙“专寄托入”的情绪体验方式和沉郁掩抑的情绪色调，见出王沂孙内倾执著、沉郁低抑的人格心态特征。

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综观王沂孙词，其词作意象大大开掘、深化了咏物词的意象形态和意蕴层次，作为“南宋无谓应社之词”的自赎，以其“咏物最争托意”“赋物而将人景情思一齐融入”“取径曲，布势远”“思笔双绝”的碧山范式，使“宋人咏物之词，至此编乃别有其深衷新义”。但因其审美情趣和艺术感知一表现方式造成的题材的狭窄，无疑限制了他对广阔社会现实人生的关注。其深切沉郁的忆昔伤今情绪体验，与其囿于自然景物自身形质限制的矛盾，使其多用典事加深意蕴之法，又使其词有深而易晦之病。