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发表于 2020-3-28 22:40 | 显示全部楼层 |阅读模式
虞美人·过除夕
三家三地高堂聚,不尽桑麻叙。擀皮包馅饺成排,春晚名家争艺,午钟来。
燃花启梦新春寄,尝饺藏金币。几杯乡酒暖亲情,便喜纸牌狂舞,至天明。

【评】这首词语言流畅,对于事件的描写表达到位,特别是对动态方面的刻画比较擅长。下面我们来分析一下。首句“三家三地高堂聚”,换成“三家三地一堂聚”,会否意思更切合原意。作者一连用了两个“三”为的是强调这个“聚”的难得,故用“一”来收束这一连两个“三”,更是对“难得一聚”这个意思的推进。“不尽桑麻叙”这里感觉有点别扭,如果换“尽把桑麻叙”,是不是会好些?原因是“不尽桑麻叙”的“不尽桑麻”少了一个动词。虽然有“不尽长江滚滚来”,“长江”其实是长江水,虽然都是名词,但是“桑麻”可以说是一个专用名词,不加动词就产生了一点别扭的感觉。其实这基本上是根据“语感”来分辨出来的,而语感是通过大量的阅读以后积累。“春晚名家争艺”这个“争艺”我们看得明白,但是实际上是自造词,原意是“争献艺”,那么取舍之间,不如用“献艺”了因为有这个词。“春晚名家争艺,午钟来。”这里注意要用、(顿号)因为它是一句话,在一些格式中这里是连续的没有标点符号的,用了逗号就变成两句了。既然是看春晚了,接着的“午钟”我相信作者想表达的是“午夜的钟声”吧?“午钟”应该理解为“正午的钟声”,例如“午钟振衣坐,招我同一餐”,虽然有“午夜钟”之说,但是毕竟“午”和“午夜”是两回事。再看过片,“燃花启梦新春寄”,有人这样说过七律的句子:一个句子里描写三个或以上意象的,很容易犯“意杂”的毛病,杜甫除外。虽然词和诗是不同的,因为词句的长度各异,但是此句刚好七字,我们看看这个句子:燃花-启梦-新春-寄,有没有发现这个句子去到“寄”字已经感觉到气脉上不去了?如果我们试着翻译一下:燃烧烟花开启了梦想(之旅程),在新春这个时节 ~那么寄是不是多了出来了?凑韵啦。“尝饺藏金币”这是个有趣的游戏,但是上片已经在饺子上费了一些笔墨,那么下片再写饺子,会感觉作者是找不到可以写的事情了吗?或者说,下片还在说饺子,思路没宕开。“便喜纸牌狂舞”,此处便与喜配搭的不舒服,翻译一下意思是:接着“喜欢”狂舞纸牌(打牌)(过于口语化了)。喜是喜爱,是一种惯常的状态。建议用“更喜”,如果想强调“便”,那么“喜”就最好换成其他动作。其实不必纠结这个“便”来承接,看看李煜写的:烛明香暗画堂深,满鬓青霜残雪思难任。再对比一下:几杯乡酒暖亲情,便喜纸牌狂舞,至天明(便,至)。不一定需要步步使用连接词的,适当地方用一个就够了,多了反而像一个人急急忙忙说话似的,少了闲庭信步的稳重。从整体上看,整首词还是写得实了一些。历来也不乏大部分实写的作品(绝句比较多,例如杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳”)但是词的长短句的特点使其具有比律诗更柔美空灵的特质,所以这样大篇幅的实景描写用词来表现往往发挥不出词最美妙的特质-建议多介入“情”的渲染,也就是“虚写”,让作品更灵动,更有感染力。“虚”写得好,往往是直击人心的,而“实”写(例如描景)往往是从侧面去表现“情”的。但是无论虚写还是实写,都是为“情”服务的,离不开一个“情”字。如此去理解的话,如果一首词通篇都是实景的描写,等于是从侧面去表现这个“情”字,而要表现得成功,是需要相当的功力的,一不小心,就会写成了一篇记录事情经过的流水账。总的来说,这篇习作有情的体现的,但是如果能介入更多的虚写会更好,会增加词味。一首好作品,必须有一两个出彩的句子,显然还没有达到。



诗言志,歌咏情。

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