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晚唐诗僧：诗禅合辙的文化侧影
一、诗僧的形成 诗僧是诗禅合辙的文化侧影。中国文化自佛经传译入中土后，文学、思想、社会、习俗都有进一步融合佛教的痕迹，在诗歌方面渐而形成以禅入诗，以禅喻诗的现象，在佛教僧徒方面，也融合著内学、外学，禅僧多以诗示道，以诗颂古，这是诗禅交汇光芒所形成的文化现象。诗僧产生的时间约起於东晋。柳宗元《送文畅上人登五台遂游河溯序》云：“昔之桑门上首，好与贤士大夫游，晋宋以来，有道林、道安、休上人，其所与游，则谢安石、王逸少、习凿齿、谢灵运、鲍照之徒，皆时之选。”柳宗元虽未名之“诗僧”，但所列“桑门上首”诸人，今都有诗传世，这些释氏诗作，後人称为“僧咏”或称“衲子诗”，在诗歌与禅学发展史上有突出的成就。这种能诗的禅子，我们也称为“诗僧”，“诗僧”一词或以为沾惹讥评之意而成为贬词，但以之作为衲子能诗的身份特称，倒不一定语涉贬责，因此本文仍沿用诗僧一语。 据近人覃召文所考，东晋时期由於时尚三玄，促进僧侣与文士的交往，造就诗僧形成的温床，康僧渊、支道林、慧远等成为中国第一代诗僧，此後诗僧俊彦辈出，《世说新语》、《诗品》中亦多有称述。晋宋诗僧诗作多偈颂，作品数量寡少，且乏诗味，这种现象到唐代才改观。王梵志是隋末唐初开始大量为诗的僧人，作品多达三百余首，此後寒山有六百首、拾得有五十余首，诗僧作品量虽增多，但诗语俚俗诙谐，仍难登大雅之堂。诗僧在诗质与诗量方面都能有跻身士林，齐致风骚的成就者，要到中晚唐时期，特别是以皎然、贯休、齐己三人为代表的 僧俗唱酬集团，“诗僧”一词至此才正式诞生。 “诗僧”一词应代表僧徒在诗歌艺术上的自觉，诗於僧人不仅仅是修佛余事或渡众方便而已，覃召文认为：“在中晚唐之前，僧侣固然也作诗，但大多把作诗看做明佛证禅的手段，并不把诗歌看成艺术，而比较起来，中晚唐诗僧往往有著迷恋艺术的创作动机。”这点看法深深值得肯定，因为中晚唐诗僧专意为诗，认真寻索诗禅二者的矛盾、依存与主次关系，最後不仅不舍诗事，更以诗禅合辙的方式从事创作并归纳融会禅法於诗歌理论，这些在本文以下对齐己的讨论中可以看出一斑。 由於诗僧的自觉，带来诗僧创作的高度繁荣，《全唐诗》录诗僧凡一一五人，僧诗凡二八00首，多数均成於中晚唐。成就最高者属皎然、贯休、齐己三人，诗共一九二0首，後人遂有《唐三高僧诗集》之编纂，齐己诗凡八百余首，占合集的三分之一强，在意象与诗格上都有极精萃的成就，足为中晚唐诗僧观察的重点。 二、齐己与其白莲意象 齐己俗姓胡名得生，漳州益阳人，生年不详，但据考证应生於会昌、大中之际，较贯休少十余岁，去皎然寂灭六十余年，宋《高僧传》载齐己幼年入大沩山同庆寺出家，师仰山大师慧寂，今《白莲集》有《留题仰山大师塔院》之作，为南宗沩仰传系。後历参药山、鹿门、国、德山诸师，遍游浙东、江右、衡岳、匡阜、嵩岳等地三十余年，开平中（910），曾与修睦等高贤同住庐山，会兵灾、匪患、饥荒等事，避入金陵，西朝峨眉，南行荆州，龙德元年（921）为高季兴迎入江陵龙兴寺充任僧正，成为荆南宗教领袖。齐己终生致力诗学与诗歌创作，今存《风骚旨格》一卷与《白莲集》十卷，诗凡八五二首，平生诗作尽粹集於此。 《白莲集》的编纂可能成於齐己当世，为其高足西文禅师所编，《全唐诗》卷845-851释门诗中，僧诗尚颜、栖蟾等都有《读齐己上人集》诗，可证之。《白莲集》的编纂据笔者归纳，至少代表两个意义：（一）《白莲集》可以看出晚唐诗僧之盛及诗集酬酢的风气大开。（二）《白莲集》代表著齐己一生从诗禅矛盾到诗禅统一的心路历程，是释子以诗为终生目标，可公诸於世，不必作禅修余事的表徵，也代表诗禅融合真正成熟的样态。我们从诗集名为“白莲”、集中多涉禅门论诗及齐己对“白莲”意象的认同等等，都可以得到进一步证明。 《白莲集》中多酬赠诗僧之作，与齐己交游论诗论禅的僧人至少有方干、益公、修睦、秘上人、贯休、中上人、胤公、尚颜、文秀、兴公、微上人、耿处士、无上人、惠空上人、明月山僧、广济、梵峦上人、延栖上人、言之、僧达禅师、可准、楚萍上人、乾昼上人、灵跫上人、虚中上人、本上人、西寄、仁用、自牧、康禅师、愿公、昼公、白上人、凝密大师、元愿上人、贯微上人、谷山长老、南雅上人、仁公、实仁上人、岳麓禅师、体休上人、光上人等四十余人，其他不知名号者如“诸禅友”“道友”“吟僧”“小师”“匡阜诸公”等，则不知几许。这些僧人中，为全唐诗著录，确知为诗僧，有诗传世者，有文益、文秀、无可、贯修、尚颜、虚中、修睦、方干等，其他未为《全唐诗》收录，在白莲集中确知其人当世已有诗作者如《酬西川梵峦上人卷》、《览西川延西上人卷》、《谢西川可准上人远寄诗集》、《谢元愿上人远寄檀溪集》、《谢贯微上人寄远古风今体四轴》《酬西蜀广济大师见寄》等，诸诗可以看出诸僧们彼此或寄诗集或书诗卷相赠，也应属诗僧之列。我们可知齐己活动的晚唐时期，诗僧以诗赠酬於僧俗之间的风气之盛。 《白莲集》寓名“白莲”与齐己对诗禅世界的认同有关，从全集诗作中也有明显的痕迹可以看出，“白莲”一语关涉东晋慧远大师在庐山东林寺始倡的白莲社，也关涉到中唐白居易诗禅合一的白芙蕖意象，更直接关涉到《法华经》的莲花象喻。 齐己曾在庐山东林寺与修睦等僧同修，《送东林寺睦公往吴国》诗云： 八月江行好，风帆日夜飘。烟霞经北固，禾黍过南朝。 社客无宗炳，诗家有鲍照。莫因贤相请，不返旧山椒。 此诗与修睦话别，除了写到时值八月，修睦往南的风帆、烟霞外，颔联特别提出“社客”“诗家”，俨然有南朝香社僧俗论诗谈禅的一番憧憬，显示齐己对慧远结香社以来，僧人与文士诗禅生活之追怀，这正可以看见《白莲集》卷一《寄镜湖方干处士》、《送益公归旧居》、《送东林寺睦公往吴国》、《秘上人》、《送休师归长沙宁觐》、《题中上人》、《秋兴寄胤公》、《酬尚颜》、《寄文秀大师》、《谢兴公上人》、《酬微上人》、《寄江居耿处士》、卷二有《夏日江寺寄无上人》、《送惠空上人归》、《寄明月山僧》、《寄哭西川坛长广济大师》、《酬哭西川梵峦上人》、《览延栖上人卷》、《寄怀江西僧达禅翁》、《寄普明大师可准》……等等。本文所列僧人均见白莲集十卷诗题中。 僧齐己与修睦往来的重心正在诗、禅两事。齐己另有《别东林後回寄修睦》、《题东林白莲》、《东林作寄金陵知己》（以上均见卷二）《题东林十八贤真堂》、《寄怀东林寺匡白监寺》（卷七）等作，可以看出齐己心中这种诗禅生活的理想正是以白莲花托寓而出。《题东林白莲》云： 大士生兜率，空池满白莲。秋风明月下，斋日影堂前。 色後群芳坼，香殊百合燃，谁知不染性，一片好心田。 此诗应是东林寺即景，可以想见晚唐时，东林当有一片无染的白莲池是齐己心中空性所寄的意象。後来《题东林十八贤真堂》诗曾云： 白藕花前旧影堂，刘雷风骨画龙章。 共轻天子诸侯贵，同爱吾师一法长。 陶令醉多招不得，谢公心乱入无方， 何人到此思高躅，岚点苔痕满粉墙。 这首诗中齐己以白莲花起兴，充满诗禅世界可以轻天子傲诸侯的怡悦自得，追忆当年慧远曾招陶拒谢的流风逸事，此诗末尾有自注小字云：“谢灵运欲入社，远大师以其心乱不纳”，由此我们可以探知齐己心中的白莲净土。齐己自从东林修心之後，终生缅想慧远东林香社的生活，到晚年荆渚间《感怀寄僧达禅弟》仍不断提起“十五年前会虎溪，白莲斋後便来西。”（卷七）可见庐山“白莲社”在他心中的意义。“白莲”的意象和白居易也有很大的关系。齐己在《贺行军太傅得白氏东林集》云： 乐天歌咏有遗编，留在东林伴白莲。 百氏典坟随丧乱，一家风雅独完全。 常闻荆渚通侯论，果遂吴都使者传。 仰贺斯文归朗鉴，永贺声政入黄弦。 此诗虽有应酬语，但对白乐天诗歌因东林禅寺而得以“完全”，显然有一番欣羡，可见齐己心中对诗与禅的重视。从其《寄怀东林寺匡白监寺》云：“闲搜好句题红叶，静敛霜眉对白莲”，又云：“修心若似伊耶舍，传记须添十九贤。”（卷七）庐山东林寺有“十八贤堂”，齐己此诗明示自己对诗对禅的努力，在闲搜好句，静敛霜眉的“修心”後，他心中应也希望如白居易般，斯文得传，为东林寺更添一贤吧！另一首《谢西川可准上人远寄诗集》云： 匡社经行外，沃洲禅宴余。吾师还继此，後辈复何如。 江上传风雅，静中时卷舒，堪随乐天集，共伴白芙渠。 齐己得可准诗集，对可准诗传风雅，禅宴入静，以白乐天共白芙渠推誉之，可见齐己“白莲”意象与白乐天诗集因禅而传後世的意义关系菲浅。 “白莲”意象取景东林寺，结合著白莲社慧远遗风与白居易诗集传世的意义，但最深的内蕴却直接关连到《法华经》的莲花象喻。齐己诗中多次提到《法华经》，他曾刺血写经，《送楚云上人往南岳刺血法华经》云： 剥皮刺血诚何苦，欲写灵山九会文。 十指沥乾终七轴，後来求法更无君。 诗中看出齐己常向楚云上人求法，楚云欲往南岳，齐己此时唯有血书法华表达至诚，最後完成的共七轴，不尽表示他对楚云的敬重，也显现出齐己对法华经的喜爱。另一首《赠持法华经僧》云： 众人有口不说是即说非，吾师有口何所为，莲经七轴六万九千字，日日夜夜终复始，乍吟乍讽何悠扬，念经功德缘舌根，可算金刚坚，他时劫火洞燃後，神光璨璨如红莲。 此诗论持经功德缘舌根，并取莲花意象称颂之。另两首《赠念法华经僧》、《赠念法华经》也都取莲花意象云：“但恐莲花七朵一时折，朵朵似君心地白”（卷十）“万境心随一念平，红芙蓉折爱河清”（卷十）。《法华经》即《妙法华莲经》，太虚大师解释此经以“莲华”为喻云：“华有多种，或狂华无果，可喻外道空修梵行，无所克获；或一华多果，可喻凡夫供养父母报在梵天；或多华一果，可喻声闻种种苦行只得涅盘；此皆华不可以喻妙法。惟此莲花，花果俱多，可譬因含万法、果圆万行。”太虚大师另有“内三喻”“本门三喻”仔细解释整部法华的莲花妙喻，可见此经直接取喻莲花以象妙法之一本众，齐己对莲花的欣爱，也与此经法喻有很大的关系。 三、《白莲集》中的诗禅世界 齐己锺情於诗又归心於禅，但诗染世情，禅求寂心，二者不免相妨，能否相成？此在《白莲集》中也有极多矛盾与统一的现象。在诗情方面，齐己时露亲族与家国之思，也多僧俗友人之思，在禅寂方面，齐己也曾示道参禅，不少静坐冥思之作，能提供禅者悦心的悟境。其一生融合诗禅的努力是值得肯定的。意义值得突显出来： 1、标举诗僧，多论诗禅 齐己《白莲集》十卷中大量诗作都集中在体现诗禅的意义，可以说是一位相当自觉的诗人与禅者。他的自觉从诸诗可知，《留题仰山大师塔院》云：“曾约诸徒弟，香灯尽此生。”（卷一）《寄勉二三子》云：“不见二三子，悠然吴楚间，尽应生白发，几个在青山。□□□□□，□□莫放闲，君闻国风否，千载咏关关。”（卷一）二诗中一以禅为终生之约，一以诗经勉弟子不能放闲，任白发丛生，而不知此中青山。齐己全集充满著诗禅二者的反省，病时则思“无生”，《病起二首》说：“无生即不可，有死必相随，除却归真觉，何繇拟免之。”（卷一）富贵闲适则恋山林，《渚公自勉二首》云：“必谢金台去，还携铁锡将。”（卷三）他这种自觉，使他以“吟僧”“诗僧”的形象出现在僧俗之间，并时时以“吟僧”“诗僧”自我形容，也以之自勉勉人。《勉诗僧》云： 道性宜如水，诗情合似冰，还同莲社客，联唱香灯。（卷三） 这首诗中，齐己自觉到诗僧应合冰水般的道性与诗情，不能以诗干俗爱名。《逢诗僧》云： 禅玄无可并，诗妙有何评，五七字中苦，百千年後清。 难求方至理，不朽始为名，珍重重相见，忘机话此情。 同为“诗僧”，齐己在偶然相逢中，不忘与之谈禅论诗，言下显出齐己对二者玄妙难方的至理，有著深深的锺情，因此逢诗僧话诗禅，也就更能忘机。除了标举“诗僧”外，齐己有时也称之为“吟僧”，在他心中同指诗僧之义。《寻阳道中作》云：“欲向南朝去，诗僧有惠休”（卷三），在寻阳往南的途中，透过历史文化的思维，缅想到南朝诗僧惠休；《送人游武陵湘中》云：“风烟无战士，宾榻有吟僧”（卷五），在送别时以“吟僧”自喻；《孙支使来借诗集因有谢》云：“冥搜从少小，随今得淳元，闻说吟僧口，多传过蜀门。”（卷六）齐己拒绝孙支使来借诗集，也是以“吟僧”自居，这当中我们不仅看到齐己努力於诗有成，诗集已纂，诗名已传，也同样可以看出齐己不愿以诗干名的本衷。《勉吟僧》云： 千途万辙乱真源，白昼劳形夜断魂。 忍著袈裟把名纸，学他低折五侯门。 这首诗最能显出他执著诗禅，走过千途万辙，终能不负袈裟而有诗名的心路历程，但时俗爱名干利，即使诗僧也难自持，因此“忍著”二字看得出他这一路的堪忍，“低折”二字看得出他拔俗的超越，齐己的诗僧形象完全透彻出一股僧而任俗的承担力量。诗僧的标举起於中唐（见本文第一节及注9），并非齐己的特识，只是齐己在诗僧的清雅形象上亲身履践，以禅境诗艺的躬行成就来辟俗，破除一般人对诗僧联系著名闻利养的迷惑，这样的标举、勉励、也就益加显出承担之重、意义之深。在《白莲集》中，齐己无时不与僧俗论诗、论禅，如《戒小师》云： 不肯吟诗不听经，禅宗异岳懒游行， 他年白首当人间，将底言谈对後生。 这是一首训诫小师父的作品，勉小师们要吟诗要听经，要行禅宗异岳，才能示教後生。这是齐己一生学禅、吟诗、漫游的写照。他寄诗重问知己，怀念上人，每每都兼论诗禅。《怀体休上人》云：“何人分药饵，诗逢谁子论。”（卷九）《江居寄关中知己》云：“雪月未忘招远客，云山终待去安禅。”《寄武陵贯微上人二首》云：“诗里几添新菡萏，衲痕应换旧烂斑。”“风骚妙欲凌春草，纵迹闲思岳莲。”（卷九）《荆渚逢禅友》云：“闲吟莫忘传心祖，曾立阶前雪到腰。”（卷九）《答禅者》云：“闲吟莫学汤从事，却抛袈裟负本师。”（卷九）《答文胜大师清柱书》云：“应嫌六祖传空衲，只向曹溪求息机。”（卷九）凡此，齐己与僧俗禅友诗友论诗禅之作，在集中凡十之八九，不胜枚举，而以禅思闲吟来传心事祖的用意，不能有负本师的初衷也於此可见。 2、调和诗魔与竺卿，在诗禅矛盾中寻求统一 齐己基於“诗僧”的醒觉，不断兼论诗禅来寻求超越，然而诗禅二事究竟相背或相合，也系於当事人自己内在境遇的高下，见山是山与见山不是山，在名相上终是分殊，在至理上却是合辙，齐己以一僧人而嗜诗，在诗禅的离合心路上，有一番耐人寻思的况味。在齐己未达成诗禅妙合之前，有许多诗禅相妨的矛盾流现在其诗作中，《尝茶》云：“味击诗魔乱，香搜睡思轻。”《自勉》云： 试算平生事，中年欠五年，知非未落後。 读易尚加前，分受诗魔役，宁容俗态牵。 闲吟见秋水，数只钓鱼船。 《喜乾画上人远相访》云： 彼此垂七十，相逢意若何。圣明殊未至，离乱更应多。 澹泊门难到，从容日易过，余生消息外，只合听诗魔。 他经常以“诗魔”来戏称诗思，特别在干扰禅思，不得清静澹泊之时，就特别显出“分受诗魔役”的自我提醒。禅的个中消息才是齐己最终的目标。诗在此时显然是余事，当禅者不得其门，不能花开花落，来去自如时，身不由己的受诗魔牵役的感叹也就油然而生。但齐己仍不肯认同诗是余事而已，他一面怨诗魔，一面又肯定诗可助禅，因此《爱吟》诗云： 正堪凝思掩禅扃，又被诗魔恼竺卿。 偶凭窗扉从落照，不眠风雪到残更。 皎然未必迷前习，支遁宁非悟後生。 传写会逢精鉴者，世应知是咏闲情。 齐己以皎然、支遁的前辙来自我反省，认为诗若逢精鉴者，定知诗也能离尘染，入闲情，齐己希望自己能思入精微以咏闲情。《寄郑谷郎中》云：“还应笑我降心外，惹得诗魔助佛魔”（卷八）也是存著诗可助佛的觑想。 齐己始终不放弃诗禅合辙的可能，因此他时时以二者为思，不论闲居静坐或与人往来时，都以诗禅为事。《夏日草堂》云：“静是真消息，吟非俗肺肠。”《夜坐》云：“月华澄有象，诗思在无形。”《山中答人》云：“谩道诗名出，何曾著苦吟，忽来还有意，已过即无心。” 他一直在揣摩诗禅二者离俗、无形、无心的这种妙合关系。他与僧俗往来时，也时时讨论到这个问题，《酬微上人》云：“古律皆深妙，新吟复造微，搜难穷月窟，琢苦近天机。”（卷一）和微上人讨论搜寻入微，吟新琢苦等问题。《秋兴寄胤公》云：“题诗问竺卿”（卷一），《酬元员外见寄》云：“时闻得新意，多是此忘缘”（卷一），二诗与胤公、元员外论诗之新意。在《寄秀大师》诗中，齐己提出诗应与禅等事，他说： 皎然灵一时，还有属於诗，世岂无英主，天何惜大师。 道终归正始，心莫问多岐，览卷堪惊立，贞风喜未衰。 齐己推崇文秀诗有贞风，能融合道心，且能道归正始，不屈於诗，这正是齐己自己所努力的理想。他还以诗禅与吟僧互勉《寄怀江西僧达禅翁》云：“何妨继余习，前世是诗家”（卷二）；他曾和可准论过诗，《送普明大师可准》云：“莲岳三徵者，论诗旧与君。”（卷二），也曾和岳阳李主簿谈诗情：“倚槛应穷底，凝情合到源”（卷二《酬岳阳李主簿》）等等，最後他终於发现“诗从静境生”，禅入空寂无缘之境可寄於诗，诗禅妙合滋味在於此。《溪斋》二首之二云：“道妙言何强，诗玄论甚难。”（卷二）《竹里作六韵》云：“我来深处坐，剩觉有吟思。”（卷二）《静坐》云：“坐卧与行住，入禅还出吟。”（卷三）《荆门寄怀章供奉兼呈幕中知己》云：“神凝无恶梦，诗澹老真风。”（卷三）《寄郑谷郎中》云：“诗心何以传，所证自同禅。”（卷三）《勉诗僧》云：“道性宜如水，诗情合似冰。”（卷三）《酬王秀才》云：“相於分倍亲，静论到吟真。”（卷三）《谢虚中寄新诗》云：“趣极同无迹，精深合自然。”（卷三）《赠孙生》云：“道出千途外，功争一字新。”（卷四）《五言诗》云：“毕竟将何状，根源在正思。达人皆一贯，迷者自多岐。”（卷四）《寄酬高辈推官》云：“道自闲机长，诗从静境生。”《渚公莫问诗一十五首》之一云：“静入无声乐，狂抛正律诗，自为仍自爱，敢净里寻思。”（卷五）之十三云：“句早逢名匠，禅曾见祖师，冥搜与真性，清外认扬眉。”（卷五） 《白莲集》十卷中，如此类合论诗禅的句子多得不胜枚举，从这里我们可以发现齐己以“言”“妙”“深”“入”“凝”“澹”“水”“冰”“真”“精”“极”“自然”“清”“新”等等来形容诗禅合辙的深味，齐己从冥思、静坐、凝神、证心的道途中趣极无迹，了然此根元之正思正是诗禅一贯处，从中完成诗禅的统一，成为自己生活实践的内容。他在《喻吟》中云： 日用是何专，吟疲即坐禅，此生还可喜，余事不相便。 头白无邪里，魂清有象先，江花与芳草，莫染我情田。 齐己在情田无邪的世界里，吟诗为乐，充分享有诗禅合辙的乐趣。《自题》云：“禅外求诗妙”（卷六），《送王秀才往松滋夏课》云：“静理余无事，歌眠尽落花。”（卷六），《谢西川可准上人远寄诗集》云：“江上传风雅，静中时卷舒”（卷六），《山中寄凝密大师兄弟》云：“一炉薪尽室空然，万象何妨在眼前，时有兴来还觅句，已无心去即安禅。”（卷七）等等，在诗禅的世界里，齐己已得来去自如，随意舒卷之乐。他常在禅余味诗，《谢孙郎中寄示》云：“一念禅余味国风”（卷七），也常为吟诗入禅，《记怀东林寺匡白监寺》云：“闲搜好句题红叶，静敛双眉对白莲”（卷七）、《静坐》云：“风骚时有静中来”（卷八）《道林寺居寄岳麓禅师二首》之二云：“禅关悟後宁题物，诗格玄来不傍人”（卷八），如此出入诗禅，想吟即吟，“无味吟诗即把经”（卷九《荆渚偶作》）“住亦无依去是闲”（卷八《林下留别道友》），完全纯任自然，充分实践诗禅合辙的妙旨，形成诗僧崇高玄妙的形象。 3、幽栖乐道，蔚为林下风流 齐己在诗禅统一的生活中，写下不少幽栖山林的作品，融摄著山中人触目所及的各种清景，以诗题来看，如《对菊》《石竹花》（卷十）《片云》（卷九）《看云》《观雪》（卷八）《秋空》《听泉》《早梅》《新燕》《落叶》（卷七）……等等。齐己常以幽寂的景象来象喻内在胜境，例如《片云》云： 水底分明天上云，可怜形影似吾身， 何妨舒作从龙势，一雨吹销万里尘。 这首诗以天光云影象喻内在灵台与多幻的色身，意义在“吹销万里尘”上，拂去尘埃正是禅者心境努力的方向。又如： ……旧栽花地添黄竹，新陷盆池换白莲。 雪月未忘招远客，云山终待去安禅。…… 这首诗中的“花地”“黄竹”“白莲”“雪月”“云山”都是齐己禅心的譬喻。这些幽栖山林的意象中，齐己用得最多的是“苔藓”与“青山”。如： 苔床卧忆泉声，麻履行思树影深。（卷九《诫庐山张处士》） 白莲香散沼痕乾，绿筱阴浓藓地寒。（卷九《中秋夕怆怀寄荆幕孙郎中》） 门底秋苔嫩似蓝，此中消息兴何堪。（卷九《庚午岁九日作》） 何人到此思高躅，岚点苔痕满粉墙。（卷七《题东林十八贤真堂》） 更有上方难上处，紫苔红藓峥嵘。（卷七《题南岳般若寺》） 烟霞明媚栖心地，苔藓荣纡出世踪。（卷七《寄庐岳僧》） “苔藓”是齐己诗中最大量的意象，揣其诗意，不止是山景的描摩而已，常常是暗喻心中禅悟的痕迹，是“春”讯，也是“道”的消息，是他静坐或经行所遇的心象，应是齐己心田灵山百草中的一抹抹鲜绿，他常“冥心坐绿苔”（卷二《山寺喜道者至》）“静依青藓片”（卷二《落花》），苔钱点点如心痕处处，苔藓青青如隐者如如，这应是齐己幽栖乐道，取象自然，以显示出虚静心灵的一种方式。“青山”的象喻也是如此。如： 无穷芳草色，何处故山青。（卷一《送休师归长沙宁觐》） 长忆旧山日，与君同聚沙。（卷二《寄怀江西僧达禅翁》） 名山知不远，长忆寺内松。（卷三《怀道林寺因寄仁用二上人》） “青山”应是齐己心中道场的象徵，“旧山”“故山”是齐己曾栖止的东林、道林等等，觅山修行，名山参访，也是齐己静修的方式，就如他《戒小师》要参“禅宗异岳”（卷十一）一样，青山是他永恒的依止，山中明月是他会心处，《寄明月山僧》云：“山称明月好，月出遍山明，要上诸峰去，无妨半夜行”（卷二）齐己幽居山林，为参心头一片青山明月，遍寻诸峰，屦痕成苔，除青山苔钱外，白云、飞鸟、流泉、攀猿，都是他随手可得的意象，但齐己全集中譬喻最得深味，使用频率最高的，还是此“青山-苔藓”的象徵。《远山》一诗尤其明显： 天际云根破，寒山列翠回，幽人当立久，白鸟背飞来。 瀑溅何州地，僧寻几峤苔，终须拂巾履，独去谢尘埃。 云破山青，如去迷妄返真性一般，是僧人几度峰回，寻寻觅觅之後的成果，这种寻觅的巾履痕迹最终也应一扫而空，才是真正离尘入净。《远山》一诗全是齐己幽栖山林，参禅乐道的生活示现。 齐己诗中全部都是运山林之景入尺幅之中的作品，山林是他生活的重心，即使身在城中，位居渚宫僧正，也是思入山林，写的尽是《山中春怀》《江上夏日》《林下留别道友》《道林寓居》《忆旧山》《山中答人》等居山、慕山、爱山、乐山的生活。他承继禅宗诗僧妙喻的方式，以诗“示道”，也为后代文士展示“林下风流”的清雅诗风，其《风骚旨格》指出诗有十体，“高古”“清奇”“远近”“双分”等等，都与山林所悟有很大的关系，其中论诗之二十式，也多用禅语，如“出入”云：“雨涨花争出，云空月半生”，“高逸”云：“夜过秋竹寺，醉打老僧门”等等，这种诗歌美学理论与其白莲诗作，其审美情趣均指向幽深清远的林下风流。覃召文《禅月诗魂》指出：“诗僧常把自己的自然旨趣称为“林下风流”，所谓林下即林泉之下，代指幽僻之所。指僧侣於林泉深处领略到的幽绝之境、闲适之趣。”我们证诸齐己诗，也全然是这种取境偏高的林下逸风。 四、齐己诗禅的文学意义 齐己之禅，如人饮水，冷暖自知，完全难以言诠，只能以诗示机，其意义很难确论；但齐己之诗，以禅入诗，并且以禅论诗，理论与创作两方面都有具体成就，值得在诗歌历史及诗学理论史上予以确认。前人对齐己的诗禅已多所评论，《全唐诗话》、《逸老堂诗话》《一瓢诗话》《石洲诗话》等或选品其诗或评比其格，但终隔靴搔养，不知其味。元人辛文房《唐才子传》最能概括道出诗僧的面貌：自齐、梁以来，方外工文者，如支遁、道猷、惠休、宝月之俦，驰骤文苑，沉淫藻思，奇章伟什，绮错星陈（至唐）有灵一、灵彻、皎然、清塞、无可、虚中、齐己、贯休八人，皆东南彦秀，共出一时，已为录实。 在辛文房所提出的八位诗僧中，皎然、贯休、齐己应为其中翘楚。四库全书即以三人并列，并且称许齐己五言律诗风格独遒，这才看出齐己在诗歌历史上的地位。我们如以“诗僧”的角度来看，齐己确实是诗歌历史上缁流作风承先启後的重要人物。他之前有寒山、皎然等人，他之後更开启了宋代九僧、三僧、诗僧惠洪、道潜等名流，这是齐己在诗歌历史的第一个意义。 齐己的作品清雅幽峭，诗体的美学典型上比寒山、拾得或更早的佛经偈颂更上层楼，是唐诗中可以登堂入室，神韵独隽的作品。唐诗僧尚颜《读齐己上人集》曾云：“冰生听瀑句，香发早梅篇”（《全唐诗》卷848），所称颂的便是齐己这种冰雪高致。《早梅》也是齐己名诗，中有“前村深雪里，昨夜一枝开”，孤根一枝，幽香素艳，齐己诗传禅心，诗也因禅而透彻冰清。明胡正亨《唐音癸签》云：“齐己诗清润平淡，亦复高远冷峭。”（《唐音癸签》卷八）正是对齐己这种风格的肯定。四库提要云其：“风格独遒，犹有大历以还意。”。孙光宪序《白莲集》云：“师趣尚孤洁，词韵清润，平淡而意远，冷清而□□。”当世郑谷郎中也肯定他：“高吟得好诗”，“格清无俗字”“其为诗家流之”，凡此可见齐己诗清幽独胜，置之诗歌历史，亦能典型独立，这是齐己在诗歌历史上的第二个意义。 齐己《风骚旨格》承皎然《诗式》而下，以诗僧论诗，其影响或不及皎然“取境”说之深广，但从“六诗”“六义”到“十体”“二十式”“四十门”等等，内容多出新见，以禅的视野，为诗歌提供不少美学胜境。即使《白莲集》中，齐己论诗论禅处，如“禅心静入空无迹，诗句闲搜寂有声”（卷九《寄蜀国广济大师》）“扣寂颇同心在定”（卷七《寄曹松》）“禅外求诗妙”（卷六《自题》）等等，也都有以禅寂之法求诗格之妙的正法眼藏。这是以禅喻诗的前身，也是禅学提供诗学的新境界。是齐己在诗歌历史上的第三个意义。 中国文学上，特别是诗歌与诗学上，诗禅共命的历史从唐代已奠定好基础。齐己诗实践了诗禅之间由矛盾到统一的过程，成就了幽栖乐道的清幽诗作，蔚为唐宋以下文学风尚的林下逸韵，同时又以禅论诗，喻显诗歌幽微胜境，成为诗禅文化史上韵姿幽迥的生命，这是“诗僧”自觉下，贡献诗禅的大丈夫行径，应是晚唐诗史上不可抹杀的一页。
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发表于 2020-3-31 17:28
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