辞赋第二讲

三余草堂

好诗总校长～春天(471787778) 2020/8/24 20:08:36
苏绍康，字古风，号南国野老，台州临海人。擅长写赋与教赋，2017年，在北师大台州附中开设绍康赋学班。据《横溪苏氏宗谱序》载为苏东坡第30代传人。中国青年辞赋家协会副主席，浙江省辞赋学会副会长。曾获2012年黄帝陵祭文比赛全国一等奖，浙江省宣传部“五水共治•百水赋”比赛全国第三，中宣部“社会主义核心价值观赋”比赛全国二等奖，《龙舟赋》比赛全国前二。又获天台山春联比赛等全国一等奖。著有《台州之赋》《苏氏赋学指南》《〈道德经〉俗解》《遥控器》《回归生活》等著作，《台州赋》《台州环境上善赋》等被做成影视宣传片。应邀作《乌镇赋》《寒明岩赋》《仙梅赋》《台州百年有电赋》《三门检察赋》《仙居法院赋》《后岸村赋》等三十余篇约稿。
我们辞赋的讲课内容是来自苏绍康老师的讲义，再次感谢我的老师--青年辞赋家苏绍康老师。
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朋友们可以关注苏老师的微信公众号：绍康说赋，里面有更多精彩的辞赋内容等着你。
辞赋第二讲
上节我们学习了四个内容
1·辞赋的来源
2·辞赋的押韵
3·辞赋的句式
4·辞赋的种类
今天我们一起聊聊骈句的平仄。
理论阐述：
骈句，是一种讲求对仗的艺术，它要求文字的对偶，重视声韵的和谐。是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。
历史发展：
骈句在先秦文章中就有，但汉代产生赋这一文体之后，才盛行起来，到六朝时更发展成为骈体文，而且多用四言六言的句子排比对偶，称为"骈四俪六"。
古赋和文赋整篇都可以用散句，但大家往往在古赋和文赋中使用精彩的骈句。

（普及一下知识：赋通常分为骈赋、律赋、文赋和古赋（包括骚赋和汉大赋）四种。）
那么骈句的平仄如何要求的呢？我们不妨从近体诗的平仄要求说起。
普及知识：
近体诗：诗分为古体诗和近体诗，近体诗包括律诗（五律和七律）和绝句（五绝和七绝）。
近体诗对平仄的要求很高。近体诗平仄要求： “一三五不论，二四六分明。”意为第一、三、 五字的平仄可以不拘，而第二、四、六字的平仄必须分明。为什么有这样的要求呢？我们以登鹳雀楼为例子。
登鹳雀楼
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
我们看看其偶数字的平仄
日（仄）山（平）（1）
河（平）海（仄）（2）
穷（平）里（仄））（3）
上（仄）层（平）

其中第一句和第二句的偶数字平仄相对。
第二句和第三句的偶数字平仄相粘。
其中第2字和第4字都处在节奏点的位置，这是关键 原因：因为在五言和七言的近体诗中，第二、四、六等偶数字就是节奏点所在的位置，所以对于五言诗和七言诗来说，就是“一、三不论，二、四、六分明”。
但是骈句的节奏点不一定在偶数字上，（这句很关键）所以“一、三不论，二、四、六分明”不适合于骈句的平仄。
那么骈句平仄的总则是什么呢？
骈句平仄的总则：“非节奏点不论，节奏点分明；但节奏点可连韵开篇，更可谋‘上去入之变’。”（建议大家化一分钟时间读背总则）
“非节奏点不论，节奏点分明；但节奏点可连韵开篇，更可谋‘上去入之变’。”
“非节奏点不论，节奏点分明；但节奏点可连韵开篇，更可谋‘上去入之变’。”
一分钟到了，你会背诵总则了吗？                     不会背的课后背诵[img]file:///C:/Users/sanyucaotang/AppData/Roaming/Tencent/QQTempSys/3]6GJ(EWN[K2P[Z6B%606B%602H.gif[/img]
普及知识
节奏
汉语中通常一个字即是一个音节，如我、海等。
但有时几个字组成一个音节，如“布尔什维克”，玻璃
譬如四言诗的节奏点
四言诗两个字为一个节奏，重点在后面一个音节上，这就是所谓的节奏点。
赋的节奏点：（重点，要记住）
赋的节奏点：分为句中节奏点和句末节奏点
句末节奏点：处于“句读”处的字，即处于逗号、分号和句号处的字。
句末节奏点的平仄必须必须必须相对！
句中节奏点
按照短语的结构来把握，动宾短语、偏正短语、并列短语、主谓短语等。
（短语又涉及到词性，至少要讲一个专题，有空再说）
我们现在只能举例说明
五言骈句
设象‖以‖启圣，宣精‖以‖昭德。
是则恢‖至治‖之风，扬‖淳古‖之式。
好诗总校长～春天(471787778) 2020/8/24 20:26:41
象就是句中节奏点
设象为动宾短语，节奏点在象字上
作‖小雪之赋，继‖大夫之后。
作‖小雪之赋为动宾短语
产‖鳞介‖虫草，植‖羽毛‖草木。
也可以这样划分
产‖鳞介虫草，植‖羽毛草木。
鳞介虫草为并列短语，可以视作一个整体
七言骈句
碧树之‖珍禽‖夏语，绿窗之‖瑞景‖冬曦
碧树之‖珍禽夏语，绿窗之‖瑞景冬曦
这样划分也行
玩好既纷乎外役，质素无由而内安。
这句你们能划分吗？
提示一下，尾二字或四字相连。
玩好既纷‖乎‖外役，质素无由‖而‖内安。[img]file:///C:/Users/sanyucaotang/AppData/Roaming/Tencent/QQTempSys/3]6GJ(EWN[K2P[Z6B%606B%602H.gif[/img]
高低兮梅岭残白，逦迤兮枫林列翠。
这句试试，相对简单
高低兮|梅岭残白，逦迤兮|枫林列翠。[img]file:///C:/Users/sanyucaotang/AppData/Roaming/Tencent/QQTempSys/3]6GJ(EWN[K2P[Z6B%606B%602H.gif[/img]
六言骈句
•        镂心鸟迹之中，织辞渔网之上。
•        虽辞‖曲蘖 niè之名，实处‖樽罍léi之器。
•        合壁‖方可孰可，抱珥（ěr）‖比而奚匹。
•        凌浩渺之元气，一和四句大家划分划分挂峥嵘之远色。
•        镂心‖鸟迹之中，织辞‖渔网之上。
•        虽辞‖曲蘖 niè之名，实处‖樽罍léi之器。
•        合壁‖方可孰可，抱珥（ěr）‖比而奚匹。
•        凌‖浩渺之‖元气，挂‖峥嵘之‖远色。
注意记住：五言和七言赋句的节奏是尾二字或四字相连。
一、非节奏点不论，节奏点分明
“非节奏点不论，节奏点分明”，意为骈句中处于非节奏点的字平仄可以不论，而处于节奏点的字平仄要分明。
最好能背诵
1、节奏点表现为需要“句读”停顿处的字，尤其是处在逗号、分号和句号上的字。
即句末节奏点
我们以王棨《江南春赋》一些骈句为例。
如“有地皆秀，无枝不荣。远客堪迷，朱雀之航头柳色；离人莫听，乌衣之巷里莺声。”“物盛一隅，芳连千里。斗暄妍于两岸，恨风霜于积水。幂幂而云低茂苑，谢客吟多；萋萋而草夹秦淮，王孙思起。”
句子中的“秀”和“ 荣”，“迷”和“听”，“色”和“声”，“隅”和“里”， “苑”和“淮”，“岸”和“水”，“多”和“起”这些字都是重点偶数字，即处于节奏点位置的字，要平仄分明。
3、但有的骈句的节奏点为奇数字。
譬如贾餗《日月如合璧赋》：“变方流于斜汉，叠圆影于遥天。”
大家划分一下这句的节奏
2、节奏点在偶数字上居多。如句中的地和枝，客和人，雀和依
“变方流/于/斜汉，叠圆影/于/遥天。”[img]file:///C:/Users/sanyucaotang/AppData/Roaming/Tencent/QQTempSys/3]6GJ(EWN[K2P[Z6B%606B%602H.gif[/img]
其中的“方”字和“园”字虽然都是句中的第二字，均为平声，不相对，但不犯规；因为节奏点不在“方”字和“园”字上，而在句中的第三个字“流”字和“影”字上。
二、节奏点开篇连韵
记住：在骈赋或律赋的开篇中，节奏点可以连韵
所以骈句划分节奏点，不能武断按两字一节奏来划分，也不能完全按偶数字即是节奏点来划分；而要根据骈句固有的阅读节奏与意节相结合的方式划分（句中节奏点）。同时我们分析唐赋押韵，还需要审视其是否开篇连韵，不能武断分析。
我们举例说明。
（1）柳宗元《披沙拣金赋》：“沙之为物兮，视污若浮；金之为宝兮，耻居下流。”
其中“浮”字和“流”字均为平声，按中古韵，皆是属于“尤”韵。此句是骚体句式，“浮”和“流”节为韵脚，其情况为开篇连韵。
好诗总校长～春天(471787778) 2020/8/24 20:42:48
（2）黄滔《馆娃宫赋》：“吴王殁地兮，吴国芜城。故宫莫问兮，故事难名。”
其中“城”字和“名”字均为平声，开篇连韵。原理同上。但必须是开篇
好诗总校长～春天(471787778) 2020/8/24 20:43:28
（3）浩虚舟《行不由径赋》：“澹台灭明，幽栖武城。”这句也一样
其中“明”和“城”均为平声，属于开篇连韵。原理同上。
注意：骈赋和律赋中的连韵只能出现在开篇的第一个和第二个韵脚上。
好诗总校长～春天(471787778) 2020/8/24 20:44:06
三、“谋上去之变”这是重点的重点

仄声包括上声、去声和入声三大类， 如果同为仄声，其声调不同即可相对，如上声可以和去声、入声相对，这就是“谋上去之变”。

如李程《曰五色赋》：“五彩彰施于黄道，万姓瞻仰于康衢。”
其中“彩”字和“姓”字均为仄声；但一个是上声，一个是去声，即可相对。

（1）贾餗《日月如合璧赋》：“将冥照于幽昧，在宣精于日月。

“昧”和月
仄声可以和仄声对，但不能同一个仄声部对
好像不能这样对，仄声应该不能和仄声对

其中“昧”字去声字，“月”字是入声字。
（3）元稹《郊天日五色祥云赋》：“陋泰山之触石方出，鄙高唐之举袂如舞。”
这句呢？
其中“出”字为入声，“舞”字为上声。

总结：骈句平仄的总则：“非节奏点不论，节奏点分明；但节奏点可连韵开篇，更可谋‘上去入之变’。”
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第二讲作业：
一，你怎么理解骈句平仄的总则？

二，从文章中找出5对骈句并划分节奏。
讨武氏檄文（《为徐敬业讨武曌檄》）
骆宾王
    伪临朝武氏者，性非和顺，地实寒微。昔充太宗下陈，曾以更衣入侍。洎[jì]乎晚节,  秽乱春宫。潜隐先帝之私，阴图后房之嬖[bì]。入门见嫉，蛾眉不肯让人;掩袖工谗，狐媚偏能惑主。践元后于翠翟[huī dí] ，陷吾君于聚麀[yōu）。加以虺蜴[huǐ yì]为心，豺狼成性。近狎邪僻，残害忠良。杀姊屠兄，弑君鸩[zhèn] 母。神人之所共嫉，天地之所不容。犹复包藏祸心，窥窃神器。君之爱子，幽之于别宫;贼之宗盟，委之以重任。鸣呼!霍子孟之不作，朱虚侯之已亡。燕啄皇孙，知汉祚[zuò]之将尽；龙藜[chí]帝后，识夏庭之遽[jù]衰。
    敬业皇唐旧臣，公侯冢子。奉先帝之成业，荷本朝之厚恩。宋微子之兴悲，良有以也;袁君山之流涕，岂徒然哉!是用气愤风云，志安社稷。因天下之失望，顺宇内之推心。爰举义旗，以清妖孽。
    南连百越，北尽三河;铁骑成群，玉轴相接。海陵红粟，仓储之积靡穷;江浦黄旗，匡复之功何远!班声动而北风起，剑气冲而南斗平。喑呜则山岳崩颓，叱吒[chì zhà]则风云变色。以此制敌，何敌不摧?以此图功，何功不克?
公等或居汉地，或协周亲（公等或家传汉爵，或地协周亲）;或膺[yīng]重寄于爪牙，或受顾命于宣室。言犹在耳，忠岂忘心？一杯[póu]之士未干，六尺之孤何托?倘能转祸为福，送往事居，共立勤王之勋，无废大君之命，凡诸爵赏，同指山河。若其眷恋穷城，徘徊歧路，坐昧[mèi]先几[jī]之兆，必贻[yí]后至之诛。请看今日之域中，竟是谁家之天下! 移檄州郡，咸使知闻。

楚剑赋夫

苏绍康，字古风，号南国野老，台州临海人。擅长写赋与教赋，2017年，在北师大台州附中开设绍康赋学班。据《横溪苏氏宗谱序》载为苏东坡第30代传人。中国青年辞赋家协会副主席，浙江省辞赋学会副会长。曾获2012年黄帝陵祭文比赛全国一等奖，浙江省宣传部“五水共治•百水赋”比赛全国第三，中宣部“社会主义核心价值观赋”比赛全国二等奖，《龙舟赋》比赛全国前二。又获天台山春联比赛等全国一等奖。著有《台州之赋》《苏氏赋学指南》《〈道德经〉俗解》《遥控器》《回归生活》等著作，《台州赋》《台州环境上善赋》等被做成影视宣传片。应邀作《乌镇赋》《寒明岩赋》《仙梅赋》《台州百年有电赋》《三门检察赋》《仙居法院赋》《后岸村赋》等三十余篇约稿。

楚剑赋夫

苏绍康，字古风，号南国野老，台州临海人。擅长写赋与教赋，2017年，在北师大台州附中开设绍康赋学班。据《横溪苏氏宗谱序》载为苏东坡第30代传人。中国青年辞赋家协会副主席，浙江省辞赋学会副会长。曾获2012年黄帝陵祭文比赛全国一等奖，浙江省宣传部“五水共治•百水赋”比赛全国第三，中宣部“社会主义核心价值观赋”比赛全国二等奖，《龙舟赋》比赛全国前二。又获天台山春联比赛等全国一等奖。著有《台州之赋》《苏氏赋学指南》《〈道德经〉俗解》《遥控器》《回归生活》等著作，《台州赋》《台州环境上善赋》等被做成影视宣传片。应邀作《乌镇赋》《寒明岩赋》《仙梅赋》《台州百年有电赋》《三门检察赋》《仙居法院赋》《后岸村赋》等三十余篇约稿。

楚剑赋夫

骈句，是一种讲求对仗的艺术，它要求文字的对偶，重视声韵的和谐。是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。
历史发展：
骈句在先秦文章中就有，但汉代产生赋这一文体之后，才盛行起来，到六朝时更发展成为骈体文，而且多用四言六言的句子排比对偶，称为"骈四俪六"。
古赋和文赋整篇都可以用散句，但大家往往在古赋和文赋中使用精彩的骈句。

楚剑赋夫

骈句，是一种讲求对仗的艺术，它要求文字的对偶，重视声韵的和谐。是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。
历史发展：
骈句在先秦文章中就有，但汉代产生赋这一文体之后，才盛行起来，到六朝时更发展成为骈体文，而且多用四言六言的句子排比对偶，称为"骈四俪六"。
古赋和文赋整篇都可以用散句，但大家往往在古赋和文赋中使用精彩的骈句。

王加华

有乱码！

王加华

学习问好！

三余草堂

楚剑赋夫 发表于 2020-8-25 11:29
骈句，是一种讲求对仗的艺术，它要求文字的对偶，重视声韵的和谐。是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相 ...

三余草堂

楚剑赋夫 发表于 2020-8-25 11:29
骈句，是一种讲求对仗的艺术，它要求文字的对偶，重视声韵的和谐。是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相 ...

三余草堂

楚剑赋夫 发表于 2020-8-25 11:28
苏绍康，字古风，号南国野老，台州临海人。擅长写赋与教赋，2017年，在北师大台州附中开设绍康赋学班。据《 ...

三余草堂

楚剑赋夫 发表于 2020-8-25 11:28
苏绍康，字古风，号南国野老，台州临海人。擅长写赋与教赋，2017年，在北师大台州附中开设绍康赋学班。据《 ...

王加华

学习！

楚剑赋夫

辞赋第二讲
上节我们学习了四个内容
1·辞赋的来源
2·辞赋的押韵
3·辞赋的句式
4·辞赋的种类
今天我们一起聊聊骈句的平仄。
理论阐述：
骈句，是一种讲求对仗的艺术，它要求文字的对偶，重视声韵的和谐。是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。
历史发展：
骈句在先秦文章中就有，但汉代产生赋这一文体之后，才盛行起来，到六朝时更发展成为骈体文，而且多用四言六言的句子排比对偶，称为"骈四俪六"。
古赋和文赋整篇都可以用散句，但大家往往在古赋和文赋中使用精彩的骈句。

楚剑赋夫

辞赋第二讲
上节我们学习了四个内容
1·辞赋的来源
2·辞赋的押韵
3·辞赋的句式
4·辞赋的种类
今天我们一起聊聊骈句的平仄。
理论阐述：
骈句，是一种讲求对仗的艺术，它要求文字的对偶，重视声韵的和谐。是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。
历史发展：
骈句在先秦文章中就有，但汉代产生赋这一文体之后，才盛行起来，到六朝时更发展成为骈体文，而且多用四言六言的句子排比对偶，称为"骈四俪六"。
古赋和文赋整篇都可以用散句，但大家往往在古赋和文赋中使用精彩的骈句。

楚剑赋夫

辞赋第二讲
上节我们学习了四个内容
1·辞赋的来源
2·辞赋的押韵
3·辞赋的句式
4·辞赋的种类
今天我们一起聊聊骈句的平仄。
理论阐述：
骈句，是一种讲求对仗的艺术，它要求文字的对偶，重视声韵的和谐。是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。
历史发展：
骈句在先秦文章中就有，但汉代产生赋这一文体之后，才盛行起来，到六朝时更发展成为骈体文，而且多用四言六言的句子排比对偶，称为"骈四俪六"。
古赋和文赋整篇都可以用散句，但大家往往在古赋和文赋中使用精彩的骈句。

楚剑赋夫

（普及一下知识：赋通常分为骈赋、律赋、文赋和古赋（包括骚赋和汉大赋）四种。）
那么骈句的平仄如何要求的呢？我们不妨从近体诗的平仄要求说起。
普及知识：
近体诗：诗分为古体诗和近体诗，近体诗包括律诗（五律和七律）和绝句（五绝和七绝）。
近体诗对平仄的要求很高。近体诗平仄要求： “一三五不论，二四六分明。”意为第一、三、 五字的平仄可以不拘，而第二、四、六字的平仄必须分明。为什么有这样的要求呢？我们以登鹳雀楼为例子。
登鹳雀楼
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
我们看看其偶数字的平仄
日（仄）山（平）（1）
河（平）海（仄）（2）
穷（平）里（仄））（3）
上（仄）层（平）

楚剑赋夫

其中第一句和第二句的偶数字平仄相对。
第二句和第三句的偶数字平仄相粘。
其中第2字和第4字都处在节奏点的位置，这是关键 原因：因为在五言和七言的近体诗中，第二、四、六等偶数字就是节奏点所在的位置，所以对于五言诗和七言诗来说，就是“一、三不论，二、四、六分明”。
但是骈句的节奏点不一定在偶数字上，（这句很关键）所以“一、三不论，二、四、六分明”不适合于骈句的平仄。
那么骈句平仄的总则是什么呢？
骈句平仄的总则：“非节奏点不论，节奏点分明；但节奏点可连韵开篇，更可谋‘上去入之变’。”（建议大家化一分钟时间读背总则）
“非节奏点不论，节奏点分明；但节奏点可连韵开篇，更可谋‘上去入之变’。”
“非节奏点不论，节奏点分明；但节奏点可连韵开篇，更可谋‘上去入之变’。”
一分钟到了，你会背诵总则了吗？                     不会背的课后背诵

楚剑赋夫

其中第一句和第二句的偶数字平仄相对。
第二句和第三句的偶数字平仄相粘。
其中第2字和第4字都处在节奏点的位置，这是关键 原因：因为在五言和七言的近体诗中，第二、四、六等偶数字就是节奏点所在的位置，所以对于五言诗和七言诗来说，就是“一、三不论，二、四、六分明”。
但是骈句的节奏点不一定在偶数字上，（这句很关键）所以“一、三不论，二、四、六分明”不适合于骈句的平仄。
那么骈句平仄的总则是什么呢？
骈句平仄的总则：“非节奏点不论，节奏点分明；但节奏点可连韵开篇，更可谋‘上去入之变’。”（建议大家化一分钟时间读背总则）
“非节奏点不论，节奏点分明；但节奏点可连韵开篇，更可谋‘上去入之变’。”
“非节奏点不论，节奏点分明；但节奏点可连韵开篇，更可谋‘上去入之变’。”
一分钟到了，你会背诵总则了吗？                     不会背的课后背诵

三余草堂

楚剑赋夫 发表于 2020-8-27 11:09
其中第一句和第二句的偶数字平仄相对。
第二句和第三句的偶数字平仄相粘。
其中第2字和第4字都处在节奏点的 ...

三余草堂

楚剑赋夫 发表于 2020-8-27 11:09
其中第一句和第二句的偶数字平仄相对。
第二句和第三句的偶数字平仄相粘。
其中第2字和第4字都处在节奏点的 ...

三余草堂

楚剑赋夫 发表于 2020-8-27 11:07
（普及一下知识：赋通常分为骈赋、律赋、文赋和古赋（包括骚赋和汉大赋）四种。）
那么骈句的平仄如何要求 ...

三余草堂

楚剑赋夫 发表于 2020-8-27 11:03
辞赋第二讲
上节我们学习了四个内容
1·辞赋的来源

三余草堂

楚剑赋夫 发表于 2020-8-27 11:03
辞赋第二讲
上节我们学习了四个内容
1·辞赋的来源

三余草堂

楚剑赋夫 发表于 2020-8-27 11:03
辞赋第二讲
上节我们学习了四个内容
1·辞赋的来源

三余草堂

楚剑赋夫 发表于 2020-8-27 11:03
辞赋第二讲
上节我们学习了四个内容
1·辞赋的来源

楚剑赋夫

南连百越，北尽三河;铁骑成群，玉轴相接。海陵红粟，仓储之积靡穷;江浦黄旗，匡复之功何远!班声动而北风起，剑气冲而南斗平。喑呜则山岳崩颓，叱吒[chì zhà]则风云变色。以此制敌，何敌不摧?以此图功，何功不克?

楚剑赋夫

南连百越，北尽三河;铁骑成群，玉轴相接。海陵红粟，仓储之积靡穷;江浦黄旗，匡复之功何远!班声动而北风起，剑气冲而南斗平。喑呜则山岳崩颓，叱吒[chì zhà]则风云变色。以此制敌，何敌不摧?以此图功，何功不克?

楚剑赋夫

南连百越，北尽三河;铁骑成群，玉轴相接。海陵红粟，仓储之积靡穷;江浦黄旗，匡复之功何远!班声动而北风起，剑气冲而南斗平。喑呜则山岳崩颓，叱吒[chì zhà]则风云变色。以此制敌，何敌不摧?以此图功，何功不克?

楚剑赋夫

镂心鸟迹之中，织辞渔网之上。
•        虽辞‖曲蘖 niè之名，实处‖樽罍léi之器。

楚剑赋夫

镂心鸟迹之中，织辞渔网之上。
•        虽辞‖曲蘖 niè之名，实处‖樽罍léi之器。