本帖最后由 潭州雨梦 于 2020-9-15 23:04 编辑
韵病探讨(修订版)2020.09.15 诗称韵文,故押韵为诗之要素之一 。 何谓押韵呢,一首诗在句脚中安排同一韵部之韵字也。 。。。。。。。 先引: 【学诗百法】之六十七 押韵八戒法 诗之有韵,犹屋之有柱。柱不稳,则屋必倾圯;韵不稳,则诗必恶劣。故押韵之所当戒者,初学亦不可不知,兹试分述于下: 一、戒凑韵 俗亦称"挂韵脚",谓所押之韵,与全句意义不相贯串,而勉强凑合也。如唐诗"黄河入海流"句,若易流字为浮字,便为凑韵。初学最易犯此,所当切戒。 二、戒落韵 落韵者,出韵之谓也。如一首诗中,通体全押一东韵,而一字忽押二冬韵。一东与二冬,虽古韵可通,然用诸古体诗则可,用诸今体诗,即为落韵。学者宜慎之。 三、戒重韵 一字两义而并押之,谓之重韵。如耳为五官之一,又为语助辞。干为干涉之义,又可作干戈解。一诗中两义同押,前人间亦有之,但初学终以不犯为是。 四、戒倒韵 倒韵者,将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗"新书置后前"句,易前后为后前,即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍,不妨倒用。若强山林树木等不可倒用之字而倒用之,便觉不通矣。 五、戒用哑韵 作诗当择声音响亮之韵押之,自然音调高超;若用哑韵,则非但词句不挺,即全诗亦因之萎弱矣。 六、戒用僻韵 僻韵又名险韵,如一先韵之仚字,训轻举;二萧韵之钊字,训远。单字只义,用之易近凑合。但有二字、三字之古典,与题适相切合者,则亦不妨押之。 七、戒用同义之韵 一韵中有数字同义者,如六麻之花、葩,七阳之芳、香,十一尤之忧、愁,意义皆同,若一首诗中并押之,未免重复可厌。 八、戒用字同义异之韵 字有实字虚用者,亦有虚字实用者。如一东韵之风字,不当作风刺之风字押。四支韵之思字,不当作意思之思字押。若误用则便有出韵、失粘之弊,初学最宜审慎。 。。。。。。 ... 刘先生在此对押韵应注意的地方称之押韵八戒。已经是阐述得清清楚楚的了。然不知何时又冒出撞韵挤韵之说。细察该病实是前人都觉得不必遵守,由沈约提出的四声八病之大韵也。 . 大韵病者,据【文镜秘府】二十八病第五阐述: 大韵。(或名触绝病。) 大韵诗者,五言诗若以“新”为韵,上九字中,更不得安“人”、“津”、“邻”、“身”、“陈”等字,既同其类,名犯大韵。诗曰:“紫翮拂花树,黄鹂闲绿枝,思君一叹息,啼泪应言垂。”又曰:“游鱼牵细藻,鸣禽瞬好音,谁知迟暮节,悲吟伤寸心。” 释云:如此即犯大韵。今就十字内论大韵,若前韵第十字是“枝”字,则上第七字不得用“鹂”字,此为同类,大须避之。通二十字中,并不得安“簏”、“羁”、“雌”、“池”、“知”等类。除非故作叠韵,此即不论。 元氏曰:“此病不足累文,如能避者弥佳。若立字要切,于文调畅,不可移者,不须避之。” 刘氏曰:“大韵者,五言诗若以,‘新’为韵,即一韵内,不得复用‘人’、‘津’、‘邻’、‘亲’等字。若一句内犯者,曹植诗云:‘泾、渭扬浊清’,即‘泾’、‘清’是也。十字内犯者,古诗曰:‘良无磐石固,虚名复何益。’即‘石’、‘益’是也。” 【学诗百法】在 论诗八病法却作如下解释: 五、大韵 谓上句首一字不得与下一句末一字同韵。如古诗"胡姬年十五,春日独当垆。""胡"字与"垆"字同韵之类。 . 而沈约的【四声八病】对大韵作出如下解释: 指五言诗两句之内不能有与韵脚同一韵部的字。如:汉乐府:胡姬年十五,春日独当垆。胡与垆同韵部,则是犯了大韵的毛病。又如阮诗微风照罗袂,明月耀清辉,微辉同韵者亦是。 . 以上论述各陈其是,并沒有一个统一解释: . 【学诗百法】说法最宽松,指诗句的第一字不能与韵脚同一韵部; 【四声八病】是指两句内不能有与韵脚同一韵部的字 【文镜秘府】释空海云:通二十字中,并不得安“簏”、“羁”、“雌”、“池”、“知”等类。除非故作叠韵,此即不论。 雨梦认为,两句之內,或二十字中(意指全篇)不无仄声,则大韵病应指诗内不宜有与韵脚同韵母之字。 今之撞韵者即为单句脚与韵脚同韵母相撞也; 而今之挤韵者即为全诗内除韵脚的所有字与韵脚同韵母相撞也;则挤韵也包括了撞韵。 . 元氏曰:“此病不足累文,如能避者弥佳。若立字要切,于文调畅,不可移者,不须避之。”古人包括创立者沈约大韵比比皆是,更不要说用新韵和所谓宽韵者作诗之人,那是如步入雷区,简直不让人活了。 ....... 且看诗例: 【头】字大韵诗摘(238/5244首) 在尤部诗含【头】字的诗有5244首,其中含【头】字犯大韵诗有238首。 而238首诗例中同时犯所谓撞韵,挤韵之诗如下: 1 贺刘侍郎三首 其三(宋·王之望) 万景[楼]【头】尽日留,乌[尤]岭上及春游。 溪潭杳渺[游]鱼乐,林木阴森倦鸟投。 千尺梵身名不[谬],半轮山月句难酬。 争[流]竞[秀]君[休]问,更有江声撼一州。 2 示子良异(宋·艾性夫) 霜雪林【头】[又][绿]稠,乾坤生意几时休。 人情葵扇炎凉态,世路瞿塘上下舟。 鳖跛未输蚿百[足],茅封不敌橘千头。 细看不似吾儒业,一片书田或[有]秋。 3 仁化锦石岩 其二(明·符锡) 迢迢石寺问丹丘,楚楚芳[洲]乱碧流。 徙步下方云巳合,抬【头】绝顶雾初收。 风泉缭绕来钧[奏],猿鸟依稀识故侯。 莫道参军能摆[俗],吏情吾巳付天游。 (诗例另见附一) ...... 雨梦按: 1.诗例1犯挤韵有七处,撞韵者一处. 2.诗例2律诗戒重字,诗例2竟然于挤韵中重头字,实大病也,然古人却不忌.. 3.诗例3其五七句均犯撞韵. 4.尤韵诗5244首,光含头字挤韵诗就有238首.计238/5244=4.5%,若论挤韵,则无诗不挤。故挤韵,撞韵不足为忌。 。。。。。。 除挤韵撞韵之说外,又有连韵之说。 连韵,又称粘韵。指相邻韵脚同音也。雨梦认为,避为上。 。。。。。。 增韵。 增韵一病,是我填词习作之感受。 词之非押韵句之句脚,不可用同部平声或仄声字,否则亦为增韵也。增韵分两种情况: 1.与韵脚同声,增韵也 2.与韵脚不同声,增一协韵也。 即诗可不忌撞韵,词则忌也。 。。。。。。 三阴平。此亦新创韵病。特指绝句首句入韵之诗连用阴平韵。雨梦亦认为,避为上。三阴平读音因平直无变化,所以以音韵最高艺术型式为宗旨者提倡避,不避亦非大病。 。 三阴平既为病,但三阳平并不为病,想其原因,阳平发音有变化,近似仄声之上去入,故不避。 。 置疑者认为中古音只分平上去入四声,无阴平阳平之说。阴平阳平乃现代发音才有区别,认为用现代音责近体是近于荒谬。 。 雨梦曰:平分阴阳,不晚于唐。唐人诗话云:宫商指平声,即平声有两种发音。下引网文: 平声分化成阴阳两调在现代方言里非常普遍,说明这一音变的发生一定不会太晚。日本和尚安然在他所著的《悉(tán)藏》(公元880年)一书里曾经提到日本所借的汉字音平声读起来“有轻有重”,显然那时平声已有分化为阴阳两调的方言。和安然差不多同时的段安节(公元894-898)在他的《乐府杂录》一书里有“平声羽,上声角,去声宫,入声商,上平声调为zǐ”的说法。段安节把平声分为“平声”和“上平声调”,又拿它们分配于不同的乐调,也说明当时他的话里平声已经分化为两调。 。 宋代也有关于平声分化的记录。比如南宋的张炎,在他的《词源》一书中,谈到他父亲填词十分讲究音律的时候,曾经举了这样一个例子。有一次,他父亲作《惜春花早起》一词,其中有一句是“琐窗深”,唱起来声音不和谐,把“深”字改为“幽”字仍然不和谐,又把“幽”字改为“明”字,这才觉得和谐了。“深”、“幽”、两个字都是阴平调,“明”字是阳平调。“深”、“幽”不和谐,而“明”和谐,显然是因为声调不同的原故。可见在张炎那时的话里,平声也是两个调。 。 《中原音韵》是第一部把平声字分为阴阳两调的韵书。阴阳的名称就事周德清创造的。他的这种做法使我们清楚地知道平分阴阳在他那个时候的方言已经取得了统治地位。 。。。。 《中原音韵》作者为周德清(1277-1365年), 《中原音韵》一书中己明确地将平声分为阴阳两调。现代普通话之阴平阳平即依《中原音韵》而分。持阴平阳平仅为现在普通话读音者,可去查对,看中古阴阳与现代阴阳有无区别。 。。。 雨梦作诗填词,全凭湘语之阴阳上去入判别平仄及阴阳。并对从我学诗者告之尽可用各地方言辨别。(无入声方言对入声辨别有一定难度)作诗不可不自信,(岂可每字查韵书?!)也不可太自信。阴阳之分倒是小事(同归平声)但难免有误读及古今音变,如玩,溜等今皆平声,而平水则归仄声。诗成之后,应用检测工具核对,方保不出律,不落韵 。。。。。。 附一尤韵含【头】字的挤韵撞韵诗选 1/5 贺刘侍郎三首 其三(宋·王之望) 万景[楼]【头】尽日留,乌[尤]岭上及春游。 溪潭杳渺[游]鱼乐,林木阴森倦鸟投。 千尺梵身名不[谬],半轮山月句难酬。 争[流]竞[秀]君[休]问,更有江声撼一州。 2/5 示子良异(宋·艾性夫) 霜雪林【头】又绿稠,乾坤生意几时休。 人情葵扇炎凉态,世路瞿塘上下舟。 鳖跛未输蚿百[足],茅封不敌橘千头。 细看不似吾儒业,一片书田或有秋。 3/7 寄曹明甫(宋·李正民) 忆昔宣城接俊游,回【头】三十六清秋。 少年志气青霄近,老境飘零白发羞。 可叹飞光如电往,自怜外物等云浮。 何时相对一樽[酒],与子同消万斛愁。 4/3 题张仲宗鸥盟轩(宋·李弥逊) 寄语沙【头】不下鸥,诗翁新葺面江楼。 早知世事翻覆[手],更觉人生起灭沤。 念尽不应书咄咄,身闲何用榜休休。 径须来结忘机伴,春水浮天不系舟。 5/3 寄舍弟二首 其二(宋·李新) 冷浆庭巷四时秋,巧拙时情不解谋。 远客病容诗共[瘦],故乡野水泪通流。 稍辜破镜刀【头】约,尽失苍蝇骥尾游。 他日江湖看生计,鸭【头】春浪一扁舟。 6/7 晴甫一日复大风雨连日不止遣怀(宋·陆游) 书剑当年隘九州,白【头】归卧一窗幽。 染成草色春犹浅,老尽梅花雨未休。 得句已无前辈赏,开编时与古人游。 山房小瓮今朝[熟],不恨尊前自献酬。 7/3 题义乌县绣川驿(宋·陈棣) 湖漾晴波万叠秋,山攒远翠两眉愁。 一川暝色烟攲[柳],千里寒光月满洲。 直恐断堤横北固,定知绝景冠东州。 尘缨欲濯沧浪水,愧见沙【头】双白鸥。 8/5 怀成父 其一(宋·赵蕃) 柳黄初作一夜秋,诗瘦宁消万古愁。 客子岂无衣褐念,飞鸿犹作稻粱谋。 早须微禄非因[酒],晚愿全生但守丘。 望尔不来来且去,江【头】吾已具归舟。 9/3 秋日寄怀友人(宋·黄深源) 几度裁书无雁休,思君天阔水悠悠。 自从席上飞花[后],又见江【头】落木秋。 背壁一灯怜瘦影,谁家双杵动新愁。 不知今夜西风里,人倚月明何处楼。 10/5 流河驿(元·瞿佑) 河水滔滔不尽流,今来古往几春秋。 波涛不覆渔翁艇,馆舍常迎使客舟。 青眼有情惟岸[柳],白【头】无闷是沙鸥。 从今解却尘缨去,一任沧波孺子讴。 11/7 赴青任晓行沧州道中(明·王世贞) 喔喔荒鸡啼不休,城【头】击鼓导鸣驺。 自怜岐路几时尽,即厌衣簪何处投。 举目风云还一哂,褰帷星斗忽群流。 何人为致新丰[酒],剩有诗篇缓客愁。 12/7 江行(明·丘浚) 缓步沙【头】散晚愁,行随流水向东流。 山吞落日红垂没,树接飞云白暂留。 暝色入林天向夕,凉风飘叶景初秋。 閒中却忆沧浪[叟],高卧忘机对白鸥。 13/7 寿陈椊白七十一(明·张萱) 回【头】转忆少年游,鼓箧珠冈有太丘。 甲子多君惟六岁,溪山留我共千秋。 投閒日蜡旗峰屐,难老频添海屋筹。 百尺楼【头】遥举[酒],华封三祝思悠悠。 14/7 得家信有感二首(戊戌) 其二(明·张煌言) 浪迹何如五岳游,尚平累在转生愁。 佳儿天幸犹完卵,弱女人憎似宿瘤。 敢望童乌能接武,祗令老蚌自含羞。 故园尚有归来[候],最好沙【头】趁野鸥。 15/3 17 花冢吊张丽人(明·苏兴祥) 十二峰【头】月乍收,野棠枝上乱莺流。 舞衣香在閒金[镂],宝帐尘生卸玉钩。 桃叶渡湮江楫冷,松花书断蜀笺愁。 西陵若问同心结,油壁车声怨紫骝。 16/7 同方鸿胪饮许奉常楼上并赋秋字(明·欧大任) 南朝名胜自风流,几度能随许掾游。 舍下萧掺三径色,城【头】睥睨一江秋。 钟山蕙月频褰帐,句曲松飙近满楼。 别绪渐怜今夜[酒],百年惟忆醉乡侯。 17/3 夏日久雨简高介亭三首 其三(明·赵完璧) 溪【头】雨暗钓纶收,蒻笠才归芦荻洲。 逸兴唤来西舍[酒],清风卧向北窗秋。 梧阶滴破江湘梦,烟景题堪海岳楼。 日夜潇潇浑不已,老怀佳趣亦无休。 18/5、7 仁化锦石岩 其二(明·符锡) 迢迢石寺问丹丘,楚楚芳洲乱碧流。 徙步下方云巳合,抬【头】绝顶雾初□。 风泉缭绕来钧[奏],猿鸟依稀识故侯。 莫道参军能摆[俗],吏情吾巳付天游。 19/7 留邃谷子(明·韩邦奇) 江【头】忽报理行舟,急策征骖向子留。 满眼黄花近佳节,数声白雁过高秋。 越王台上可登眺,和靖祠前多倡酬。 且尽渭城一杯[酒],钱塘南去揔离愁。 20/5 送云塘家兄之任临高(明·缪琏) 闻说琼台好宦游,休言千里宦途修。 天门领铎新承职,阙里辞家不暂留。 花底离情添别[酒],马【头】春色壮吟眸。 鳣堂拟听三台兆,蚤寄音书置便邮。 21/5 登承流山绝顶(清·王彬然) 遍访名山四十秋,归来格外爱承流。 天门雾锁风初启,丹灶苔封药尚留。 落日扶筇寻许[窦],何时携酒约羊求。 漫云老去登临怯,不到峰【头】不肯收。 22/5 丹诚 其二(清·孙原湘) 豆蔻梢【头】月一钩,照人欢喜照人愁。 三年已受登墙爱,九死终拚抱柱谋。 敢望犀帷充面[首],空分鸾镜挂心头。 赠卿一把珍珠泪,好作金钗钿合收。 23/5、7 题松鹿图(清·林绍唐) 养成【头】角几春秋,立脚尘寰自结俦。 老柏丰标觇素抱,灵芝气味意相投。 宋贤古洞曾陪[读],虞帝深山记与游。 待到笙簧吹鼓[候],也从萍野鸣呦呦。
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