“缒幽抉潜，开径自行”的吴文英

扬之水

②扩大了艺术表现的自由。梦是人唯一自由的国度，在那里可以摆脱物质世界的喧嚣，摆脱礼法、伦理和舆论的羁绊，回到真实的自我。尽管在艺术创作过程中把一些难见天日的东西过滤并筛选掉了，或者做改头换面的矫饰，但梦境的描述毕竟比描绘社会现实有着更多的自由。正是这一份自由，拓展了词人的心理时空，使人类灵魂的活动有了更多的表现机会。

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③随之而来的便是艺术上的朦胧性、浓缩性、突变性与象征性。

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梦窗词中的跳跃性十分突出，这是跟他善于通过梦幻来反映生活与抒写思想情感是联系在一起的。梦境的朦胧性、突变性、浓缩性与无间隔性在结构层次上的反映便是来无由去无踪的跳跃性。这种跳跃性很近似于西方意识流的艺术手法，也就是说他采用了近似意识流的结构方式。

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（一）按意识的流程把写景、叙事与内心活动三者交织在一起；（二）通过自由联想使现在、过去（有时还加上未来）相互渗透。还要指出的是，以上两点贯穿于词的前后各片之中，而非仅是在各片的局部作片断的衔接。

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其二，在时间的处理上，这首词也与以时间先后为序的传统手法有所不同。

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梦窗词与近代“意识流”作品还有一个显著的不同，那就是作者始终在“词”这一有极严的字数与格律限制的诗体形式中发挥他的艺术才能。他比西方“意识流”作家遇到更多一层的难以想象的障碍和困难。所以，梦窗词不仅充分体现出他的创新精神，同时也体现了鲜明的民族特色。

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由于梦窗词在注意表现客观外部世界的同时又特别致力于内心梦幻世界的创造，再加之以意识流的结构方式，所以梦窗词便不可避免地要更多地运用象征性的表现手法，在词的象征性艺术技巧方面有着更多的发挥与创造。

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（一）比拟手法。作者通过联想，使抽象的意识活动与具体形象相结合，并通过形象充分表达出来。

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（二）借代手法。通过暗示使复杂的意识活动知觉化。

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（三）适当用典，通过典故的象征意义来展示内心活动与潜隐的含义。

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在梦窗词里，虽也不乏理性的思考与深刻的领悟，但却很少有直接的叙写，词中的理性往往带有感性的情态或在感性的抒写中蕴含深沉的哲思。

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梦窗继承周邦彦词的传统，不仅从色泽秾丽与运疏于密方面发展了周词的“富艳精工”，而且还善于潜气内转。

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梦窗词之所以长期保有感人的艺术魅力，正在于其与苏、辛“气格”上的“同源”。

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正因为梦窗在艺术风格与历史地位上有同李商隐相近之处，所以他的作品在流传过程中也免不了像李商隐的诗那样要遭到误解与贬损。

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吴文英凭借大量独创性的词篇，成为辛弃疾与姜夔以后南宋词坛的另一大词人，不论是从内容、艺术、风格与影响各方面，均可与辛、姜鼎足而三。他的词在当时就有巨大影响。