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朱思丞，1983年生，硕士，中华诗词学会、江苏省诗词协会会员，解放军红叶诗社培训部导师、《红叶》特邀编委，东部红叶诗社常务副社长兼《东部红叶》执行主编，镇江市诗词楹联协会副会长。新旧诗兼习，《中华诗词》《红叶》《江海诗词》《中华军旅诗词》等报刊曾推出个人专栏，在《东南学术》《人民日报》《国防大学学报》等发表论文70篇。2015年参加《中华诗词》“青春诗会”，获首届“刘征青年诗人奖”、中华诗词“谭克平杯”青年诗词奖、全国30朵红莲花诗人奖等30余种奖项。
山涧行 作者：五丛竹 瀑细如巾秋可人，安能一剪赠知音。 清纯白净无须绣，间有枫红是我心。
【评】这首词语言清新自然，转接娴熟，尤其是用“白净”与“枫红”两种色彩写“情”与“心”，不仅有很强的视觉艺术及造景造境效果，而且用色彩承载情感作用，也是诗词写作的惯用手法。色彩是诗词形象构成的主要元素之一，一个好的诗人应当具备敏锐的色彩辨别能力。
早荷 作者：五丛竹 漫步黄昏寻我师，清流吟句对清池。 谁知一管生花笔，已画蜻蜓三两只。 【评】早荷晚寻，这种是一种反向立意法。但是，作者却更进一层，不写荷，而从“寻”的角度切入，这是二折，但是又没有脱离“荷”，“蜻蜓三两只”化用“早有蜻蜓立上头”，一诗三折，读来有味。
菊花 作者：海霞木土 悠然影倩费人猜，千里飘香紫气徊。 孰是乐章歌素女，风骚独领傲霜来。 【评】写菊诗可谓汗牛充栋，难在出新。这首诗“傲霜来”依然没有翻出新意，好在第三句把菊比作“乐章”，为全诗增色不少，如果把这层意思放在结句或会更好。
野菊花 作者：海霞木土 路边河岸山坡上，朵朵黄花顶露中。 翻作人间秋色客，傲霜怒放戏寒风。 【评】这首诗在立意上亦没有突破传统菊花寓意，写诗不能人云亦云，尤其像菊花、梅花这样已经形成传统意蕴的诗词形象，写这类体裁一定要有不同视角，否则写出来就平庸了。
银杏秋思 作者：扬之水 怡风杏叶晚来心，遍撒秋家万两金。 所爱从头三百步，芳思片片总堪寻。 【评】结句好。但是前后表达不连贯，比如“从头三百步”就让人不知所以，“晚来心”表达上也有问题。诗词一定要前后气脉连贯，不能让读者读来一头雾水。
南园桂花 作者：扬之水 飐拂和光剪剪风，情柔粉粟掩枝丛。 秋心付与南园老，商略黄昏捻指中。
【评】第三句可读，但其他句均有问题，尤其是结句，没有接上第三句，也没有很好地反映作者要表达的意义。第一、二句则没有写出桂花的神貌。
咏秋 作者：孤城旧梦1 四野葱浓渐渐消，西风吹瘦万山腰。 乾坤确是丹青手，调点金黄衬碧瑶。 【评】第二句大好，一个“瘦”字境界全出，力透纸背。转句亦不错，但是首句平了些，没有回响，结句也缺乏力度，给人头重脚轻之感。好好打磨一下，不失为一首好诗。
老农感秋 作者：孤城旧梦1 莫道西风狠，今观落叶飘。 人经三日短，花度百年遥。 何必追时尚，终须卧草坡。 老农真不愿，怕负旧镰刀。 【评】主要问题是不知所云，所以整首诗读来令人莫名其妙。诗词不能拼凑，要围绕思想写，而且要准确恰当，望仔细提炼。同时，“坡”字出韵。
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发表于 2020-9-25 19:13
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发表于 2020-9-28 13:21