一、什么是骈句
我们学习诗时，要求有诗味，学习词时也要求要有词味，那么我们今天学习辞赋，是不是也要有赋味呢，“赋”的味是怎么来的？
其实赋味主要来源于“骈句”与“近体诗”句不同的阅读节奏。请注意这里说的是主要，当然还有其他因素。
因为朗读或者唱都要换气并有停顿， 听者不看文字便可听清楚，而辞赋是大声诵读的文学形式。而诗跟骈句的节奏是不同的，这是我们进入辞赋学习的第一大关， 必须学会骈句的节奏划分。
而这个节奏不是随心所欲想怎么读就怎么读的，是要符合句中字意的。如何把握好骈句意境的节奏美、情感的美、形式的美就是我们所要掌握的要点。
【骈句】骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两个对偶句.就如一副对联的样式，只是其特点和要求与对联有所不同罢了. 两马并驾为骈，二人并处为偶，意谓两两相对。
骈句，是一种讲求对仗的艺术句式，它要求文字的对偶，重视声韵的和谐。是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。骈句也有工整和不工整之分，不工整的骈句在结构和字数上也可能不完全合乎要求。骈句是诗句的一种，与散句相对，散句则是相对于骈句而言，也可以说，骈句以外的句子都是散句。
【*】骈句是由对偶句所组成，意指两个句子的组合有如两马齐奔。由‘骈句’为主写成的文体，其中只用少量散句贯穿上下文，这种文体称为‘骈文’。
【*】‘骈文’全篇由四字单句或六字单句组成的骈句而成，所以也称为‘四六文’。
骈句在先秦文章中就有，但不是有意而为，汉代产生赋这一文体之后，才盛行起来，到六朝时更发展成为骈体文，而且多用四言六言的句子排比对偶，称为“骈四俪六”。
骈句是组成一切赋体的基本单元。换句话说辞赋文章是由骈句组成的。不管是骈文、骈赋、律赋、文赋、骚赋、散赋。所以学习辞赋首先要学好骈句，这是一切的根本。很难想象，一个连字句都写不好的人，是断然写不出美文的；同样一个连骈句都没有掌握好的人，如何写出合格的赋体？
二、骈句的节奏
所谓节奏，本是一个音乐术语.指音乐中交替出现的有规律的强弱、长短等现象.在辞赋中，则是指在吟诵中有规律的停顿现象.每个节奏的最后一个字我们称之为节奏点
节奏是意境的美、情感的美、形式的美的一个重要环节.朗读时 有了声音的高低起伏、气息的转换，才能形成抑扬顿挫的美感和通畅的气势。
现在我们来看看骈句的节奏是什么样的.咱们都知道近体诗的节奏,骈句的节奏，与近体诗是有明显区别的.
近体诗无论五言还是七言，基本是“尾三字连读”
【*】而骈句则多是“尾两字或四字连读”
这个我们举例来说明
以下例子中的“/”符号表示在阅读时需要暂时停顿的地方
五言近体诗的阅读节奏
1、绿树/村边合，青山/郭外斜
这样划分，是诗的阅读节奏
如果按骈句的节奏，则为”绿树村/边合，青山郭/外斜”或“绿/树村边合，青/山郭外斜”
大家看看，这样来阅读，是不是就莫名其妙了？
这样就把句子的意思给硬生生割裂开了
2、黄金/燃桂尽，壮志/逐年衰
这也是诗的阅读节奏
“燃桂尽”、“ 逐年衰”是不可再分割的。
否则读来也会莫名其妙
这样的例子很多，大家自己体会一下
现在我们来看看五言骈句的阅读节奏
1挺连城/之价，居匹夫/之怀
2设象以//启圣，宣精以//昭德。
3偶圣则//呈祥，逢昏则//显咎。
4思//煦妪//之义，穷//造化//之精。
5产/鳞介虫沙，植/羽毛草木（或：产鳞介/虫沙，植羽毛/草木）
五言骈句许多是由四言句加一虚字而成
骈句的阅读特点：
逢虚字后尚有两字的，在虚字后暂顿（如“设象以/启圣，宣精以/昭德”）
若在虚字后只有一字的，则在虚字前暂顿（如“思煦妪/之义，穷造化/之精”）
这是五言的情况
再来看看七言句的情况
七言近体诗的节奏，一般有“二二三”或“四三”两种
而七言骈句的节奏就复杂的多
但前面已说过，骈句多是“尾两字或四字连读”的节奏
我们来看例子
七言近体节奏：
1、细草//留连//侵坐软，残花//怅望//近人开。
2、羞将短发//还吹帽，笑倩旁人//为正冠。
3、花径不曾//缘客扫，蓬门今始//为君开。
再看七言骈句的节奏
1轻摇而//晓露初滴，暗袅而//春鸠转鸣。
2兽蹲而//龙鳞熠熠，鸟跂而//凤翼翩翩。
3观之者//无小无大，谓之曰//若烟非烟。
4薄雾//轻笼于//钟阜，和风//微扇于//台城。
七言骈句也多为六言句加一虚词而成
总的来说，骈句是以4，6句为基础，一般以两字为一节奏
但从上面的例子中，我们可以看出，
骈句中的节奏并不是死搬硬套“两字为一节奏”
在划分骈句节奏时，必须注意：
一句中前面部分的节奏，要随其句意与虚字的使用不同而加以区分
无论是几言的骈句，都不能武断地全部以两字为一节奏划分
特别严格的是一句中的“尾部节奏”
骈句的尾部节奏”一般为“两字或四字”
事实上，骈句的句中节奏，有一个节奏两个字的，也有一节奏三个字的
在具体写作中，我们只要把握好尾节奏就可以与近体诗的节奏区分开来
至于两句之间平仄相对的问题
由于骈句阅读节奏丰富多变，故在节奏点的平仄上，应根据实际情况调整
【*】有时需排除虚字看平仄，有时又要利用虚字的平仄来调和整句的平仄
这关键要把握好节奏，然后才能很好地做到节奏点平仄相对
明白了骈句的节奏后，现在我们来总结一下骈句的特点
三、骈句的特点
1、上下句成对偶形式。
上下句结构相似、内容相关、字数相等。这些和对联的要求相同。
2、上下句每个节奏点平仄要相对（也就是相反）；
3、骈句的最后一个节奏一般是二字或四字
4、骈句可以有领字，领字单独作为一个节奏
5、骈句含五字以上的句子要有虚词
6、骈句中，虚词的后面是一个字的，虚词在节奏点的后面，也就是虚词和最后那个字为一个节奏.（如“思煦妪/之义，穷造化/之精”）
虚词后面是两个字的，虚词在节奏点的前面。（如“设象以/启圣，宣精以/昭德”）
二.壮、紧、长
《赋谱》中说：凡赋句有壮、紧、长、隔、漫、发、送合织成，不可偏舍。其中的壮句，紧句，长句和隔句就都是属于骈句的范畴，是以骈对的形式出现的；漫句没有骈对要求，而发和送是发语词，是文言句首常见的语言现象。骈句中，壮句、紧句和长句又叫单句对，隔句又叫复句对，或者分句对。我们今天先介绍前面三种：壮句，紧句和长句。隔句，漫句和发语都会在接下来的讲义中做详细的介绍。
A、壮句及其用法
壮 三字句也
若“水流湿，火就燥”；“悦礼乐，敦《诗》《书》”；“万国会，百工休”之类，缀发语之下为便，不要常用。
壮句就是三字单句对。
例：
（1）观夫/舒/明耀，丽/九华。
（2）所以/迈/前古，流/后芳。
（3）复若/九月/新，西风/满。
从以上三个例句中，我们可以看到，壮句的前一分句是五个字，后分句是三个字。因为五个字中，前两个字是提引词。撇开提引词，剩下就是三字单句对，这种骈句就是壮句。
1）壮句的作用及特点
我们都学过填词，经常见到词中有三字句。赋文的三字句和词中的三字句所起的作用相同。我们知道在各种长短的语句中，字数越少，读起来越有气促之感。按照赋谱的说
法：“壮句，气紧促，若赋，则落韵密，宜在关窍处，忌多。”(
2）壮句在使用中应该注意的几点
（1）不可有三连平或者三连仄。
（2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。
（3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体，对朗诵气氛而言，需要句式上的配合才能尽得其妙。
（4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
（5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。
B、紧句及其用法
紧 四字句也。
若“方以类聚，物以群分”，“四海会同，六府孔修”，“银车隆代，金鼎作国”之类，亦缀发语之下为便，至今所用也。
紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。
例：
（1）九天/敛雾，万籁/韬音。
（2）雁惊/前渚，鸟散/芳枝。
（3）触物/穷奢，含情/愈惑。
1）紧句的作用
紧句只有一个结构，既22句式。它的结构样式虽然少，可是在赋文中应用非常广泛，是四六常式之一。从诗经到骈文，大多是以四字句构成。在赋文中也起到不可忽视的作用。既可以用在开篇发端，亦可以使用于任何段落的中间，常常用在每段的起句，紧句在赋文中没有固定的位置。
2）紧句在使用中应该注意的几点
（1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。
（2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。
（3）在一段中不宜连续使用。最多连用两句，不能三句连用，连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多，也会显得文章空泛平淡，会减弱朗诵的声调，和减弱抑扬顿挫的语感。
C、长句及其用法
D、长句为一对五至十几字的单句对。
若“石以表其贞，变以彰其异”之类，是五也。“感上仁于孝道，合中瑞于祥经”，是六也。“因依而上下相遇，修分而贞刚失全”，是七也。“当白日而长空四朗，披青天而平云中断”，是八也。“笑我者谓量力而徒尔，见机者料成功之远而”，是九也。六、七者堪常用，八次之，九次之。其者时有之得。但有似紧，体势不堪成紧，则不得已而施之。必也不须缀紧，承发下可也。
例：
五字长句：
（1）东门而浸稻，北谷而沤麻。
（2）飞枪垒之间，拂车宫之处。
六字长句：
（1）送芳景于琼轩，让嘉名于玉笛。
（2）几践群游之鹿，宁销怒触之涛。
（3）将援毫而悦目，岂摇橹而赏心。
七字长句：
（1）兽臣献伎于广廷，乐正举麾于层殿。
（2）天子率躬耕之礼，有司谨亲操其事。
（3）携倒海翻江之势，被浮光耀日之斓。
八字长句：
（1）见京坻之流衍可期，睹稼穑之艰难有以。
（2）泛草原而瑞露相鲜，动川上而荣光乱出。
九字长句：
顺时设教而靡不获所，同律和声则尤至其何。
以上上面的两篇赋文为例，我们看看紧句有几个。
长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。
从以上的例句中，我们可以看到，长句通常在5-9字之间，这是唐宋文人经过长期实践总结而得来的经验。要强调的是，我们不提倡9个字以上的长句，其中的原因是句子太长失去灵动；韵字相隔太远，读起来韵味不足；一句之中，若长过于九字，也很难通读。这是符合汉语发音的特点以及大多数汉人的蕴气多寡来确定的。若需要表达更深的意思而必须增加句子长度时，通常就会把句子变为隔句（即分句对或复句对，下一讲将做详细介绍）来写，在古人的赋文（文赋除外）中，八字长句用的也不多。当然，事无绝对，唐宋赋亦有“长句”超过9字而到10字或11字的，如元稹“苟顺夫人理之父子君臣，安知夫云物之赤黄苍黑”这样的长骈句，但这样的句子通常需要更多的虚词来调和“蕴气”，如这句的“夫”与“之”。终究，这样长的骈句不是主流。到九字即止，是大多数赋家在使用“长句”时遵守的一个底线。所以此处不以“特殊”为准。我们做一个规定吧，我们这个班遵守长句的底线，长句最多是9个字。但是看到别人有超过的，不要说人家是错的。
壮、紧、长以上三种句子的用法以字少者居上，多者居下。常例为壮、紧、长以次相随。但长句有五、六、七字的，八、九字的，不要相连使用，应与其他句式交替使用。至于句式如何在赋文中搭配，我们在今后的课程中会详加解析。
课后作业：
一、请划分下列句子节奏
1抱素者绝陷已之患，履道者为终身之防。
2废六月之遄征 ，兴三时之盛务。
3恢至治之风，扬淳古之式。
4如天听卑兮惟大，若水善下兮孰当？
5无欲者观妙道于域中,虚受者感人和于天下。
6俯视则孤光溢目，横窥而一带澄虚。
7愿争雄于爪趾之下，冀得隽于笔砚之间。
8沙洲连一亩之地，山翠接如拳之石。
9垂一枝于万叶，托沃土以延年。
10栽培只倚于贤邻，搴（qiān拔取）撷长忧乎稚戏。
二、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
3、什么叫长句，试找2例说明之。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú ），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《骚》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。
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骈句的类型（2）隔句
大家知道骈句的句式有壮、紧、长、隔、漫、提引 六种句式。
上一讲我们讲了这几个内容：
一、骈句的类型
二、壮句及其用法
三、紧句及其用法
四、长句及其用法
所以我们今天继续学习句式
一、马蹄律
马行走时，其特点是“斜对角迈蹄”。即如果左前蹄向前时，其右后蹄亦随之向前，然后，右前蹄向前，随之左后蹄向前，如此循环往复。出蹄的先后顺序是左前蹄，右后蹄，右前蹄，左后蹄。简单点说，就是“左前右后右前左后”这样的一个规律，如果我们将左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”，这就是马蹄律的声律规则。关于马蹄律的运用，以后的课程中，我们还会继续探讨，今天只做简单介绍。请大家牢记住，隔句的4个句脚是：平仄仄平或者仄平平仄。
二、隔句
《赋谱》中说：凡赋句有壮、紧、长、隔、漫、发、送合织成，不可偏舍。
上一讲前面我们讲过，长句通常在5-9字之间，这是唐宋文人经过长期实践总结而得来的经验。原因是句子太长失去灵动；韵字相隔太远，读起来韵味不足；一句之中，若长过于九字，也很难通读。这是符合汉语发音的特点以及大多数汉人的蕴气多寡来确定的。若需要表达更深的意思而必须增加句子长度时，通常就会把句子变为隔句来写。
那么，什么叫隔句呢？
隔句对者，其辞云。隔体有六：轻、重、疏、密、平、杂。
隔句，隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂。下面我们来进行一一介绍。
隔：即分句相对偶者。
可简称为“隔句对”（亦有人称为“分句对”或“复句对”）。
“隔”句细分为“轻隔、重隔、疏隔、密隔、平隔、杂隔”六种
1、轻隔：
轻隔者，如上有四字，下六字。若“器将道志，五色发以成文。化尽欢心，百兽舞而叶曲”之类也。
上4字，下6字（按现在的说法是前一分句4字，后一分句6字。因古时为“竖排”版式，故称为上下）。
如：
（1）“阿房初制，穷八荒之巧艺；甘泉始成，极三秦之壮丽”-----太宗《临层台赋》
（2）“有模有范，俾从教之克精；中矩中规，贵任材而必当”——欧阳修《大匠诲人以规矩赋》
（3）“不贵其丰，乃或荐之以水。不可以黩，斯用致之于天”——韩愈《明水赋》
2、重隔：上6字，下4字与轻隔颠倒。
重隔，上六下四。如“化轻裾于五色，犹认罗衣。变纤手于一拳，以迷纨质”之类是也。
（1）皇甫谧之心事，陇亩终焉；仲长统之规模，园林幸足。-----王绩《游北山赋》
（2）或策蹇以长愁，临川自叹；或扬鞭而半醉，绕岸闲行。——王棨《曲江池赋》
（3）霏微墀庑之间，瑶台月晓；仿佛草茅之上，玉树花攒。——林滋《小雪赋》
3、疏隔：上三，下不限多少。若“酒之先，必资于麹蘖。室之用，终在乎户牗”。“条而来，异绿虵之宛转。忽而往，同飞燕之轻盈”，“俯而察，焕乎呈科斗之文。静而观，炯尔见雕虫之艺”等是也。
（1）耸其身，形蜿蜿而莫犯；举其首，势矫矫而靡亢——白居易《汉高祖斩白蛇赋》（2）舒明耀，符君道之克明；丽九华，当帝业之嗣九。----李程《日五色赋》
这些是3---6字疏隔
（3）降矣哉，终身夷狄；战矣哉，暴骨沙砾。-----李华《吊古战场文》
这个是上三下四疏隔
4、密隔：上五已上，下六已上字。若“徵老聃之说，柔弱胜于刚强。验夫子之文，积善由乎驯致”，“咏《团扇》之见托，班姬恨起于长门。履坚冰以是阶，袁安叹惊于陋巷”等是也。
（1）“若用之交战，则摧敌而先鸣；若用之草圣，则擅场而独步”——白居易《鸡距笔赋》
（2）“徵老聃之说，柔弱胜于刚强。验夫子之文，积善由乎驯致”——赵蕃《溜穿石赋》
我们再看一个最长的：
（3）作气者直转乎九天之上，犹檀乐而旁击；受敌者横坠乎九地之下，甘弃置而归仁-----张廷珪《弹棋赋》
5、平隔：上下字数不限，但要字数相同
平隔者，上下或四或五字等。若“小山桂树，权奇可比。丘林桃花，颜色相似”，“进寸而退尺，常一以贯之。日往而月来，则就其深矣”等是也。
（1）辞玉辇而割爱，固班姬之所耻；脱穳珥而思愆，亦宣姜之为美----李白药《赞道赋》
（2）“进紫光而旁射，期游刃以剸犀；烘赤气而上冲，愿成形於斩马”——白行简《金跃求为镆铘赋》
（3）坟陇寓居，倏焉五叶；桑榆成荫，俄将百年。----王绩《游北山赋》
6、杂隔：上4字，下5、7、8字不限；或下4字，上亦5、7、8字不限
杂隔者，或上四，下五、七、八；或下四，上亦五、七、八字。若“悔不可追，空劳于驷马。行而无迹，岂系于九衢”，“孤烟不散，若袭香炉峰之前。圆月斜临，似对镜卢山之上”，“得用而行，将陈力于休明之世。自强不息，必苦节于少壮之年”，“及素秋之节，信谓逢时。当明德之年，何忧淹望”，“采大汉强干之宜，裂地以爵。法有周维城之制，分土而王”，“虚矫者怀不材之疑，安能自持。贾勇者有攻坚之惧，岂敢争先”等是也。
（1）
物华天宝，龙光射牛斗之墟；
人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。——王勃《滕王阁序》
上4，下7
（2）
腾辉於鸳鹭之行，若离若合；
委照於熊罴之旅，或友或群。——王起《庭燎赋》
上7，下4
（3）
名翚矫翼，如威凤兮鸣朝阳；
时藿倾心，状灵芝兮耀中圃。--------李程《日五色赋》
上4，下7
此六隔，皆为文之要，堪常用，但务晕澹耳。就中轻、重为最。杂次之，疏、密次之，平为下。
三、隔句的特点：
1、单边都有两个分句，共4个句子：隔句由两联四句组成，之所以把它归类到骈句之中，第一，是古人这样划分流传下来。第二是因为它虽然是四句，却是两两相对，也就是说由两组骈句组成、这里的两两相对，并不是我们前面学过的骈句一样，随便凑两句就可以了。
2、四个分句句脚符合马蹄律：平仄仄平，仄平平仄，非此即彼；
以上例句，非常清楚明白。
3、隔句的四个分句中，（1）跟（3），（2）跟（4）相对，并且四句的意思相近或相对。它们并不是两两相对的分开体，而是四句意义相互连在一起的交互对偶。四句的基本规则是以（1）（3）句为主，（2）（4）句为辅。
4、隔句必须有分号：隔句是在前两个分句和后两个分句之间要用“；”。在这里补充一点说明，辞赋是以一个骈句为单位组成的，骈句的标点一定要标的正确，因为它是骈句句式的标志。
这六种隔句，是写赋必备和经常要用到的，但使用时务必间开，就使用频率来讲，轻、重为最，杂次之，疏、密次之，平为下。
除以上六大类之外，另外还有两分句以上的隔句，属于“非常式”的范畴，我们就把这类隔句统称为“非常式隔句”。
例：
（1）其隐也，则杂昏昏、沦浩浩，晦英姿兮自保，和光同尘兮合于至道；
其遇也，则散奕奕、动融融，焕美质兮其中，明道若昧兮契彼玄同。
——《披沙拣金赋》柳宗元（唐）
（2）圭，锐也，睿作思而百志灵；
镇，安也，安于道而万物宁。
——《镇圭赋》元稹（唐）
（3）且夫利器久翳，铦xiān锋不全。参差冰缺，掩冉苔联。价减千金之直，文灭七星之躔chán。非夫坚石之锻乃砺乃，巧匠之藏焉修焉，又安得而昭宣？
若乃君上初临，德声未溥。令不尽一，名不咸五。筮微子牙之兆，衮阙仲山之补。非夫忠臣之扶危持颠，英俊之左弼右辅，又安得而稽古？
——《金受砺赋》李程（唐）
为了让大家看得更清楚，我们特别把上下句分段排列，从上面的例子，我们可以看出
单边从三分句到九分句甚至更多分句的都有。不过，这一类的隔句使用较少，目前读过的赋中，尚只有白居易《动静交相养赋（并序）》。文章不过592字，却5处使用了非常式隔
窥视卡
雷达卡
发表于 2021-2-10 20:09
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
千斤顶
显身卡
