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学诗一得——体式

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发表于 2016-9-19 08:19 | 显示全部楼层 |阅读模式
学诗一得——体式
      “体式”一辞,出自《文心雕龙》第二十七篇《体性》,刘协从作品风格(“体”)与作者情性(“性”)的关系来论述文学作品的风格特点:

         “夫情动而言形,理发而文见;盖沿隐以至显,因内而符外者也。然才有庸俊,气有刚柔,学有浅深,习有雅郑;并情性所铄,陶染所凝,是以笔区云谲,文苑波诡者矣。故辞理庸俊,莫能翻其才;风趣刚柔,宁或改其气;事义浅深,未闻乖其学;体式雅郑,鲜有反其习:各师成心,其异如面。”

     在此基础上,刘协以为文学有“八体”:典雅、远奥、精约、显附、繁缛、壮丽、新奇、轻靡。

     “体式”亦称“体格”。况周颐为上强村民《宋词三百首》作序,以为:“词学极盛于两宋,读宋人词当于体格、神致求之,而体格尤重于神致。以浑成之一境为学人必赴之程境,更有进于浑成者,要非可躐而至,此关系学力者也。神致由性灵出,即体格之至美,积发而清晖芳气而不可掩者也”。

    王国维在《宋元戏曲考·序》中写道:“凡一代有一代之文学:楚之骚,汉之赋,六代之骈语,唐之诗,宋之词,元之曲,皆所谓一代之文学,而后世莫能继焉者也。”那么诗、词、曲的体式或体格究竟怎样呢?前人众说纷纭,莫衷一是。其实概括言之,可用六字表述,即“诗庄、词媚、曲俗”,虽未必准确,但庶几近之。

1、诗庄



     例一李太白《登金陵凤凰台》诗:“凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。三山半落青天外,二水中分白鹭洲。”
【涂案】《诗大序》云:“诗者,志之所之也。在心为志,发言为诗。情动于中而形于言,言之不足,故嗟叹之;嗟叹之不足,故咏歌之;咏歌之不足,不知手之舞之,足之蹈之也。”
   
太白诗尾联“总为浮云能蔽日,长安不见使人愁”,用语何其端庄,抒发对帝阙之依恋对小人之痛恨之志。

2、词媚
     例二李后主《浪淘沙》词:“往事只堪哀,对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷,终日谁来。  金锁已沉埋,壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想见玉楼瑶殿影,空照秦淮。”
【涂案】况周颐《蕙风词话》以为“词心”即“万不得已”,此“万不得已”四字,必出以要眇之境,方可达之,是以王国维《人间词话》提出词与诗的根本区别在于“词之为体,要眇宜修。能言诗之所不能言,而不能尽言诗之所能言。诗之境阔,词之言长。”
   
李后主在汴京怀念故国,作通篇遣辞柔媚,塑境要眇,抒写国亡之恸,乃“万不得已”之情。

3、曲俗

例三孔东塘《桃花扇·余韵·哀江南套》中【北双调  离亭宴带歇指煞】:“俺曾见金陵玉殿莺啼晓,秦淮水榭花开早。谁知道容易冰消?眼看他起朱楼,眼看他宴宾客,眼看他楼塌了。这青苔碧瓦堆,俺曾睡风流觉。将五十年兴亡看饱。那乌衣巷不姓王,莫愁湖鬼夜哭,凤凰台栖枭鸟。残山梦最真,旧境丢难掉。不信这舆图换稿。诌一套哀江南,放悲声唱到老。
【涂案】【离亭宴】亦词《钦定词谱》云“调始张先,因词中有“随处是离亭别宴”句,取以为名。”【离亭宴带歇指煞】北曲谱入“般涉调”,亦入“北双调”,【离亭宴煞】入“北双调”。徐青藤《题昆仑奴剧后》说:“语人紧要处,不可著一毫脂粉,越俗越家常,越警醒。这才是好水碓,不杂一毫糠衣,真本色。”李渔《闲情偶寄》也说:“传奇不比文章,文章做与读书人看,故不怪其深。戏文做与读书人与不读书人同看,又与不读书之妇人小儿同看,故贵浅而不贵深  。”
其中“俺”、“诌”等字,用于诗词,绝对不行,而以之入曲,则本色当行。

发表于 2016-9-19 11:57 来自手机 | 显示全部楼层
欣赏,学习!所言见解中肯,诗庄,词媚(婉约),曲俗。

点评

遥祝先生双节愉快,身体健康!  详情 回复 发表于 2016-9-28 12:39
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 楼主| 发表于 2016-9-28 12:39 | 显示全部楼层
诗为人生 发表于 2016-9-19 11:57
欣赏,学习!所言见解中肯,诗庄,词媚(婉约),曲俗。

遥祝先生双节愉快,身体健康!
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 楼主| 发表于 2017-1-1 21:13 | 显示全部楼层

遥祝诗为人生老师新年愉快,身体健康,阖家幸福!
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发表于 2017-1-8 21:39 来自手机 | 显示全部楼层
谢谢先生,问好
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 楼主| 发表于 2017-1-9 05:41 | 显示全部楼层

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