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楼主: 小三羊

三羊求教:王步高讲授视频讲座中的,王力说法从何而来?

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发表于 2016-10-5 17:12 | 显示全部楼层
【现在诗坛若于仄仄平平仄句】,指责25俩字仄声内部不交替,纯属胡来!//
先生此句意思是表明二五可以同上去入?

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唐朝不可以,现在可以!  详情 回复 发表于 2016-10-5 17:45
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 楼主| 发表于 2016-10-5 17:44 | 显示全部楼层
晓风轻送 发表于 2016-10-5 17:13
呵呵。写诗时,还是诗以意胜为好。至于声律吗,能够不同仄更好,但在两难时,以诗意为胜作首选。 ...

又来胡说,唐朝试律,首先声律!
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 楼主| 发表于 2016-10-5 17:45 | 显示全部楼层
潭州雨梦 发表于 2016-10-5 17:12
【现在诗坛若于仄仄平平仄句】,指责25俩字仄声内部不交替,纯属胡来!//
先生此句意思是表明二五可以同上 ...

唐朝不可以,现在可以!
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 楼主| 发表于 2016-10-5 18:12 | 显示全部楼层
潭州雨梦 发表于 2016-10-5 17:09
五言二五法对仄脚句不存在疑义,而对于平韵脚呢,先生似写作:
0平00平和0仄00平(不知记对否?)
则可能出现:仄平仄平平,平平仄平平,平平平平平,仄平平平平;
平仄仄仄平,仄仄仄仄平,仄仄平仄平,平仄平仄平。
以上句式均符合二五法,但这些句式是否是律句呢?若承认它们是正常律句,则应占该句型的百分之十二点五左右,不知先生有何赐教?

    唐朝唐律元兢【四声二五法】的四律类:
〇平〇〇仄。①包含:〇平〇仄仄【甲】、〇平〇平仄【子】两类。
〇仄〇〇平。②包含:〇仄〇平平【乙】、〇仄〇仄平【丑】两类。
〇仄〇〇仄。③包含:〇仄〇平仄【丙】、〇仄〇仄仄【寅】两类。
〇平〇〇平。④包含:〇平〇仄平【丁】、〇平〇平平【卯】两类。

    唐朝唐律的元兢的【四声二五法】,即是五言诗句的二五俩字:可以同平,不可同上同去同入。在一下四律类中,每一类的【二四异声】和【二四同声】,都是平分秋色对半开。依据【二四同声】在近体诗中的实际使用量,最多的是①,最少的是④。即便使用量最多的〇平〇平仄,也远远不及〇平〇平仄。顺便提及拗救理论:

对于〇平〇平仄或〇仄〇仄仄,是头头是道。既有名称,也有救法。
对于〇仄〇仄平或〇平〇平平,是默默无闻。既无名称,更有救法。


附朝近体诗中的【二四同平】示例:

〇平〇平平,二四同平句脚平。
平平仄平平,行塘阅清辉。(王力引韦应物句)《汉语诗律学》
平平仄平平,开元太平时。(李    肱  状元帖)
仄平平平平,野情何绵联。(三羊引刘昚虚句)
平平平平平,归耕东山田。(三羊引刘昚虚句)

〇仄〇仄平,二四同仄句脚平。
仄仄平仄平,八月湖水平。(王力引孟浩然句)《诗词格律十讲》
仄仄仄仄平,燕罢水殿空。(李    肱  状元诗)
平仄仄仄平,霜洒绣障前,(裴次元  试律诗)
平仄平仄平,湖水成远心。(三羊引刘昚虚句)
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发表于 2016-10-5 18:29 | 显示全部楼层
五言句共二十八种句形,似乎都存在于近体诗里(启功先生有句例),但存在并不等于合理。那些少于律诗认为大忌的孤平句,(约150句)三平尾的句式(约250句),个见均属非律句。

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28属误写,应为32种句式。  发表于 2016-10-5 20:16
崔立之开元十四年(726) 试律诗《春风扇防和》的大唐声律 《春风扇防和》: 时令忽已变。年光俄又春。 高低惠风入。逺近芳气新。 靡靡才偃草。冷冷不动尘。 温和乍扇物。煦妪偏感人。 去出桂林漫。来过蕙圃频。 晨辉  详情 回复 发表于 2016-10-5 19:01
五言句子,依据平仄二元化,共有36个格式。 依据五言的24分明理论来说: 24分明,则是律句,反之,是非律句。 判断五言句子是否合律,只看24个节点。 非节点字的或平或仄,与是否律句没有任何瓜葛。 近体诗的声律,  详情 回复 发表于 2016-10-5 18:53
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 楼主| 发表于 2016-10-5 18:53 | 显示全部楼层
本帖最后由 小三羊 于 2016-10-5 18:56 编辑
潭州雨梦 发表于 2016-10-5 18:29
五言句共二十八种句形,似乎都存在于近体诗里(启功先生有句例),但存在并不等于合理。那些少于律诗认为大忌的孤平句,(约150句)三平尾的句式(约250句),个见均属非律句。

五言句子,依据平仄二元化,共有36个格式。声律,不在于合理不合理,而在于有无规定。也不在于某人的个见。

依据五言的24分明理论来说:
24分明,则是律句,反之,是非律句。
判断五言句子是否合律,只看24个节点。
非节点字的或平或仄,与是否律句没有任何瓜葛。
近体诗的声律,是四声25法,不是24平仄法。

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个见即是表示个人看法,并不一定正确,更不强求他人认可。 我认为每种句型符合二五法除标谁格外,各有七种偏格。若以二五异声判断,.因同平声不论,则无一不合法度。包括孤平,三平,三仄,小拗,大拗,特拗,即无拗  详情 回复 发表于 2016-10-5 20:29
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 楼主| 发表于 2016-10-5 19:01 | 显示全部楼层
潭州雨梦 发表于 2016-10-5 18:29
五言句共二十八种句形,似乎都存在于近体诗里(启功先生有句例),但存在并不等于合理。那些少于律诗认为大忌 ...

崔立之开元十四年(726) 试律诗《春风扇防和》的大唐声律

《春风扇防和》:
时令忽已变。年光俄又春。
高低惠风入。逺近芳气新。
靡靡才偃草。冷冷不动尘。
温和乍扇物。煦妪偏感人。
去出桂林漫。来过蕙圃频。
晨辉正澹荡。披拂长相亲。

平上仄仄去?平平平仄平?【出句大拗,对句可救】
平平仄平仄?仄仄平仄平?【特拗不救,对句再拗】
仄去平仄上?平平仄仄平?【出句大拗,对句不救】
平平仄仄仄?仄仄平仄平?【出句三仄,对句再拗】
仄入仄平去?平平仄仄平?【出句大拗,对句不救】
平平仄仄仄?平仄平平平?【出句三仄,对句三平】

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只要符合【二五俩字:可以同平,不可同上同去同入】的所有五言句子,都是律句。 三羊如此说, 则此诗全属律句,应无一拗句,更谈不上救了。  详情 回复 发表于 2016-10-5 21:42
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 楼主| 发表于 2016-10-5 20:24 | 显示全部楼层
晓风轻送 发表于 2016-10-5 19:55
呵呵。就是至了盛唐时,格律还未完全定型呢。

你就是人云亦云的迂腐!你的所谓【格律还未完全定型】,依据何来??!!!

    唐诗的声律标准,是【考生答卷】与【考官评卷】的依据。试律纳入科考,必有定型的声律标准。由此可知,【沈宋定律】的传统说法,是错误的。

    唐朝杜佑《通典》:“永隆二年(681),考功员外郎刘思立建言,明经多抄义条,进士唯诵旧策,皆亡实才,而有司以人数充第。乃诏自今明经试帖粗十得六以上,进士试杂文二篇,通文律者,然后试策。”

    永隆二年(681)八月朝廷颁布《条流明经进士诏》,诏令云:“自今已后,考功试人,明经每经帖试,录十帖得六已上者,进士试杂文两首,识文律者,然后并令试策。”

    高宗开耀二年(682)壬午科考,主考官为刘思立,许且高中状元。沈佺期(656—715),上元三年(676)20岁第进士,垂拱元年(685)29岁,释褐为接任元兢的协律郎。其时,沈佺期26岁,还未踏入仕途,处于进士及第之后的待岗期间。
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发表于 2016-10-5 20:29 | 显示全部楼层
小三羊 发表于 2016-10-5 18:53
五言句子,依据平仄二元化,共有36个格式。声律,不在于合理不合理,而在于有无规定。也不在于某人的个见 ...

个见即是表示个人看法,并不一定正确,更不强求他人认可。
我认为每种句型符合二五法除标谁格外,各有七种偏格。若以二五异声判断,.因同平声不论,则无一不合法度。包括孤平,三平,三仄,小拗,大拗,特拗,即无拗句,既无拗句,更无拗救了。以此法写出的作品有多少人能认可为格律诗呢?

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元·陈绎曾《诗谱》:唐律虽宽,而风度远矣  详情 回复 发表于 2016-10-5 21:17
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 楼主| 发表于 2016-10-5 20:32 | 显示全部楼层
晓风轻送 发表于 2016-10-5 19:55
呵呵。就是至了盛唐时,格律还未完全定型呢。

在退一步讲,即便是沈宋定型,沈佺期(656 - 715)、宋之问(656 - 712)
崔立之开元十四年(726) 科举试律的时候,
近体诗的定型人早已10年前去世!难道还未定型吗?!
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发表于 2016-10-5 20:45 | 显示全部楼层
二五,二四依你说实是两回事,那实无探讨的必要的。
近体有二不论的吗?有五不论的吗?说来说去,你只是强调仄仄平平仄这唯一的句式中的二五不能同上去入而已。(因你又说二四不分明即非律句)

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唐朝的声律是四声25法,246分明是明朝真空的理论。 你不要搞混了!  详情 回复 发表于 2016-10-5 21:24
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 楼主| 发表于 2016-10-5 21:17 | 显示全部楼层
本帖最后由 小三羊 于 2016-10-5 21:21 编辑
潭州雨梦 发表于 2016-10-5 20:29
个见即是表示个人看法,并不一定正确,更不强求他人认可。
我认为每种句型符合二五法除标谁格外,各有七种偏格。若以二五异声判断,.因同平声不论,则无一不合法度。包括孤平,三平,三仄,小拗,大拗,特拗,即无拗句,既无拗句,更无拗救了。以此法写出的作品有多少人能认可为格律诗呢?

元·陈绎曾《诗谱》:唐律虽宽,而风度远矣
这不是认可不认可的问题,这是唐律的实际。
可以这样将,只要符合【二五俩字:可以同平,不可同上同去同入】的所有五言句子,都是律句。

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不认同都属律句。依此只有中上中中上,中去中中去,及中入中中入不是律句了。  详情 回复 发表于 2016-10-5 21:35
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 楼主| 发表于 2016-10-5 21:24 | 显示全部楼层
本帖最后由 小三羊 于 2016-10-5 21:29 编辑
潭州雨梦 发表于 2016-10-5 20:45
二五,二四依你说实是两回事,那实无探讨的必要的。
近体有二不论的吗?有五不论的吗?说来说去,你只是强 ...

唐朝的声律是四声25法,246分明是明朝真空的理论。
你不要搞混了!

http://www1.hkscxh.com/forum.php ... &extra=page%3D4
六朝沈约、唐朝元兢、明朝真空的三大声律体系

一、六朝沈约声律体系(也即永明体的声律理论体系):

【1】律句三大类:

〇平〇〇仄
〇仄〇〇平
〇仄〇〇仄(不可同上同去同入)


【2】律联两大类【以平韵首句不押为例】:

平起格式:
〇平〇〇仄
〇仄〇〇平

仄起格式:
〇仄〇〇仄(不可同上同去同入)
〇仄〇〇平


二、唐朝元兢声律体系(也即近体诗的声律理论体系)

【1】律句四大类:

〇平〇〇仄
〇仄〇〇平
〇仄〇〇仄(不可同上同去同入)
〇平〇〇平(元兢的著名理论)


【2】律联两大类【以平韵首句不押为例】:

平起格式:
〇平〇〇仄
〇仄〇〇平

仄起格式:
〇仄〇〇仄(不可同上同去同入)
〇平〇〇平

近体诗,又分为【换头】和【折腰】两种。近体诗分为两种的说法,可以从唐朝科举诗律诗得到印证。

三、明朝真空声律体系:


【1】律句四大类:

〇平〇仄仄
〇仄〇平平
〇仄〇平仄
〇平〇仄平

【2】律联两大类【以平韵首句不押为例】:

平起格式:
〇平〇仄仄
〇仄〇平平

仄起格式:
〇仄〇平仄
〇平〇仄平


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四声二五法作为法,指导性太狭小了 1、不适应平平仄仄平句式,因二五法允许同平声;; 2、不适应平平平仄仄句式,因二五处本不同声; 3、不适用仄仄仄平平句式,同上。 仅适用仄仄平平仄句式,认为二五同上去入即非  详情 回复 发表于 2016-10-5 22:02
你又想叉了,我是将就你的说法,二四是二四,二五是二五,一个是讲平仄,一个是讲声律。既是两回事,争论不是无的放矢了吗?  详情 回复 发表于 2016-10-5 21:30
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发表于 2016-10-5 21:30 | 显示全部楼层
小三羊 发表于 2016-10-5 21:24
唐朝的声律是四声25法,246分明是明朝真空的理论。
你不要搞混了!

你又想叉了,我是将就你的说法,二四是二四,二五是二五,一个是讲平仄,一个是讲声律。既是两回事,争论不是无的放矢了吗?

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三羊真的看不懂,你要表述什么。 能否细致一些,最好举例说明。  详情 回复 发表于 2016-10-6 07:06
若依此论,律句之外只有非律句了,已不存在拗句及拗救了。而非绊句竟是仄仄平平仄这种句式的二五同上去入的诗句了。  详情 回复 发表于 2016-10-5 21:49
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发表于 2016-10-5 21:35 | 显示全部楼层
小三羊 发表于 2016-10-5 21:17
元·陈绎曾《诗谱》:唐律虽宽,而风度远矣
这不是认可不认可的问题,这是唐律的实际。
可以这样将,只要 ...

不认同都属律句。依此只有中上中中上,中去中中去,及中入中中入不是律句了。

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是的! 这就是糖厂的声律!  详情 回复 发表于 2016-10-5 22:16
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发表于 2016-10-5 21:42 | 显示全部楼层
小三羊 发表于 2016-10-5 19:01
崔立之开元十四年(726) 试律诗《春风扇防和》的大唐声律

《春风扇防和》:

只要符合【二五俩字:可以同平,不可同上同去同入】的所有五言句子,都是律句。
三羊如此说, 则此诗全属律句,应无一拗句,更谈不上救了。
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发表于 2016-10-5 21:49 | 显示全部楼层
潭州雨梦 发表于 2016-10-5 21:30
你又想叉了,我是将就你的说法,二四是二四,二五是二五,一个是讲平仄,一个是讲声律。既是两回事,争论 ...

若依此论,律句之外只有非律句了,已不存在拗句及拗救了。而非绊句竟是仄仄平平仄这种句式的二五同上去入的诗句了。

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唐朝的声律就是这样!  详情 回复 发表于 2016-10-5 22:17
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发表于 2016-10-5 22:02 | 显示全部楼层
小三羊 发表于 2016-10-5 21:24
唐朝的声律是四声25法,246分明是明朝真空的理论。
你不要搞混了!

四声二五法作为法,指导性太狭小了
1、不适应平平仄仄平句式,因二五法允许同平声;;
2、不适应平平平仄仄句式,因二五处本不同声;
3、不适用仄仄仄平平句式,同上。
仅适用仄仄平平仄句式,认为二五同上去入即非律句。,而这个結论是否正確呃?
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发表于 2016-10-5 22:07 | 显示全部楼层
近体诗,又分为【换头】和【折腰】两种。近体诗分为两种的说法,可以从唐朝科举诗律诗得到印证。
这是谁的说法?

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庾敬休的试律诗《春雪映早梅》125===============【平韵折腰近体诗】 清晨凝雪彩。新候变庭梅。树爱春荣徧。防惊曙色催。 寒光添粉壁。积润履青苔。分明六出瑞。隠映几枝开。 闻笛花疑落。挥琴兴转来。曲成非寡和。  详情 回复 发表于 2016-10-5 22:24
三羊考证的  详情 回复 发表于 2016-10-5 22:18
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 楼主| 发表于 2016-10-5 22:16 | 显示全部楼层
本帖最后由 小三羊 于 2016-10-5 22:18 编辑
潭州雨梦 发表于 2016-10-5 21:35
不认同都属律句。依此只有中上中中上,中去中中去,及中入中中入不是律句了。 ...

是的!
这就是唐朝的声律!
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 楼主| 发表于 2016-10-5 22:17 | 显示全部楼层
潭州雨梦 发表于 2016-10-5 21:49
若依此论,律句之外只有非律句了,已不存在拗句及拗救了。而非绊句竟是仄仄平平仄这种句式的二五同上去入 ...

唐朝的声律就是这样!
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 楼主| 发表于 2016-10-5 22:18 | 显示全部楼层
潭州雨梦 发表于 2016-10-5 22:07
近体诗,又分为【换头】和【折腰】两种。近体诗分为两种的说法,可以从唐朝科举诗律诗得到印证。
这是谁的 ...

三羊考证的
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 楼主| 发表于 2016-10-5 22:24 | 显示全部楼层
潭州雨梦 发表于 2016-10-5 22:07
近体诗,又分为【换头】和【折腰】两种。近体诗分为两种的说法,可以从唐朝科举诗律诗得到印证。
这是谁的 ...

庾敬休的试律诗《春雪映早梅》125===============【平韵折腰近体诗】
清晨凝雪彩。新候变庭梅。树爱春荣徧。防惊曙色催。
寒光添粉壁。积润履青苔。分明六出瑞。隠映几枝开。
闻笛花疑落。挥琴兴转来。曲成非寡和。长使思悠哉。

平平平仄仄?平仄仄平平?仄入平平去?通平仄仄平?
平平平仄仄?仄仄仄平平?平平仄仄仄?平仄仄平平?
平入平平去?平平仄仄平?仄平平仄仄?通仄仄平平?

李 勲的试律诗《泗濵得石磬》220===============【平韵折腰近体诗】
浮磬潜清深。依依呈碧浔。出水见贞质。在悬含玉音。
对此喜还叹。几秋还到今。器古契良觌。韵和谐宿心。
何为值明鉴。适得离幽沉。自兹入清庙。无复泥沙侵

平仄平平??平平平仄平?仄仄仄平仄?仄平平仄平?
仄仄仄平通?通平平仄平?仄仄仄平仄?仄通平仄平?
平平仄平仄?仄仄平平平?仄平仄平仄?平仄通平平。

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这要看依据什么声律体系来说, 依据永明体的声律体系来说,二五同声就是病! 依据近体诗的声律体系来说,二五同平不为病,同上去入就是病。 第一诗例,二五四声法唯一适合此说的两句均有病,三羊先生四声标注有误。  详情 回复 发表于 2016-10-6 07:42
浮磬潜清深。依依呈碧浔。 出水见贞质。在悬含玉音。(一二联失粘,腰何其高) 对此喜还叹。几秋还到今。(二三联失粘,腰何其多) 器古契良觌。韵和谐宿心。(三四联失粘,浑身是腰了) (和应为仄声,则此联失对) 何为值  详情 回复 发表于 2016-10-6 05:58
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发表于 2016-10-6 05:44 | 显示全部楼层
125其失粘在六七句之间,正处中位置,称腰妥。

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依照你的逻辑,第125号,叫【折腰】妥当。第220号,叫【折腰】不妥。 是不是这个意思?  详情 回复 发表于 2016-10-6 05:52
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 楼主| 发表于 2016-10-6 05:52 | 显示全部楼层
潭州雨梦 发表于 2016-10-6 05:44
125其失粘在六七句之间,正处中位置,称腰妥。

依照你的逻辑,第125号,叫【折腰】妥当。第220号,叫【折腰】不妥。
是不是这个意思?

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对于失粘不在当中的称为顺风调。见《学诗百法》或称变体。可见拙文:《折腰体与阳关体及顺风调考》。刘坡公此说应有所本,只是现在未能找到也  详情 回复 发表于 2016-10-6 07:48
正是  详情 回复 发表于 2016-10-6 07:42
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发表于 2016-10-6 05:58 | 显示全部楼层
小三羊 发表于 2016-10-5 22:24
庾敬休的试律诗《春雪映早梅》125===============【平韵折腰近体诗】
清晨凝雪彩。新候变庭梅。树爱春荣 ...

浮磬潜清深。依依呈碧浔。
出水见贞质。在悬含玉音。(一二联失粘,腰何其高)
对此喜还叹。几秋还到今。(二三联失粘,腰何其多)
器古契良觌。韵和谐宿心。(三四联失粘,浑身是腰了)
(和应为仄声,则此联失对)
何为值明鉴。适得离幽沉。(失粘)
自兹入清庙。无复泥沙侵。(失粘,联联失粘,连尾巴也是腰了)
如此如此符合折腰体定义吗?

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浮磬潜清深。依依呈碧浔。 出水见贞质。在悬含玉音。(一二联失粘,腰何其高) 对此喜还叹。几秋还到今。(二三联失粘,腰何其多) 器古契良觌。韵和谐宿心。(三四联失粘,浑身是腰了) (和应为仄声,则此联失对) 何为值  详情 回复 发表于 2016-10-8 07:31
腰,意为【中间】或【之间】。 折腰的【腰】,所指的是【两联之间】。 所谓【折腰】,今人叫【失粘】,也即古人元兢的【未换联头】。  详情 回复 发表于 2016-10-6 07:03
来源考证 折腰体作为诗体名称,最早出现在高仲武编选的《中兴间气集》中。该书选了大历十才子之一崔峒的《清江曲内一绝》,题下注明“折腰体”。诗如下:“八月长江去浪平,片帆一道带风轻。极目不分天水色,南  详情 回复 发表于 2016-10-6 06:40
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发表于 2016-10-6 06:05 | 显示全部楼层
树爱春荣徧。//
爱,入声?

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树爱【去】春荣徧【上】。 这样好些!  详情 回复 发表于 2016-10-6 07:23
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发表于 2016-10-6 06:08 | 显示全部楼层
闻笛花疑落
落,去声?

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落 《唐韻》盧各切《集韻》《韻會》《正韻》歷各切,音洛。(藥韻) 又《唐韻古音》讀路。 《晉庾闡·弔賈誼文》張高弦悲聲激柱落。叶下濩韻。  详情 回复 发表于 2016-10-6 07:26
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发表于 2016-10-6 06:14 | 显示全部楼层
庾敬休的试律诗《春雪映早梅》125===============【平韵折腰近体诗】
此诗只有两句仄仄平平仄句式,而此两句均不合二五四声法。
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发表于 2016-10-6 06:23 | 显示全部楼层
浮磬潜清深。依依呈碧浔。出水见贞质。在悬含玉音。
对此喜还叹。几秋还到今。器古契良觌。韵和谐宿心。
何为值明鉴。适得离幽沉。自兹入清庙。无复泥沙侵

平仄平平??平平平仄平?仄仄仄平仄?仄平平仄平?
仄仄仄平通?通平平仄平?仄仄仄平仄?仄通平仄平?
平平仄平仄?仄仄平平平?仄平仄平仄?平仄通平平。

所标平仄谱皆由电脑分析,对通处全未动脑筋。标通处应自己审定,不能平仄两可。

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这是应该的!谢谢!  详情 回复 发表于 2016-10-6 07:30
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