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楼主: 潭州雨梦

[转帖]晦窗诗话 作者:熊盛元

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 楼主| 发表于 2018-2-16 20:30 | 显示全部楼层
程旭 发表于 2018-2-16 18:18
我给拜年了,在此程旭恭祝您新的一年:  一帆風順;  二龍騰飛;  三羊開泰;  四季平安;   五福臨門;    ...

谢谢!问好,春节愉快!
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发表于 2018-2-19 16:40 | 显示全部楼层
学习老师好文章!受益多多!问好老师!祝新春快乐!
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 楼主| 发表于 2018-2-19 17:25 | 显示全部楼层
徐华兵 发表于 2018-2-19 16:40
学习老师好文章!受益多多!问好老师!祝新春快乐!

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发表于 2018-2-22 17:11 | 显示全部楼层
学习欣赏老师佳作!问好老师!新春快乐!
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发表于 2018-3-2 10:11 | 显示全部楼层
再学佳作,祝元宵节快乐!
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 楼主| 发表于 2018-3-2 16:11 | 显示全部楼层
问好程旭先生,元宵节快乐!
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发表于 2018-3-21 11:52 | 显示全部楼层
再品佳肴,遥祝先生春祺!
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发表于 2018-9-25 17:53 | 显示全部楼层
:“爆竹声中笑语哗,连天风雨任交加。长街十里飘花伞,信是芳春第一葩。”王季思先生以为颇有情趣,惟觉“葩”字生涩,建议后两句改为“长街十里飘绸伞,信是芳春第一花”。虽仅易二字,而全诗顿为生色。老辈手眼之高,于焉可见。
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:“爆竹声中笑语哗,连天风雨任交加。长街十里飘花伞,信是芳春第一葩。”王季思先生以为颇有情趣,惟觉“葩”字生涩,建议后两句改为“长街十里飘绸伞,信是芳春第一花”。虽仅易二字,而全诗顿为生色。老辈手眼之高,于焉可见。
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:“爆竹声中笑语哗,连天风雨任交加。长街十里飘花伞,信是芳春第一葩。”王季思先生以为颇有情趣,惟觉“葩”字生涩,建议后两句改为“长街十里飘绸伞,信是芳春第一花”。虽仅易二字,而全诗顿为生色。老辈手眼之高,于焉可见。
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发表于 2018-9-25 17:55 | 显示全部楼层
:“衾渐冷,梦难温。菱花空照二毛身。从今收拾名山业,不拜英雄拜美人。”自以为造语甚工,师友亦多称赏。唯施蛰存先生颇为不满,批曰:“二毛身是中年以后的人,还要拜美人,岂非老而好色?”盖讥我年甫四十便叹老嗟卑也。
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:“衾渐冷,梦难温。菱花空照二毛身。从今收拾名山业,不拜英雄拜美人。”自以为造语甚工,师友亦多称赏。唯施蛰存先生颇为不满,批曰:“二毛身是中年以后的人,还要拜美人,岂非老而好色?”盖讥我年甫四十便叹老嗟卑也。
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:“衾渐冷,梦难温。菱花空照二毛身。从今收拾名山业,不拜英雄拜美人。”自以为造语甚工,师友亦多称赏。唯施蛰存先生颇为不满,批曰:“二毛身是中年以后的人,还要拜美人,岂非老而好色?”盖讥我年甫四十便叹老嗟卑也。
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发表于 2018-9-25 17:57 | 显示全部楼层
:“砚墨凝寒滞笔尖,诗中险韵苦难拈。相思欲共梅花发,一夜吹香透酒帘。”孔凡章先生评曰:“前三句一气呵成,而第四句为韵所限,最后透酒帘三字似弱,结尾如用阴平字,则全首皆活矣。”余颇以为然,思欲改定;然踌躇经年,犹未觅得妥贴之字,可知改诗亦殊非易事也。
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:“砚墨凝寒滞笔尖,诗中险韵苦难拈。相思欲共梅花发,一夜吹香透酒帘。”孔凡章先生评曰:“前三句一气呵成,而第四句为韵所限,最后透酒帘三字似弱,结尾如用阴平字,则全首皆活矣。”余颇以为然,思欲改定;然踌躇经年,犹未觅得妥贴之字,可知改诗亦殊非易事也。
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:“砚墨凝寒滞笔尖,诗中险韵苦难拈。相思欲共梅花发,一夜吹香透酒帘。”孔凡章先生评曰:“前三句一气呵成,而第四句为韵所限,最后透酒帘三字似弱,结尾如用阴平字,则全首皆活矣。”余颇以为然,思欲改定;然踌躇经年,犹未觅得妥贴之字,可知改诗亦殊非易事也。
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发表于 2018-9-25 18:02 | 显示全部楼层
我于清代诗人,最爱仲则、定庵及散原,尝具简请教缪钺先生。缪先生复函云:“来函谈及清代诗人。龚定庵以天马不羁之才,所作殊有灵光奇气,惟有时失于恢诡。黄仲则才华发越,惜未臻沈厚苍坚。晚近江西诗人,自当以散原老人为巨擘,而我尤喜诵寅恪先生之诗。寅恪先生以学者而兼诗人,识解深邃,其诗能采义山之深美情韵而运以宋人疏宕之笔致,尤耐循诵。”余因取《寅恪先生诗存》反复寻绎,并手录一过,果然大有收益。乃悟缪先生函中云云,实劝我勿沉溺于仲则等人诗中,而宜别拓诗境,以求自立。老辈之化人,诚如春霖之润物,令人浑然不觉也。
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我于清代诗人,最爱仲则、定庵及散原,尝具简请教缪钺先生。缪先生复函云:“来函谈及清代诗人。龚定庵以天马不羁之才,所作殊有灵光奇气,惟有时失于恢诡。黄仲则才华发越,惜未臻沈厚苍坚。晚近江西诗人,自当以散原老人为巨擘,而我尤喜诵寅恪先生之诗。寅恪先生以学者而兼诗人,识解深邃,其诗能采义山之深美情韵而运以宋人疏宕之笔致,尤耐循诵。”余因取《寅恪先生诗存》反复寻绎,并手录一过,果然大有收益。乃悟缪先生函中云云,实劝我勿沉溺于仲则等人诗中,而宜别拓诗境,以求自立。老辈之化人,诚如春霖之润物,令人浑然不觉也。
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我于清代诗人,最爱仲则、定庵及散原,尝具简请教缪钺先生。缪先生复函云:“来函谈及清代诗人。龚定庵以天马不羁之才,所作殊有灵光奇气,惟有时失于恢诡。黄仲则才华发越,惜未臻沈厚苍坚。晚近江西诗人,自当以散原老人为巨擘,而我尤喜诵寅恪先生之诗。寅恪先生以学者而兼诗人,识解深邃,其诗能采义山之深美情韵而运以宋人疏宕之笔致,尤耐循诵。”余因取《寅恪先生诗存》反复寻绎,并手录一过,果然大有收益。乃悟缪先生函中云云,实劝我勿沉溺于仲则等人诗中,而宜别拓诗境,以求自立。老辈之化人,诚如春霖之润物,令人浑然不觉也。
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吾友王君蛰堪,词名籍甚。其诗亦骚雅深秀,在晚唐与北宋之间。尝步少陵之韵作《秋兴八首》,功力深厚,佳句叠见,如“客临萧圃惊栖鸟,烟幕寒波漾钓槎”,“从知青鬓逐年改,遥念故人经岁违”,“万感风骚凌替日,百年兰蕙式微时”,“昏窗不解诗魂瘦,醉眼还嗔烛影红”......均郁怒清深,摇曳多姿。蛰堪不惟精于诗词,且于绘事亦颇擅长。尝贻我“兰石图”一帧,笔酣墨畅,深得板桥之神。上题绝句一首云:“凝露含烟不自持,丛香幽谷倩谁知?从今莫更嗟无地,石上移根赖画师。”末二句想落天外,殆长吉所谓“笔补造化天无功”乎?
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吾友王君蛰堪,词名籍甚。其诗亦骚雅深秀,在晚唐与北宋之间。尝步少陵之韵作《秋兴八首》,功力深厚,佳句叠见,如“客临萧圃惊栖鸟,烟幕寒波漾钓槎”,“从知青鬓逐年改,遥念故人经岁违”,“万感风骚凌替日,百年兰蕙式微时”,“昏窗不解诗魂瘦,醉眼还嗔烛影红”......均郁怒清深,摇曳多姿。蛰堪不惟精于诗词,且于绘事亦颇擅长。尝贻我“兰石图”一帧,笔酣墨畅,深得板桥之神。上题绝句一首云:“凝露含烟不自持,丛香幽谷倩谁知?从今莫更嗟无地,石上移根赖画师。”末二句想落天外,殆长吉所谓“笔补造化天无功”乎?
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吾友王君蛰堪,词名籍甚。其诗亦骚雅深秀,在晚唐与北宋之间。尝步少陵之韵作《秋兴八首》,功力深厚,佳句叠见,如“客临萧圃惊栖鸟,烟幕寒波漾钓槎”,“从知青鬓逐年改,遥念故人经岁违”,“万感风骚凌替日,百年兰蕙式微时”,“昏窗不解诗魂瘦,醉眼还嗔烛影红”......均郁怒清深,摇曳多姿。蛰堪不惟精于诗词,且于绘事亦颇擅长。尝贻我“兰石图”一帧,笔酣墨畅,深得板桥之神。上题绝句一首云:“凝露含烟不自持,丛香幽谷倩谁知?从今莫更嗟无地,石上移根赖画师。”末二句想落天外,殆长吉所谓“笔补造化天无功”乎?
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发表于 2018-9-25 18:06 | 显示全部楼层
钱钟书先生之诗,遇三仄连用处,每尽量注意声调之变化,如“参差顾影曲屏旁”、“金乌下啄有潜虬”、“居然乐府唱刀环”等句,均以上去入三声错杂其间,诵之铿然,别饶顿挫抑扬之美。此外,钱先生律诗中,于出句不押韵处,亦多以上去入三声交互搭配,如《返牛津旧赁寓》云:“缁衣抖擞两京埃,又著庵钟挽梦回。聊以为家归亦寄,仍容作态客重来。当门夏木阴阴合,绕屋秋花缓缓开。借取小园宜小隐,兰成词赋谢无才。”其中“寄”为去声,“合”为入声,“隐”为上声。又如《燕谋以余久不作诗,寄诗督诱,奉报》诗云:“才退心粗我自知,烟消沤灭不成诗。分明眼底难寻处,渺莽江头欲拾时。枉与焚灰吞杜甫,苦将残锦乞丘迟。欣然搁笔无言说,稽首维摩是本师。”其中“处”为去声,“甫”为上声,“说”为入声。反观今人之诗,能注意此细微之处者,实所寥寥。恐若干年后,此调将成广陵散矣。
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发表于 2018-9-25 18:08 | 显示全部楼层
诗有似未用韵而实暗用韵者,如易哭庵《天童山中月夜独坐》诗云:“此时闻松声,此时闻钟声;此时闻涧声,此时闻虫声。”初一吟诵,以为全诗均以“声”字为韵,然仔细寻绎,方知此诗之韵脚实暗藏于“声”字之前,即“松”、“钟”、“虫”三字是也。
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发表于 2018-9-25 18:09 | 显示全部楼层
幼时读卞之琳先生《长途》诗,极爱其中四句:“几缕持续的蝉声,牵住西去的太阳。晒得垂头的杨柳,呕也呕不出哀伤。”以为唐人高处,亦未必能过此。近读海上诗家富寿荪先生《襄阳公园抒怀》诗:“梧叶飘残昨夜霜,小园风物乍苍凉。一坪饥雀喧衰草,几个游人倚曲廊。能写萧寥惟老柳,略分惆怅与斜阳。低徊意绪凭谁说,却对寒云忆渺茫。”其中“能写萧寥惟老柳,略分惆怅与斜阳”两句,境界与卞之琳先生之诗极为相似,铸词炼句,亦难分高下。由此可知,诗之优劣,在神而不在貌,在实质而不在载体。时下新旧诗人,壁垒森严,或以新诗为主流,或谓旧诗乃正统,蛮触相争,纷纷扰扰,殊可笑也。
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幼时读卞之琳先生《长途》诗,极爱其中四句:“几缕持续的蝉声,牵住西去的太阳。晒得垂头的杨柳,呕也呕不出哀伤。”以为唐人高处,亦未必能过此。近读海上诗家富寿荪先生《襄阳公园抒怀》诗:“梧叶飘残昨夜霜,小园风物乍苍凉。一坪饥雀喧衰草,几个游人倚曲廊。能写萧寥惟老柳,略分惆怅与斜阳。低徊意绪凭谁说,却对寒云忆渺茫。”其中“能写萧寥惟老柳,略分惆怅与斜阳”两句,境界与卞之琳先生之诗极为相似,铸词炼句,亦难分高下。由此可知,诗之优劣,在神而不在貌,在实质而不在载体。时下新旧诗人,壁垒森严,或以新诗为主流,或谓旧诗乃正统,蛮触相争,纷纷扰扰,殊可笑也。
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幼时读卞之琳先生《长途》诗,极爱其中四句:“几缕持续的蝉声,牵住西去的太阳。晒得垂头的杨柳,呕也呕不出哀伤。”以为唐人高处,亦未必能过此。近读海上诗家富寿荪先生《襄阳公园抒怀》诗:“梧叶飘残昨夜霜,小园风物乍苍凉。一坪饥雀喧衰草,几个游人倚曲廊。能写萧寥惟老柳,略分惆怅与斜阳。低徊意绪凭谁说,却对寒云忆渺茫。”其中“能写萧寥惟老柳,略分惆怅与斜阳”两句,境界与卞之琳先生之诗极为相似,铸词炼句,亦难分高下。由此可知,诗之优劣,在神而不在貌,在实质而不在载体。时下新旧诗人,壁垒森严,或以新诗为主流,或谓旧诗乃正统,蛮触相争,纷纷扰扰,殊可笑也。
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幼时读卞之琳先生《长途》诗,极爱其中四句:“几缕持续的蝉声,牵住西去的太阳。晒得垂头的杨柳,呕也呕不出哀伤。”以为唐人高处,亦未必能过此。近读海上诗家富寿荪先生《襄阳公园抒怀》诗:“梧叶飘残昨夜霜,小园风物乍苍凉。一坪饥雀喧衰草,几个游人倚曲廊。能写萧寥惟老柳,略分惆怅与斜阳。低徊意绪凭谁说,却对寒云忆渺茫。”其中“能写萧寥惟老柳,略分惆怅与斜阳”两句,境界与卞之琳先生之诗极为相似,铸词炼句,亦难分高下。由此可知,诗之优劣,在神而不在貌,在实质而不在载体。时下新旧诗人,壁垒森严,或以新诗为主流,或谓旧诗乃正统,蛮触相争,纷纷扰扰,殊可笑也。
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唐人杜牧咏白发诗云:“公道世间唯白发,贵人头上不曾饶。”宋人反其意曰:“白发何曾解公道,逡巡也避贵人头。”清人翁志琦《白发》诗云:“朝来揽明镜,白发感蹉跎。毕竟无公道,愁人鬓畔多。”亦是反用牧之诗意。近读海上女诗人张珍怀先生《读某君诗偶成》诗:“侧帽翩翩倚马才,鬓华其奈岁华催。英豪万事能嬴得,惟有青春去不回。”其立意虽亦从小杜诗中来,然造语似更精警,感慨亦更深沉。余每诵一过,皆为之击节。
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唐人杜牧咏白发诗云:“公道世间唯白发,贵人头上不曾饶。”宋人反其意曰:“白发何曾解公道,逡巡也避贵人头。”清人翁志琦《白发》诗云:“朝来揽明镜,白发感蹉跎。毕竟无公道,愁人鬓畔多。”亦是反用牧之诗意。近读海上女诗人张珍怀先生《读某君诗偶成》诗:“侧帽翩翩倚马才,鬓华其奈岁华催。英豪万事能嬴得,惟有青春去不回。”其立意虽亦从小杜诗中来,然造语似更精警,感慨亦更深沉。余每诵一过,皆为之击节。
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