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发表于 2018-7-13 09:58
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对联中动词选择的技巧
机缘巧合,我来到了长风对联学校学习,一年期满,不觉感慨“等闲识得长风面,万紫千红总是春”。一年里,沐浴在春风下的我感受到了长风的温柔和滋养,这里的老师,热情负责又才华横溢;这里的同学,都好学勤奋又友好,这么多提携我,鞭策我的人让我心中诗意的种子——“春风吹又生”。
一年,不短不长,诞生了一个对联搞(高)手,不,是对联酷爱者。
一年,不短不长,诞生了一个联校依赖症患者,不,是爱家爱校者。
一年,不短不长,请允许我留在长风……可以吗?(长跪不起)
细水长流,缘份不断,几段话难以表达我对长风师生们的“滔滔”之情,还是打住,回到论文方向上。
这一年的学习感触很多,我怕我一写就刹不住脚——对不起,是手。为了避免“老婆婆的裹脚”,所以——我只谈动词。
题目:“对联中动词的选用技巧”。何在身为笨拙的学生,何敢妄谈技巧,有技无巧,不过只是我对动词的一些小“感冒”,谈其它的谈不出个所以然,写出来怕是太普通,不够真诚。所以,就选个自认为很重要,又有心得的来说吧。请老师多批评指正。
话说……对联中动词往往对整个联的水平起着决定性作用。选好动词,让对联形神俱备,出语惊人,除了符合联律法则,思考方法也是挺重要的。经过一段时间的学习和训练,我发表一点个人看法请大家拍砖(请别当真,没有铁头功)。
一、求准
动词选用要求准,这个“准”就是准确、恰当的意思。“求准”说来容易做来难,请容许我举自己的例子(论文要求!!!(尬笑))
1、这个动词是否能把意思明确化、合理化,不能含混不清。比如,有一道练习题:夕阳()古寺,括号里缺一个动词,首先找仄声动词,“过”字?不准确,太阳下去就没影子了,不能过;“下”呢?不好,又不是下馆子,显得寺庙太低矮的感觉,不恰当;“入”字如何?不合理,除非古寺高大雄伟,连亘数里,才有那样的气魄将太阳收入;“照”呢?不行,夕阳是个球,又不是阳光,怎么照?“落”可行?这当然可以了,不过又太泛泛了。和“准”的要求来说,还不够。思来想去……这就费了多少思量和周折了,但是思考的趣味也在这里面。最后我用的是“垂”,取夕阳西下的厚重感,似静止又有向下落的动感。
2、选用动词要符合情境或者用词习惯。比如写“中秋”,我拟的一个出句是:“清辉满院阖家乐”,前边“清辉”“阖家”已经营造出一个欢乐的气氛了,最后一个动词肯定得选一个表达喜庆的动词,比如用“赏”或者“乐”都得体。但是如果用“愁”肯定就不行,用“醉”也不行,“阖家”是全家,全家包括妇孺,就算妇女可以喝点酒,那小孩子属于未成年人,总不能喝酒吧,所以若写“阖家醉”就闹笑话了。
二、求深
一个对子做到“准”虽然难,但努努力还是能差强人意,但求“深”则更进一步了,“深”的意思是深刻,也就是有思想有韵味,耐咀嚼,这需要在炼字上下很大功夫。大家都听过“僧推月下门”的故事吧,贾同志炼动词入了神,冲撞了韩同志,结果二人竟然推敲起“推敲”来了,最终成就个“推敲”的美谈。用“推”还是用“敲”效果当然是不一样的,不然贾同志也不会那么纠结。但这个“不一样”无关对错,实有高下。毫厘之事却是顶上功夫。古人愿意花那么大的功夫去琢磨,除了精神可嘉,也可见诗中动词可是大有讲究。
对诗句动词推究如此细致深入,对楹联可以说有过之无不及,因为楹联较之诗句更短。“吟得一个字,捻断三茎须”,古人较真的劲多狠啊。何在不才,没有这毅力,更没这本事,在此谈一点浅薄的看法与大家共勉。
1、 先判断主题或者先立意。一个对联字数很少,一字之差可能特别影响整体。对联就像苹果,读者就像吃苹果的人,苹果里面有只虫,没关系,你用刀挖了悄悄扔了,别人没看见也就继续吃呗,反正好赖你自己知道就好。但是,如果这个人啃苹果啃到一半,发现里面有半条虫,那他就悲催了。
同理,十个动词可选,读者只会感知到你选择的那个动词,从阅读体验上说,动词带给人的感受是不同的,从写作来说,动词也有了优劣之分。优劣的决定因素之一就是主旨。下面我不惜献出我那三个不成器的对句来剖析一下。
(1)出句:昔日花前曾许诺。 从前花前月下许下诺言,肯定是未来恋人的美好承诺,上联写过去美好许诺,下联既可以接着美好下去,也可以转为写诺言不能兑现后的悲情。因为主旨由对句决定。我选择悲情,那么动词就得找能体验这个悲伤的词语。我的对句:“如今月下独伤心”,这个“伤”字即承载着主旨的作用,和“独”紧扣。
(2)出句:犹忆花前曾许诺。此句“犹忆”是“仍然记得”的意思,既然现在不忘初心,那想必下句主旨应指向“重情重义”。我对的是:“细挑烛蕊互斟杯”。动词“挑”和“斟”都体现两情相悦,和谐美满的主题。
(3)出句:“已忘花前曾许诺”。这句中“忘”这个动词与上句相比,画风突转,批判背信弃义的行为明显,加个“已”,更加重了道义谴责的力度。出句规定了主旨,那下句“顺水推船”(舟显得力气不大),我对的是:“心迷宦海对无言”,“迷”“无”二字就扣住了上联的联旨。
2、 选用的那个动词是否无可替代。也就是说,十个动词可用,你挨个使用比较,你以读者视角觉得最合适的那个也就是最好的,一般来说,留下的这个动词更能发幽微之情,深远之意,精妙之趣。(为什么说“一般“呢,因为想半天都还头脑清醒的时候是没错的,但有时候,动词换来换去,把自己搞得头错脑胀时就不一定分清了。)
例如:满坡桃柳()春色。这个空填平声字,当然可以不填动词,比如“皆”,但那样太凝滞如画,不够灵动,还得用动词,怎么填?用“呈”?失于平淡;用“分”?失于冷淡;春天嘛,就得温暖或者生机勃勃嘛,我于是用了“争”字——“红杏枝头春意闹”的感觉有木有?(让我得瑟一秒钟)
三、求活
所谓“活”就是活泼灵动,“准”虽合适,但平淡;“深”虽有意境,却刻板了一点。要说有一点妙意,还得活一点。那动词就是动的,怎么能活呢?我觉得能,不但能而且是大大地拓展了动词的范畴的能。对,我要说的就是词性活用。有点像吸星大法,管他什么内力都吸过来为我所用。古人有“春风又绿江南岸”的“绿”字,用“到”“过”“入”“满”等字都不错,临川先生偏用一个形容词”绿“来活用。多不容易。
临川先生咱不敢比,四川先生咱还是可以冒充一天的,所以,举个例相信大家不会反对。比如我的出句:“日暮村烟直”这个“直”有直上之意,是形做动用法,比“起”好吧。还比如“春山万里心胸阔”中的“阔”字也是形做动,比“荡”好吧。等等。
求活也要多联想,恰当使用一些修辞法。比如我的一个出句:“月入蛙池听夜曲”,这个“听”既承接了“入”字,也把月亮人格化,表明了“月”挂当空,倒影入池塘的美景。月亮都“听”得不想走了,那这大自然的夜景多迷人,夜曲动听,遛弯的人得多留连忘返。而这个“入”和“听”字就是拟人用法。
四、求精
“精”就是精炼精简,对联的字相对本来就少,你再弄很多动词就乱了。一句之中要各安其位,各司其职,虚实相应,摇曳生姿,那动词是要慎用的,不能因为动词生动灵活就堆起来用,好像显得联句意思丰富,但往往会因为动作过于复杂不协调甚至没有重点,更不要说虚实相应,动静相兼了。老师说一句之中,动词最好不要超过3个,我觉得很对,动词运用追求少而精,对联就显得集中而纯粹。所以一句之中不要贪多求全。比如七言,往往是四三来承转意思。一般两个动词就好。比如:
安居草舍拥诗酒【朵朵】
闲种梅花忘姓名【东风】这副对联若论动词每句各有两个,“居”“种”是铺垫,而“拥”“忘”是扣住主旨的神韵之笔。这个“拥”就比“寻”“添”“存”“迷”等都好,“拥”有紧紧挨过一起,围抱,拥护等意思,在这里除了表达寄情诗酒,更有一种远离官场的决然和投入诗酒的真挚;而“忘”字就更绝了,姓名是给别人用的,如果连自己姓名都忘了,意味着封闭和隔绝,那比桃花源中的人还要出世,离群索居,每天与梅花默然相对,那人世之不堪入,世外之美好舒展就得到强调,这个“忘”字真有“此中有真意,欲辨已忘言”的味道了。如果“忘姓名”改为“看流云”“入自然”等等,都不及原作那么形神俱备。
五、求奇
一副对联比精还高的境界就是创新,就是出奇制胜。这与前面的理论似乎有悖,又要符合规则又要打破规则,这不是和自己过不去吗?不然,特步广告:不走寻常路。难道你买了他家的鞋子你就飞檐走壁,连大道都不走了吗?
对联正中有奇,奇中有正,破中有立,立中有破。不是要人为了求奇而走极端。而是不要被成规缚住手脚,要有勇气去走那条“荒草萋萋,十分幽寂”“更诱人,更美丽”的路。对联是有规矩的,但它的规矩也是为了让人得到美的享受,随着社会变迁,社会价值观思潮等也有一些改变,内容和形式都不是千年不变的,00后,10后的思想我们也得跟上。不然也可能被“拍在沙滩上”。古代社会以“三寸金莲”为美,现代人有几个能欣赏这种畸形的?再比如说平仄的规律,古入声字如果不是有客家话广东话的一些音存在,你敢说以后不会逐渐改变甚至消失以适应今音吗(就像普通话里呆板的呆以前叫(ai2),现在字典改为(dai1)了,等等)?春秋时百家争鸣,现代难道不会千花齐放吗?等等。所以不管是思想,还是规则和方法等都在破立之中翻滚。那么,问题来了,我们如何求奇呢?
首先,不把联律奉为圭臬,而把真善奉为圭臬;其次,对当今社会的各种思想和理论,采取兼容态度;第三,多读过去的经典诗词名联奇联,寻找创新的突破口和灵感;再次,超越自我,敢于“两手互搏”,常常对自己写的对联自读自问,敢于自我否定修改。最后,追求无我,不要觉得自己该怎么样,那都是自认为,你得多问问社会大众需要什么对联。……未完,待续。
说了这么多,其实,话说回来。上千年来,那么多人写联,但那些妙联奇联为什么稀少呢?因为好联是人才的作品,但奇联妙联却是天才的作品。所以某古人有句“文章本天成,妙手偶得之”。这句话说文章是老天赐与你的,他不给你打电话你就得不到,还得要你有一双“妙手”,没有妙手就接不到,有“妙手”还不成,还得“偶得”,也就是偶尔碰运气得到。不管对不对,奇联难得是肯定的。
不过话又得说回来。(额~)大多数人写联本来就是抒发一点文学情怀,增加一点生活情趣,写联也不是奔着“对联恒永久,经典永流传”去的。所以,生活就生活,工作就工作,赏联写联嘛,走心就好。所以,心不比天高,低一点,平日里,多观察,多感受,多思考,多写联,对联自然也会更好更自然,人自然也是自得其乐,陶然其中。而且,万一哪一天运气好,碰到老天爷心情好给自己打电话,“拙手”竟然也“偶得”一副了呢。
总之,写联在动词上应该多下功夫,特别是写联时揣摩思考的功夫。动词求准、深、活、精、奇,练习写对联时多问问自己:今天我走到了哪一步呢?得在其中矣。 |
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