天意君须会，人间要好诗

夏爱菊

七言绝自王、卢、骆再进而为杜、沈、宋三公，律始就纯，语皆雄丽，为七言绝正宗。

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摩诘五言绝，意趣幽玄，妙在文字之外。摩诘《与裴迪书》略云：“夜登华子岗，辋水沦涟，与月上下，寒山远火，明灭林外；深巷犬吠声如豹，村墟夜舂，复与疏钟相间。此时独坐，童仆静默，每思曩昔携手赋诗，倘能从我游乎？” 摩诘胸中，滓秽净尽，而境与趣合，故其诗妙至此耳。

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五言绝太白、摩诘而外，浩然诸篇亦可入圣。

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太白七言绝多一气贯成者，最得歌行之体。其他仅王摩诘“新丰美酒”、“汉家君臣”、王少伯“闺中少妇”数篇而已。

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韦应物五七言律绝，萧散冲淡，与五言古相类。然所称则在古也。

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韩愈（韩退之）七言绝，以全集观，觉太粗率。

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杜牧七言绝，如“黄沙连海”、“青冢前头”、“翠屏山对”、“银烛秋光”、“仙宫引出”五篇，声气尚胜，“清时有味”以下，尽如晚唐，而韵致可观。开成以后，当为独胜。

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杜牧少年风流放荡，其诗有“落魄江湖”、“华堂今日”、“自恨寻芳”等篇，今本多不见，盖其刚直有奇节，敢于论列大事，临终悉取所为文章焚之。而此公情致自在，怪恶僻涩，直欲自开堂奥。

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商隐七言绝，如《代赠》“芭蕉不解丁香结，同向春风各自愁”，《鸳鸯》“不须长结风波怨，锁向金笼始两全”，《春日》“蝶衔花蕊蜂衔粉，共助青楼一日忙”，全篇较古律艳情犹丽。

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王敬美云：“晚唐诗萎靡无足言，独七言绝句脍炙人口，其妙至欲胜盛唐。予谓绝句觉妙，正是晚唐未妙处，其胜盛唐，乃其不及盛唐也。晚唐快心刻骨，便非本色。议论高处，逗宋诗之径；声调卑处，开大石之门。

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清-屈绍隆《粤游杂咏序》（摘录）

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诗以神行，使人得其意于言外，若远若近，若无若有。云之于天，月之于水，心得而会之，口不得而言之，斯诗之神者也。而五七言绝句，尤贵以此道行之。昔之擅其妙者，在唐有太白一人，盖非摩诘、龙标之所及。吾曾以太白五七言绝之圣，所为鼓之舞之以尽神，繇神入化为盛德之至者也。
清王夫之《薑齋詩話》 卷二

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七言絕句惟王江寧能无庛类，储光羲、崔国辅其次者。至若“秦时明月汉时关”，句非不炼，格非不高，但可作律诗起句，施之小诗，未免有头重之病。若“水尽南天不见云”，“永和三日荡轻舟”，“囊无一物献尊亲”，“玉帐分弓射虏营”，皆所谓滞累者，以有衬字故也。其免于滞累者，如“至今惟有西江月，曾照吴王宫里人”，“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花”，“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情”，则又疲荼无生气，似欲匆匆作结煞。

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作诗但求好句，已落下乘。况绝句只此数句，拆开作一俊语，岂复成诗？“百战方夷项，三章且易秦；功归萧相国，气尽戚夫人”，恰似汉高帝诗谜子，掷开全不相贯通，如此作诗，所谓“佛出世也救不得”也。

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论画者曰：“咫尺有万里之势”。一“势”字宜着眼。若不论势，则缩万里于咫尺，直是《广舆记》前一天下图耳。五言绝句，以此为落想时第一义。唯盛唐人能得其妙，如“君家在何处,妾住在横塘；停船暂借问，或恐是同乡”，墨气所射，四表无穷，无字处皆其意也。

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五言绝句自五言古诗来，七言绝句自歌行来；此二体本在律诗之前，律诗从此出，演令充畅耳。有云绝句者，截取律诗一半，或绝前四句，或绝后四句，或绝首尾各二句，或绝中两联。--------自五言古诗来，就一意中圆净成章，字外含远神，以使人思。自歌行来者，就一气跆宕灵通，句中有余韵，以感人情。修短虽殊，而不可杂冗滞累，则一也。五言绝句有平铺两联者，亦阴铿、何逊古诗之支裔。七言绝句有对偶，如“故乡今夜思千里，双鬓明朝又一年”，亦流动不羁，终不可作“江间波浪间天涌，塞上风云接地阴”平实语。
王士祯《万首唐人绝句--凡例》（摘录）

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七言初唐风调未谐，开元天宝诸名家无美不备。李白、王昌龄尤其擅长场。昔李沧溟推“秦时明月汉时关”一首压卷，余以为未允，必求压卷则王维之“渭城朝雨”、李白之“白帝”、王昌龄之“奉帚平明”、王之涣之“黄河远上”，其庶几乎！而终唐之世，绝句亦无处此四章之右者矣。中唐之李益、刘禹锡、晚唐之杜牧、李商隐四家亦不减盛唐之作者云。

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唐绝句有最可笑者，如“人主人臣是亲家”、如“蜜蜂为主各磨牙”、如“若教过客都来吃，采尽商山枳壳花”，如“两人对坐无言语，尽日惟闻落子声”，如“今朝有酒今朝醉,明日愁来明日当”，当日如何下笔，后日如何竟传，殆不可晓。
清管世铭《读雪山房唐诗》卷二十七< 五绝凡例>

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八音之内，磬最难和，以其促数而无余韵也，可悟五言绝句之妙。王勃五言绝句若可喜而优柔不迫，有一唱三叹之音。读崔灏《长干曲》宛如倚舟江上，听儿女子问答，此谓天籁；专工五言小诗自崔国辅始，篇篇有乐府遗意。王维妙悟，李白天才，即以五言绝句论之，亦古今之岱、华也。裴迪辋川唱和不失为摩诘劲敌。王之涣“远上黄河”之外，五言如《送别》及《鹳雀楼》二篇，亦当入旗亭之画。王维“红豆生南国”、王之涣“杨柳东门树”、李白“天下伤心处”，皆直举胸臆，不假雕绶。祖帐离筵，听之惘惘，二十字移情，故至此哉。韦苏州五言高妙，刘宾客七律沉雄，以作小诗，风流未远。

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初唐七绝，味在酸咸之外，“人情已厌南中苦，鸿雁那从北地飞”、“独怜京国人南窜，不似湘江水北流”、“即今河畔冰开日，正是长安花落时”，读之初似常语，旧而自知其妙。摩皆、少陵、太白三家鼎足而立，美不胜收。王之涣独以“黄河远上”篇当之，彼不厌其多，此不愧其少，可谓拔戟自成一对。王李而外，岑嘉州独推高步，惟去乐府意渐远。常建、贾至作虽不多，亦臻大雅。少陵绝句，《逢李龟年》一首外，皆不能工；正不能为曲之说，然质重之中，时得《饶吹》、《竹枝》之遗意，则又诸家所无也。

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李义山用意深微，使事稳惬，直欲于前贤之外，另辟一径，绝句秘藏，至是尽泄，后人更无可以展拓处也。王阮亭司寇删定洪氏《万首唐人绝句》，以王维之“渭城”、李白之“白帝”、王昌龄之“奉箒平明”、王之涣之“黄河远上”为压卷，韪于前之举“葡萄美酒”、“秦时明月”者矣。近沈归愚宗伯亦效举数首以继之。今按其所举为杜牧“烟笼寒水”一首为当，其柳宗元之“破额山头”、刘禹锡之“山围故国”、李益之“回乐峰前”，诗虽佳而非其至。郑谷“扬子江头”不过稍有风调，犹非数诗之匹也。必欲求之，其张潮“茨菰叶烂”、张继之“月落乌啼”、钱起之“潇湘何事”、韩翃之“春城无处”、李益之“边霜昨夜”、刘禹锡之“二十余年”、李商隐之“珠箔轻明”、与杜牧之秦淮可称匹美。

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唐末之绝句不少名篇。司空图之《赠日本鉴禅师》，崔涂之《读庚信集》、骨色神韵，俱臻绝品，可以俯视众流矣。曹唐《小游仙》、王涣《惆怅诗》至为凡陋，然“玉诏新除沈侍郎”，“他年江令独来时”，未曾无孤鹤出群之致。罗虬《比红儿》百首，胡曾《咏古》诸篇，轻佻浅鄙，又下二人数等，不知何以流传至今。
清沈德潜《唐诗别裁集--凡例》

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五言绝句，右丞之自然，太白之高妙，苏州之古淡，纯是化机，不关人力。他如崔灏《长干曲》，金昌绪《春怨》、---虽非专家，亦称绝调，后人当于此问津。七言绝句，贵言微旨远，语浅情深，如清廟之瑟，一倡而三叹，有遗音者矣。开元之时，龙标、供奉，允称神品。外此高、岑起激壮之音，右丞作凄婉之调，以至“葡萄美酒”之词、“黄河远上”之曲，皆擅场也。----
清沈德潜《说诗晬语》卷上

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绝句，唐乐府也。篇只四句，而倚声为歌，能使听者低回不倦。旗亭妓女，犹能赏之，非以扬音抗节，有出于天籁者乎！着意求之，殊非宗旨。

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王龙标绝句，深情幽怨，意旨微茫。“昨夜风开露井桃”一章，只说他人之承宠，而己之失宠，悠然可思。此求响于弦指外之也。“玉颜不及寒鸦色”两言，亦复优柔婉约。

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七言绝句，以语近情遥，含露不吐为主。只眼前景，口头语，而有弦外音、味外味，使人神远，太白有焉。

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诗有当时盛称而品不贵者：王维之“白眼看他世上人”，张谓之“世人结交唯黄金”，曹松之“一将功成万骨枯”，章碣之“刘项原来不读书”，此粗派也；朱庆馀之“鹦鹉前头不敢言”，此纤小派也；李商隐之“薛王沉醉寿王醒”，此轻薄派也；元稹之“垂死病重惊坐起，按风吹雨入船窗”，情非不挚，成戚蹶声矣。李白“杨花落尽子规啼”，正不须如此说。
清施润章《蠖斋诗话-》-唐人绝句条

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太白、龙标外，人各擅能。有一口直叙，绝无含蓄转折，自然入妙，如“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风”，“清江一曲柳千条，二十年前旧板桥；曾与美人桥上别，更无消息到今朝”，“画松一似真松树，待我寻思记得无；曾在天台山上见，石桥南畔第三株”，此等着不得气力学问，所谓诗家三昧，直让唐人独步。宋人要入议论、著见解，力可拔山，去之弥远。

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清薛雪《一瓢诗话》

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平生最爱随笔纳忠触景垂戒之作，如“昨日到城市，归来泪满衣；遍身罗绮者，不是养蚕人”，“锄禾日当午，汗滴禾下土；谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”，“子规啼彻四更时，起视蚕稠怕叶稀；不信搂头杨柳月，玉人歌舞未曾归”，“地湿莎青雨后天，桃花红近竹林边；游人本是农桑客，记得春深欲种田”，“一曲清歌一束绫，美人犹自意嫌轻；不知织女寒窗下，多少工夫织得成”，“一株杨柳一株花，云是官家卖酒家；惟有吾乡风土异，春深无处不桑麻”，“采采西风雪满篮，御寒功已倍春蚕；世间多少闲花草，无补生民亦自惭”之类，不论唐宋元明，中华异域，男子妇人所作，凡似此等，必自手录，未尝忘之。