律诗四忌

程旭

今述如下：
　　一、不工
　　今述如下：
　　一、不工
　　律诗最重对偶，苟对偶之句配搭不匀，便不工矣。 律诗最重对偶，苟对偶之句配搭不匀，便不工矣。

程旭

今述如下：
　　一、不工
　　律诗最重对偶，苟对偶之句配搭不匀，便不工矣。

程旭

今述如下：
　　一、不工
　　律诗最重对偶，苟对偶之句配搭不匀，便不工矣。

程旭

今述如下：
　　一、不工
　　律诗最重对偶，苟对偶之句配搭不匀，便不工矣。

程旭

今述如下：
　　一、不工
　　律诗最重对偶，苟对偶之句配搭不匀，便不工矣。

程旭

今述如下：
　　一、不工
　　律诗最重对偶，苟对偶之句配搭不匀，便不工矣。

程旭

今述如下：
　　一、不工
　　律诗最重对偶，苟对偶之句配搭不匀，便不工矣。

程旭

今述如下：
　　一、不工
　　律诗最重对偶，苟对偶之句配搭不匀，便不工矣。

程旭

今述如下：
　　一、不工
　　律诗最重对偶，苟对偶之句配搭不匀，便不工矣。

程旭

今述如下：
　　一、不工
　　律诗最重对偶，苟对偶之句配搭不匀，便不工矣。

程旭

今述如下：
　　一、不工
　　律诗最重对偶，苟对偶之句配搭不匀，便不工矣。

程旭

今述如下：
　　一、不工
　　律诗最重对偶，苟对偶之句配搭不匀，便不工矣。

程旭

今述如下：
　　一、不工
　　律诗最重对偶，苟对偶之句配搭不匀，便不工矣。

程旭

二、不贯
　　律诗以第一联为起，第二联为承，第三联为转，第四联为合。苟不知起承转合之层次，而两两相凑，便不贯矣。

程旭

二、不贯
　　律诗以第一联为起，第二联为承，第三联为转，第四联为合。苟不知起承转合之层次，而两两相凑，便不贯矣。

程旭

二、不贯
　　律诗以第一联为起，第二联为承，第三联为转，第四联为合。苟不知起承转合之层次，而两两相凑，便不贯矣。

程旭

二、不贯
　　律诗以第一联为起，第二联为承，第三联为转，第四联为合。苟不知起承转合之层次，而两两相凑，便不贯矣。

程旭

二、不贯
　　律诗以第一联为起，第二联为承，第三联为转，第四联为合。苟不知起承转合之层次，而两两相凑，便不贯矣。

程旭

三、不自然
　　律诗于立意、造句、炼字、修辞诸法，在在皆当研究，苟其徒重对偶，于诗之意义词句生拍硬截，便不自然矣。

程旭

三、不自然
　　律诗于立意、造句、炼字、修辞诸法，在在皆当研究，苟其徒重对偶，于诗之意义词句生拍硬截，便不自然矣。

程旭

三、不自然
　　律诗于立意、造句、炼字、修辞诸法，在在皆当研究，苟其徒重对偶，于诗之意义词句生拍硬截，便不自然矣。

程旭

三、不自然
　　律诗于立意、造句、炼字、修辞诸法，在在皆当研究，苟其徒重对偶，于诗之意义词句生拍硬截，便不自然矣。

程旭

三、不自然
　　律诗于立意、造句、炼字、修辞诸法，在在皆当研究，苟其徒重对偶，于诗之意义词句生拍硬截，便不自然矣。

程旭

三、不自然
　　律诗于立意、造句、炼字、修辞诸法，在在皆当研究，苟其徒重对偶，于诗之意义词句生拍硬截，便不自然矣。

程旭

三、不自然
　　律诗于立意、造句、炼字、修辞诸法，在在皆当研究，苟其徒重对偶，于诗之意义词句生拍硬截，便不自然矣。

程旭

三、不自然
　　律诗于立意、造句、炼字、修辞诸法，在在皆当研究，苟其徒重对偶，于诗之意义词句生拍硬截，三、不自然
　　律诗于立意、造句、炼字、修辞诸法，在在皆当研究，苟其徒重对偶，于诗之意义词句生拍硬截，便不自然矣。 便不自然矣。

程旭

三、不自然
　　律诗于立意、造句、炼字、修辞诸法，在在皆当研究，苟其徒重对偶，于诗之意义词句生拍硬截，便不自然矣。

程旭

三、不自然
　　律诗于立意、造句、炼字、修辞诸法，在在皆当研究，苟其徒重对偶，于诗之意义词句生拍硬截，便不自然矣。

程旭

三、不自然
　　律诗于立意、造句、炼字、修辞诸法，在在皆当研究，苟其徒重对偶，于诗之意义词句生拍硬截三、不自然
　　律诗于立意、造句、炼字、修辞诸法，在在皆当研究，苟其徒重对偶，于诗之意义词句生拍硬截，便不自然矣。 ，便不自然矣。

程旭

三、不自然
　　律诗于立意、造句、炼字、修辞诸法，在在皆当研究，苟其徒重对偶，于诗之意义词句生拍硬截，便不自然矣。