本帖最后由 夏爱菊 于 2018-4-5 10:38 编辑
浅谈诗词创新 夏爱菊
诗词是用优美凝炼的语言集中反映生活的文学形式。中国是诗的国度。中国的诗歌产生于文字发明之前，它是在人们的劳动、歌舞中形成和发展起来的。到唐以后，迎来了高度发展的黄金时代，诗歌的音乐美、绘画美、建筑美逐渐达到了似乎不可超越的高度。 但是，社会在发展，文明在进步，新的事物不断涌现，诗歌不能不有所突破，有所创新。 事实上，新中国在诗歌的创新上已有较多探索与较大突破。 毛泽东主席对古体诗词的创新就是成功的范例。他的古体诗词创作充满了强烈的创新性特征。在格律上，他在写给陈毅的信中说：“因律诗要讲平仄，不讲平仄，即非律诗。”基于深厚的古典文学功底，毛主席对诗词格律是十分娴熟的。但有时就意，他就有意突破了格律范畴。在题材上，他跳出封建文人个人情绪的局限，让古典诗词表现波澜壮阔的革命事件、场景。即便咏物，也赋予很高的境界。比如咏梅花，在中国传统文化中梅花是清高孤洁的象征，展现凌霜傲雪孤芳自赏的品格。而毛主席的《卜算子·咏梅》，既包含对传统文化中梅花品格的认同与赞美，也有对梅花文化的弘扬与创新。与陆游的词同题，却“反其意而用之”。毛主席选择的是雪天冰冷的时节，一扫陆游黄昏风雨中的凄苦气氛，突出梅花冰雪中的英气与俊爽；一反陆词自我忧郁、愤懑、无主可托的孤独之愁，反映的情绪是喜，是自我欣赏的喜，是笑对百花盛开之喜；一反陆词“无意苦争春”，而是“俏也不争春”；一反陆词“一任群芳妒”，而是“只把春来报”；一反陆词“零落成泥辗作尘，只有香如故”，而是“待到山花烂漫时，她在丛中笑。”将陆词中自我泯灭而求幽香不变的小我，扩大到万物欣荣我与同喜的大我，这种笑对百花的精神，就是全词的重要创新，就是梅花文化在境界上的升华。 近三十年来，中华古诗词高度繁荣。诗坛日产诗词上千万，古诗词走进了城镇乡村、各个阶层，已成为人民大众抒发情感的重要方式之一，在队伍上比中国历史上少数文人吟唱有了很大的拓展，这是翻天覆地的创新和突破。在吟咏题材上，古诗词已涉及大至祖国小至家庭，歌颂山河，畅谈理想等无所不及的领域。尤其是女诗人，表达的再不是闺阁小家碧玉的小情绪，而是与男诗人一样在诗词的广阔天地里畅意翱翔。在格律体式上，随着语言的发展，诗韵在不断增添新的血液。上海古藉出版社出版的《诗韵新编》，就是按汉语规范化读音用韵来编写的。中华诗词学会原副会长赵京战，执笔编写了《中华新韵（十四韵）》。中华诗词学会副会长罗辉编著了《新白香词谱》。湖北省荆门聂绀驽基金会组编了《诗词通韵》。我学写诗，一开始用《诗韵新编》，后来先在《平水韵》中找，找不全合适的韵字就用《诗韵新编》韵。写词用《词韵简编》，觉得比较好用。体式上出现了由丁芒先生倡导的自由曲，试图引领中国诗词未来的方向。“老干体”是当代诗词创作中风格独特、影响深远的一种诗词体式。也是一种创新，“老干体”本身就是个新词汇。这类诗词有广泛的作者群，成为当今诗词创作的一大流派。“老干体”诗，就是尊奉革命现实主义与革命浪漫主义相结合的创作方法写出的诗词作品。因为写作这类诗词的人以老干部居多，故被称为“老干体”。其基本特点：一是在内容上多以反映当代国家大事为主；二是多具有浓烈的革命英雄主义精神；三是对诗词格律不十分讲究，语言多直白，甚至直接以口号、流行语入诗，形象思维相对欠缺，但思想性多是积极的。 自由曲我写了上百首，感觉确实比按谱填词写曲自由许多。我曾写过一首《自由曲•拟编一本书》：“拟编一本书，名叫自由曲。不对曲牌，不管声上去。让我的笔由我心驾驭。大写于国，小写于家，有笑有歌有哭。今时事，今时人，今时语。”我写自由曲，开始用《诗韵新编》韵，后用《中原音韵》。一首中句子长短据表达的需要自定，平仄大体相间，同字数相连句尽量对仗。比如我的《自由曲•插秧》：“足浸水田凉夏风，弯腰退步点葱茏。布谷声声催得紧：“播谷”，“播谷”，唤耕农。三五寸，万千丛，此间风韵总相同。种希望，盼年丰，农家美梦寄其中。待到秋来舒望眼，绿变金黄也融融。”就完全按我的意愿写。《自由曲•绣花鞋》：“绣花鞋，绣花鞋，独创古今奔未来。十载寒闺攻一技，千娇百媚寸间开。[幺]春季里，绣花鞋，桃红开罢牡丹开；夏季里，绣花鞋，芙蓉共着石榴开；秋季里，绣花鞋，黄菊相邀月桂开；冬季里，绣花鞋，寒梅冲破雪球开。孔雀翩翩舞，游鱼队队排。悠哉，中国鞋。美哉，中国鞋。”饶学刚教授评这是：“夜莺般小曲。”《【红楼曲】抒怀》：“怕什么人生已到霜时候，知不知黄菊丹枫绕画楼。赏不够繁华明世山河秀，甘对着清茶品玉钩。沉醉这至爱亲情血脉稠，珍惜这披肝沥胆情缘厚。舒展开得眉头，分辨清得良莠。呀！你看那吹不灭的红灯闪闪，吟不止的雅韵悠悠。”我也未完全按【红楼曲】句式写，而是自由发挥，觉得写起来顺畅达意，也灵活有趣。 当前诗坛上确实存在些泥古现象。有的不承认新韵。有的用词陈旧偏僻，写些过时的意象语言，一看就不是今人的东西。在论坛阅读和编辑审稿中，有时看到很年轻的女诗人，诗句中称自己为“奴”、“妾”，就觉自己也跟着受了羞辱似的憋气。格律上感觉最须改的是散曲。《中原音韵》韵字太少，常找不出合适的韵字。曲谱标上声、去声也很限制，使一些曲写起来费力又有拼凑感。可见，诗词要发展，创新是势在必行。“江山代有才人出”，不创新，就没有出路，不创新，就没有发展。 诗词创新是个长期性的工作。当前我以为创新的重点应放在以下几个方面： 一是题材上创新。诗词要大量反映人民大众的社会生活，要深入生活，取材生活，接地气，求真求新。既继承“诗言志”、“抒真情”的传统，又反映时代风采和现代人的思想感情。为人民抒写、为人民抒情、为人民抒怀。二是语言上创新。易行编著的《中国诗学举要》讲：“诗词创作，当然以选用现代语汇为好。因为用现代语汇作诗，不仅易读易懂，而且会给汉诗注入时代气息，打上时代烙印，使其具有区别于其他时代的明显特征。”我很赞同易行先生的观点。写当代人，写当代事，就要说当代话，通俗，易懂，易记，易唱，动听，做到既有浓郁的诗意，语言又生动好懂，适应当代最广大的人民群众的需要。三是诗词曲韵要进一步创新。诗词韵前鼻音后鼻音韵部可合并，曲韵要根据语言的发展扩大韵字量；曲谱要整理规范统一的、标识简便好懂的、具有权威性的，并如词谱样在网上发布供广大曲友学用。四是体式创新。既“求正容变”，即尽可能地遵循“正体”——严格的诗词格律规则，同时又允许有“变格。”如自由曲的推广，吸收民歌元素，创造民歌体等。 当然，创新不只是上面这些。就当前创作人员来讲，要抛去世俗中的论资排辈现象，要注重培养新人，启用新人，开展诗词进校园活动，为诗词创新发展培植后续力量，使诗词这一传统文化不断继承发展。
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发表于 2018-4-5 10:37
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