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本帖最后由 我是栗子 于 2018-4-10 17:16 编辑
〖诗论〗 撞韵新解 文/栗子
〖五绝/新〗 知花咏晚 文/栗子 者厢行拜礼，那畔并肩依。 春盼花香夜，君心可问惜？
礼与依，是否撞韵？
即首句尾仄韵字，与同音平韵脚，是否为撞韵？ 有说不撞，有言相撞！
这类问题，在绝句中，为什么经常遇到，是否是律诗韵脚必然？可又总引起异议，更无奈的是，又都采取回避之咏态，至今没有标准答案。遗憾我华夏诗才济济，几百年来，竟然被这平仄律则所困，确是不应该哦！
刚刚，我又查了一下韵脚的概念，又有所悟：韵脚分平韵和仄韵。
（古时为什么称平水韵，而不称平韵？我觉得称平韵更确切，查知：平水韵，是由其刊行者刘渊原籍为江北平水（今山西临汾）而得名。辉煌诗篇，泱泱诗国，竟以地名谓其律则，实难理解，多亏有个平字，若是江北白水，难道称白水韵？我认为：此名当改回平韵，与仄韵相对仗，更便于理解，并有利于诗的传播发展和写作感悟。）
摘录概念：韵脚，韵文句末押韵的字。《现代汉语词典》上是这样解释的。律诗里的韵脚，有很多讲究。记得初学写律诗的时候，有朋友说：律诗的韵脚必须是平韵。当时，我感到惊诧之余，又似乎觉得他说得有些绝对和牵强。后来查阅资料，才发现，律诗里的韵脚一般情况下用平韵，古人中，也有用仄韵的，只是这种用法很稀少，而被人们逐渐搁置起来了。所以，后来一般人写律诗，如果用了仄声韵脚，就会被认为不合韵律。
以此公认理论推之：现下，既然仄声韵脚，被认为不合韵律，那在首句尾中出现，即不算撞韵。若是不合韵律的的韵脚，又归为撞韵之弊，这不是自相矛盾吗？不合逻辑呀！
此类问题，是同音不同声的：平韵与仄韵， 是相同韵，还是不同韵的问题。若是理解为同韵即是撞韵； 若是理解为不同韵，即不为撞韵。我感觉理解为不同韵，较易接受。
现在写诗，都注明所用韵部：平韵[新韵]，较少用仄韵写诗的。我理解：用平韵的诗作中出现同音仄韵字，怎么可能撞韵呢？平与仄相对立，平韵与仄韵，本来就是两个天壤之别的韵脚，怎么可能撞得上呢？
者厢行拜礼，那畔并肩依。春盼花香夜，君心可问惜？
再则，如此诗中的 礼/依/夜/惜，我读起来，既不感觉饶口，又抑扬顿挫、朗朗上口。或许是前人不负责任，丢下这些悬而未解的束缚，让本来优秀的诗作，变的模棱两可，尴尬难辩。
若是用艺术忌同的理论解释，此类诗作更有艺术性，排列四句，前两句：音同、调不同；后两句：韵不同；前三句：音、调、韵都不同；后三句：韵间有隔，不重复；整四句：前两句+第三句+第四句，三个小组。既和谐，而又不同。真正符合艺术分组不同的朗感和视觉。
但是：若是第三句出现同音仄韵，实不为撞韵，而为三连同音[历代诗作中有此类例证]，句中处理不好重音位，读起来，缺少变化，虽有抑扬顿挫、却不朗朗上口，也就显得没有诗中求变的朗读艺术美感。
依本人理解，首句此类韵法，抑扬不失顿挫、韵顺读之朗朗，递进促意升华，确应大力倡之，从此终结首句同音仄韵与平韵脚，撞与不撞的历史遗留疑问，踏平陷阱，安乐诗行。
拙见待证，诗友海涵！若得首肯，喜慰心安！
欢迎诸位版主诗友，畅所欲言，不畅不酣，谢谢！
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发表于 2018-4-10 15:41
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