|
|
如何学会对仗
对仗又称对偶。格律诗词对仗一般可分为工对、宽对、邻对三种说法——工对如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”（杜甫）；宽对如“明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹。”（黄鲁直）；邻对如“草青临水地，头白见花人。”（白居易）。在内容上则有言对、事对、正对、反对等名目。
对的方法，主要有同类对、异类对、联珠对、扇对、巧对、借对、磋对、句中对、流水对、辘轳对、无情对、问答对、浑括对、顿住、侧落、交股对等。现举例如下：
【同类对】“青云羞叶密，白雪避花繁”（杜甫）“笔飞鸾耸立，章罢凤骞腾。”（杜甫）“灵运子孙皆是凤，慈明兄弟孰非龙。”（苏轼）“是叶葳蕤霜照夜，此花烂熳火烧秋。”（刘兼）
【异类对】“小桃新谢后，双燕恰来时。”（郑谷）桃是植物，燕是动物。“牛羊下山小，烟火隔林深。”（朱耷）“岸花临水发，江燕绕墙飞”（何逊）等是以不同类的事物相对。
【联珠对】1、用之句首，“轧轧橹声急，苍苍江日低。”（王安石）“岸岸皆垂柳，门门一钓船”（杨万里）2、用之句未，“阁凉松冉冉，堂静桂森森。”（李商隐）“小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠”（杜甫）3、用之句首和句尾，“处处落花春寂寂，时时中酒病恹恹。”（刘兼）4、用之句首和上部，“红红白白花临水，碧碧黄黄麦际天。”（杨万里）5、用之句中和下部，“风含翠筱娟娟静，雨裛红蕖冉冉香。”（杜甫）6、用之句首和句的下腰，“低低檐入低低树， 小小盆盛小小花。”（杨万里）7、用之句的上腰，“云石荧荧高叶曙，风江飒飒乱帆秋。”（杜甫）
【扇对】1、用之五律，“缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。”（白居易）2、用之排律开首，“上国昔相值，亭亭如欲言。异乡今暂赏，脉脉岂无恩。”（李商隐）3、用之排律中间，“得罪台州去，时危弃硕儒。移官蓬阁后，谷贵没潜夫。”（杜甫）
【巧对】“草深留翠碧，花远没黄鹂”（王安石）“叫切禽名宇，飞忙蝶姓庄。”（僧贯休）“绿杨垂手舞，黄鸟缓声歌。”（裴度）
【借对】如清借青，子借紫，爵借作雀。“子云清自守，今日起为官。”（杜甫）借云对日。“次第寻书札，呼儿检赠篇。”（杜甫）借第对儿。“卷帘黄叶落，开户子规啼。”（贾岛）借子对黄。“因寻樵子径，偶到葛洪家。”（崔峒）子洪均借。“残春红药在，终日子规啼。”（洪觉范）以红对子（谐音紫）。
【磋对】或以前句第四字对后句第七字，又以后句第四字对前句第七字。交叉相对。如“春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏。”（王安石）密对疏，多对少。
【句中对】如“江流天地外，山色有无中。”（王维）句中天对地，有对无。“座中醒客延醉客，江上晴云杂雨云。”（李商隐）句中醉对醒，雨对晴。
【流水对】两句相对，可作一句读。“羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。”（杜甫）“怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。”（杜甫）“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”（杜甫）
【辘轳对】上下抽换可得数联。如“石泉流暗壁，草露滴秋根”（杜甫）上下抽换可得四联。“水花寒落岸，山鸟暮过庭。”（杜甫）上下抽换可得八联。
【无情对】两句意思全无连带关系，却有若即若离的意味。如“岂意青天扫云雾，尽呼黄发寄安危。”（苏轼）便是。
【问答对】“永夜思家在何处，残年知汝远来情。”（苏轼）上句问，下句答。
【浑括对】字面不工不切，意思却笼统连贯。如“伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。”（杜甫）
【顿住】第二字连上谓之顿住。如“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。”（杜甫）
【侧落】第二字连下谓之侧落。“家住层城临汉苑，心随明月到胡天。”（皇甫冉）
【交股对】如“裙拖六幅湘江水”与“鬓耸巫山一段云”（李群玉）交叉相对就合乎平仄格律。
对仗有两个禁忌：一、一联中不应用同字；二、要避免合掌。所谓合掌，即两句的用字不同，而意义相近或相同为合掌。如“柴门”对“荆扉”便是。学会对仗并判断对仗的好坏，记住刘勰在《文心雕龙》中言明的四句话：“言对为易，事对为难；反对为优，正对为劣。”
A、字句对等——字数——对称性——视觉美。
B、词性对品——词义——文学性——意象美。
C、结构对应——语法——文学性——意象美。
D、节律对拍——快慢——音乐性——听觉美。
E、平仄对立——高低——音乐性——听觉美。
F、形对意联——形内——哲学性——哲学美。 |
|
窥视卡
雷达卡
发表于 2018-4-19 20:30
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
千斤顶
显身卡
发表于 2018-4-21 09:39
楼主