本帖最后由 北戴河 于 2018-6-22 11:35 编辑
沧溟欲下霜，比剧怜归浩劫好 小说好在细节描写，看人也很需要看细节，一个段子说，一人去应聘，简历不算很好，临走无意中一个动作被看到，比如捡起一废纸扔的垃圾箱里，被认为是一个严谨负责的人。简历上的东西是抽象的，生活细节是具体的，文学是用细节塑造形象，用一个细节判断一个人，当然不科学，科学的方法是大数据分析，看硬件，文凭，职务经历，业绩等，但诗是文学，只能以小见大，看具体的形象。可以分为造句和造意两个层次，剧怜是个不俗的词，归浩劫是个标签，是一句概念性的诗，沧溟是不很清楚的形象，但霜很具体，是造就了一个意向。古典派评诗，看词句的高古，还是在造句的层次上，更高的层次是意思的组合，而不是词句的古奥。一个逻辑出了问题的人，拿着一道数学题站在路口，谁能做出来，没人做吧，所以，他就是第一。他正常吗？沧海剧怜归永劫，尘间无计破孤寥，这是好联，我没看作者，随便拿来这一句，也没说不好，这一联也不俗，大气磅礴，有领袖风度。 有时出现争论不休，一个原因是都搞错了，对方是不需要说理的，古代战争阵前问，为什么来犯，有两个经典的回答，一个是说，你不进贡茅草，就是不臣服，所以要办你。一个是说，卧榻之旁岂容他人酣睡。总之，是不要真讲道理的。板凳有高低，茶几无短长，是无论短长，不是前句真有，后句真无，不光诗中常有，字典上也常有，来去，留离，常有两种意思混用的。而真正意思，不在于短长，是更宽的意义。让科学评诗家一研究分析就坏了，茶几怎没短长，是物体就有短长，短就是短，长就是长，世界上怕就怕认真二字，科学评诗家就最讲认真。诗人缺偏偏不讲认真，有话不明说。 残月数峰西，缺乏起承转合，独坐轩辕台，目送夕阳下。残月数峰西，寂寞苍山夜。第三句应该有转折，该转没转，平铺直叙了。起承转合，古时应试必须遵守的法则。像欲穷千里目，就是转折，白日依山尽，黄河入海流，是起承关系，然后要由实入虚，反转，再落下。任何事物都是按照发生发展从高潮转折，回落，这样才有看头，文似看山不喜平。含西岭千秋雪，从窗外转到窗内。和黄河入海流类似，远的镜头转为近的镜头，转的很大。并列也是承前启后，欲字就转的明显了，第四句总结，是合不难理解。起承转合是一般规律，符合多数情况，少数例外。起承转合，就是个三角形，起是一个点，第二句只要不隔就是承，两点连城一条线，接下来继续一条线延伸，不是转，只有折线有偏角就是转，然后回到原点，连成三角形就是合。格那丁也是野路子，基本原则都没有。格纳丁经常拿出一些古人的诗让人说好在哪里，他有一套自己的理论，所谓不能有句无篇，是说四句诗要组成一个整体，其实这个古人早就总结了，这叫章法，起承转合是基本的章法。原诗平仄也不合格律，改为，独坐老人巅，夕阳西嶂下，举头残月升，寂静苍凉夜。
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