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与某诗友关于“邻韵”问题之争论
赵广耕/莲城老骥
按:前段时间于华夏诗词论坛某版块与一诗友就其一首七律诗所出现的有关格律诗的“邻韵”问题进行了一番争论。几个回合下来,看来都未说服对方,“打”了个平手 。此事挺有意思,关系到格律诗的邻韵规则,在下觉得对广大诗友都有帮助,故将帖子集中起来发表,供大家欣赏、讨论。欢迎各抒己见,以明是非。
邻韵规则是先人们创造的一个灵活规则,对诗人用韵选字提供了很大方便。千百年来诗人们都在用,并特为之起了一个很艺术的名称:“孤雁出群(入群)格”。诗词界对邻韵规则一直有所争论,特别是对邻韵的定义及分类有一些不同意见。本文的两种观点就具有一定的代表性。
文中“点评”为在下帖子,“回复”为作者帖子。此番发表稍微整理了一下,内容基本未变。作者为一名令人尊敬的老诗友,姑隐其名。
作品 七律 菊韵
天地精华育此身,重阳佳节喜登临。
奇姿写出相如赋,皓魄传来陶令音。
帝女盈盈开玉蕾,清香艳艳动芳心。
名花靓世留经典,抱死枝头感古今
点评:
菊姿菊韵俱在,乃咏菊佳作也,首赏。交流:一、颔联出句奇姿为偏正词组,对句皓魄专指月亮,为专有名词,两者不对。二、颈联出句帝女为名词,对句清香为形容词,两者不对。三、本诗主韵为下平十二侵,首句借上平十一真韵,两韵相隔遥远,非邻韵,不可借,出韵也。拙见供参考,问好!
回复:
非常感谢老师的诚心指导,已修改,敬请斧正:
奇姿写出相如赋,傲骨传来陶令音。
帝女盈盈开玉蕾,娥皇艳艳动芳心。
邻韵的问题,以排列相近而音又相似的韵认为邻韵。所谓“相近”,不因上平声和下平声的界限而有所间隔。遥握问好!
点评:
赞赏诗友虚怀,改得甚好,赞。关于邻韵,须具备两个条件,一为相邻,二为同韵,缺一不可。十一真与十二侵,虽同韵,但不相邻,隔十五个韵目,故不成邻韵,不可借,仍须改。先生谓邻韵不受上下平声限制是对的,然仅限于上平十四寒、 十五删与下平一先这三个邻韵,其他皆与上下平声无关。供参考,问好!
回复:
邻韵是中国古代诗词的一个术语。著名学者王力认为:所谓邻韵,即指韵音相近者。因其于韵书排列上相邻,故名为"邻韵"。必须指出,邻韵是因为韵音相近而为邻韵,并非是排列相邻而为邻韵。邻韵指音调相近但不是同一韵部的字,如江、阳。
点评:
平水韵中有的韵目可互为邻韵,首句可借。孤雁入群格(末句借邻韵)亦可借。有的韵目则无邻韵,称之为独韵(或孤韵),如江、齐、歌、麻、阳、尤、侵等。先生所提到的江、阳两韵是同韵而不相邻的,不是邻韵是独韵,不可互借。格律诗在这点上的规则是很严励的,如互借即犯出韵大忌,毫不客气,作品是不合格的。词林正韵把它们并到一起,那是供填词用的。古体诗也允许通押。而写格律诗则是绝不允许的。
诗词界绝大多数认为邻韵如下:(一)东、冬;(二)支、微;(三)魚、虞;(四)佳、灰;(五)真、文、元;(六)寒、删、先;(七)萧、肴、豪;(八)庚、青、蒸;(九)覃、盐、咸。共计九组,其余为独韵 。
回复:
著名学者王力认为,所谓邻韵,即指韵音相近者。先生只局限在位置上是片面的。王力教授在《汉语诗律学》中说:“近体诗用韵甚严,无论绝句、律诗、排律,必须一韵到底,而且不许通韵。” 但是在1977年出版的《诗词格律》中则说:“今天我们如果也写律诗,就不必拘泥于古人的诗韵。不但首句用邻韵,就是其他的韵脚用邻韵,只要朗诵起来谐和,都是可以的。” 可见这位研究诗词曲格律的著名专家,也是赞成合理解放诗韵的。其实,邻韵通押在前人诗中也并非难找,在清人袁枚《随园诗话》中,就指出刘长卿、杜甫、李隆基、李商隐等作品中邻韵通押的韵脚,“唐人不以为嫌也” 。
先生认为:古体诗也允许通押,而写格律诗则是绝不允许的。请看七律长征:
红军不怕远征难,万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜。
点评:
王力先生原本是很坚持格律的,并受到人们的尊敬。但晚年却随波逐流,妥协、附合了一些不三不四的议论(即上述的“不必拘泥于古人的诗韵”之类的),影响很不好,已受到批评,先生应头脑清醒。古时一些诗人偶有出韵的情况,究是少数,非主流,不足为例,不应以之为借口和挡箭㗗,这是没有出息的表现。合律佳作甚多,可多学习它们。
毛泽东的长征诗是出韵的,他在世时人们摄于其权威而缄口不言。后来思想解放,有识之士已明确指出这一问题,并取得共识。试简析一下:该诗主韵为十五删,首句韵脚借用了十四寒的难字,这是可以的。接下来本应十五删一韵到底,但四句丸,六句寒却又出自于十四寒,出韵了。末句颜为十五删,是正确的。先生还是不要以此类作品为例,难以令人信服。毛的合乎格律的作品很多,应向它们看齐。
不多说了,看来咱们谁也说服不了谁,就此打住吧。不知先生师从何人,受害不浅。还请常来光顾,多发佳作,学术争论应不影响你我诗友之谊!问好,遥握!
回复:
受害不浅,不敢当。谢谢交流,问好!
二〇一八年一月三日
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