骈句的定义

辛勤

骈句的定义： 
骈句既是对偶句，它是一种修辞方法，只能是由两个分句组成，单句或者超过两句都不能称为骈句。它是把同类或对立概念的词语放在两个分句相对应的位置上，两个字数相等、结构相似的语句，表现相关或相反的意思或用两个对称语句加强其语言效果。使之出现相互映衬的表现形式，使语句更具韵味，可以充分增加词语表现力。
如：霜凋岸草，雾隐城堞。
非玉关之可望，岂银阙之能闻。

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骈句特点：
1、语势紧凑、连贯，简练不拖沓。
2、语句细腻。
3、语气抑扬顿挫，铿锵有力。
4、语意简洁凝练。
5、长句必须带虚字。
6、长句可以有领字。
7、本句奏点上的字平仄音调相间；对句节点上的字平仄音调相对。
8、词性相对 
9、读起来朗朗上口，使文章的情感倍加热切，富有感染力。
10、骈句中领字和虚字平仄可对可不对。

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骈句的节奏：
1、三字句（壮句）：
大漠/风 21 
吟/泉韵 12 

四字句（紧句）：
气壮/神扶 22 

五字句（长句）：
接/九幕/之云 122
咏经/以/致养 212 

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六字句（长句）：
实/灵圣/之/轨模 1212
远取/曲江/之号 222
微音逝/而/流散 312

七字句（长句）：
参差/而/五岭/迷烟 2122
我则/呈形/于/大有 2212
彼/雕墙/峻宇/之君 1222
放之/可包乎/海岳 232 
春之季/坚冰/为水 322 

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八字句（长句）：
虚矫者/怀/不至/之疑 3122
八百里/之/歌钟/断续 3122
当/川原/静处/以/凝神 12212
临/曲折/而/睿思/俄起 12122
乍/滴淋于/垂露/之馀 1322
刚强者/戢角/于/触藩 3212

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骈句的划分：
骈句的划分要学会准确的找出句中的节奏点，那么什么叫节奏点？
就是句中每个节奏的最后一个字。（虚字、领字不包括在内）
例：
柳丝/飘舞/而/莺啼/婉转
句中的“丝”“舞”、“啼”、“转”既是节奏点。

彰/五色/而/可嘉
句中的“色”“嘉”既是节奏点。

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1、领字为一个独立的节奏。
（1）句前领字，主要用于六字句。
例如：
含/火德之明辉，被/金方之正色。

（2）一般是领下半句，这种句式主要用于七字句，在赋文中应用的非常广泛。
例：
演漾/必/滋于若木，氛氲/更/袭于丹桂。

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2、.当句尾虚字后面为一个字的时候，虚字在节奏点的前面，不论这个句子有多长，虚字和尾字化为一个节奏，也就是虚字和句子最后的那个字为一个节奏。
例：
俄闻风雨/之声，已动龙蛇/之状。

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3、虚字后面是两个字的，虚字在节奏点的前面，必须把虚字划在前一个节奏中。
例：
奉节随波/而/荡漾，荆门踏浪/则/回旋。

4、如果第一个节凑为两个字，且第二字是虚字，应该把虚字和它前面的字划为一个节奏。
例：
放之/可包海岳，卷之/可盈怀抱

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5、如果虚字在句子中间和前后字组成词组，不是用于连词，表示动作或修饰关系时，虚字和前后字所组成的词组划为一个节奏。
例：
柔弱/胜于/刚强，
积善/由乎/驯致。

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我们现在知道了骈句的节奏和划分，请朋友们看看，以上骈句有什么共同点？其共同点就是，在每一个节奏中，在一个节凑内没有出现三连平或三连仄。本句节奏点上的字平仄相间，对句节凑点上的字平仄相对。这就是为什么赋文在朗诵的时候，会给人们一种抑扬顿挫的音乐之美感。所以，这里特别强调，我们在实际写作中，在一个节奏内，也不要有三连平或者三连仄的句子。

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骈句类型：

1、壮句：
例：观夫壁立直，霞临彩。

2、、紧句：
紧句为四字句成对偶。
例：九天敛雾，万籁韬音。

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3、长句：
长句是五至十几字句成对偶的句式。
例：
五字句：东门而浸稻，北谷而沤麻。

六字句：送芳景于琼轩，让嘉名于玉笛。

七字句：兽臣献伎于广廷，乐正举麾于层殿。

八字句：
泛草原而瑞露相鲜，动川上而荣光乱出。

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骈句类型：
隔句：
一、隔句的特点：   
    它四句的对法是13相对，24相对，并且四句的意思相近或相对。它们并不是两两相对的分开体，而是四句意义相互连在一起的交互对偶。

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二、隔句的分类：
隔句共有六种，

1、平隔：
平隔者，上下或四或五字以上等，这个以上也不是无限的，一般遵循到七字。
例：
金杯共色，对酒当歌；
玉兔增鲜，临花照水。
它们每个分句尾字的平仄规律为：仄平平仄。

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2、疏隔
疏隔者，上三，下五至八字。
例：
望曲来，绿蛇之宛转；
观斜往，紫燕之轻盈。
它们每个分句尾字的平仄规律为：平仄仄平。

水风轻，荡之萍花渐老；
月霜冷，飞之梧叶飘黄。
它们每个分句尾字的平仄规律为：平仄仄平。

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临紫宸，明宫殿千门而洞照；
出黄道，辉林泽八极则增光。
它们每个分句尾字的平仄规律为：平仄仄平。

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3、密隔
密隔者，上五以上，下六字以上，呈跟进之状。也既是说当上一分句是五字的时候，下一分句就要用六、七、八、九字；当上一分句是六字的时候，下一分句就要用七、八、九字。
例：
征老聃之说，纤柔胜于刚强；
验夫子之文，积善由乎驯致。
它们每个分句尾字的平仄规律为：仄平平仄。

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4、轻隔
轻隔者，上四字，下六字。
例：
覆地则微，庶表三冬之候；
翻空虽小，那无六出之姿。
它们每个分句尾字的平仄规律为：平仄仄平。

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5、重隔
重隔者上六字，下四字。与轻隔颠倒。
例：
天边之雁应迷，微交月影；
松际之烟已失，稍助山明。
它们每个分句尾字的平仄规律为：平仄仄平。

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6、杂隔
杂隔者，上四字，下五、七、八字不限；或下四字，上亦五、七、八字不限。
例：
空庭欲曙，通宵之瑞露盈盘；
幽径无风，一片之春冰在地。
它们每个分句尾字的平仄规律为：仄平平仄。

天幂幂而云低茂苑，谢客吟多；
野萋萋而草夹秦淮，王孙思起。 
它们每个分句尾字的平仄规律为：仄平平仄。

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连接词类型和应用
    所谓连接词就是段前和段中能引导后文的词。和领字的用法基本相似，句前用以连接词，其作用主要是带起后面的句意；作为换段及换韵的标志，使段与段之间有个连接纽带，以避免整篇文章显的空洞无物和突兀。以让读者能清晰的明白文章的内容。合理准确的应用连接词，能使文章有整体性、有灵气，无棱角，使通篇文气连贯。连接词从一字到多字不等，连接词有三种形式：

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1、常用连接词，这种连接词最为常见在古今赋文中基本都有。如观夫、尔乃、所以等等。

2、篇首连接词，这种连接词属于特定词语，主要有开篇明意的效果。
如：骆宾王的《代李敬业讨武曌檄》开篇，“伪临朝武氏者，性非和顺，地实寒微。昔充太宗下陈，曾以更衣入侍。”

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3.段首或段中连接词，这种连接词和篇首连接词的用法一样，也是有固定的特指。
如：王勃的《滕王阁序》中的第五段，“勃，三尺微命，一介书生。”
再如：我在《竹赋》中应用了2/3两种形式，
开篇：“惟其修竹，紫苞绮丽，绿箨（tuò）檀栾。”
篇中：“若夫赤神送燠[21]，白帝迎秋[22]。朝夕添凉，阡陌呈萧条之境；山林踈瘦[23]，峰峦有憔悴之头。竹则颓景凋而叶郁，狂飙劲而枝稠。”这段中的“竹则”二字也属于这种连接词，大家看看是不是2/3两种都是有特指的。
    2/3两种连接词虽然较少使用，但是，我们学辞赋不能不知道，在赋文中存在这样的连接词。
    至于用哪一种连接词要根据赋文的文意而定。