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诗趣

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发表于 2018-8-25 10:23 | 显示全部楼层 |阅读模式
                                            诗 趣

  明代袁宏道说:“诗以趣为主。”①什么是趣呢?他又说:“趣如山上之色,水中之味,花中之光,女中之态,号善说者不能下一语,惟会心者知之。”②他将诗趣比喻成山色、水味、花光、女态,真实自然,具有诱人的魅力。清代黄周星说:“今人遇情境之可喜者,辄曰:‘有趣,有趣’,则一切语言文字,未有无趣而可感人者。”③
   


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 楼主| 发表于 2018-8-25 10:23 | 显示全部楼层
由此可见,诗人作诗讲究诗趣。

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 楼主| 发表于 2018-8-25 10:24 | 显示全部楼层
      诗趣,就是的艺术情趣,它从诗的形象中产生,具体表现在如下八个方面。

    一是机趣。所谓机趣,指用精妙的构思,新奇的语言,引起读者的浓厚兴趣,机趣妙在一个“巧”字,有的巧用比喻、拟人、夸张手法,新颖独特,前无古人;有的结构巧,如回文诗、离合诗等;有的用字巧,一语双关,令人回味无穷。

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 楼主| 发表于 2018-8-25 10:24 | 显示全部楼层
如唐代诗人徐凝的《忆扬州》

    萧娘脸下难藏泪,桃叶眉头易得愁。

    天下三分明月夜,二分无赖在扬州。

这是诗人回忆扬州之作,在构思上机心独运。首先,一般人写扬州美女,总写她们的容貌、身材,而作者偏写她们的“泪”和“愁”;其次,一般人写月色,也总是从景物描写入手,这首诗却把天下的“明月夜”划分为三大块,说三分之二被扬州所霸占。这样写法,前人所未有,巧中见趣。

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 楼主| 发表于 2018-8-25 10:24 | 显示全部楼层
再如苏轼的《题织锦图回文》:

    春晚落花余碧草,夜凉低月半梧桐。

    人随雁远边城暮,雨映疏帘绣阁空。

这首诗描写暮春时节的景物,抒发闺中思妇的春愁。有趣的是,如果将此诗倒读,仍琅琅上口,意境优美。
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 楼主| 发表于 2018-8-25 10:25 | 显示全部楼层
故人们称此类诗为回文诗:

    空阁绣帘疏映雨,暮城边远雁随人。

    桐梧半月低凉夜,草碧余花落晚春。

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 楼主| 发表于 2018-8-25 10:26 | 显示全部楼层
又如陆龟蒙的《闲居杂题五首》其一《鸣蜩早》:

    闲来倚杖柴门口,鸟下深枝啄晚虫。

    周步一池销半日,十年听此鬓如蓬。

诗中口、鸟、虫、周、日、十,合成诗题“鸣蜩早”三字。此为离合诗,即按汉字形体结构予以析合的诗。有时,也可在句中拆字离合。如宋代词人吴文英《唐多令》,开头两句“何处合成愁,离人心上秋。”“心上秋”合成一个“愁”字,点明愁来自惜别伤离。

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 楼主| 发表于 2018-8-25 10:27 | 显示全部楼层
二是理趣。所谓理趣,指通过一定的艺术形象表达某种哲理。诗,不排斥说理,但不能用抽象、直露的理语入诗,只有具体生动、自然和谐的美的形象去表达哲理,才能符合读者的审美情趣。如杨万里的《过松源晨炊漆公店六首》其五:

    莫言下岭便无难,赚得行人错喜欢。

    正入万山圈子里,一山放过一山拦。

傻趣、奇趣、真趣之外,《诗人玉屑》中还例举了天趣、野人趣、登高临远之趣等多种表现诗趣的不同形式。可见,诗中觅趣是一件令人心旷神怡的乐事。





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 楼主| 发表于 2018-8-25 10:27 | 显示全部楼层
一般人都认为,上山艰难,下岭容易。作者不同意这种看法。他告诫人们,下岭并非轻松,犹如走进万山围绕的圈子里,一座座山峰将阻挡人们前进的步伐。这首诗从“登山”说明个道理:任何一种事业在行进的过程中,总会遇到一个又一个的障碍。取得一些成功后,决不可沾沾自喜。

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 楼主| 发表于 2018-8-25 10:28 | 显示全部楼层
一般人都认为,上山艰难,下岭容易。作者不同意这种看法。他告诫人们,下岭并非轻松,犹如走进万山围绕的圈子里,一座座山峰将阻挡人们前进的步伐。这首诗从“登山”说明个道理:任何一种事业在行进的过程中,总会遇到一个又一个的障碍。取得一些成功后,决不可沾沾自喜。

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 楼主| 发表于 2018-8-25 10:28 | 显示全部楼层
三是谐趣。所谓谐趣,指用幽默的语言,诙谐的风格,涉笔成趣。宋代洪迈在《容斋随笔》中将一些短小而有谐趣的诗称之为“唐诗戏语。”如杜牧的《送隐者》:

   无媒径路草萧萧,自古云林远市朝。

   公道世问唯白发,贵人头上不曾饶。

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 楼主| 发表于 2018-8-25 10:28 | 显示全部楼层
送别一位贫穷且年老的隐居者,诗人没有什么安慰的话,只能用诙谐的语气说,世间只有白发是公道的。到了一定的岁数,不管他是富人穷人,一概不能饶恕。看到这一点,对其他不公道的社会现象便不必计较了。

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 楼主| 发表于 2018-8-25 10:29 | 显示全部楼层
四是意趣。所谓意趣,指在意念上妙趣横生,令人叫绝。具有意趣的诗,常常运用拟人、夸张等手法,读来生动活泼。如无名氏的《鹊踏枝》:

    叵耐灵鹊多满语,送喜何曾有凭据。

    几度飞来活捉取,锁上金笼休共语。

    比拟好心来送喜,谁知锁我金笼里,

    欲他征夫早归来,腾身却放我向青云里。

古诗中描写思妇想念征夫的诗为数不少。这首词却别具情趣,它运用拟人手法和对话描写来表现这一主题。自古道:“灵鹊报喜”。词中的少妇却抱怨鹊儿报喜没有凭据,将它捉去,锁入金笼。词的下片写鹊儿诉说自己的委屈,并说如果征夫归来,自己就可飞出樊笼,腾身青云。词的上、下两片,好象是人和鸟的对话,写得轻松活泼而富于情趣。

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 楼主| 发表于 2018-8-25 10:30 | 显示全部楼层
五是稚趣。所谓稚趣,指描摹儿童天真、幼雅的情状或者刻画儿童的心理特征,使人感到妙趣。如杨万里的《宿新市徐公店》:

    篱落疏疏一径深,树头花落未成阴。

    儿童急走追黄蝶,飞入莱花无处寻。

开头两句描写农村的自然景色,疏疏的篱笆,长长的小路,暮春时节,花落尽而叶初长。在这样美丽而宁静的环境中,诗的后两句描写儿童们嬉戏的情景。他们奔跑着追逐黄色的小蝴蝶。转眼间,小蝴蝶飞入黄灿灿的菜花之中,再也寻它不着了。诗中将儿童们活泼可爱的形象,表现得维妙维肖。

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 楼主| 发表于 2018-8-25 10:30 | 显示全部楼层
六是傻趣。所谓傻趣,指故作傻态。憨厚中见纯朴,愚痴中显智慧。如卢仝的《村醉》:

    昨夜村饮归,醉倒三四五。

    摩挲青莓苔,莫嗔惊着汝。

一个醉汉在村里喝酒夜归,走路歪歪斜斜的,连连跌倒了好几次。他躺在地上,用手轻轻地抚摸着青苔说:“请您不要生气,怕是让您受惊了。”醉汉的傻里傻气的话,多么有趣!从这傻趣中,读者看到了一个善良、可爱的人物形象。

七是奇趣。所谓奇趣,就是违背常理,却合情理,正如苏轼所说:“以奇趣为宗,反常合道为趣。”④如褚载的《瀑布》:

    泻雾倾烟撼撼雷,满山风雨助喧豗。

    宁知不是青天阙?扑下银河一半来。

这首诗的前两句写瀑布的形态、声响及环境,渲染了瀑布奔腾涌泻的气势,显示出诗人运笔如神的功力,后两句忽发奇想:是不是青天崩缺,银河之水有一半倾落人间而形成如此壮观的瀑布?这种奇想本身就是违反常理、荒谬虚构的,但也是反映了生活的真实。虽不符合生活的逻辑,却符合感情的逻辑,表达了对瀑布的惊叹和赞美。

八是真趣。所谓真趣,指真实的思想感情和感人的艺术力量。汤显祖在《点校虞初志序》中提倡“真趣”,批评复古派的作品如“三馆画手,一堂木偶”,照猫画虎,缺乏生气。如赵嘏的《悼亡》:

    明月萧萧海上风,君归泉路我飘蓬。

    门前虽有如花貌,争奈如花心不同。

以七绝形式表现“悼亡”的主题,晚唐较盛。但也有不少诗作缺乏真情,写得较为空泛。这首诗悼念亡妻,语言朴实,感情诚挚。首句以明月清风起兴,引出思念之情。次句写妻归黄泉,己如飘蓬,点明悼亡的主题,读来凄惨感人。三、四句用门前女子虽有如花的容貌,却没有与自己心心相印的真情,既表达对亡妻的怀念,又写出彼此间的深厚情谊。此外,诗句用对比、烘托手法,真中见趣,显示出诗人笔力之妙。

除了上面例举的机趣、理趣、谐趣、意趣、稚趣、
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 楼主| 发表于 2018-8-25 10:31 | 显示全部楼层
七是奇趣。所谓奇趣,就是违背常理,却合情理,正如苏轼所说:“以奇趣为宗,反常合道为趣。”④如褚载的《瀑布》:

    泻雾倾烟撼撼雷,满山风雨助喧豗。

    宁知不是青天阙?扑下银河一半来。

这首诗的前两句写瀑布的形态、声响及环境,渲染了瀑布奔腾涌泻的气势,显示出诗人运笔如神的功力,后两句忽发奇想:是不是青天崩缺,银河之水有一半倾落人间而形成如此壮观的瀑布?这种奇想本身就是违反常理、荒谬虚构的,但也是反映了生活的真实。虽不符合生活的逻辑,却符合感情的逻辑,表达了对瀑布的惊叹和赞美。

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 楼主| 发表于 2018-8-25 10:31 | 显示全部楼层
八是真趣。所谓真趣,指真实的思想感情和感人的艺术力量。汤显祖在《点校虞初志序》中提倡“真趣”,批评复古派的作品如“三馆画手,一堂木偶”,照猫画虎,缺乏生气。如赵嘏的《悼亡》:

    明月萧萧海上风,君归泉路我飘蓬。

    门前虽有如花貌,争奈如花心不同。

以七绝形式表现“悼亡”的主题,晚唐较盛。但也有不少诗作缺乏真情,写得较为空泛。这首诗悼念亡妻,语言朴实,感情诚挚。首句以明月清风起兴,引出思念之情。次句写妻归黄泉,己如飘蓬,点明悼亡的主题,读来凄惨感人。三、四句用门前女子虽有如花的容貌,却没有与自己心心相印的真情,既表达对亡妻的怀念,又写出彼此间的深厚情谊。此外,诗句用对比、烘托手法,真中见趣,显示出诗人笔力之妙。

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 楼主| 发表于 2018-8-25 10:31 | 显示全部楼层
除了上面例举的机趣、理趣、谐趣、意趣、稚趣、
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 楼主| 发表于 2018-9-13 11:19 | 显示全部楼层
程旭 发表于 2018-8-25 10:24
如唐代诗人徐凝的《忆扬州》

    萧娘脸下难藏泪,桃叶眉头易得愁。

萧娘脸下难藏泪,桃叶眉头易得愁。

    天下三分明月夜,二分无赖在扬州。

这是诗人回忆扬州之作,在构思上机心独运。首先,一般人写扬州美女,总写她们的容貌、身材,而作者偏写她们的“泪”和“愁”;其次,一般人写月色,也总是从景物描写入手,这首诗却把天下的“明月夜”划分为三大块,说三分之二被扬州所霸占。这样写法,前人所未有,巧中见趣。
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 楼主| 发表于 2018-9-13 11:19 | 显示全部楼层
萧娘脸下难藏泪,桃叶眉头易得愁。

    天下三分明月夜,二分无赖在扬州。

这是诗人回忆扬州之作,在构思上机心独运。首先,一般人写扬州美女,总写她们的容貌、身材,而作者偏写她们的“泪”和“愁”;其次,一般人写月色,也总是从景物描写入手,这首诗却把天下的“明月夜”划分为三大块,说三分之二被扬州所霸占。这样写法,前人所未有,巧中见趣。
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 楼主| 发表于 2018-9-13 11:19 | 显示全部楼层
萧娘脸下难藏泪,桃叶眉头易得愁。

    天下三分明月夜,二分无赖在扬州。

这是诗人回忆扬州之作,在构思上机心独运。首先,一般人写扬州美女,总写她们的容貌、身材,而作者偏写她们的“泪”和“愁”;其次,一般人写月色,也总是从景物描写入手,这首诗却把天下的“明月夜”划分为三大块,说三分之二被扬州所霸占。这样写法,前人所未有,巧中见趣。
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 楼主| 发表于 2018-9-20 17:32 | 显示全部楼层
:“诗以趣为主。”①
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 楼主| 发表于 2018-9-20 17:33 | 显示全部楼层
什么是趣呢?他又说:“趣如山上之色,水中之味,花中之光,女中之态,号善说者不能下一语,惟会心者知之。”
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 楼主| 发表于 2018-9-20 17:34 | 显示全部楼层
他将诗趣比喻成山色、水味、花光、女态,真实自然,具有诱人的魅力。
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 楼主| 发表于 2018-9-20 17:34 | 显示全部楼层
清代黄周星说:“今人遇情境之可喜者,辄曰:‘有趣,有趣’,则一切语言文字,未有无趣而可感人者。”③

   

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 楼主| 发表于 2020-3-21 13:38 | 显示全部楼层
明代袁宏道说:“诗以趣为主。”①什么是趣呢?他又说:“趣如山上之色,水中之味,花中之光,女中之态,号善说者不能下一语,惟会心者知之。”②他将诗趣比喻成山色、水味、花光、女态,真实自然,具有诱人的魅力。清代黄周星说:“今人遇情境之可喜者,辄曰:‘有趣,有趣’,则一切语言文字,未有无趣而可感人者。”③
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明代袁宏道说:“诗以趣为主。”①什么是趣呢?他又说:“趣如山上之色,水中之味,花中之光,女中之态,号善说者不能下一语,惟会心者知之。”②他将诗趣比喻成山色、水味、花光、女态,真实自然,具有诱人的魅力。清代黄周星说:“今人遇情境之可喜者,辄曰:‘有趣,有趣’,则一切语言文字,未有无趣而可感人者。”③
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明代袁宏道说:“诗以趣为主。”①什么是趣呢?他又说:“趣如山上之色,水中之味,花中之光,女中之态,号善说者不能下一语,惟会心者知之。”②他将诗趣比喻成山色、水味、花光、女态,真实自然,具有诱人的魅力。清代黄周星说:“今人遇情境之可喜者,辄曰:‘有趣,有趣’,则一切语言文字,未有无趣而可感人者。”③
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 楼主| 发表于 2020-3-21 13:38 | 显示全部楼层
明代袁宏道说:“诗以趣为主。”①什么是趣呢?他又说:“趣如山上之色,水中之味,花中之光,女中之态,号善说者不能下一语,惟会心者知之。”②他将诗趣比喻成山色、水味、花光、女态,真实自然,具有诱人的魅力。清代黄周星说:“今人遇情境之可喜者,辄曰:‘有趣,有趣’,则一切语言文字,未有无趣而可感人者。”③
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