诗趣

程旭

如唐代诗人徐凝的《忆扬州》

　　　　萧娘脸下难藏泪，桃叶眉头易得愁。

　　　　天下三分明月夜，二分无赖在扬州。

这是诗人回忆扬州之作，在构思上机心独运。首先,一般人写扬州美女，总写她们的容貌、身材，而作者偏写她们的“泪”和“愁”；其次，一般人写月色，也总是从景物描写入手，这首诗却把天下的“明月夜”划分为三大块，说三分之二被扬州所霸占。这样写法，前人所未有，巧中见趣。

程旭

如唐代诗人徐凝的《忆扬州》

　　　　萧娘脸下难藏泪，桃叶眉头易得愁。

　　　　天下三分明月夜，二分无赖在扬州。

这是诗人回忆扬州之作，在构思上机心独运。首先,一般人写扬州美女，总写她们的容貌、身材，而作者偏写她们的“泪”和“愁”；其次，一般人写月色，也总是从景物描写入手，这首诗却把天下的“明月夜”划分为三大块，说三分之二被扬州所霸占。这样写法，前人所未有，巧中见趣。

程旭

如唐代诗人徐凝的《忆扬州》

　　　　萧娘脸下难藏泪，桃叶眉头易得愁。

　　　　天下三分明月夜，二分无赖在扬州。

这是诗人回忆扬州之作，在构思上机心独运。首先,一般人写扬州美女，总写她们的容貌、身材，而作者偏写她们的“泪”和“愁”；其次，一般人写月色，也总是从景物描写入手，这首诗却把天下的“明月夜”划分为三大块，说三分之二被扬州所霸占。这样写法，前人所未有，巧中见趣。

程旭

如唐代诗人徐凝的《忆扬州》

　　　　萧娘脸下难藏泪，桃叶眉头易得愁。

　　　　天下三分明月夜，二分无赖在扬州。

这是诗人回忆扬州之作，在构思上机心独运。首先,一般人写扬州美女，总写她们的容貌、身材，而作者偏写她们的“泪”和“愁”；其次，一般人写月色，也总是从景物描写入手，这首诗却把天下的“明月夜”划分为三大块，说三分之二被扬州所霸占。这样写法，前人所未有，巧中见趣。

程旭

如唐代诗人徐凝的《忆扬州》

　　　　萧娘脸下难藏泪，桃叶眉头易得愁。

　　　　天下三分明月夜，二分无赖在扬州。

这是诗人回忆扬州之作，在构思上机心独运。首先,一般人写扬州美女，总写她们的容貌、身材，而作者偏写她们的“泪”和“愁”；其次，一般人写月色，也总是从景物描写入手，这首诗却把天下的“明月夜”划分为三大块，说三分之二被扬州所霸占。这样写法，前人所未有，巧中见趣。

程旭

如唐代诗人徐凝的《忆扬州》

　　　　萧娘脸下难藏泪，桃叶眉头易得愁。

　　　　天下三分明月夜，二分无赖在扬州。

这是诗人回忆扬州之作，在构思上机心独运。首先,一般人写扬州美女，总写她们的容貌、身材，而作者偏写她们的“泪”和“愁”；其次，一般人写月色，也总是从景物描写入手，这首诗却把天下的“明月夜”划分为三大块，说三分之二被扬州所霸占。这样写法，前人所未有，巧中见趣。

程旭

如唐代诗人徐凝的《忆扬州》

　　　　萧娘脸下难藏泪，桃叶眉头易得愁。

　　　　天下三分明月夜，二分无赖在扬州。

这是诗人回忆扬州之作，在构思上机心独运。首先,一般人写扬州美女，总写她们的容貌、身材，而作者偏写她们的“泪”和“愁”；其次，一般人写月色，也总是从景物描写入手，这首诗却把天下的“明月夜”划分为三大块，说三分之二被扬州所霸占。这样写法，前人所未有，巧中见趣。

程旭

如唐代诗人徐凝的《忆扬州》

　　　　萧娘脸下难藏泪，桃叶眉头易得愁。

　　　　天下三分明月夜，二分无赖在扬州。

这是诗人回忆扬州之作，在构思上机心独运。首先,一般人写扬州美女，总写她们的容貌、身材，而作者偏写她们的“泪”和“愁”；其次，一般人写月色，也总是从景物描写入手，这首诗却把天下的“明月夜”划分为三大块，说三分之二被扬州所霸占。这样写法，前人所未有，巧中见趣。

程旭

如唐代诗人徐凝的《忆扬州》

　　　　萧娘脸下难藏泪，桃叶眉头易得愁。

　　　　天下三分明月夜，二分无赖在扬州。

这是诗人回忆扬州之作，在构思上机心独运。首先,一般人写扬州美女，总写她们的容貌、身材，而作者偏写她们的“泪”和“愁”；其次，一般人写月色，也总是从景物描写入手，这首诗却把天下的“明月夜”划分为三大块，说三分之二被扬州所霸占。这样写法，前人所未有，巧中见趣。

程旭

如唐代诗人徐凝的《忆扬州》

　　　　萧娘脸下难藏泪，桃叶眉头易得愁。

　　　　天下三分明月夜，二分无赖在扬州。

这是诗人回忆扬州之作，在构思上机心独运。首先,一般人写扬州美女，总写她们的容貌、身材，而作者偏写她们的“泪”和“愁”；其次，一般人写月色，也总是从景物描写入手，这首诗却把天下的“明月夜”划分为三大块，说三分之二被扬州所霸占。这样写法，前人所未有，巧中见趣。

程旭

如唐代诗人徐凝的《忆扬州》

　　　　萧娘脸下难藏泪，桃叶眉头易得愁。

　　　　天下三分明月夜，二分无赖在扬州。

这是诗人回忆扬州之作，在构思上机心独运。首先,一般人写扬州美女，总写她们的容貌、身材，而作者偏写她们的“泪”和“愁”；其次，一般人写月色，也总是从景物描写入手，这首诗却把天下的“明月夜”划分为三大块，说三分之二被扬州所霸占。这样写法，前人所未有，巧中见趣。

程旭

如唐代诗人徐凝的《忆扬州》

　　　　萧娘脸下难藏泪，桃叶眉头易得愁。

　　　　天下三分明月夜，二分无赖在扬州。

这是诗人回忆扬州之作，在构思上机心独运。首先,一般人写扬州美女，总写她们的容貌、身材，而作者偏写她们的“泪”和“愁”；其次，一般人写月色，也总是从景物描写入手，这首诗却把天下的“明月夜”划分为三大块，说三分之二被扬州所霸占。这样写法，前人所未有，巧中见趣。

程旭

如唐代诗人徐凝的《忆扬州》

　　　　萧娘脸下难藏泪，桃叶眉头易得愁。

　　　　天下三分明月夜，二分无赖在扬州。

这是诗人回忆扬州之作，在构思上机心独运。首先,一般人写扬州美女，总写她们的容貌、身材，而作者偏写她们的“泪”和“愁”；其次，一般人写月色，也总是从景物描写入手，这首诗却把天下的“明月夜”划分为三大块，说三分之二被扬州所霸占。这样写法，前人所未有，巧中见趣。

程旭

如唐代诗人徐凝的《忆扬州》

　　　　萧娘脸下难藏泪，桃叶眉头易得愁。

　　　　天下三分明月夜，二分无赖在扬州。

这是诗人回忆扬州之作，在构思上机心独运。首先,一般人写扬州美女，总写她们的容貌、身材，而作者偏写她们的“泪”和“愁”；其次，一般人写月色，也总是从景物描写入手，这首诗却把天下的“明月夜”划分为三大块，说三分之二被扬州所霸占。这样写法，前人所未有，巧中见趣。

程旭

如唐代诗人徐凝的《忆扬州》

　　　　萧娘脸下难藏泪，桃叶眉头易得愁。

　　　　天下三分明月夜，二分无赖在扬州。

这是诗人回忆扬州之作，在构思上机心独运。首先,一般人写扬州美女，总写她们的容貌、身材，而作者偏写她们的“泪”和“愁”；其次，一般人写月色，也总是从景物描写入手，这首诗却把天下的“明月夜”划分为三大块，说三分之二被扬州所霸占。这样写法，前人所未有，巧中见趣。

程旭

程旭 发表于 2018-8-25 10:24
再如苏轼的《题织锦图回文》:

　　　　春晚落花余碧草，夜凉低月半梧桐。

再如苏轼的《题织锦图回文》:

　　　　春晚落花余碧草，夜凉低月半梧桐。

　　　　人随雁远边城暮，雨映疏帘绣阁空。

这首诗描写暮春时节的景物，抒发闺中思妇的春愁。有趣的是，如果将此诗倒读，仍琅琅上口，意境优美。

程旭

再如苏轼的《题织锦图回文》:

　　　　春晚落花余碧草，夜凉低月半梧桐。

　　　　人随雁远边城暮，雨映疏帘绣阁空。

这首诗描写暮春时节的景物，抒发闺中思妇的春愁。有趣的是，如果将此诗倒读，仍琅琅上口，意境优美。

程旭

再如苏轼的《题织锦图回文》:

　　　　春晚落花余碧草，夜凉低月半梧桐。

　　　　人随雁远边城暮，雨映疏帘绣阁空。

这首诗描写暮春时节的景物，抒发闺中思妇的春愁。有趣的是，如果将此诗倒读，仍琅琅上口，意境优美。

程旭

再如苏轼的《题织锦图回文》:

　　　　春晚落花余碧草，夜凉低月半梧桐。

　　　　人随雁远边城暮，雨映疏帘绣阁空。

这首诗描写暮春时节的景物，抒发闺中思妇的春愁。有趣的是，如果将此诗倒读，仍琅琅上口，意境优美。

程旭

再如苏轼的《题织锦图回文》:

　　　　春晚落花余碧草，夜凉低月半梧桐。

　　　　人随雁远边城暮，雨映疏帘绣阁空。

这首诗描写暮春时节的景物，抒发闺中思妇的春愁。有趣的是，如果将此诗倒读，仍琅琅上口，意境优美。

程旭

再如苏轼的《题织锦图回文》:

　　　　春晚落花余碧草，夜凉低月半梧桐。

　　　　人随雁远边城暮，雨映疏帘绣阁空。

这首诗描写暮春时节的景物，抒发闺中思妇的春愁。有趣的是，如果将此诗倒读，仍琅琅上口，意境优美。

程旭

再如苏轼的《题织锦图回文》:

　　　　春晚落花余碧草，夜凉低月半梧桐。

　　　　人随雁远边城暮，雨映疏帘绣阁空。

这首诗描写暮春时节的景物，抒发闺中思妇的春愁。有趣的是，如果将此诗倒读，仍琅琅上口，意境优美。

程旭

再如苏轼的《题织锦图回文》:

　　　　春晚落花余碧草，夜凉低月半梧桐。

　　　　人随雁远边城暮，雨映疏帘绣阁空。

这首诗描写暮春时节的景物，抒发闺中思妇的春愁。有趣的是，如果将此诗倒读，仍琅琅上口，意境优美。

程旭

再如苏轼的《题织锦图回文》:

　　　　春晚落花余碧草，夜凉低月半梧桐。

　　　　人随雁远边城暮，雨映疏帘绣阁空。

这首诗描写暮春时节的景物，抒发闺中思妇的春愁。有趣的是，如果将此诗倒读，仍琅琅上口，意境优美。

程旭

再如苏轼的《题织锦图回文》:

　　　　春晚落花余碧草，夜凉低月半梧桐。

　　　　人随雁远边城暮，雨映疏帘绣阁空。

这首诗描写暮春时节的景物，抒发闺中思妇的春愁。有趣的是，如果将此诗倒读，仍琅琅上口，意境优美。

程旭

再如苏轼的《题织锦图回文》:

　　　　春晚落花余碧草，夜凉低月半梧桐。

　　　　人随雁远边城暮，雨映疏帘绣阁空。

这首诗描写暮春时节的景物，抒发闺中思妇的春愁。有趣的是，如果将此诗倒读，仍琅琅上口，意境优美。

程旭

再如苏轼的《题织锦图回文》:

　　　　春晚落花余碧草，夜凉低月半梧桐。

　　　　人随雁远边城暮，雨映疏帘绣阁空。

这首诗描写暮春时节的景物，抒发闺中思妇的春愁。有趣的是，如果将此诗倒读，仍琅琅上口，意境优美。

程旭

程旭 发表于 2018-8-25 10:26
又如陆龟蒙的《闲居杂题五首》其一《鸣蜩早》:

　　　　闲来倚杖柴门口，鸟下深枝啄晚虫。

又如陆龟蒙的《闲居杂题五首》其一《鸣蜩早》:

　　　　闲来倚杖柴门口，鸟下深枝啄晚虫。

　　　　周步一池销半日，十年听此鬓如蓬。

诗中口、鸟、虫、周、日、十，合成诗题“鸣蜩早”三字。此为离合诗，即按汉字形体结构予以析合的诗。有时，也可在句中拆字离合。如宋代词人吴文英《唐多令》，开头两句“何处合成愁，离人心上秋。”“心上秋”合成一个“愁”字，点明愁来自惜别伤离。

程旭

又如陆龟蒙的《闲居杂题五首》其一《鸣蜩早》:

　　　　闲来倚杖柴门口，鸟下深枝啄晚虫。

　　　　周步一池销半日，十年听此鬓如蓬。

诗中口、鸟、虫、周、日、十，合成诗题“鸣蜩早”三字。此为离合诗，即按汉字形体结构予以析合的诗。有时，也可在句中拆字离合。如宋代词人吴文英《唐多令》，开头两句“何处合成愁，离人心上秋。”“心上秋”合成一个“愁”字，点明愁来自惜别伤离。

程旭

又如陆龟蒙的《闲居杂题五首》其一《鸣蜩早》:

　　　　闲来倚杖柴门口，鸟下深枝啄晚虫。

　　　　周步一池销半日，十年听此鬓如蓬。

诗中口、鸟、虫、周、日、十，合成诗题“鸣蜩早”三字。此为离合诗，即按汉字形体结构予以析合的诗。有时，也可在句中拆字离合。如宋代词人吴文英《唐多令》，开头两句“何处合成愁，离人心上秋。”“心上秋”合成一个“愁”字，点明愁来自惜别伤离。