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应童学瑧常版之邀浅论“四平头”规则
赵广耕／莲城老骥
按：本文最初发表于华夏诗词论坛，此番发表稍有润饰，并增加了一个从某论坛撷取的四平头例子。
华夏论坛南方诗词版的童学瑧常版请我说一说有关格律诗“四平头”方面的知识，承蒙不弃，高抬信任，就简单地介绍一下。恰好在拜读诗友作品时，也屡见有四平头的情况出现，就顺便与诸诗友共同交流切磋，互相学习学习。所见不一定正确，仅供参考，还请广大诗友与方家指正。
“平头”这一词语最早是由南朝沈约提出的，但那是作为一种声病而非写作技术，与我们现在所说的四平头中的“平头”性质不同。四平头问题的提出是在清代，此前各朝代均无此说，有个别人提出亦无响应，直到清代才引起重视并形成为格律诗的一项规则。所谓四平头是指律诗对仗的中二联的四句都是由一种词语或词组开头，形成词类一致，意义重叠，犯复，没有变化，显得单调呆板。由于诗句是以双音词为主组成的，开头基本都是双音词，而各种词语和词组又基本都是双音词，因而极易出现四平头问题。格律诗是要求诗句灵动活泼的，所用之词语、所组成的声步，以及仄脚、平脚的用字等，都要富于变化，使诗句耐赏耐读，有音乐感。基于这一认识，清代的诗词理论家与诗人就反对四平头，认为它“碍格”“害格”，遂使之逐渐成为了一项格律诗写作技术和规则，并对前朝历代的有四平头毛病的作品进行了批评。虽李杜、苏黄等大家亦不可免。
一首律诗是否犯四平头，要看对仗的中二联四句的开头二字，特别是要看第二字。这就如确定诗句是平起还是仄起主要看第二字一样。下面我们就以唐代李白、杜甫的两首作品为例说明四平头之病。先看李白的五律《渡荆门送别》的中二联：
山随平野阔，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。
本诗的这四句开头都是主谓词组，其主语山、江、月、云都是名词，其谓语随、入、下、生都是动词，因而犯了四平头毛病。
再如杜甫的五律《天末怀李白》的中二联：
鸿雁几时到，江湖秋水多。
文章憎命达，魑魅喜人过。
该诗的这四句开头鸿雁、江湖、文章、魑魅均为名词，也犯了四平头毛病。
我们现代人写律诗犯四平头毛病的也不少，如某论坛发表的某诗友的一首七律的中二联：
飞船广宇成真梦，高铁神州适意逢。
欧美探寻中国智，亚非摸索地球踪。
这首诗中二联的颔联起头飞船、高铁都是偏正词组，其正部船、铁皆为名词。颈联起头欧美、亚非都是名词并列词组，因而犯了四平头也。
那么如何避免犯四平头毛病呢？这就要求我们在组织中二联时，务使颔联两句的开头与颈联两句的开头不用同一词语或词组，要变化一下。颔联如用名词开头，颈联就换用动词或形容词、副词等，使之不一样。词组亦然。但有一点需要强调，变化也要看情况。如一联用了名词，另一联如要变化，则不宜用数量词，因量词一般都是名词，犯复，等于没变。再如一联用了名词，另一联也不宜用偏正、动宾等词组，因为偏正的正部、动宾的宾语一般都是名词。这样的变化也是犯复，等于没变。
清人所提出的四平头规则是正确而合理的，它使律诗的对仗避免了单调呆板，显得更加灵动活跃，富于对称感、音乐感，是具有很大的积极意义的。因而诗人与诗评家们就达成了共识，为诗坛所普遍接受，就延续下来，形成了一条规则。到了现代，诗人们继承了这一规则，并严格按此规则进行创作。可以说，讲不讲究四平头规则，已成了写作水平高低的表现之一。对此也举两例予以说明。
先看华夏论坛律诗版的田雨先生的七律《寒露日饮紫草坞》的中二联：
隐忍生涯尊孟德，张扬气度悟庄周。
携壶草舍乡魂煮，得味莼鲈境界修。
本诗颔联开头用的是连动词组，全是动词；颈联用的是动宾词组，宾语壶、味均为名词，从而避免了四平头。
再如华夏论坛湖北版的冷盈盈女士的五律《忆青城山竹林》的中二联：
幽幽浓翠色，直直密云天。
高节陶心醉，清风行路翩。
本诗颔联用了形容词开头，颈联则用了偏正词组，其正部节、风皆是名词，也避免了四平头。
有部分诗友不太在乎四平头问题，时有违犯，这是不对的。如果说清以前无四平头之说，对那时诗人存在的此类问题应抱不知者不怪罪，予以谅解态度的话，那么自清代有此规矩至今已数百年的今天，仍然还犯四平头毛病，那就说不过去了。希望这部分诗友能认真学好格律（其中就包括四平头规则），按律写作，多出合格而优秀的作品，为诗坛添彩。
最后补充一点：不但对仗的中二联要避免四平头，其他的变格对仗形式，无论是两联并列对（如首联颔联对，颈联尾联对），还是两联隔联对（如首联颈联对，颔联尾联对），都应讲究四平头规则。更有三联对或四联全对的，如不讲究，那就成了六平头、八平头了，更须注意变化了。还有排律，除了首尾两联外，中间对仗的各联亦须变化，难度也更大了。总之，目的只有一条，那就是要使诗句灵动活泛起来，富于美感，耐赏耐品。
二O一七年十月三十日
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