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楼主: 振波浪清

十二 近体诗的对仗——2

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近体诗的对仗         律诗中也有四联全部用对仗的,这种形式出现得较早,
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振波浪清 发表于 2018-9-19 14:23
如唐初苏味道《正月十五日夜》:
        火树银花合,星桥铁锁开。
        暗尘随马去,明月逐人来。

如唐初苏味道《正月十五日夜》:
         火树银花合,星桥铁锁开。
         暗尘随马去,明月逐人来。
         游妓皆秾李,行歌尽落梅。
         金吾不禁夜,玉漏莫相催。
   
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如唐初苏味道《正月十五日夜》:
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         暗尘随马去,明月逐人来。
         游妓皆秾李,行歌尽落梅。
         金吾不禁夜,玉漏莫相催。
   
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振波浪清 发表于 2018-9-19 14:23
盛唐时,王维、杜甫作品中有不少四联全对仗的律诗,其后也有诗人仿效的,故这种形式虽比较罕见,但较后三 ...

盛唐时,王维、杜甫作品中有不少四联全对仗的律诗,其后也有诗人仿效的,故这种形式虽比较罕见,但较后三联对仗的稍多些。
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振波浪清 发表于 2018-9-19 14:24
下面五律、七律各举一首:
        天上去西征,云中护北平。
        生擒白马将,连破黑雕城。

下面五律、七律各举一首:
         天上去西征,云中护北平。
         生擒白马将,连破黑雕城。
         忽见刍灵苦,徒闻竹使荣。
         空留
左氏传,谁继卜商名。
         (王维《故西河郡杜太守挽歌三首》之一)
         玉楼银榜枕严城,翠盖红旗列紫营。
         日映层岩图画色,风摇杂树管弦声。
         水边重阁含飞动,云里孤峰类削成。
         幸睹八龙游阆苑,无劳万里访蓬瀛。
         (宗楚客《奉和幸安乐公主山庄应制》)
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振波浪清 发表于 2018-9-19 14:24
排律的对仗和律诗同,首联、尾联可用可不用,但中间不论有多少联,必须全部对仗。例如:
        江城含 ...

排律的对仗和律诗同,首联、尾联可用可不用,但中间不论有多少联,必须全部对仗。例如:
         江城含变态,一上一回新。天欲今朝雨,山归万古春。
         英雄余事业,衰迈久风尘。取醉他乡客,相逢故国人。
        兵戈犹拥蜀,贼敛强输秦。不是烦形胜,深惭畏损神。
             (杜甫《上白帝城二首》之一)
         山容水态使君知,楼上从容万状移。
         日映文章霞细丽,风驱鳞甲浪参差。
         鼓催潮户凌晨击,笛赛婆官彻夜吹。
         唤客潜挥远红袖,卖炉高挂小青旗。
         剩铺床席春眠处,乍卷帘帷月上时。
         光景无因将得去,为郎抄在和郎诗。
         (元稹《和乐天重题别东楼》)
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振波浪清 发表于 2018-9-19 14:25
律诗以颔联、颈联对仗为正例,上面介绍的首联、颔联、颈联三联对仗,颔联、颈联、尾联三联对仗,以及首联 ...

律诗以颔联、颈联对仗为正例,上面介绍的首联、颔联、颈联三联对仗,颔联、颈联、尾联三联对仗,以及首联、颔联、颈联、尾联全对仗,称为变例,也有书上叫做别格、变体的。
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振波浪清 发表于 2018-9-19 14:25
这些变例,唐宋以后,以至现代人写旧体诗也有仿效的。还有两种变例,中唐以后就很少有人仿效了。 ...

这些变例,唐宋以后,以至现代人写旧体诗也有仿效的。还有两种变例,中唐以后就很少有人仿效了。
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振波浪清 发表于 2018-9-19 14:25
这两种变例是在近体诗形成过程中,尚未完全定型时出现的,起于齐梁,延至中唐。一种是首联对仗而颔联不对, ...

这两种变例是在近体诗形成过程中,尚未完全定型时出现的,起于齐梁,延至中唐。一种是首联对仗而颔联不对,颈联又对的形式。
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振波浪清 发表于 2018-9-19 14:26
如梁简文帝的《夜听妓》:
        合欢蠲忿叶,萱草忘忧条。
        如何明月夜,流动拂舞腰。

如梁简文帝的《夜听妓》:
         合欢蠲忿叶,萱草忘忧条。
         如何明月夜,流动拂舞腰。
         朱唇随吹动,玉钏逐弦摇。
         留宾惜残弄,负态动余娇。
     这首诗首联、颈联是很工整的对仗,而颔联却不对。在平仄格式上也有后来所谓"失对"、"失粘"之病,带有不少古体诗的痕迹。
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振波浪清 发表于 2018-9-19 14:26
又如"初唐四杰"之一的王勃名作《送杜少府之任蜀川》:
        城阙辅三秦,风烟望五津。
        与君离别 ...

又如"初唐四杰"之一的王勃名作《送杜少府之任蜀川》:
         城阙辅三秦,风烟望五津。
         与君离别意,同是宦游人。
         海内存知己,天涯若比邻。
         无为在歧路,儿女共沾巾。
     这首诗平仄完全合律,而对仗尚存古法。在近体诗定型之后,也有诗人偶然仿古。如李白《挂席江山待月有怀》:
         待月月未出,望江江自流。
         倏忽城西郭,青天悬玉钩。
         素华虽可揽,清景不同游。
         耿耿金波里,空瞻鳷鹊楼。
     
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振波浪清 发表于 2018-9-19 14:27
这种变例后人给它起了个好听的名字,叫"偷春体",意思是:律诗应该在颔联对仗的,却抢先在首联对仗了,"言 ...

这种变例后人给它起了个好听的名字,叫"偷春体",意思是:律诗应该在颔联对仗的,却抢先在首联对仗了,"言如梅花偷春色而先开也。"(《诗人玉屑》卷二)
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振波浪清 发表于 2018-9-19 14:28
还有一种仿古的变例,就是首联、颔联都不对仗,全诗只有颈联一联对仗。例如盛唐的王维《送岐州源长史归 ...

   还有一种仿古的变例,就是首联、颔联都不对仗,全诗只有颈联一联对仗。例如盛唐的王维《送岐州源长史归》:
         握手一相送,心悲安可论?
         秋风正萧索,客散孟尝门。
         故驿通槐里,长亭下槿原。
         征西旧旌节,从此向河源。
     又如中唐的元稹《归田》:
         陶君三十七,挂绶出都门。
         我亦今年去,商山淅岸村。
         冬修方丈室,春种桔槔园。
         千万人间事,从兹不复言。
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振波浪清 发表于 2018-9-19 14:28
这两种仿古的对仗,多见于五律,七律很少,但于名作中亦偶然见到。

这两种仿古的对仗,多见于五律,七律很少,但于名作中亦偶然见到。
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振波浪清 发表于 2018-9-19 14:28
如崔颢《黄鹤楼》:
        昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。
        黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。 ...

如崔颢《黄鹤楼》:
         昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。
         黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。
         秦川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。
         日暮乡关何处是?烟波江上使人愁。
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振波浪清 发表于 2018-9-19 14:28
又如杜甫《咏怀古迹》其二:
        摇落深知宋玉悲,风流儒雅亦吾师。
        怅望千秋一洒泪,萧条 ...

又如杜甫《咏怀古迹》其二:
         摇落深知宋玉悲,风流儒雅亦吾师。
         怅望千秋一洒泪,萧条异代不同时。
         江山故宅空文藻,云雨荒台岂梦思。
         最是楚宫俱泯灭,舟人指点到今疑。
   
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这两首七律的颔联似对非对,与颈联相比,其工整程度就差得多了。第一首颔联平仄失对,第二首首联、颔联平 ...

这两首七律的颔联似对非对,与颈联相比,其工整程度就差得多了。第一首颔联平仄失对,第二首首联、颔联平仄失粘,在声律上也都有古体诗的遗风。
   
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上面介绍的那两种存有古风的律诗,中唐以后就很少见到了。

上面介绍的那两种存有古风的律诗,中唐以后就很少见到了。
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晚唐以后,律诗颔联、颈联的对仗,同平仄的对、粘一样,成了律诗的金科玉律。 ...

晚唐以后,律诗颔联、颈联的对仗,同平仄的对、粘一样,成了律诗的金科玉律。
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