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十五 还有比学格律更重要的东西——4

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发表于 2018-10-9 13:43 | 显示全部楼层 |阅读模式
在《诗要用形象思维》那一章里曾说过,诗境与梦境都是形象思维。

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 楼主| 发表于 2018-10-9 13:44 | 显示全部楼层
所不同的是,梦境的出现,由不得自主,谁也不能想做什么梦,夜里就做什么梦;而诗境却完全由作者自主去创作。
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 楼主| 发表于 2018-10-9 13:44 | 显示全部楼层
所不同的是,梦境的出现,由不得自主,谁也不能想做什么梦,夜里就做什么梦;而诗境却完全由作者自主去创作。
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 楼主| 发表于 2018-10-9 13:44 | 显示全部楼层
所不同的是,梦境的出现,由不得自主,谁也不能想做什么梦,夜里就做什么梦;而诗境却完全由作者自主去创作。
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 楼主| 发表于 2018-10-9 13:44 | 显示全部楼层
词与诗相比,词来自民间的"基因"较诗"变异"少得多,再加上词的形式的多样性,若是作者娴熟地掌握了它,那么在构造意境时,其自主程度要比诗大得多,更便于作者挥洒自如。
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 楼主| 发表于 2018-10-9 13:44 | 显示全部楼层
因此,我们在读词时,比撷取曲调样板更优先的,应是学习前人怎样运用它酣畅淋漓地抒情言志。
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 楼主| 发表于 2018-10-9 13:44 | 显示全部楼层
因此,我们在读词时,比撷取曲调样板更优先的,应是学习前人怎样运用它酣畅淋漓地抒情言志。
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 楼主| 发表于 2018-10-9 13:44 | 显示全部楼层
但是话又说回来,如果在你的记忆库里,没有储存相当数量的词调样板,并熟练地掌握其正例变例,也就谈不上挥洒自如地抒情言志。
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 楼主| 发表于 2018-10-9 13:44 | 显示全部楼层
但是话又说回来,如果在你的记忆库里,没有储存相当数量的词调样板,并熟练地掌握其正例变例,也就谈不上挥洒自如地抒情言志。
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 楼主| 发表于 2018-10-9 13:45 | 显示全部楼层
所以,我们读词、学词,应该先考其神,后究其形,神形兼顾。
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 楼主| 发表于 2018-10-9 13:45 | 显示全部楼层
这里所以要强调这点,是因为初学填词者,往往急于求成,一门心思记词调,记住了几个词调,能够照猫画虎填出几首来,就浅尝辙止,而没有把主要精力放在学习词的艺术特色上,结果其作品缺乏词的韵味。
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 楼主| 发表于 2018-10-9 13:45 | 显示全部楼层
这里所以要强调这点,是因为初学填词者,往往急于求成,一门心思记词调,记住了几个词调,能够照猫画虎填出几首来,就浅尝辙止,而没有把主要精力放在学习词的艺术特色上,结果其作品缺乏词的韵味。
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 楼主| 发表于 2018-10-9 13:46 | 显示全部楼层
我自己曾走过这样的弯路。我学填词离休之后才启步,如何发"词之言长",达到"要眇宜修",仍在探索中。
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 楼主| 发表于 2018-10-9 13:46 | 显示全部楼层
我自己曾走过这样的弯路。我学填词离休之后才启步,如何发"词之言长",达到"要眇宜修",仍在探索中。
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 楼主| 发表于 2018-10-9 13:46 | 显示全部楼层
二是,从读词中学习词的语汇。
   
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 楼主| 发表于 2018-10-9 13:46 | 显示全部楼层
二是,从读词中学习词的语汇。
   
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 楼主| 发表于 2018-10-9 13:47 | 显示全部楼层
词调仅仅是供你选择抒情言志的格式,酣畅淋漓地抒情言志是通过词的特有的艺术语汇来实现的。
   
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 楼主| 发表于 2018-10-9 13:47 | 显示全部楼层
词调仅仅是供你选择抒情言志的格式,酣畅淋漓地抒情言志是通过词的特有的艺术语汇来实现的。
   
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 楼主| 发表于 2018-10-9 13:47 | 显示全部楼层
词的语汇和诗的语汇有相同之处,都要服从、服务于作品的思想性艺术性的完美统一。
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 楼主| 发表于 2018-10-9 13:47 | 显示全部楼层
但一般说来,诗的语汇讲究典雅,虽然有的诗要求深入浅出,通俗易懂,但也不能过于口语化;太摩登了,就会变味,成了打油。
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 楼主| 发表于 2018-10-9 13:48 | 显示全部楼层
词的语汇也讲究典雅,例如掌握词的语汇最丰富的大词人辛弃疾,他所用的语言,涉及《论语》、《孟子》、《诗小序》、《庄子》、《离骚》、《史记》、《汉书》、《世说新语》、《文选》、李、杜诗等等。
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 楼主| 发表于 2018-10-9 13:48 | 显示全部楼层
但词更注重语言的清新流畅,艺术地运用口头语,乃至俚俗语言。前面曾提到,词渊源于民间,当它初登文坛时,还带着民间的泥土芳香"小家碧玉"的秀色。
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 楼主| 发表于 2018-10-9 13:49 | 显示全部楼层
看,刘禹锡的《竹枝词》:
        杨柳青青江水平,闻郎江上唱歌声。
        东边日出西边雨,道是无晴却有晴。
    很明显,这首词"晴"与"情"隐语双关,是用民歌体写的恋歌。
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 楼主| 发表于 2018-10-9 13:49 | 显示全部楼层
再看,白居易的《忆江南》:
            江南好,风景旧曾谙。日出江花红
        胜火,春来江水绿如蓝,能不忆江南?
            江南忆,最忆是杭州。山寺月中寻
        桂子,郡亭枕上看潮头,何日更重游?
            江南忆,其次忆吴宫。吴酒一杯春
        竹叶,吴娃双舞醉芙蓉,早晚复相逢!
    这三首词写尽江南的秀丽与豪华,韵味含蓄,但读来颇似今天的顺口溜,无疑,词人大量运用了当时民间口头活的语言。
   
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 楼主| 发表于 2018-10-9 13:49 | 显示全部楼层
词,登上文坛之后,历经晚唐、五代、两宋,它的语言,一方面,向近体诗靠拢,向典雅的方向发展;
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 楼主| 发表于 2018-10-9 13:50 | 显示全部楼层
同时,因其与功名利禄无缘,而更接近于生活,故又向口语、俚俗的方向发展。
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 楼主| 发表于 2018-10-9 13:50 | 显示全部楼层
同时,因其与功名利禄无缘,而更接近于生活,故又向口语、俚俗的方向发展。
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 楼主| 发表于 2018-10-9 13:50 | 显示全部楼层
这方面对后世影响较大的有南唐的冯延巳,他的一首《长命女》:
        春日宴,绿酒一杯歌一遍。再拜陈三愿:
        一愿郎君千岁;二愿妾身常健;三愿如同梁上燕,岁岁长相见。
    这一首词,是一个女主人公的祝酒辞,言语浅近,形象生动,极富民歌风。还有南唐后主李煜,他的"剪不断,理还乱。别有一番滋味在心头。"(《相见欢》)"问君能有几多愁?恰似一江春水向东流!"(《虞美人》)等,至今还活在文人笔端。
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 楼主| 发表于 2018-10-9 13:51 | 显示全部楼层
北宋大词人柳永,他的词分雅、俚两类。他的俚词里,组织了大量民间生动活泼的语言来反映中下层市民生活,因而受到大众的喜爱,获致"凡有井水饮处即能歌柳词"的声誉。
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 楼主| 发表于 2018-10-9 13:51 | 显示全部楼层
北宋大词人柳永,他的词分雅、俚两类。他的俚词里,组织了大量民间生动活泼的语言来反映中下层市民生活,因而受到大众的喜爱,获致"凡有井水饮处即能歌柳词"的声誉。
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