谈谈五律中的三仄尾现象(绝谷野樵)
五言律诗出句有时会出现三仄尾现象,唐诗中比较多见。三仄尾属于出句,非用韵句,因此格律要求上可以放宽,只算小忌(小拗),不能与三平尾(用韵句)大忌等量齐观。 五言三仄尾概括起来主要有四种句型:
1)平平仄仄仄——平头三仄尾
2)仄平仄仄仄——仄头三仄尾
3)平仄仄仄仄——四连仄
4)仄仄仄仄仄——五连仄
如何拗救,下面分别加以分析:
(一)平平仄仄仄——平头三仄尾
该句型,对句通常用“平仄仄平平”,即“仄仄仄平平”首字变平声来拗救。例如:
次北固山下(王湾)
客路青山外,行舟绿水前。
潮平两岸阔,风正一帆悬。
海日生残夜,江春入旧年。
乡书何处达?归雁洛阳边。
也有对句第三字用平声来救的,即用三平尾来救,例如:
秦州杂诗二十首之十一(杜甫)
萧萧古塞冷,漠漠秋云低。
黄鹄翅垂雨,苍鹰饥啄泥。
蓟门谁自北,汉将独征西。
不意书生耳,临衰厌鼓鞞。
又如:
冬夕(张籍)
寒蛩独罢织,湘雁犹能鸣。
月色当窗入,乡心半夜生。
不成高枕梦,复作绕阶行。
回首嗟淹泊,城头北斗横。
但对句不拗救也是可以的,例如:
春宿左省(杜甫)
花隐掖垣暮,啾啾栖鸟过。
星临万户动,月傍九霄多。
不寝听金钥,因风想玉珂。
明朝有封事,数问夜如何。
(二)仄平仄仄仄——仄头三仄尾
该句型,清代董文涣《声调四谱》认为对句必须用“平仄仄平平”来拗救,即对句首字用平声来拗救。例如:
江南旅情(祖咏)
楚山不可极,归路但萧条。
海色晴看雨,江声夜听潮。
剑留南斗近,书寄北风遥。
为报空潭橘,无媒寄洛桥。
也有对句第三字用平声来拗救的,即用三平尾来拗救。例如:
骢马(沈佺期)
西北五花骢,来时道向东。
四蹄碧玉片,双眼黄金瞳。
鞍上留明月,嘶间动朔风。
借君驰沛艾,一战取云中。
又如:
暮春题瀼西新赁草屋(杜甫)
欲陈济世策,已老尚书郎。
未息豺虎斗,空惭鸳鹭行。
时危人事急,风逆羽毛伤。
落日悲江汉,中宵泪满床。
但也可以不拗救,例如:
村雨(杜甫)
雨声传两夜,寒事飒高秋。
挈带看朱绂,开箱睹黑裘。
世情只益睡,盗贼敢忘忧。
松菊新沾洗,茅斋慰远游。
(三)平仄仄仄仄——四连仄
该句型属于节点失替的大拗句,通常对句第三字用平声来拗救。例如:
初月(杜甫)
光细弦岂上,影斜轮未安。
微升古塞外,已隐暮云端。
河汉不改色,关山空自寒。
庭前有白露,暗满菊花团。
但对句不拗救也是可以的,例如:
边头作(李端)
邠郊泉脉动,落日上城楼。
羊马水草足,羌胡帐幕稠。
射雕过海岸,传箭怯边州。
何事归朝将,今年又拜侯。
(四)仄仄仄仄仄——五连仄
该句型仍属于节点失替的大拗句,通常对句第三字用平声来拗救。例如:
送远(杜甫)
带甲满天地,胡为君远行。
亲朋尽一哭,鞍马去孤城。
草木岁月晚,关河霜雪清。
别离已昨日,因见古人情。
但对句不拗救也是可以的,例如:
夜集田卿宅(贾岛)
朗咏高斋下,如将古调弹。
翻鸿向桂水,来雪渡桑干。
滴滴玉漏曙,翛翛竹籁残。
曩年曾宿此,亦值五陵寒。
下面三首五律就酣畅淋漓地使用了三仄尾,大家就尽情欣赏吧:
1)终南别业(王维)
中岁颇好道,晚家南山陲。(出句四连仄,对句失替且三平尾,实为“互律”)
兴来每独往,胜事空自知。(出句仄头三仄尾,对句反特拗句)
行到水穷处,坐看云起时。(出句尾孤平小拗,对句双救)
偶然值林叟,谈笑无还期。(出句拗极,对句三平尾)
2)听蜀僧浚弹琴(李白)
蜀僧抱绿绮,西下峨眉峰。(出句仄头三仄尾,对句平头三平尾救)
为我一挥手,如听万壑松。(出句尾孤平小拗,对句不救)
客心洗流水,馀响入霜钟。(出句拗极,对句首字平救)
不觉碧山暮,秋云暗几重。(出句尾孤平小拗,对句不救)
3)至鸭栏驿上白马矶,赠裴侍御(李白)
侧叠万古石,横为白马矶。(出句五连仄,对句不救)
乱流若电转,举棹扬珠辉。(出句仄头三仄尾,对句仄头三平尾救)
临驿卷缇幕,升堂接绣衣。(出句尾孤平小拗,对句不救)
情亲不避马,为我解霜威。(出句平头三仄尾,对句不救)